Танец Мазурка. мазурка. Польский народный танец Мазурка

• Название: Польский народный танец Мазурка
• Анкор: Танец Мазурка
• Дата: 20.09.2022
• Размер: 0.57 Mb.
• Имя файла: мазурка.pptx
• Тип: Документы; #687428

Польский народный танец

Мазурка

Мазурка (польск. mazurek) — польский народный танец, который характеризуется быстрым темпом и трехдольным размером. Ритмика мазурки своеобразна, акценты, порой резкие, часто смещаются на вторую, а иногда и на третью долю такта. Этот ритм придаёт мазурке волевой, энергичный характер.

• Название танца произошло от прежнего наименования жителей Мазовии — мазуров, у которых впервые появился этот танец. Музыкальный размер — 3/4 или 3/8, темп быстрый. Частые резкие акценты, смещающиеся на вторую, а иногда и на третью долю такта. В XVII веке мазурка вошла в цикл польских крестьянских танцев. В XIX веке получила распространение как бальный танец в странах Европы.
• На самом деле за названием «мазурка» скрываются сразу 3 национальных польских танца. Первый из них — мазур. Оберек — разновидность мазура с более прихотливым ритмическим рисунком и характерным акцентом на третьей доле каждого второго такта. Куявяк — лирическая, медленная мазурка, трёхдольность близка к вальсовой; танец-размышление или танец-воспоминание.

«Когда звучит «МАЗУРКА» -

весёлый польский танец, В мундирах офицеры ведут прекрасных дам. Там в зале гром оркестра,

нарядов блеск и глянец, И юные панянки кружатся в вихре там...»

Мазурке принадлежала огромная роль в процессе утверждения самобытности польской музыкальной культуры. Мазурка в классической музыке более всего связана с именем польского композитора Фредерика Шопена, написавшего около 60 мазурок.

Шопен разделял свои мазурки на 3 основных типа: сельские зарисовки-картинки («образки»), городские («блестящие») и лирические мазурки.

В русской музыке известны мазурки М. И. Глинки, П. И. Чайковского, А. К. Лядова, А. Н. Скрябина, А. К. Глазунова

П. И. Чайковский

Фредерик Шопен

Как было отмечено в одном из танцевальных учебников XIX века,  «главное очарование этого оригинального танца и вся его притягательная сила заключается в той сравнительной личной свободе, с которой каждый может, по своему усмотрению, сочинять комбинации, какие ему заблагорассудятся, — лишь бы не выйти из такта и не мешать другим» (А. Цорн „Грамматика танцевального искусства и хореографии", Одесса, 1890 г.).
Мазурка значительно превосходила другие танцы XIX века сложностью и характерностью исполнения, поэтому никогда не имела всеобщей массовости Вальса или Польки. Кто-то был от неё без ума, а кто-то вовсе не танцевал, не находя в ней ничего особенного. На балу мнение последних нередко побеждало. «Мазурка одно время распространилась в Парижских аристократических кругах, но никогда не пользовалась таким успехом как, например, полька и ей подобные круговые танцы. Причина этого явления следующая: изучение этого танца требует гораздо более времени, терпения и искусства, нежели изучение других танцев.
Вследствие этого многие совсем не изучают мазурки, и потому, когда мазурку собираются танцовать там, где она еще не успела войти в моду, в среде танцующих обыкновенно образуется противная партия", которой часто удается не допускать исполнения мазурки. Отчасти в этом виноваты мазуристы. Если бы они довольствовались получасом для мазурки, то противники мазурки в большинстве случаев уступили бы. Но когда мазурку танцуют битый час и даже более, то зрители начинают скучать и, наконец, любители танцев — «не мазуристы» теряют терпение»