реферат. Текст работы. Философское начало в цикле книг Туве Янссон о мумитроллях
 Скачать 45 Kb.
|
|
МБОУ г.Астрахани «Гимназия №4» Философское начало в цикле книг Туве Янссон о муми-троллях Работу выполнила: ученица 11 класса Научный руководитель: учитель русского языка и литературы Шохирева Екатерина Владимировна   Содержание Введение……………………………………………………………………..3-4 Биография Туве Янссон………………………………………………….…5-8 Все о муми - троллях Создание муми-троллей……………………………………………….9-11 Книги о муми-троллях……………………………………….…….....12-13 4.Философское начало в сказках о муми-троллях..………………..………14-17 5. Заключение…….…………………………………………………….….....18-19 6.Список литературы…………………………………………………..………..20 Введение В 2014 году исполнилось 100 лет со дня рождения шведско-финской писательницы Туве Янссон, нас заинтересовал вопрос о влиянии внешней ситуации на создание литературного произведения: Европа начала 40-х годов 20 века стала своеобразным толчком к созданию мира муми-троллей как защитной реакции от окружающего. Произведение- попытка сохранить основные понятия человеческой жизни: дом, семья, дружба, а также осмыслить основные философские понятия: жизнь, взаимоотношения, восприятие мира. Более того, сказки о муми-троллях отличаются высоким уровнем воздействия на нравственный и эмоциональный уровень развития читателя и значимостью раскрытия образа ребенка и взрослого с точки зрения глубокого психологизма. Цель данной работы заключается в нахождении в сказках о муми- троллях основную идею, прослеживании ее развития и доказательстве, что эти книги достойны более широкой известности, потому что они затрагивают важные для каждого человека, в особенности ребенка, темы. Задачи: 1)На основе анализа литературы выяснить биографические подробности жизни Туве Янссон, выявить особенности творческой индивидуальности автора; 2)Изучить художественную литературу, научные и критические публикации по теме исследования; 3) Отобрать основные понятия анализа; 4) Восстановить хронологическую последовательность написания восьми книг и проследить, как изменяется их образный мир и проблематика; 5) Выявить философские мотивы и доказать воспитательную и эстетическую ценность произведений Туве Янссон. Объект исследования: цикл книг о муми-троллях Туве Янссон. Предмет исследования: философское начало в сказках о муми-троллях Туве Янссон. Гипотеза: основная тема цикла – взросление личности. Книги Туве Янссон обладают философски глубоким взглядом на человека, его детство, его взрослую жизнь, все отношения с другими людьми, которые могут возникнуть в этой жизни, и поэтому книги о муми-троллях необходимо читать как детям, так и взрослым. Методы исследования: изучение, обобщение, анализ, синтез. Научная новизна исследования, заключается в углубленном исследовании философских начал в произведениях о муми-троллях. Практическая значимость исследования, на наш взгляд, отражена в возможности использования его педагогами и психологами в работе с детьми как при воспитательной, так и при коррекционной работе. Оно позволит педагогам более глубоко и полно понять внутренний мир ребенка и, сопоставив его с характерами персонажей книг о муми-троллях, перекинуть мостик понимания между детьми и взрослыми, а также даст взрослым возможность решать собственные психологические проблемы. Анализ философских сказок Туве Янссон позволил обнаружить отсылки к историческим событиям, произведениям мировой культуры и к мифам народов мира. Книга «Комета прилетает» — вышедшая в 1946 году вторая книга цикла — рефлексия Янссон об атомной бомбе как апокалипсисе. Комета как символ разрушений — прямая отсылка к бомбардировке Хиросимы и Нагасаки. Другая примета уже послевоенного мира — дом подкидышей муми-троллей, который держит Хемулиха, аналогия с пополнившимися огромным числом детей разных национальностей детдомами Европы, мотив, который постоянно присутствует в послевоенной европейской литературе. Биография Туве Янссон Туве Янссон традиционно почитают как автора сказок и, в особенности, как создателя своеобразного мира муми-троллей. Она является самой переводимой финской писательницей: книги про муми-троллей читают более чем на тридцати языках мира. Туве Янссон выросла в богемной и творческой семье. Её мать Сигне Хаммарштен приехала из Швеции во Францию, чтобы учиться на скульптора. В Париже она встретила Виктора Янссона и вышла за него замуж. Они переехали на родину Виктора в Финляндию, и скульптором в итоге стал Виктор, а Сигне — иллюстратором. Туве Марика Янссон родилась 9 августа 1914 года в Хельсинки и была первенцем Сигне и Виктора. Свои первые шаги Туве делала в мастерской, которая была прямо в квартире. Неудивительно, что рисовать она начала едва ли не раньше, чем говорить. В 1918 году во время финской гражданской войны Виктор напишет Сигне: «Возможно, наша Туве вырастет и станет великим художником!». Как и большинство мужчин того времени, Виктор был склонен к абсолютному патриархату, но он очень любил дочь и поддерживал все её творческие начинания. «Отец ненавидел всех женщин, кроме матери и меня», — рассказывала Туве. В юности Туве не помышляла ни о чём другом, кроме карьеры художника. Театральный режиссер Вивика Бандлер пишет в своих воспоминаниях, что "Туве была воспитана относиться ко всем, кто не был художниками, с состраданием". [1. C.1] В каком-то смысле Туве Янссон никогда не училась или не бралась за то, чтобы стать художником. Она была им с самого детства. И, наоборот: из-за тесной связи с родителями Янссон долго оставалась ребенком: родительский дом она покинула лишь в 28 лет. Смешение роли ребенка и взрослого - одна из самых важных причин успеха книг про муми-троллей. Детская литература высокого класса, интересующая читателя, не появляется тогда, когда взрослый пишет для детей. Писатель должен в первую очередь обращаться к себе, то есть отождествлять себя с ребенком. Янссон говорила о процессе написания: "Если писатель берется за работу с единственной целью написать детскую книгу, результат наверняка окажется скверным. Что бы ты ни делал, это нужно делать потому, что ты так хочешь, потому что ты вынужден выражать себя именно таким образом". С другой стороны, она размышляла: "Возможно, я пишу больше для себя, возможно для того, чтобы вернуть назад что-нибудь из того свободного, полного приключений и безопасного лета детства. Но, может быть, иногда я пишу и для такого ребенка, который чувствует себя обойденным вниманием и боязливым". [2. C.44] Авторы, писавшие о Янссон, отмечали роль ее дома и родителей. "Дом" играет чрезвычайно важную роль и в творчестве Янссон. Жизнь в доме детства неизбежно была чередованием творческих затей и компромиссов будничной жизни - и это можно рассматривать как один из элементов философии Янссон, в которой, с одной стороны, подчеркивается фундаментальная защищенность, а с другой - творческая неуверенность и всеобщая относительность. В 1931 г., во время учебы в Стокгольмском промышленно-художественном училище семнадцатилетняя Туве писала своей матери: "Я думаю, что ты понимаешь меня лучше, чем кто-либо другой". [2. C.46] Дневниковая запись 1928 г., в свою очередь, говорит, что четырнадцатилетняя Туве уже беспокоилась о матери и о том, что бремя заботы о средствах к существованию семьи во многом лежит на ее плечах: "У мамы важная работа. Я жду того времени, когда смогу помогать маме в работе над иллюстрациями. Мама делает так много работы одна". [2. C.46]Отношение к матери не изменилось с течением времени. В возрасте семидесяти восьми лет Туве Янссон все еще говорила, "что всегда пыталась походить на маму, стремилась всегда рисовать как она". [2. C.47] А в 14 лет она написала и проиллюстрировала свою первую книгу «Сара и Пелле и осьминоги Водяного». Несмотря на успехи в детском журнале и поддержку семьи, Туве чувствовала себя изгоем в школе. На уроках ей было скучно, за нарисованные на доске карикатуры учителя снижали ей оценки за поведение, а сверстники постоянно смеялись над её рисунками и публикациями. Все это привело к тому, что в 15 лет Туве бросила школу. Но это не помешало ей поступить в университетский колледж искусств, ремесёл и дизайна в Стокгольме, а позже пройти несколько учебных курсов в Европе. После учёбы за границей Туве начала иллюстрировать книги и рисовать карикатуры по заказу разных изданий. Помимо этого, она писала для журналов, а её очерки о поездках и мире искусства печатались в ежедневных газетах. Первое произведение Туве Янссон было результатом войны: молодая художница, замечая, как "умирают цвета", хотела посреди этой мрачности воссоздать то, что напоминало о ее счастливом и безопасном детстве. [3. C.4.]. После этого наступила очередь другой прозы: большая часть книг, предназначенных для взрослых, представляет собой сокровенные и жесткие повести и рассказы о человеческих взаимоотношениях. В последних сборниках рассказов "Честная игра" и "Письма Клары и другие рассказы", Янссон вновь и вновь возвращается к глубоким и драматическим вариациям темы человеческих отношений, заостряя типы характеров и шлифуя выразительные средства. Большая часть героев - мужчины, или женщины, чей пол является второстепенным обстоятельством. Изображение женщины Янссон часто строит на двух полярных крайностях: бабушка и маленькая внучка в "Книге лета", чувствительная пожилая художница и проворная экономка в "Благородной обманщице", Мари, мечущаяся между порядочностью и виной, и ее лаконичная и логичная подруга Йонна в "Честной игре". Таким образом, для создания целостной натуры требовалось две женщины, качеств одной для Янссон было недостаточно. В период с 1934 по 1940 гг. Янссон написала также ряд рассказов, которые были опубликованы в журналах и рождественских изданиях. Кроме того, в ежедневных газетах печатались ее непринужденные, импрессионистские очерки о поездках и о мире искусства. Она сама делала иллюстрации к своим рассказам и дневникам. Таким образом, соединение рисунка и слова для Янссон всегда было чем-то естественным. Значительной частью произведений изобразительного искусства Янссон являются работы на заказ и оформление общественных помещений. Первый такой заказ она выполнила в 1945 г. для столовой завода Стрёмберга в Питяйянмяки в Хельсинки. Такого же рода, но более примечательные работы она сделала для детской больницы "Аврора", ресторана муниципалитета Хельсинки и для гостиницы "Сеурахуоне" в Хамина. Ее настенную роспись на сказочные темы можно встретить в школах и детских садах. В церкви в Теува она выполнила алтарную роспись на тему притчи об "умных и глупых девах" (1954). Последняя работа маслом в общественных местах была сделана в 1984 г. для детского сада в Пори. В 1950-е гг. Янссон сотрудничала с театральным режиссером Вивикой Бандлер. Речь шла о детских спектаклях про муми-троллей, в оформлении декораций и костюмов которых она принимала участие. Финская национальная опера заказала ей в 1952 г. декорации и костюмы к детскому балету Ахти Соннинена "Песси и Иллюзия". В 1974 г. была поставлена "Опера про муми-троллей", костюмы к которой создавала Янссон. К обрушившейся на неё популярности Янссон испытывала двоякое чувство. С одной стороны, её раздражала излишняя коммерциализация её творчества, с другой, именно огромные доходы, получаемые от всевозможной продукции с муми-тематикой (майки, кепки, плакаты, значки) позволили ей арендовать, а затем выкупить в собственность остров Кловхарун в Финском заливе, на котором она часто укрывалась от журналистов и надоедливых почитателей. Туве Янссон умерла в Хельсинки в возрасте 86 лет в июне 2001 г. Последние годы она провела уединенно, как и большую часть своей жизни. Хотя она, по мнению многих, заслужила при жизни Нобелевскую премию в области литературы, популярность у публики никогда не была важна для Янссон. Куда большее значение для нее имели понимание и одобрение близких и равных ей людей. Благодаря им она создавала и оттачивала свое уникальное искусство. Сохранение индивидуальности, тем не менее, не означало пренебрежение к поклонникам. Наоборот, так долго, как могла, Туве Янссон отвечала на все письма своих читателей лично и от руки. Все о муми - троллях. Создание муми-троллей Мысли о первой книге про муми-троллей пришли к Туве Янссон в 1939 году во время Зимней войны. Она была потрясена войной, и ей очень хотелось дать миру (и себе) что-то доброе и безопасное. Так появился Муми-дол и его жители: муми-тролли и их многочисленные друзья и родственники. А вдохновили её на создание этого мира семья и детство, проведённое на острове архипелага Пеллинки. Каждое лето Янссоны арендовали там дом у моря и наслаждались природой, общением и творчеством. Для Туве летние месяцы были самыми счастливыми воспоминаниями детства, а сам остров стал прообразом Муми-дола. Кроме того, именно там Туве придумала будущего муми-тролля. А нарисовала она его на стене туалета! Дело в том, что туалет в летнем доме находился на улице. Изнутри он был обклеен картоном, и вся семья Янссон рисовала и писала друг другу послания на нём, а иногда и спорила на философские темы. Однажды брат Туве написал там историю о Канте. Туве не смогла придумать ему достойный ответ. Тогда она нарисовала самое уродливое существо на свете, какое только смогла придумать, и сверху написала «Кант». Это и был первый муми-тролль. Со стены туалета он перекочевал в детские дневники Туве, а позже стал своего рода эмблемой, которой она подписывала свои работы. Впервые такая эмблема-подпись появилась на антигитлеровском плакате в журнале «Гарм» в конце 30-х годов. Это был большеносый персонаж, иногда он изображался в чёрном цвете, а звали его Снорк. Свой окончательный образ и имя муми-тролли получили в первой книге «Маленькие тролли и большое наводнение», которая была опубликована в 1945 году, но вот их фигура продолжала меняться в каждой книге. В Финляндии даже проводили исследования изменений объёмов тела муми-троллей. Первый муми-тролль был достаточно худым. Постепенно он превратился в круглого бегемотика и достиг пика своего объёма в книге «Опасное лето». Именно эту повесть часто называют самой счастливой из всей серии о муми-троллях. Семья муми-троллей очень напоминает семью Янссон. Они богемные и творческие натуры, которые иногда ругаются, но любят и поддерживают друг друга. Виктор Янссон, как и Муми-папа, был серьёзным главой семьи, иногда впадал в депрессию и считал себя одарённым и непонятым. Очень похожи Муми-мама, которая может исправить всё что угодно, и Сигне, успевающая делать сто дел одновременно. Добрый и открытый миру Муми-тролль стал альтер-эго самой Туве, а в четвёртой книге «Мемуары Муми-папы» появилась и другая сторона её личности — острая на язык, независимая и непослушная Малышка Мю. В каждой книге с жителями Муми-дола что-то случается, они страдают, борются с одиночеством и ищут себя, но в конце неизменно возвращаются домой — в уютное и теплое место, где всегда пахнет вкусной едой. Дом, где есть место свободе и творчеству, где тебя любят и ждут, стал не только основой жизни Туве, но и ключевым образом всех книг о муми-троллях. Туве впервые познакомилась с муми-троллями в Стокгольме: дядя Эйнар предупреждал ее, что придет муми-тролль, подышит ей холодом на шею, если она слишком часто будет по ночам лазить в шкаф с продуктами. Внешний облик муми-троллей также берет начало в 1930-х гг. Большеносое существо понемногу из дневников и акварелей Янссон перебирается в рисунки финско-шведского юмористического журнала 1940-х гг. "Гарм". Правда, тогда его звали Снорк, или, чуть позже в галерее муми-троллей - Нииску. Имя и образ окончательно соединились в первой книге о муми-троллях "Маленькие тролли и большое наводнение" (1945). Первую версию книги "Маленькие тролли и большое наводнение" Янссон написала еще во время Зимней войны 1939 - 1940 гг. Его герой, большеносый Муми-тролль скорее комический образ, так как, по мнению Янссон, посреди войны нельзя рассказать красивую или романтическую сказку. Действие всех книг про муми-троллей происходит в долине, посреди которой в синем доме, напоминающем кафельную печку, живет необычная семья муми-троллей. Центральным героем является Муми-тролль со своими родителями; их окружает большое количество приемных детей, родственников, прадедов, соседей, друзей и страшных чужеземцев, все они разнообразные сказочные существа. В этих книгах муми-тролли обычно сталкиваются с каким-либо приключением или катастрофой (наводнение, комета, угрожающая миру, ураган, колдовство, морское чудовище), с которым связано путешествие и возвращение домой. В финале жизнь муми-троллей всегда возвращается в свое безопасное русло, и все без исключения книги заканчиваются всеобщим празднеством. Несмотря на свой богемный образ жизни, муми-тролли - это довольно материалистичные и обывательские персонажи. У них нет постоянной работы, они живут за счет невидимых материальных средств. Персонажи, у которых есть "настоящая" работа, зачастую изображаются иронически или критически. С другой стороны, богемностьмуми-троллей подразумевает также их терпимость и юмор. Кроме того, Янссон обладала моральной смелостью, чтобы решиться естественным образом затронуть тему алкоголя и смерти, долго считавшимися табу в детской литературе. Она не особенно верила в авторитеты - так же как и ее родители. Если судить по ее воспоминаниям, ядро семьи муми-троллей сильно напоминает собственную семью Янссон. Образ Виктора Янссона такой же, как Муми-Папы, который время от времени впадает в депрессию от зеленого спокойствия долины муми-троллей, усаживает свою семью в лодку и переезжает на скалистый островок с маяком далеко в море. Очень близки между собой Муми-Мама и СигнеХаммарштен-Янссон, мечущиеся между творчеством и работой по дому. [5. C.49.] В интервью Туве Янссон открыто говорила о том, что и за другими героями могут стоять конкретные прообразы. Проворная и рациональная Туутики (например, в "Волшебной зиме") сильно напоминает близкую подругу Янссон, художника-графика Тууликки Пиетиля. Муми-тролля можно рассматривать в значительной степени как автопортрет: этот персонаж с его современной, чувствительной, непрочной и нелогичной терпимостью, является прототипом сегодняшнего, зачастую разрушительного человека. Другим образом, напоминающим автора, является, несомненно, маленькая Мю, рациональный до жестокости, беззастенчивый и бессовестный ребенок. [6.C.62.] Долина, в которой муми-тролли возделывают сад вокруг своего дома, напоминает своей пышностью, с одной стороны, внутренние острова восточной части Финского залива, с другой стороны, острова возле Стокгольма. В прибрежном лесу и вокруг дома растут сирень и жасмин. Пейзаж с пышной растительностью был частью детских летних воспоминаний Янссон. Совсем маленькой она проводила летнее время на даче у бабушки и дедушки в Блидё на островах возле Стокгольма. Дача напоминала домик муми-троллей с его террасами и узкими башнями. В 1920-е гг. Виктор Янссон стал снимать дачу в Пеллинки неподалеку от Порвоо, в 50 километрах от Хельсинки. Во время всей своей учебы в школе Янссон с семьей в конце мая переезжала на остров на пароходе "Ловиса" и возвращалась в город в начале сентября. С собой брали домработницу, которая заботилась о семье, когда Сигне, работавшая в Финляндском Банке, должна была оставаться в городе летом. В "Дочери скульптора" говорится, что у этого острова было много общего с Долиной муми-троллей. Одним из типичных пейзажей был густой лес на острове, который Янссон сравнивала с лесами шведского художника Йона Бауэра. По мнению Туве Холлендер, изучавшей иллюстрации Янссон, в ее пышных и диких пейзажах можно найти общее с иллюстрациями Леона Бенетти к книгам Жюля Верна, а также с иллюстрациями к Библии Густава Доре. Оттуда взяты экзотические растения, пропасти и обрывы. Другим типом пейзажа в книгах про муми-троллей является суровый и скалистый остров в Финском заливе. Он напоминает остров Клувхару, на котором Янссон и Тууликки Пиетиля на протяжении многих лет бывали летом. Вместе эти два пейзажа составляют единое целое, вселенную. Всемирная известность к Янссон пришла благодаря книжному сериалу о муми-троллях: очаровательных существах, обитающих в идиллическойМуми-долине. Эти книги, иллюстрации к которым Янссон выполняла сама, били все рекорды по популярности в 1950-60-е годы. Они расходились многомиллионными тиражами и издавались по всему миру. К примеру, одна только «Шляпа волшебника» была переведена на 34 языка, включая японский, тайский и фарси. Всего о муми-троллях Янссон написала 8 повестей («Маленькие тролли и большое наводнение», «Муми-тролль и комета», «Шляпа волшебника», «Опасное лето», «Мемуары Муми-папы», «Волшебная зима», «Папа и море», «В конце ноября»), один сборник рассказов «Дитя-невидимка», 4 книжки в картинках («Опасное путешествие», «А что потом», «Кто утешит малютку», «Мошенник в доме Муми-троллей»). Янссон лично адаптировала свои книги для театра. По мотивам «Опасного лета» она сначала написала пьесу «Муми-тролли за кулисами», а затем либретто к мюзиклу «Муми-опера». Книги о муми-троллях Популярность книг про муми-троллей объясняется, несомненно, их психологической точностью и тем дарованием, с которым писательница балансирует между миром детей и миром взрослых. Книги про муми-троллей являются одновременно литературой, как для детей, так и для взрослых. Янссон довольно четко следует традициям мировой литературы. Темы книг про муми-троллей - путешествие и возвращение, катастрофа и выход из нее, борьба добра и зла - вечны. Помимо ассоциаций с Библией, эти произведения имеют точки соприкосновения с англо - американской фантастической и приключенческой литературой. "Алиса в стране чудес" Льюиса Кэрролла, "Тарзан" Эдгара Райса Берроуза и "Робинзон Крузо" Даниэля Дефо стали для Янссон несомненным источником вдохновения. Она легко переходит от сказки к приключенческому рассказу и фантастике, присутствует даже опыт пародии на жанр воспоминаний в "Мемуарах папы Муми-тролля", а также эксперимент с шекспировским типом повествования - игривым, выдержанным в форме сценических диалогов ("Опасное лето"). В своем чередовании внешних и внутренних событий книги про муми-троллей также сильно привязаны к циклическому круговороту в природе и к возрастам человека. Кажется, что по мере того, как серия книг про муми-троллей становится более серьезной, она движется к осени и зиме, к опустошению и прозрачной ясности. Настроение также влияет на стиль произведений. Первые, легкие и летние повести "Шляпа волшебника" и "Опасное лето" полны комедийных и романтических моментов. Время года в повестях "Папа и море" и "В конце ноября" - осень. Они являются наиболее серьезными из книг и рассматривают трагические, неизбежные аспекты человеческой жизни: одиночество, старость, отчуждение, неполноценность. В свою очередь, "Волшебная зима" изображает Муми-тролля, по обыкновению спящего зимой посреди заснеженного пейзажа. Янссон не вполне серьезно относится к процессу приспособления к новому окружению. Доля иронии и беззлобной насмешки нацелена на социальные и сексуальные условности, сковывающие человека. Эта же тенденция заметна и в более поздних произведениях Янссон. В рассказах и повестях повторяются отмеченные еще в "Волшебной зиме" элементы андрогенности и некоторой потусторонности героев. Писательский принцип Туве Янссон - в том, чтобы не обманывать своего читателя. "Мне кажется, - пишет она, - что детские писатели сочиняют сказки ради собственного удовольствия". [4. С.35] Можно сказать, что автор взрослеет от сказки к сказке. Условно муми-тролльскую эпопею можно разделить на три периода: для малышей - "Маленькие тролли и большое наводнение", "Муми-тролль и комета" и "Шляпа волшебника"; для детей постарше - "Опасное лето", "Волшебная зима" и "Мемуары папы Муми-тролля"; сказки для подростков - "Дитя - невидимка", "Папа и море", "Поздней осенью в конце ноября". Каждая тройка объединяется и общей фабульной схемой: допустим, темой поиска: ищут дом и папу, ищут комету или сведения о ней, разыскивают пропавшую сумку Муми-мамы в "Шляпе волшебника". В сказках для детей постарше доминируют темы испытания и одиночества. Фабула "Большого наводнения" достаточно нестройная - Муми-тролль и его мама ищут сначала место для зимовки, затем переключаются на поиски папы, в результате находят и то, и другое. Да и сама Янссон была недовольна "Большим наводнением" - своей первой и самой, пожалуй, несамостоятельной сказкой, которую она создает в двадцатипятилетнем возрасте. "Комету" считают переполненной всякими ужасами. С одной стороны, конечно, в сказке, написанной в 1946 году, ощутимы отголоски Второй мировой (комета напоминает атомную бомбу), но с другой стороны - "ни одного ребенка не может захватить сказка, если она не пугает", по словам Янссон. В этом одно из преимуществ ее сказок - испытание пугает, но не ужасает читателя, либо потому, что оно где-то на периферии сюжета, либо потому, что есть возможность выбора - маленькая зверюшкаСнифф может продолжить путешествие с муми-троллями, а может и отказаться. [7.С.11] Философское начало в сказках о муми-троллях Туве Янссон изобрела необыкновенных персонажей - муми-троллей, Снусмумрика, Хемуля, Хомсу, Мюмлу и других фантастических существ, живущих человеческой жизнью. Писательница не скрывает от читателей опасностей, грозящих человеку и всему человечеству. Недаром она говорит с ними о "комете", которая, столкнувшись с Землей, может уничтожить все живое. Этой угрозе она противопоставляет добрую волю людей. Герои Туве Янссон спасены от кометы, потому что в гроте, где они собрались, царит добрый мир. Так в конкретных, но в то же время обобщающих сценах и образах доводит писательница до своего читателя глубокую мысль о взаимосвязи между миром всех людей друг с другом и миром на земле. В фантастической форме детской сказки она говорит о самых серьезных проблемах нашего времени. [8. C.237]. Туве Янссон был найден точный адресат - к детям. "Именно к детям, о которых постоянно забывают. Боязливым детям, которых никто не принимает всерьез, к детям, пытающимся выразить свой восторг, но опасающимся делать это открыто, несмелым, робким детям". [9 C.187.] Для полноценного психического развития, ребенку важно ощущать себя компетентным и самостоятельным. Вот почему у детей в таком почете книжки про маленьких человечков типа гномов, лесовиков, домовых и других. Эти замечательные существа, понятные и близкие ребенку, приятно любить, опекать, воспитывать. [5.C.42.] Каждая ее сказка открывает и "разрабатывает" какое-то свойство детского характера, склонность детей к игре, сочинительству, изобретательству, путешествиям и приключениям. Так, в сказке "Страшная история" она рассказывает о неуемной детской фантазии, заставляющей взрослых волноваться. Однако взрослые, как это обычно водится у Янссон, проявляют полное понимание детских слабостей, вникают в их страхи, фантазии, не морализируя, не поучая, тем более не наказывая. Вообще в сказках Туве Янссон взрослые всегда удивительны. Вот, к примеру, одинокий Хемуль ("Хемуль, который любил тишину"), мечтающий о том времени, когда наконец-то выйдет на пенсию, чтобы остаться одному и делать в тишине и спокойствии лишь то, что ему хочется. Но, тем не менее, он отказывается от своей мечты, покоя и благополучия и превращает доставшийся ему по наследству Бабушкин Парк в увеселительный сад для малышей, где предоставляет им полный простор. Взаимоотношения взрослых и детей, детей друг с другом и вырастающая из этого проблема человеческого общения - сфера внимания сказочницы. И то, что столь сложная тема разрабатывается на сказочном материале, делает ее более убедительной. Атмосфера доброжелательности, терпимости, понимания царит в сказках финляндской писательницы. И это именно то, что нужно ее героям, что поддерживает их в трудные минуты, а порою и спасает. В сказке "Дитя-невидимка" только любовь и внимание окружающих, особенно мамы Муми-тролля, помогают девочке, ставшей невидимой из-за дурного обращения, вновь обрести свое прежнее истинное лицо. Мир сказочных героев Янссон - мир бескорыстия, даже жертвенности во имя дружбы. Так, Снусмумрик, друг Муми-тролля в "Повести о самом последнем в мире драконе", отказывается от живого дракончика, который полюбил его. Дело в том, что он не может обидеть Муми-тролля. Ведь это Муми-тролль нашел дракончика, а тот взял да и предпочел своему хозяину Снусмумрика. И Снусмумрик отсылает дракончика в дальнее плаванье. [10. C.7.] "Самое примечательное в моих героях - муми-троллях, - пишет Туве Янсон, - то, что они никогда не совершают чего-либо неприятного для окружающих, и то, что они в своих делах и поступках находят удовольствие. Они действуют со всей серьезностью, которую порою принимают за наивность. Они любят катастрофы потому, что уверены в благополучном исходе. Они наделены от природы любознательностью, которую можно назвать интересом к жизни. Возможно, волшебная жизнь муми-троллей - зеркало моего счастливого детства". [6.C.65.] В сказках Туве Янссон отсутствует примитивная логика, столь характерная для детской (и, увы, не только детской) литературы. Проще говоря, среди ее героев нет отрицательных - ни одного. Вернее, ни одного из героев Янссон даже непримиримый детский разум не сочтет безнадежно отрицательным - разве что забавным. Хотя, если разобраться, многие из них ведут себя неприемлемо. Но - странное дело - члены муми-семейства - никого не осуждают, не раздражаются, не пытаются избавиться от них, как от напасти, а принимают - такими, какие есть. Они стратегически выстраивают свои отношения со Сниффом, Ондатром, Хемулем и прочими с учетом их многочисленных слабостей - таким образом, чтобы эти "несовершенные существа" чувствовали себя счастливыми. В каждом из нас притаился свой "внутренний Снифф" (а также "внутренний Ондатр", "внутренняя Миса"), и мудрая финка по имени Туве не только осознает этот печальный факт, но и дарит своим читателям действенные рецепты их укрощения. И главный из этих рецептов: принять себя таким, какой ты есть, смириться с собой и в самый черный свой день подмигнуть собственному отражению в зеркале - если не с любовью, то с искренней симпатией. [11. С.8.] Герои Туве Янссон легко и с удовольствием переживают не только забавные приключения, описанные в "Шляпе Волшебника", но и настоящие катастрофы. Они с радостью встречают наводнение ("Опасное лето") и не упускают случая воспользоваться им, как поводом отправиться в путешествие, завести великое множество новых приятелей; мудрая и суетливая Муми-мама, способная изгнать все ужасы не более сильным оружием, чем чашка с кофе, или хорошая весенняя уборка, которая печет торт накануне конца света ("Комета прилетает") и организует транспортировку бесчисленного множества ненужных вещей в безопасное укрытие. Маленькие существа из Муми-дола испытывают печаль, когда понимают, что комета сожжет землю, но они не трясутся от страха и не устраивают пафосных прощаний с жизнью, а деловито обставляют своим трогательным хламом уютную пещеру, где спокойно и с присущим им очаровательным гедонизмом проводят там вечер, а потом мирно укладываются спать. Ничто не имеет особого значения в Муми-доле - даже огненная комета. [9. C.176]. Т. Янссон создает художественный образ, используя элементы словесного и изобразительного искусства. Текст и рисунок сказочницы, взаимно дополняя друг друга, создают объемный образ волшебного героя, хотя писательница убеждена, что в детской книге всегда должно оставаться "нечто необъяснимое и неотиллюстрированное. Ребенок должен сам додумать и дочувствовать". Муми - тролль без сомнения центральный персонаж книг о Муми-троллях. И каждый раз мы узнаем о нём все больше. На мой взгляд, наиболее ярко и полно образ Муми-тролля раскрыт в книге "Волшебная зима". Именно в ней муми-тролль остается один, а когда человек, в особенности ребенок, остается наедине с самим собой, он способен проявиться. Сначала ему было очень страшно "Он вдруг почувствовал себя ужасно одиноким и покинутым" [12.C.514] - это должно быть самое страшное, что может испытать ребенок.И как любой, он ищет помощи у мамы "Но мама не просыпалась" [12.C.514]. Герои книг о муми-троллях говорят так, как говорили бы дети, общаются между собой - играют, дружат и ссорятся, пускаются в приключения. Читая невозможно не поверить в то, что они всего лишь выдумка, а не реалия. Главное то, что взрослые и дети знают - Муми-тролли существуют! Заключение Книги Туве Янссон не только лирические фантазии - в определенном смысле они и реалистичны. Туве Янссон предлагает нам, как пример, гармоничный мир бытия маленьких фантастических существ, где все равны, где торжествует справедливость. Специфика сказок Янссон - во взаимопроникновении волшебного, чудесного, которое не вызывает удивления и вопросов в современной реальности с ее упорядоченными и регламентированными правилами, способами жизнедеятельности. Основное правило жизни в Долине - жить без правил. Неожиданности, опасности, которые выпадают на долю обитателей Долины: наводнение, извержение вулкана, падающая комета, не разрушают их существования. Они принимают все без жалоб, очень оптимистично, защищая свои ценности и не полагаясь на высшие существа. В их восприятии и отношении собственная жизнь - красивая и счастливая. Туве Янссон не считает себя моралисткой, она на свой собственный манер ведет взрослых и детей к самопознанию. Так как доброта "жителей" Долины не является чём-то недостижимым, не являет собой образец совершенства, читателям сказок не трудно идентифицировать себя с героями писательницы. Как все настоящие художники, Янссон протестует против жестокости социальных ограничений и запретов (хотя бы на примере парка, где "запрещено смеяться и свистеть, запрещено прыгать, сидеть на траве"). И делает это конструктивно, предлагая серьезный или комический выход из положения. Янссон не игнорирует в своих книгах теневые стороны жизни, но плохое, злое в ее историях постоянно рассматривается как объект примирения, и даже встреча со злом носит у нее характер игры. Книги Туве Янссон многое говорят уму и сердцу ребенка. Они занимательные, развлекательные, захватывающие, веселые, но главное - они добрые, они источают некую теплую, умиротворяющую ауру покоя, которая обволакивает читателя, и побуждают его самого быть добрым, внимательным к самым-самым незначительным, крохотным существам, сострадать их невзгодам, радоваться их радостям, а значит становиться человеком. Писательница берет каждый раз какую-то новую тему, серьезную жизненную проблему и разрабатывает ее в рамках законченного, цельного сюжета, вольно или невольно, создает сказочную эпопею, характеризующуюся целостностью созданного ею фантастического мира, общностью пространства и времени, повторяющимися персонажами. И вместе с тем каждая ее литературная сказка подчинена оригинальному замыслу, конкретной теме, определяющей сюжетную канву, развивает фабульную линию, связанную с новыми приключениями, оригинальными коллизиями и необыкновенными персонажами. В этом суть новаторства Туве Янссон, сумевшей на возделываемом многими сказочниками пространстве вырастить свои, ни с чем не сравнимые цветы [6.С.67-68]. Список литературы Суви Ахола. Туве Янссон. http://www.kansallisbiografia. Fi Янссон Т. О себе: автобиография // Детская литература. 1980, №11, с.44. Оливер Вайс. Туве Янсон: Муми-мама. [пер. с англ.] / Патрик Шелли, 2003. С.2-6 Диардиева А. Рецензия: Туве Янссон, маленькие тролли и большое наводнение // Русский журнал, 1998, №23, С.5-6 Иванова Э. В счастливой долине муми-троллей. // Дошкольное воспитание. 1990, №11, с.47-52. Иванова Э. Сказочный подарок муми-тролля. // Дошкольное воспитание. 1991, №.10, С.62-68 Казанцев - Сибиряк М. Муми-тролль и Туве Янсон (опыт литературной критики) Нижневартовск, 2003. Брауде Л.Ю. Тезисы докладов пятой всесоюзной конференции по изучению скандинавских стран и Финляндии, ч.2, М., 1971, С.235-240 Брауде Л.Ю. Сказка и современность // Брауде Л.Ю. Сказочники Скандинавии - Л., Наука, 1974, С.176 – 238 10) Брауде Л.Ю. О Туве Янссон // Янссон Т. Муми. - СПб., Северо-Запад, 1993, С.5 - 10. 11)Казанцев - Сибиряк М. Муми-тролль и Туве Янсон (опыт литературной критики) Нижневартовск, 2003. 12)Туве Янссон. Волшебная зима. Рисунки автора. Перевод со шведского.В. Смирнова.М., Правда. 1987 |