Историческая_поэтика_и_литературоведение_XX_в. Историческая поэтика общая характеристика глава ii
 Скачать 181.5 Kb.
|
|
поэтики художественной модальности – со второй половины XVIII – начала XIX в. до сегодняшнего дня – от предыдущих этапов: открытие личности во всей ее самоценности и неповторимости. Личность в ее уникальности, «единственной единственности» (М.М.Бахтин) обусловили установку «на оригинальность художественности решения»1. Личность – это автономный самотождественный субъект. Принцип художественной модальности, открытый в сентиментализме, можно определить через категорию «образа», который «сохраняет в себе разошедшиеся полюса автономных миров и сам оказывается полем, напряженно живущим между этими полюсами»2. Поэтика художественной модальности – неканоническая стадия, т.к. на смену канону приходит «внутренняя мера», которая определяется «концепцией неготового мира», представлением о том, что «ничего окончательного о мире еще не сказано, мир открыт и свободен, еще все впереди и всегда будет впереди»3. В субъектной сфере: появляется возможность создания «образа я в форме другого или другого в форме я»4. Различаются первичный автор и субъекты авторского плана: рассказчик (лицо, которое замещает автора в качестве носителя повествования, но является и изображающим, и изображенным), образ автора (субъект речи, который наделен биографическими чертами своего создателя), повествователь (избранная первичным автором точка зрения на героя и события). Герой предстает как «принципиально необъективируемая, внутренне бесконечная и свободная личность»5. В поэтике художественной модальности возникает проблема поиска авторской позиции, которая завершила бы героя и в то же время сохранила взгляд на него изнутри, видела его как субъекта. В романтизме это образ-личность. Романтический автор «видит героя как личность, но осознает его в категориях собственного «я», а не как другую личность»1, в результате автор «завладевает» героем. На уровне раннего реализма возникает неосинкретизм образа автора и героя, ставших его творческими ипостасями: здесь «образ автора и персонажи неслиянны, как „я“ и „другой“»2. В аналитическом реализме разрабатываются формы объективного изображения героя как полностью отделенного от автора, развивающегося по своим внутренним законам самочинного субъекта. Достижением эпохи в области субъектной сферы – открытие М.М.Бахтиным диалогизма: из отношений субъекта и объекта отношения автора и героя переросли в отношения между субъектами. Особенности субъектной сферы приводят к возникновению «нетрадиционных, неклассических отношений между автором и героем»3. В лирике определяются представления о носителе высказывания: лирическое я, разновидность которого именуется лирическим героем. В прозе –«многосубъектный повествователь», тенденциями которого является поток сознания и преодоление представления об авторе как о самотождественном субъекте, который пребывает равным самому себе во временном потоке повествования и «задан» с самого начала как готовый. Обращаясь к словесному образу эпохи художественной модальности, С.Н.Бройтман признает центральной идею диалогизма: наряду с риторическим, т.е. одноголосым голосом, утверждается «двуголосое слово, ориентированное на чужое (другое) слово»4. Слово двуголосно и стилистические трехмерно, т.е. включает предмет; его отражение; отражение этого отражения, или образ образа. Итак, поэтическая модальность понимается как «специфически художественное отношение слова к действительности, при котором слово не может быть сведено ни к эмпирически-бытовому, ни к условно-поэтическому, ни к субстанциально-мифологическому смыслам, а выступает как их принципиально вероятностная, но эстетически реализованная мера»1. В поэтике художественной модальности происходит дальнейшее развитие сюжета становления и связанное с этим «возрождение и переосмысление архаических событийных структур, создавшее возможность взаимоосвещения разных исторических «языков» сюжета»2. На место модели «потеря – поиск – обретение» приходит другая: «ситуация – становление – открытый финал». Так, ситуация шире и многовариантнее архаической «потери», индивидуальная, конкретно-исторична. художественная модель ситуации вбирает жизненные события в себя и по-своему его разыгрывает. Становлению присуща внешняя и внутренняя процессуальность: «в него входит «конкретная» конструктивность вместе с историческим временем, благодаря чему и персонаж, и событие стали переменными величинами, а герой е его изменения приобрели сюжетное значение»3. Открытый финал по своей природе вероятностно множествен и в качестве своих исторических предшественников имеет принцип сюжетной неопределенности и символический сюжет. Поэтика художественной модальности характеризуется преобразованием жанровой системы и самой сущности жанра, происходит деканонизация жанров. Это связано с новым пониманием жанров: жанр уступает место ведущей категории поэтики – автору. В основе жанра лежит теперь «лично-родовой принцип»: автор пишет именно произведение, а мы читаем автора. Жанровое самоопределение художественного сознания для автора становится итогом творчества; произведение становится целым, а жанр – его вариацией. Неканонический жанр обретает новый облик, его чертами становятся: 1. жанровая модальность; 2. стилистическая трехмерность; 3. внутренняя мера вместо жанрового канона. Ведущим и первым жанром рассматриваемой поэтики оказывается роман. Принципы неканонических жанров реализуются в балладе и поэме, последняя имеет несколько разновидностей: лироэпическая поэму, лирическая поэму и лирический эпос. В каждой из них варьируются меры эпического и лирического начал, они отходят от родовой чистоты и неосинкретической тенденции Заключение Историческая поэтика, основы которой были заложены А.Н.Веселовским, получили продолжение в трудах В.М.Жирмунского, О.М.Фрейденберг, Д.С.Лихачева и С.Н.Бройтмана. Рассмотрев основные идеи исследователей, мы выявили сущность исторической поэтики, ее специфические черты, категории. Можно заключить, что принцип историзма, зародившись в рамках сравнительно-исторического литературоведения, стал ведущим в отечественном литературоведении XX в. Список литературы Бахтин М.М.Эстетика словесного творчества. М., 1979. Бойко Н.В. Описание как проблема исторической поэтики //Вестник Харьковского университета. 1986. № 284. С. 77 – 82. Веселовский А.Н. Историческая поэтика. М, 1989. Гей Н.К. Историческая поэтика и история литературы //Историческая поэтика: итоги и перспективы изучения /Под ред. Храпченко М.Б. и др. М., 1986. С. 117 – 127. Горский И.К. Историческая поэтика в ее соотношении с другими литературоведческими дисциплинами //Историческая поэтика: итоги и перспективы изучения /Под ред. Храпченко М.Б. и др. М., 1986. С. 128 – 152. Гринцер П.А. Сравнительное литературоведение и историческая поэтика //Известия АН СССР. Серия литературы и языка. Т.49. № 2. 1990. С. 99 – 107. Жирмунский В.М. Теория литературы. Поэтика. Стилистика. Л., 1977. Жирмунский В.М. Введение в литературоведение. СПб., 1996. Захаров В.Н. Историческая поэтика и ее категории //Проблемы исторической поэтики. Выпуск 2. Художественные и научные категории: Сборник научных трудов. Петрозаводск, 1992. С. 3 – 9. Иванюк Б.П. Историческая поэтика и целостность литерного процесса //Творчество писателя и литерный процесс. Слово в художественной литературе, стиль, дискурс: Межвузовский сборник научных трудов. Иваново, 1999. С. 134 – 144. Лихачев Д.С. Поэтика древнерусской литературы. М., 1979. Михайлов А.В. Обратный перевод. М., 2000. Подгаецкая И.Ю. Перевод в системе исторической поэтики // Контекст -1987. Литературно-теоретические исследования. М., 1988. С. 207 – 239 Соколянский М. Судьбы эпоса и романа //Вопросы литературы. 1987. № 10. С. 252 – 259. Теория литературы: Учебное пособие для студентов филологического факультета высших учебных заведений: В 2 т. /Под ред. Н.Д.Тамарченко. Т.2. Бройтман С.Н. Историческая поэтика. М., 2004. Фрейденберг О.М. Поэтика сюжета и жанра. М., 1997. Хализев В.Е. Историческая поэтика: теоретико-методологический аспект //Вестник Московского университета. Серия 9. Филология. 1990. № 3. С. 10 – 18. Храпченко М.Б. Историческая поэтика: основные направления исследования //Историческая поэтика: итоги и перспективы изучения /Под ред. Храпченко М.Б. и др. М., 1986. С. 10 – 24. Чернец Л.В. О поэтике исторической и теоретической (А.Н.Веселовский и А.А.Потебня) //Диалог. Карнавал. Хронотоп. Витебск – Москва, 1998. № 4. С. 45 – 52. Шульц С.А. Историческая поэтика и герменевтика (Из истории русской науки о литературе) //Диалог. Карнавал. Хронотоп. М., 2000. № 3 – 4. Тематический выпуск. М.М.Бахтин в контексте русской культуры XX в. С. 59 – 70. 1 Бахтин М.М. Ответ на вопрос редакции «Нового мира» //Бахтин М.М. Эстетика словесного творчества. М., 1979. С.331. 2 Щульц С.А. Историческая поэтика и герменевтика //Диалог. Карнавал. Хронотоп. Тематический выпуск. М.М.Бахтин в контексте русской культуры XX в. М. 2000. № 3– 4. С. 59. 3 Хализев В.Е. Историческая поэтика: теоретико-методологические аспекты //Вестник Московского университета. Серия 9. Филология. 1990. № 3. С. 11. 1 Храпченко М.Б. Историческая поэтика: основные направления исследований //Историческая поэтика: итоги и перспективы изучения /Ред.-кол. Храпченко М.Б. и др. М., 1986. С. 10. 2 Там же. 3 Там же. С. 13. 1 Храпченко М.Б. Указ. соч. С. 13. 2 Там же. С. 15. 3 Гей Н.К. Историческая поэтика и история литературы //Историческая поэтика: Итоги и перспективы изучения. С. 118. 4 Там же. С. 121 5 Там же. 1 Гей Н.К. Указ. соч. С. 123. 2 Там же. С. 124. 3 Бойко Н.В. . Описание как проблема исторической поэтики //Вестник Харьковского университета. 1986. № 284. С. 78. 4 Там же. 5 Бойко Н.В. Указ. соч. С. 79. 1 Хализев В.Е. Указ. соч. С. 11. 2 Там же. С. 14. 3 Захаров В.Н. Историческая поэтика и ее категории //Проблемы исторической поэтики. Выпуск 2. Художественные и научные категории: Сборник научных трудов. Петрозаводск, 1992. С. 3. 4 Там же. 5 Гей Н.К. Историческая поэтика и история литературы //Историческая поэтика: итоги и перспективы изучения /Под ред. Храпченко М.Б. и др. М., 1986. С. 119. 1 Шульц С.А. Указ. соч. С. 60. 2 Веселовский А.Н. Историческая поэтика. М., 1989. С. 300. 3 Горский И.К. Историческая поэтика в ее соотношении с другими литературоведческими дисциплинами //Историческая поэтика: итоги и перспективы изучения /Ред.-кол. Храпченко М.Б. и др. М., 1986. С. 133. 4 Жирмунский В.М. Введение в литературоведение. СПб., 1996. С. 239. 5 Там же. 1 Жирмунский В.М. Указ. соч. С. 238. 2 Там же. С. 240. 1 Фрейденберг О.М. Поэтика сюжета и жанра. М., 1997. С. 8. 2 Там же. С. 11. 3 Там же. 4 Фрейденберг О.М. Указ. соч. С. 14. 1 Там же. С. 48. 2 Там же. С. 50. 1 Фрейденберг О.М. Указ. соч. С. 109. 2 Лихачев Д.С. Поэтика древнерусской литературы. М., 1979. С. 356. 1 Там же. С. 5. 2 Там же. С. 352. 3 Там же. С. 357. 4 Бахтин М.М. Указ. соч. С. 330. 1 Лихачев Д.С. Указ. соч. С. 16. 2 Там же. С. 55. 3 Там же. С. 81. 4 Лихачев Д.С. Указ. соч. С. 86. 1 Там же. С. 89. 2 Там же. 3 Там же. С. 248. 1 Бройтман С.Н. Теория литературы: В 2 т. /Под ред. Н.Д.Тамарченко. – Т. 2: Бройтман С.Н. Историческая поэтика. М., 2004. С. 5. 1 Там же. С. 6. 2 Там же. С. 7. 3 Бройтман С.Н. Указ. соч. С. 14. 4 Там же. С. 15. 1 Там же. С. 27. 1 Бройтман С.Н.Указ. соч. С. 51. 2 Там же. С. 53. 3 Там же. С. 60 – 62. 4 Бройтман С.Н. Указ. соч. С. 71. 1 Бройтман С.Н. Указ. соч. С. 100. 2 Бройтман С.Н. Указ. соч. С. 102. 1 Там же. С. 127. 2 Бройтман С.Н. Указ. соч. С. 131. 1 Там же. С. 142. 1 Бройтман С.Н. Указ. соч. С. 186. 2 Там же. С. 190. 1 Бройтман С.Н. Указ. соч. С. 222. 2 Там же. С. 226. 3 Бройтман С.Н. Указ. соч. С. 230. 4 Там же. С. 235. 5 Там же. С. 237. 1 Там же. С. 238. 2 Там же. С. 243. 3 Бройтман С.Н. Указ. соч. С. 255. 4 Там же. С. 267. 1 Там же. С. 274. 2 Там же. С. 287. 3 Бройтман С.Н. Указ. соч. С. 292. |