РЕФЕРАТ по дисциплине: «Антикоррупционная политика» на тему: «Отображение коррупции в документальных и художественных фильмах.. антикор. Отображение коррупции в документальных и художественных фильмах
 Скачать 55.56 Kb.
|
|
МИНИСТЕРСТВО ОБРАЗОВАНИЯ И НАУКИ РОССИЙСКОЙ ФЕДЕРАЦИИ Федеральное государственное бюджетное образовательное учреждение высшего профессионального образования «КАЗАНСКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ ЭНЕРГЕТИЧЕСКИЙ УНИВЕРСИТЕТ» РЕФЕРАТ по дисциплине: «Антикоррупционная политика» на тему: «Отображение коррупции в документальных и художественных фильмах.» Выполнил: Широбоков Е.А Группа: Э–1–20 Проверила: Замалетдинова Л.Р Казань 2021 ОглавлениеВведение 3 История документального кино 7 История художественного кино 10 Общий взгляд на коррупцию в русском кино 12 Как показана коррупция в документальных фильмах 15 Как показана коррупция в художественных фильмах 17 Заключение 20 Список литературы 21 Введение. Россия - страна огромных материальных возможностей, в которой, сегодня, по меткому замечанию одного западного журналиста, идет "величайшая в истории распродажа (sale)". Дележ огромного пирога в условиях правовой неопределенности способствует бурному росту коррупции. "Личные предпочтения, дружеские симпатии, смешение общественных и личных интересов" (т.е. все то, что составляет суть коррупции) в ходе происходящего передела общественной собственности стали повсеместной практикой. На сегодняшний день проблема коррупции является чрезвычайно важной и насущной в политической, экономической, социальной жизни как России, так и всего мира. Каждый из нас знает, что это такое, и, возможно, многие уже на практике сталкивались со взяточничеством. Дело в том, что коррупция существует практически во всех сферах жизни общества, она проявляется в самых разнообразных формах и видах. На официальном сайте аналитического бюро Транспаренси Интернешнл (Transparency International) по данным на 2006 год, Россия занимает в рейтинге 121-е место. Ее показатель за 2006 год составил 2,5. Для сравнения: уровень коррупции в таких странах как Финляндия, Испания, Новая Зеландия - 9,6; Германия - 8; США - 7,3; Китай, Египет - 3,3. Специалисты Transparency International отмечают, что коррупция остается характерной чертой России и ситуация ухудшается. Значит, наша страна является одной из наиболее коррумпированных стран мира, и ее "успехи" в этом существенно опережают достижения национальной экономики. Коррупция разрушает демократическое общество, мешает развитию бизнеса, как малого, так и среднего, и крупного. Из рук чиновников "уполномоченные" коммерческие структуры получают разрешение заниматься видами деятельности, приносящими огромные прибыли, т.е. получают привилегию быть богатыми. В свою очередь, они платят за это государственным чиновникам взятки нового типа, которые практически нераскрываемы в ходе расследования. Коррупция - очень сложное политическое и социальное явление, в нем причина и следствие часто переплетаются между собой, и довольно часто становится трудно определить, является ли то или иное проявление коррупции следствием старого, или это проявления чего-то нового. Уникальна ли российская ситуация? С одной стороны, нет. Все страны, переживающие общественную трансформацию, столкнулись в большей или меньшей мере с проблемами отсутствия эффективного политического и правового контроля, четкой концепции администрирования, что привело к росту коррупции. Недостаточный контроль или отсутствие возможностей по применению санкций повсеместно подталкивают номенклатурных работников и чиновников к злоупотреблению властью. С другой стороны, объективные сложности и многочисленные просчеты в осуществлении экономических реформ в России серьезно осложнили ситуацию в нашей стране по сравнению с целым рядом стран с переходной экономикой Центральной и Восточной Европы. В силу ряда причин российское общество превратилось в рентоориентированное, полностью зависящее от решений коррумпированных чиновников. Нередко в литературе ставится вопрос: масштабнее ли стала коррупция в современной России, если ее сравнивать с уровнем 80-х годов бывшего СССР? Как мне представляется, попытки дать количественные оценки мало что объясняют. Речь должна идти не только и не столько о масштабах этого явления, сколько о качественных изменениях коррупции на современном этапе. Их можно проследить по нескольким направлениям: цели, предмет, участники коррупционных отношений; положение служащего в системе государственного управления, основные мотивы его поведения. Как известно, характернейшей особенностью централизованной экономики является всеохватывающий дефицит. Он пронизывает все стадии воспроизводственного процесса - собственно производство, распределение, обмен и потребление. Развитие коррупции в этих условиях возможно ввиду того, что государственный чиновник, перераспределяющий материально-вещественный продукт, может делать это в интересах тех или иных субъектов хозяйствования, получая при этом личную выгоду. Личная выгода может принимать форму денег, чаще - дефицитных товаров или услуг. Как правило, чиновник обладает неуниверсальным предметом дефицита и посему вынужден обменивать его на такие же неуниверсальные, необходимые ему услуги, становясь одновременно и лицом, обеспечивающим кому-то личную выгоду, и получающим ее в силу складывающихся коррупционных отношении. Основной функцией государственных чиновников становится организация широкомасштабного "теневого бартера". На основе коррупционных сделок распределяется значительная часть как факторов производства, так и предметов личного потребления. Масштабы коррупции велики, однако есть естественные ограничители ее распространения, связанные главным образом с положением чиновника в системе государственного аппарата. Структура последнего стройна и в высокой степени иерархична. Каждая ступень этой иерархической лестницы предполагает предоставление чиновнику определенного набора льгот и привилегий (спецпайки, бесплатный отдых, государственная машина и т.д.). Продвижение по этой лестнице, обеспечивающее рост объема привилегий, становится основным стимулом деятельности бюрократа. Наличие жесткого партийно-государственного контроля заставляет чиновника взвешивать риск участия в коррупционных сделках. В современной России из сферы коррупционных отношений выводится личное потребление, предметом коррупционной сделки перестают быть многие факторы производства. Сфера развития коррупции сужается в рамках воспроизводственного процесса, но масштабы возрастают. Дефицитом становятся деньги, а предметом коррупционного торга - возможности получения сверхприбылей. Среди основных источников обогащения - нецелевое использование средств государственного бюджета (льготные кредиты, освобождение от налогообложения, субсидируемый импорт), экспортные квоты и приватизация. Эти способы обогащения, появившиеся еще во второй половине 1980-х годов в связи с частичным дерегулированием экономики социалистического типа, начиная с 1991 г., приняли небывалые масштабы. Так, стоимость льготных кредитов промышленным предприятиям в 1992 г. достигала 30%, а общая сумма субсидий на импорт - 15% ВВП. Что, например, представляли из себя субсидии на импорт? Из-за всеобщего страха перед голодом зимой 1991 г. государство выделило большие субсидии на импортные поставки в 1992 г. Импортеры платили всего 1% действовавшего обменного курса при покупке валюты у правительства на импорт продовольствия, а правительство финансировало эту субсидию с помощью западных товарных кредитов. Однако импортируемые продукты продавались в России по обычным рыночным ценам, и эта субсидия пошла на пользу небольшому числу, главным образом, московских торговцев. Возможности участия в экспорте нефти, природного газа, металлов и других сырьевых материалов, ввиду существовавшей на начальном этапе огромной разницы между внутренними ценами и ценами мирового рынка, также обеспечивали в России огромные сверхприбыли людям с большими связями - должностным лицам компаний-производителей, коррумпированным чиновникам. Их доходы в 1992 г. составили 30% ВВП, по оценкам Андерса Ослунда, советника российского правительства в те годы. Особенности современной системы государственного управления кардинальным образом меняют положение чиновника. Его позиции крайне неустойчивы ввиду постоянной войны, ведущейся между кланами. Нестабильность положения, низкая заработная плата (300-400 долл. для чиновников высокого уровня), не подкрепленная системой четко оговоренных привилегий, отсутствие каких-либо форм эффективного контроля со стороны общества, масштабы проходящих через руки чиновника многомиллиардных сделок делают его легко покупаемым. Для огромного количества чиновников единственным стимулом деятельности становится взятка. История документального кино.Особое место в киноискусстве занимает документальное кино, или по-другому неигровое кино. Оно выступает в качестве жанра кинематографа, в основе которого положены съемки реальных событий и лиц. В 1920-х годах Джоном Грирсоном впервые был предложен термин «документальный», а «документальный фильм» он рассматривает как «творческую разработку действительности». К документальным фильмам реконструкция подлинных событий не относится. Еще при зарождении кинематографии были реализованы первые документальные съемки, темой которых чаще всего становились научные факты и гипотезы, явления, происходящие в области культуры. Нередко мастера документального кино обращались к серьезным философским посылам в своих произведениях. Первый показ фильма, организованный родоначальниками кинематографа братьями Люмьер, состоялся 28 декабря 1895 года на Бульваре Капуцинов в Гран кафе в Париже, именно эту дату принято считать днем рождения кино. Картина была короткометражной, но документальной, на которой было запечатлено прибытие поезда на станцию Ла Сиота, и называлась она «Прибытие поезда». Только спустя десятилетия советский кинорежиссер Андрей Тарковский признал фильм братьев Люмьер гениальным. Гениальность фильма заключалась в следующем: к обычной станции подошел совершенно обычный поезд, из которого вышли простые люди, которые, не обращая внимания на оператора, пошли по перрону. Гениальность картины в ее простоте и неподдельности, в ее не наигранности и неповторимости. К тому времени, когда документальное кино выступает не только в качестве инструмента для фиксации хроники событий, происходящих в жизни, но и в качестве самостоятельного жанра киноискусства, среди мастеров данного вида кинематографии появляется фраза: «Жизнь талантливее, чем я». В отличие от подхода к игровому кино, в документальном не требуется выдумывать сюжеты, придумывать сценарий, вписывать актерскую деятельность, использовать декорации и грим. Материалом для документального кино является сама жизнь, которая способна преподнести мгновения, подарить чувства и выразить идеи, всего лишь требуется дождаться нужного момента, чтобы вовремя запечатлеть их. Задача документального кинематографа заключается в том, чтобы показать зрителю то, что ему самому никогда не удалось бы увидеть воочию, например сюжет, снятый в 1896 году Камиллом Серфом о коронации Николая II, или сюжеты о Ниагарских водопадах и диких животных первозданных просторов Африки, или же сюжет в усадьбе у Льва Толстого, снятого в 1908 Александром Дранковым. Именно с него и принято вести отсчет истории русской кинематографии, несмотря на то, что любительские съемки уже велись в России в 1896-1897 гг. Именно в то время А. Федецким - харьковским фотографом было снято несколько хроник: «Перенесение чудотворной иконы Божьей матери из Куряжского монастыря в харьковский Покровский монастырь», далее им были сняты «Джигитовка казаков 1-го Оренбургского полка», «Вид харьковского вокзала в момент отхода поезда с находящимся на платформе начальством», наряду с ним любительский фотолюбитель В.Сашин-Федоров снял «Конножелезная дорога в Москве», «Вольная богородская пожарная команда», «Игра в мяч», «Публика, толпящаяся у входа в театр». «Собственным его императорского величества». Также существуют сведения о съемках С. Комарова, произведения которого, к сожалению, не дошли до наших дней. Как уже упоминалось ранее, петербургским фотографом Дранковым, методом скрытой камеры был заснят Л.Н. Толстой, и, как следствие доверительных отношений между фотографом и писателем, он получил разрешение на дальнейшую съемку. Фильм «День 80-летия графа Л.Н. Толстого», созданный из хроники событий его жизни, получил колоссальный успех. Кинематографисты всегда находятся в поиске интересных сюжетов, которые бы смогли всячески привлечь зрителей к их просмотру, так, например, их всегда интересовала экзотика, этнография, военные действия, технические новинки, стихийные бедствия и пожары, автогонки, таким образом, все, что представляет из себя сенсацию, имеет место быть в поле зрения кинематографистов. Немного позже происходит рубеж между художественным и документальным кино, но изначально о нем не думали ни творцы, ни зрители. В 1902 году один французский режиссер Жорж Мельес снял постановочную версию коронации Эдуарда VII (1861-1938) в Вестминстерском аббатстве с участием обряженных в костюмы статистов. Его фильм опередил хронику событий, при этом не только зрители поверили его фильму, но и сам Эдуард VII узнал себя. Для того чтобы художественное кино сформировало свой собственный язык и провозгласило себя искусством, а документальное кино осознало свое место в кинематографе, потребовалось немало времени. Обратимся к творчеству известного советского кинорежиссёра, основоположника документалистики как самостоятельного направления в кинематографии Дзиге Вертову. В биографических данных указывается, что он учился в Петроградском психоневрологическом институте, и именно это образование дало ему толчок к поискам средств воздействия на зрителя. Его творчество происходило в послереволюционный период времени, когда происходили новаторские поиски, отдавались революционные манифесты, в которых он не признавал концепцию фиксации реальных фактов в документалистике, они отличались радикальностью, где «русско-немецкую психодраму» он объявил «прокаженной» Вертов. Д. Статьи. Дневники. Замыслы. М.: Искусство, 1966.. Заслуги Вертова перед синематографом проявились в создании кинопублицистики. К концу 20-х годов 20 века документальные кадры обретают совершенно иной смысл и выступают как идеологический инструмент. Это очень важное открытие привнесло в историю документальной кинематографии Эсфиль Шуб, положившая начало в развитие кино исторический документальный метод. Она открыла новое осмысление кино, создавая свои фильмы в разное время и в разных странах, получила опыт переосмысления хронологии материала. С помощью специальных монтажных приёмов ей удалось доказать существование эмоционального воздействия на старую кинохронику. В число её известных картин входят: «Падение династии Романовых», позже «Россия Николая II». В первой картине ей удалось показать справедливость революционного взрыва, в которой наблюдалось соотношение двух классов, когда аристократы танцуют на балу, а крестьяне трудятся «до поту». Документальное кино Советского Союза снимало картины о братских народах, о простых людях, работниках, колхозниках, снимались фильмы о советских людях, об их жизненном укладе. Также снимались и «разоблачительные» фильмы - о крахе моральных устоев буржуазии и его агрессивных намерениях против СССР. В этот период А. Медведкиным создаются в 1960 году «Разум против безумия» и «Склероз совести» в 1968 году. В современности существуют различные мнения на проблему задавленности идеологическим процессом со стороны Запада в период Холодной войны. Так, учитель русской литературы и член Общественного совета при Минобразования Сергей Волков отмечает, что 20 век характеризуется становлением значительных событий, которые были зафиксированы на пленке, кадры которых передают не только старую хронику событий, но и воздух времени той эпохи. Именно потому, что люди сталкиваются с живой, неприукрашенной, грубой жизнью на экране, документальные ленты магнетически влияют на людей. История художественного кино.A художественный фильм , или полнометражный фильм , - это фильм (также называемый кинофильмом) с продолжительностью , достаточной для того, чтобы его можно было считать основным или единственным фильмом для заполнения программы. Первоначально термин «художественный фильм» относился к основному, полнометражному фильму в программе кинотеатра, который также включал короткометражный фильм и часто кинохронику . Представления о продолжительности художественного фильма менялись в зависимости от времени и места. По данным Академии кинематографических искусств и наук , Американского института кино и Британского института кино , художественный фильм длится более 40 минут, в то время как Гильдия киноактеров утверждает, что время работы функции составляет 75 минут или больше. Термин «художественный фильм» вошел в употребление для обозначения основного фильма, представленного в кинотеатр и тот, который продвигался или рекламировался. Этот термин использовался для того, чтобы отличить более длинный фильм от короткометражных фильмов (называемых короткометражками), обычно представляемых перед основным фильмом, таких как кинохроника , сериалы , мультфильмы , игровые комедии и документальные фильмы. Не было внезапного увеличения продолжительности фильмов до современных определений полнометражных фильмов; «Избранный» фильм в кинопрограмме в начале 1910-х годов постепенно расширился с двух до трех до четырех барабанов. Ранние полнометражные фильмы снимались в США и Франции, но были выпущены в отдельных сценах (короткометражный фильм). Это дало экспонентам возможность проигрывать их поодиночке, просматривать неполные комбинации некоторых фильмов или запускать их все вместе как серию короткометражных фильмов. Ранние работы были в основном документальными фильмами о знаменательных событиях. Одними из самых ранних полнометражных постановок были фильмы о боксерских матчах, например, Бой Корбетта-Фитцсиммонса (1897), (1899) и (1899). Некоторые считают 100-минутный бой Корбетта-Фитцсиммонса первым документальным художественным фильмом, но его более точно можно охарактеризовать как спортивную программу, поскольку он включал в себя полный неотредактированный боксерский поединок. В 1900 году был снят документальный фильм «В армии». Он длился более часа и был посвящен методам обучения британского солдата. Инаугурация Австралийского Содружества (1901 г.) длилась 35 минут, «в шесть раз дольше, чем любой предыдущий австралийский фильм», и был назван «возможно, первым полнометражным документальным фильмом, снятым в Австралии». Американская компания S. Любин выпустил Passion Play в январе 1903 года, состоящий из 31 части, общей продолжительностью около 60 минут. Французская компания Pathé Frères выпустила другую «Страстную пьесу», Жизнь и страсть Иисуса Христа , в мае 1903 года, состоящую из 32 частей и продолжительностью около 44 минут. Первым драматическим художественным фильмом, определяемым по длине, стал австралийский 60-минутный фильм История банды Келли (1906). Точно так же первым европейским полнометражным фильмом был 90-минутный фильм L'Enfant prodigue (Франция, 1907), хотя это была неизмененная запись сценического спектакля; Первый европейский фильм, адаптированный непосредственно для экрана, Отверженные , появился во Франции в 1909 году. Первым русским фильмом был фильм Оборона Севастополя в 1911 году. Ранними итальянскими сюжетами были Ад. (L'Inferno) (1911), Quo Vadis? (1913), Последние дни Помпеи (1913) и Cabiria (1914 ). К 1915 году в США ежегодно производилось более 600 художественных фильмов. Часто неверно цитируют, что Рождение нации (1915) был первым американским художественным фильмом. Самым плодотворным годом для создания полнометражных фильмов в США был 1921 год, когда было выпущено 682 релиза; наименьшее количество релизов было в 1963 году - 213. С 1922 по 1970 год США и Япония чередовались лидерами по количеству производства художественных фильмов. С 1971 года страной с наибольшим объемом выпуска полнометражных фильмов была Индия , где ежегодно производятся тысячи фильмов на более чем двенадцати индийских языках . Общий взгляд на коррупцию в русском кино. Судите сами — раз за разом в свежих отечественных релизах мы сталкиваемся с образами чиновников или полицейских, причем в достаточно негативном свете. Речь идет не только о ЛЕВИАФАНЕ с его историей подавления человека системой. В социально-межкультурном «деревенском боевике» ИЕРЕЙ-САН мы видим продажных полицейских, в своеобразной «истории успеха» КАК ПОДНЯТЬ МИЛЛИОН — коррумпированного и криминального губернатора, даже самый «легкий» жанр, комедия, демонстрирует нам образы рекетиров-полицейских в СТРАНЕ ЧУДЕС, или же чиновника, крадущего у детей в фильме SOS, ДЕД МОРОЗ. Казалось бы, даже в самое «неспокойное» с точки зрения общественно-политических настроений время 2011—2013 годов российский массовый кинематограф не говорил так спокойно и открыто о пороках власть имущих. Другой интересной стороной этого вопроса видится и смещение акцентов в изобличении этих пороков. Все чаще эпизоды или образы, связанные с коррупцией или злоупотреблением властью, стали появляться на экранах с неоднозначной подачей — не восклицательным знаком, но вопросительным, или даже многоточием. Всё в той же СТРАНЕ ЧУДЕС и молодой полицейский, собирающий деньги, отложенные беременной жене и ушедшие по воле случая на подарок начальству, с «точек», и аудитор, получивший взятку, выглядят не злоумышленниками, но жертвами обстоятельств. Представители полиции в ИЕРЕЙ-САНЕ, не без вкуса избивавшие японского священника, в определенный момент сталкиваются с «чертой, за которой провал». От гоголевского «маленького человека», бывшего жертвой системного давления, российский киноязык пришел к «маленькому представителю власти» — инструменту и жертве «порочного круга». Кинематограф, будучи искусством нарративным, обречен тем или иным образом описывать окружающую реальность и затрагивать актуальные темы. Это касается не только интеллектуального кино или артхауса, но даже массового продукта, направленного на широкую аудиторию. С этой точки зрения можно изучать любой современный коммерческий кинематограф. Как бы мы ни относились к зрительским качествам, допустим, российских комедий 21 века, для успеха у аудитории им необходимо затрагивать темы и описывать типажи, близкие и понятные зрителю. Подобно тому, как в девяностые и ранние двухтысячные в кино появлялся и переосмыслялся образ бандита (франшизы БРАТ и БУМЕР и многие другие телевизионные и сериальные проекты), так в нулевые и десятые важным персонажем стал представитель государственной власти — чиновник и полицейский, а важной темой — коррупция. И это не удивительно — согласно опросам ВЦИОМ большинство населения оценивают уровень коррупции в обществе как высокий и очень высокий (73% опрошенных). В рейтинге восприятия коррупции от Transparensy international, отражающем то, насколько высоко жители разных стран оценивают коррупцию, Россия находится на 119 месте — наряду с Гайаной и Сьерра-Леоне. Иными словами, образ власть имущих в российском кино вполне соответствует мнению граждан. При этом интересно, что в большинстве фильмов коррумпированные чиновники все-таки не демонизируются — иногда им предоставляется шанс на реабилитацию или хотя бы покаяние, а иногда сюжет оправдывает или объясняет подобное поведение. Общество, живя долгое время в условиях высокой коррупции, вынуждено осмыслять и рефлексировать это явление, так или иначе затрагивающее жизнь миллионов граждан. Одним из каналов для подобной рефлексии и рационализации становится кинематограф. Осознанно или бессознательно в фильмах для массовой аудитории режиссеры и продюсеры нащупывают новую моральную границу приемлемости коррупции. Жители страны не могут смотреть фильмы однозначно клеймящие коррупционеров и органы власти — слишком многих коррупция или кумовство коснулось непосредственно. Фильмы, вызывающие отвращение к себе, неизбежно будут отталкивать зрителя. К коррупции уже нельзя относиться однозначно — требуется разделить её на виды, учесть обстоятельства и контекст ситуации, рассмотреть варианты последствий. В итоге, именно телевидение и кино, транслирующее нарративы широкому кругу зрителей, взяло на себя основную функцию по определению морального места коррупции в жизни общества. Наблюдая за сложными обстоятельствами жизни и должностных преступлений киногероев, зритель решает, какие именно формы коррупции можно понять и простить, а какие заслуживают однозначного порицания и наказания. Конечно, киноязык, с его интуитивным и эмоциональным осмыслением коррупции еще далек от этого научного понимания. Однако то, что даже кинематограф постепенно уходит от радикального взгляда «демонизация или игнорирование» в сторону более тонкого и системного взгляда на проблему, дает надежду на то, что рано или поздно её можно всё-таки будет решить «изнутри». На самом деле сейчас можно увидеть элементы коррупции во всех фильмах, как в открытой форме так и в завуалированной, но более ярко коррупция продемонстрирована в с следующих фильмах. Как показана коррупция в документальных фильмах. Российские фильмы, в которых показана коррупция: Бунт. Дело Литвиненко(2007) Невский(2015) Левиафан(2014) Рассказы(2012) Краснодарский спрут. Коррупция по-советски(2018) Краснодарский спрут. Коррупция по-советски(2018) Июнь 1982 года. В Краснодарском крае внезапно исчезает первый секретарь геленжикского горкома партии Николай Погодин. Накануне он долго беседует с начальником – главой Кубани Сергеем Медуновым. Затем возвращается к себе в горком, отпускает водителя и уходит в сторону моря. Больше его никто никогда не видел… Началась война века. Первый секретарь краснодарского крайкома Сергей Медунов бросает вызов закону. В его вотчине – произвол, коррупция и казнокрадство. Получить должность, построить дачу, купить машину – все решают связи. Рассказы(2012) "Рассказы" родились из короткометражки «Мир крепежа», абсурдистской истории про молодую пару, получившей в прошлом году приз в конкурсе "Кинотавр. Короткий метр". Вдохновленный успехом, Михаил Сегал досочинил и снял еще четыре новеллы, которые сливаются в полнометражную картину. В первой герои пытаются спланировать свою свадьбу с помощью специально обученного человека (Мерзликин), и тот, фонтанируя безумными идеями, планирует не только бракосочетание, но и всю последующую жизнь. Во второй новелле купюра проделывает путь из рук простого человека до рук чуть ли не президента страны – причем всякий раз ее передают в виде взятки, которая, по мысли Сегала, является в России чуть ли не самой популярной системой расчетов между людьми. В третьей почтенная библиотекарша оказывается не только редкой по нынешним временам носительницей культуры, но и магом: ей удается с помощью Пушкина отыскать пропавшую девочку. Наконец, четвертая – тоже про отсутствие культуры: не первой молодости интеллигент заводит роман с юной девушкой, а потом оказывается, что та считает Дзержинского писателем, почти ничего не знает о Ленине, Троцком или Второй мировой войне, провоцируя в конце концов любовника на отчаянный вопль. Левиафан(2014) Автомеханик Николай (Алексей Серебряков) живет с семьей в маленьком городке на берегу Баренцева моря. Его дом и мастерская находятся на видном месте неподалеку от воды, и потому религиозный, но насквозь коррумпированный мэр (Роман Мадянов) решает изъять землю Николая и распорядиться ей по своему усмотрению. Мужчина пытается по крайней мере добиться достойной компенсации, но проигрывает дело в суде, который находится «в кармане» у градоначальника. Когда Николай обращается за помощью к своему армейскому другу Дмитрию (Владимир Вдовиченков), московскому адвокату, тот собирает на мэра компромат и пытается его шантажировать. Тем временем жена слесаря (Елена Лядова) заводит с москвичом роман, а сын Николая шатается где ни попадя с такими же неприкаянными подростками. Взять, например, мэра типичный для своего рода деятельности коррупционер. Взятки, подкуп люде, шантаж чрезмерное использование своих полномочий обычное для него дело. Он отбирает землю через долгий и муторный ничего незначащий суд, который он купил, а не попросту «отжимает» ее в результате бандитской разборки. Он не убивает человека, приехавшего его шантажировать, хотя имеет такую возможность. И то, что он строит на изъятой земле не дачу, а храм. Конечно, это все равно омерзительно. Но сколько людей пришли к Богу в церквях, построенных на грязные, кровавые деньги? Бесспорно, мэр заслуживает самого жесткого наказания за все свои деяния. Но все же чувствуется, что в душе у него живет совесть – маленькая, забитая, однако временами дающая о себе знать, пока алчность не отправляет ее в очередной нокаут. Конечно, это далеко не единственный отечественный «чернушный» фильм, и «Левиафан» не откроет никому глаза на беды страны, поскольку он перечисляет проблемы: коррупция, беззаконие, алкоголизм, аморальность, поверхностная религиозность без готовности соблюдать заповеди. Но все же это удачный и интересный портрет России, поскольку фильм пристально вглядывается в людей и подмечает хорошее в злодеях и плохое в героях. Как показана коррупция в художественных фильмах. Российские фильмы, в которых показана коррупция: Соловей-Разбойник(2012) Дурак(2014) Кавказская пленница или Новые приключения Шурика (1967) 2 дня(2011) Бабло 2011 и другие Дурак(2014) Новая картина «Дурак» существует в той же вселенной, что и герои «Майора», это та же неустроенная Россия, где человек человеку волк, где люди не заглядывают не то что в завтрашний день, но даже и в сегодняшний вечер, где коррупция и воровство обволокли все механизмы принятия решений, а коллективная безответственность ведет к повальному саморазрушению. Орбиту своих разоблачений Быков существенно расширяет – вместо одного отдела полиции под прицел правдоруба попадают теперь все высшие городские чиновники (с ужасом ожидаем размаха следующего фильма), и, как и положено, клейма на любом из них ставить негде. Воруют все, главный медик тащит лекарства, пожарный – шланги, полицейский прикрывает это все, коммунальщик строит элите дома, все делятся наворованным с мэром, та сдает часть областному руководству. Все повязаны, и выхода из этого нет и не предвидится. Коррупция предстаёт перед нами в очень ярких красках. Фильм Бабло(2011) В современной Москве, населенной коррумпированными ментами, обслуживающими их бизнесменами и вертихвостками-содержанками, исчезает приготовленный работниками полиции для большого дела чемодан с баблом, который отправляется в путешествие по бывшему СССР, попадая в руки знойным кавказцам, мелким уркам, алкашам, ментам рангом пониже, проституткам и опять кавказцам. Сам фильм, определённый создателями как коррупционная комедия, начинается со взятки, что может наталкивать на мысли, что коррупция будет присутствовать на каждом этапе фильма. Полковник Колыванов легко берёт взятки и крышует местных бизнесменов, а также не прочь превысить свои должностные полномочия. Но как оказывается не только за ним водятся грешки, и все, кто знает про бабло, стремятся заполучить его любой ценной и используют любые средства. Соловей-Разбойник(2012) Чисто поле. Триста полицейских. Саперные лопатки. Четверо бандитов. Самурайские мечи. Смертный бой под Гребенщикова. Так заканчивается история Соловья. А начиналась она то ли в офисе, то ли в кабаке. В тридесятом царстве киллер сошелся с заказанными ему клерками в баре, залитом кровью. В тридесятом королевстве бухгалтер размозжил череп своего начальника мячиком для гольфа. В тридесятом государстве за все это мракобесие берется полиция и ФСБ. Лишенный миссии и цели, гуляет Соловей по деревням Подмосковья, — и всякому он люб. И зрителю, пожалуй, тоже. И идея могла бы сработать, если бы авторы фильма до самого конца держали марку, оставив благородно-разбойничий образ Соловья целостным и монолитным, подобно героям настоящего народного эпоса. Но всё портит финальная разборка, когда от рук вроде бы народных заступников гибнут сотни (в буквальном смысле) людей, повинных только в том, что руководят ими нехорошие продажные и коррумпированные начальники. Создававшийся весь фильм героический образ разваливается, формула «убивать дураков и предателей» обесценивается, а предшествующий эпической битве час с небольшим внезапно представляется совершенно бессмысленным. Конечно, хороших фильмов с запоротыми концовками существует немало («Законопослушный гражданин», мы до сих пор тебя помним), но вот чтобы они ещё и растаптывали главную идею и весь смысловой посыл картины — это всё-таки редкость. Хоть и показано, что полицейские борются с вредителем у самих “рыльце в пушку”. Генерал уже наладил еженедельные поставки крупных сумм себе в карман. Также нельзя не заметить чрезмерное превышение полномочий у многих лиц облечённых властью. Воруют конечно все что-нибудь, да где-нибудь. Но всё руководство держится на взятках. Так как фильм является прежде всего комедией, то и обыграно это всё в комичной форме. Чувствуется, что образ полицейский-коррупционер уже въелся в русское комедийное кино и каждый режиссёр пользуется этим образом. Два дня(2011) «Два дня» — удивительный фильм для Авдотьи Смирновой, если вспомнить ее сценарии или режиссерский дебют. Пожалуй, мало кто из зрителей (да и коллег) ожидал, что именно ведущая «Школы злословия» снимет настоящую романтическую комедию. Ведь ни «Дневник его жены», ни «Связь», пусть они и посвящены отношениям между мужчиной и женщиной, не обладают такой воздушной легкостью и искрометностью, как «Два дня». Хотя, возможно, эти качества привнесла в фильм соавтор сценария Анна Пармас, но это нисколько не умаляет изящности и абсолютного совершенства (пара эпизодов, созданных явно для зрителя, не в счет) новой картины. О сюжете картины, думаю, не стоит рассказывать, потому как он уже всем известен. Так что сосредоточимся на его особенностях, деталях и многом другом, что доставляет удовольствие от просмотра. Самое главное в картине – это, безусловно, блистательный дуэт Раппопорт и Бондарчука. Актеры перед нами разыгрывают ситуации, знакомые нам по комедиям Эльдара Рязанова. Петр Дроздов, властный чиновник из Москвы, никак не может выбраться из музея-усадьбы. Директора ползают пред губернатором на коленях. Потому что понимают, что если они что-то сделают не так, то могут лишиться совей работы. Губернатор интересуют больше свои проблемы, чем проблемы населения. Это прекрасно видно в начале фильма, когда он ходит и даёт интервью, не забывая давать обещания, которые он не будет сдерживать. Власть ворует, и считает это нормально и вместе с этим пытаются прибрать к рукам музей-усадьбу Петра Щегловитова. Заключение. Итак, Россия на данный момент уверенно выбивается в мировые лидеры по коррупции. Коррупция пронизывает все слои общества, чем наносит невосполнимый вред стране. Это явление появилось не вчера и представляет собой серьезную опасность. В сегодняшней России коррупция проявляется в весьма разнообразных формах. Со временем это многообразие расширяется, появляются новые формы, которые еще не имеют названия и точного описания. Но как один из методов борьбы с ней является высмеивание в фильмах как художественных, так и документальных. Режиссёры стараются очернить, высмеять, представить её в образе главного врага, с которым надо бороться. Однако часто у коррупционер есть шанс на исправление своих ошибок, которым, к сожалению, они редко пользуются. Можно считать, что пропаганда борьбы с коррупцией положительно воздействует на зрителя. Сейчас всё больше и больше появляется фильмов и сериалов про полицейский и чиновников, которые берут взятки, легко решают свои проблемы и живут в широкую ногу, когда в тоже время другие работают не покладая рук, только чтобы прокормить свою семью. Коррупцию, однако, можно уменьшить путем принятия комплексных мер по борьбе с ней. Конечно же, ее нельзя устранить за один день, но все-таки должны осуществляться действия в этом направлении. Нельзя сказать, что в России борьба с коррупцией идет полным ходом, но, во всяком случае, эта проблема выносится на обсуждение и разрабатываются различные стратегии, что не маловажно. Список литературы. https://studwood.ru/501630/zhurnalistika/dokumentalnoe_kino https://wikichi.ru/wiki/Feature_film\ https://www.kino-teatr.ru/kino/art/pr/2689/ http://www.nsu.ru/community/clh/page1.html http://www.strategy-spb.ru/Koi-8/Pablik/Intr/Arhiv/vveden_gr_obj.html https://likefilmdb.ru/list/filmy-pro-korrupciyu/ https://kinonavigator.ru/catalog/films/russia-t_korrupcija |