Николина Н.А Художественное пространство. Художественное пространство
 Скачать 69.08 Kb.
|
|
Вопросы и задания Прочитайте пьесу Л. Петрушевской «Три девушки в голубом». Выделите основные пространственные образы драмы, определите их связи в тексте. Укажите языковые средства, которые выражают в тексте пьесы пространственные отношения. Какие из этих средств, с вашей точки зрения, особенно значимы для создания художественного пространства драмы Л. Петрушевской? Определите роль образа дома в образной системе драмы. Какие смыслы он выражает? В чем проявляется динамика этого образа? Дайте обобщающую характеристику пространства драмы. Как моделируется пространство в тексте этой пьесы? [166] 1 Структурализм: «за» и «против». — М., 1975. – С. 84. 2 Клюканов И.Э. Опыт характеристики параграфемных элементов текста // Лексические единицы и организация структуры литературного текста. — Калинин, 1983. – С. 124-125. 3 KestnerJ. The Spatiality of the Novel. – Detroit, 1978. – P. 21. [145] 4 Бахтин М.М. Эстетика словесного творчества. — М., 1979. — С. 204—205. [146] 5巴赫廷 M.M. 文学创作美学 - M.， 1979. - S. 204-205. [146] 6 Чернухина И. Я. Элементы организации художественного прозаического текста. — Воронеж, 1984. — С. 44. 7 Топоров В.К Пространство и текст // Текст: семантика и структура. — М., 1983. – С. 234, 239. [147] 8 См., например, интерпретацию образа двери в древности: «Дверь означала тот "горизонт", ту "межу", которые смотрели в противоположные стороны света и мрака и образно выражали точку "предела"» (Фрейденберг О.М. Миф и литература древности. — М., 1978. — С. 563). Семантику предела имеет и образ порога. Лестница в мифопоэтической традиции — образ, воплощающий связь «верха» и «низа», в литературе он отражает внутреннее развитие человека, его движение к истине или отступления от нее, связывает внешнее и внутреннее пространства. Мост — образная параллель связующего средства, способа соединения различных миров, начал, пространств. [148] 9 10 Бахтин М.М. Вопросы литературы и эстетики. — М., 1975. — С. 235. [150] 11 Бахтин М. М. Вопросы литературы и эстетики. — М. 1975. — С. 234. 12 Там же. – С. 235. [151] 13 Гуревич А. Я. Категория средневековой культуры. — М., 1972. — С. 82. 14 Лихачев Д. С. Поэтика древнерусской литературы. — Л., 1971. — С. 395 — 396. 15 Хейзинга Й. Осень Средневековья. — М., 1988. — С. 226. [152] 16 См. об этом в работах В.Н. Топорова, Ю.М. Лотмана, З.Г. Минц, Д.Е. Максимова и др. исследователей. [153] 17 Выготский Л. С. Психология искусства. — М., 1986. — С. 196. [154] 18 Бахтин М. М. Вопросы литературы и эстетики. — М., 1975. — С. 391. [155] 2 Пави П. Словарь театра. — М., 1991. — С. 262. 19 Там же. – С. 263. 20 Леви Ш. За пределами чеховской сцены: (Сценическое представление пустоты) // Чеховиана. Полет «Чайки». — М., 2001.— С. 244. [156] 21 Все цитаты приводятся по изданию: Вампилов А. Прощание в июне. — М., 1977. [157] 22 Стрельцова Е. Плен утиной охоты. — Иркутск, 1998. — С. 359—360. [158] 23 Стрельцова Е. Плен утиной охоты. — Иркутск, 1998. — С. 360. 24 Гушанская Е. АлександрВампилов. — Л., 1990. — С. 288 — 289. [159] 25 Винокур Г. О. «Горе от ума» как памятник русской художественной речи /А Избранные работы по русскому языку. — М, 1959. — С. 297. 26 А.П. Чехов о литературеи искусстве. — М., 1954. — С. 51. [160] 27 Ларин Б.А. Эстетика слова и язык писателя. — Л., 1974. — С. 166. 28 Словарь русского языка: В 4 т. — М., 1984. — Т. 4. — С. 638. 29 А. Вампилов отказался от этого заглавия после появления пьесы М. Рощина «Валентин и Валентина» и очень жалел об измененииназвания драмы. [162] 30 Стрельцова Е. Плен утиной охоты. — Иркутск, 1998. — С. 290. 31 Бахтин М.М. Литературно-критические статьи. — М, 1986. — С. 280. [164] 3 Стрельцова Е. Плен утиной охоты. — Иркутск, 1998. — С. 321. 32 Вампилов А. Записные книжки // Избранное. — М, 1999. — С. 676. [165] |