полифония. 01-3 Композиция сложной фуги с раздельной экспозицией. 1. фуги с совместной экспозицией фуги с раздельной экспозицией
 Скачать 0.61 Mb.
|
|
В зависимости от способа экспонирования тем сложные фуги могут быть двух основных видов: 1. фуги с совместной экспозицией; 2. фуги с раздельной экспозицией. Разновидности фуги с раздельной экспозицией (Н.А.Симакова): а) без последующего соединения тем, по аналогии со «сквозной имитационной формой» ( Н.А.Симакова) эпохи Ренессанса («мотетная форма», В.В.Протопопов, Т.Н.Дубравская): Бах, Kyrie и Glorie из Мессы g-moll; Бах, финал Сонаты для скрипки с клавиром № 2; Гендель, оратория «Мессия», хор «Hallelujah» и др.; б) с частичным, неполным соединением тем: Бах. Органная фуга Es-dur BWV 552; Хиндемит, финал Сонаты для фортепиано № 3 и др.; в) с последующим соединением тем – основная разновидность этого вида фуги, представляющая наиболее полифонический тип композиции: Бах, ХТК, II/gis-moll, fis-moll; Пахельбель, Ричеркар для органа c-moll; Шостакович, фуги e-moll и d-moll ор. 87 и др. Общий композиционный план строения сложной фуги с последующим соединением тем: 1. экспозиция первой темы; 2. экспозиция второй и возможных последующих тем; 3. совместные проведения всех тем в последней части или разделе. Строение сложной фуги с раздельной экспозицией отличается большими масштабами и разнообразием: трехчастная репризная форма – Бах, ХТК, II/gis; II/fis; рондо – Бах, Искусство фуги, Контрапункт № 11; старинная двухчастная форма – Бах, Искусство фуги, Контрапункт № 10. Для строения экспозиции второй и возможных последующих тем характерна свобода и неустойчивость, проявляющаяся в первую очередь в тональном плане. Для начала экспозиции второй темы характерна тональность доминанты: Бах, ХТК, II/gis-moll; Шостакович, фуга d-moll ор. 87 и др. Для композиции этого вида фуги характерна бóльшая сложность внутреннего строения частей, которые часто имеют разнородное строение и состоят из нескольких разделов образующих самостоятельные формы (II/gis-moll: А – старинная двухчастная форма, А/В – трехчастная репризная форма). Литература: Мюллер Т. Полифония: Учебник. М.: Музыка, 1988. Часть вторая — Сложные фуги. Чугаев А. Особенности строения клавирных фуг Баха. М.: Музыка, 1975. Симакова Н.А. Контрапункт строгого стиля и фуга. Книга II. Фуга: ее логика и поэтика. – М., 2007. глава 5. Виды сложной фуги. Анализ: Бах, ХТК, II/gis; II/fis. Сочинить – в соответствии со схемой продолжать сочинять двойную трехголосную фугу с совместной экспозицией. Семантика сложной фуги с раздельной экспозицией Драматическая семантика сложной фуги с раздельной экспозицией. Приближение к сонатной форме за счет развития содержания на основе диалектической формулы тезис – антитезис – синтез. Достижение нового образного качества на заключительном этапе формообразования. Векторная направленность развития сюжета. |