Главная страница
Навигация по странице:

  • - Когда она сняла постеры - После Рождества.- А кто был на плакатах

  • Патрик: вы же с ней дружили, так

  • - Ваш друг спятил. Я могу идти

  • - Когда найдете его, вы его убьете

  • - Ладно, говори, что у тебя

  • возрастная психология. Мартынова Е.А. (Разбор эпизода Менталист (1 сезон, 2 серия)). Менталист, 1 сезон, 2 серия


    Скачать 22.43 Kb.
    НазваниеМенталист, 1 сезон, 2 серия
    Анкорвозрастная психология
    Дата02.01.2022
    Размер22.43 Kb.
    Формат файлаdocx
    Имя файлаМартынова Е.А. (Разбор эпизода Менталист (1 сезон, 2 серия)).docx
    ТипДокументы
    #323100

    «Менталист», 1 сезон, 2 серия.

    Приемы НЛП и Эриксоновского гипноза, использованные Патриком Джейном.

    1. 6:50 Патрик в комнате Мелани (жертвы), беседует с ее братом (подстройка по голосу к брату, вербальный сбор информации с целью детализировать, восполнить, воссоздать образ Мелани – метамодель):


    - Когда она сняла постеры?

    - После Рождества.


    - А кто был на плакатах?

    - Длинноволосые парни с телевидения.


    - Они ей разонравились?

    - Сказала, что это для детей.

    1. 7:18 Патрик сел на кровать Мелани, лег на кровать на потолке фото, оборванное с одной стороны, с подругой, наклеены картинки в форме буквы «Н» (подстройка к Мелани: увидеть комнату ее глазами)

    2. 9:40 Разговор с хозяевами ресторана за столом. Лисбен задает вопросы про убитую девушку, супруги отвечают коротко, сухо. Патрик спрашивает про еду (подстройка, установление раппорта, калибровка) кардамон, с тмином и сливочное масло…

    3. 11:40 Диалог Патрика и Рокель в ресторане:


    Патрик: вы же с ней дружили, так?

    Рокель: Нет. Хотя она ничего.

    Патрик: Аа, просто у нее дома на стене фото, где вы вместе. Странно, да? (рефрейминг)

    1. 12:31 Патрик, дождавшись, пока Лисбен выйдет из комнаты, просит агента Чо позволить ему поговорить с Рокель:

    - Оставь меня с ней на минуту, я ее разговорю.

    - Нет, забудь.

    - Просто встать у двери и сделай вид, что звонишь.

    - Нет. Это незаконно и непрофессионально.

    - Поэтому ты и встанешь у двери. (рефрейминг контекста: ты постоишь у двери и не будешь иметь отношения к тому, что незаконно, и непрофессионально)

    - … на минуту.

    1. 12:52 Гипнотическое воздействие, Патрик вводит Рокель в транс. Дыхание, движение век Рокель замедляется, заметно расслабление лицевых мышц.

    … и расскажите мне правду, ведь говоря правду вы почувствуете избавление от бремени… (причинно-следственное моделирование: раскрытие правды избавляет от бремени)

    1. 13:30 Патрик ставит маяк:

    - А когда мы увидимся вновь, и я скажу Вам «Привет» (прикосновение кончиками пальцев к колену), Вы вспомните это чувство и расскажете мне правду (внушение).

    1. 13:48 Агент Чо не одобряет подходы Патрика: это незаконно и непрофессионально. Но дал Патрику минуту на беседу с Рокель. Рокель, выслушав Патрика, обращается к агенту Чо:


    - Ваш друг спятил. Я могу идти?

    Патрик снимает напряженность ситуации (рефрейминг контекста):

    - с курами срабатывало.

    1. 14:30 Беседа Патрика с сотрудниками ресторана (манипуляция, основанная на смешении логических уровней: автор записки (поведение) = убийца (личностное своеобразие)).

    - Нам нужна помощь. Вы готовы? Нам известна личность убийцы Мелани. И убийца девушки среди нас. Это записка из шкафчика Мелани, у нас есть все основания полагать, что автор этой записки – убийца. Преступнику не повезло: мой коллега – агент Чо наш ведущий графолог. Пусть каждый из вас предоставит нам пробную запись левой и правой рукой. Наш агент Чо изучит кажд:ую образцы и установит, кто автор записки. Кто из вас убийца.

    1. 18:22 Разговор Патрика с Лисбен в полицейском участке. Лисбен подозревает дружка Мелани, Патрик предполагает связь между убийством и случаем в Ферфилде, о котором сообщила Ван Пелт. Лисбен:

    -… скотч вполне обычный, а рыжих женщин в Калифорнии четверть миллиона.

    - Да.

    - Да.

    - Да. Ты права. (соглашается вербально, создание раппорта) Но, предположим для смеха (рефрейминг контекста – рассмотрим не всерьез, а для смеха), что эти оба преступления совершил один человек (…) Что скажешь?


    - Он - идиот?

    - Он - новичок (рефрейминг смысла: не идиот, а новичок) и ему трудно (…)

    1. 19:20 Активация Патриком маяка при посещении Рокель полицейского участка (тронул за плечо, сказал: «Привет, Рокель»). Рассказав все, Рокель с облегчением вздохнула.

    2. 20:10 Диалог Патрика и Лисбен:

    - Удивительно, до чего легко она его сдала.

    - Да, забавно. Но ты была права: убийца – любовник, а рыжие волосы и серебристый скотч ни при чем. (Переключение внимания.)

    1. 23:08 Допрос Гектора в полицейском участке. Гектор молчит, никак не реагирует, на вопросы Лисбен не отвечает. Патрик (раппорт):

    - Мы просто хотели услышать Вашу версию.



    - Она поймет. Женщины понимают, в чем шарм плохих парней… (пресуппозиция)

    - Между нами было нечто особое…

    - С тобой она чувствовала себя принцессой, а не провинциалкой, а ты себя ощущал отважным пиратом, а не самим собой, а именно – склочным аптекарем (метафора, рефрейминг смысла).

    1. Диалог Патрика и Лисбен в участке:

    - (…) не у каждого убийства есть двойное или тройное дно, не везде есть скрытые мотивы.

    - не везде, но порой бывают (парафраз)

    1. 26:34 Патрик встретил Фрэнки в участке, мальчик взволнован. Френки и Патрик в кафе. Мальчик серьезен, Патрик ест мороженое-рожок (разрыв шаблона), во время своего телефонного разговора подмигнул мальчику (установление раппорта):

    - Ну, покажи.


    - Что именно?

    - Пистолет.

    - У меня нет

    - Нет пистолета? Чем же ты хотел убить Гектора? – наклоняется над столом, заглядывает в сумку Фрэнки, - Мм, неплохо, но пока убери (разрыв шаблона). А если выяснится, что твою сестру убил не Гектор? (рефрейминг контекста: убийца не Гектор, а кто-то другой) (…) Так что ты лучше пока помогай родителям (переключение внимания), а месть предоставь нам.


    - Когда найдете его, вы его убьете?

    - Нет я не убью его, но заставлю пожалеть (…Патрик рассказывает историю потери своей жены и дочери, о том как плохой человек заставил его пожалеть о своих действиях – рассказывание историй). Заставить пожалеть – это наказание пострашнее смерти. Умирают все, а жалеют о содеянном очень немногие. Больно. (рефрейминг содержания)

    1. 26:44 Патрик и Фрэнки в кафе, Патрик звонит Ван Пелт:

    - Да, Ван Пелт, привет

    - Привет,

    - Лисбен передумала, проверь мотели, как я тебя просил.


    - Мотели?

    - Ищи клиента, который не пришел в ту ночь. «Отрабатываем все версии», - так она сказала. Поговоришь с ней? (рефрейминг контекста: если начальник дал указания, то проверять надо)

    - Да, ладно, вот только…

    - Если что-то будет, звони мне первому, - кладет трубку. (переключение внимания)

    1. 29:34 Разговор с хозяйкой мотеля:

    - Не обижайтесь, но горничная у вас, по-моему, лентяйка (переключение внимания).

    - Нет, завтра придет. Номера, снятые на месяц, убирает раз в три дня.

    1. 31:12 Разговор Патрика с Лисбен в участке. Лисбен считает, что убийца Гектор. Патрик:

    - Думаю, что он сказал правду.

    - А я считаю, что он – убийца

    - Конечно, как скажешь, предъявляй обвинение, улик достаточно. (Подстройка) Да, чуть не забыл… (переключение внимания)


    - Ладно, говори, что у тебя?

    - Слов тут мало, надо показать, - звонит по телефону, - Я заказал столик на двоих, у вас будет место на террасе? Так романтичнее. (разрыв шаблона) Спасибо... Да… Патрик… чудно… хорошо. Успокойся, Лисбен, я не стал бы соблазнять тебя за обедом – это очень банально. (переключение внимания)

    - Я и не думала, что ты меня соблазнишь.

    - Да брось, это не приходило тебе в голову? (пресуппозиция: она думала о том, что он может начать ее соблазнять) Интригующее запирательство.

    1. В комнате отеля, преступники увидели Патрика. Водит перед ними телефоном (попытка сконцентрировать внимание злодеев на телефоне – использование зрительной модальности):

    - Стоп. Думайте! Думайте! (переключение внимания, использование неопределенного глагола) Не двигайтесь! Главное – не двигайтесь! Не двигайтесь! (фиксация внимания на «не двигайтесь!» и «думай!»)


    - Как ты попал сюда?

    - Думай, думай.

    - Как ты сюда попал?!

    - Не важно. Я здесь. Дом окружен полицией и нашими людьми. (…) Спецназ. Они ждут спецназ. Вам не уйти от них. (…) Стоп-стоп! Послушайте, все это запросто может сойти вам с рук. (переключение внимания) Не обижайтесь, но вы клинические сумасшедшие. Вас ждет не тюрьма, но больница на пару лет, и вы свободны (рефрейминг).

    1. Диалог Ван Пелт и Патрика на кладбище:

    - (….) один безумный злодей – еще ладно, но двое… муж и жена… А ведь брак – это священные узы любви.

    - Да, между ними была особенная гармония (рефрейминг содержания)


    написать администратору сайта