Реферат. Сл.3чф. Сложная трехчастная форма (Сл. 3 ч ф.)
 Скачать 39 Kb.
|
|
Сложная трехчастная форма (Сл. 3 ч.ф.) Сложной трехчастной называется форма, крайние части которой, тематически одинаковые, представляют собой простую двух- или трехчастную форму; средняя же часть, строение которой бывает различным, ярко контрастирует крайним частям. Наиболее типичная схема Сл.3 ч.ф.: А С А I часть II (средняя) часть III (реприза) часть     Пр. 2 ч.ф. или Пр. 3 ч.ф. Пр. 2 ч.ф. или Пр. 3 ч.ф. Повторение I части или период, или эпизод неустойчиво- срединного характера В отличие от Простой трехчастной формы, Сложная трехчастная форма характеризуется укрупнением масштабов формы, наличием яркого тематического контраста между средней и крайними частями. В средней части изменения могут коснуться любого средства музыкальной выразительности: мелодии и ритма, лада и тональности, фактуры и регистра, темпа и динамики. Форма первой части обычно простая двухчастная (Пр. 2 ч.ф.) или простая трехчастная (Пр. 3 ч.ф.). С тематической стороны I часть внутри себя однородна, новые темы в её середине не вводятся. С гармонической стороны I часть является самостоятельным замкнутым построением с полной каденцией. Сложные трёхчастные формы бывают: Сложная трёхчастная форма с трио. Сложная трёхчастная форма с эпизодом. Вторая (средняя) часть – Трио Трио – тип средней части, характеризующийся тональным единством и типовой структурой, «охватывающей» весь раздел. С тематической стороны ощущается яркий контраст, что очень часто обусловлено появлением другой тональности или сменой лада (мажор – на минор или наоборот). Тематический контраст может затронуть не только характер изложения 2-ой темы, но и принцип её развития. В гармонии может появиться новый тип аккордики, иная степень напряженности. В связи с общей самостоятельностью частей формы, трио нередко гармонически замкнуто тоникой своей основной тональности. Трио обычно вводится без связующих элементов. Но после скачка от I части к трио, от трио к репризе часто образуется более плавный переход через связующую часть. В случае замкнутости трио, для связывания вводится новое построение, между ним и репризой. Средняя часть типа трио имеет простую двухчастную или простую трехчастную форму, реже – форму периода. Вторая (средняя) часть – Эпизод Эпизод – тип средней части, не обладающий тональным единством и не имеющий типовой структуры. С тематической стороны эпизод контрастирует с крайними частями примерно в той же степени, как и трио. Но эпизод в тематическом отношении нередко оказывается свободнее, менее однородным; в нем чаще встречаются новые тематические образования. С гармонической стороны эпизод отличается неустойчивостью, текучестью благодаря отсутствию замкнутости его частей. В конце эпизода возможен предикт (связка) к репризе. Структурная сторона отличает эпизод от трио. В эпизоде не образуются замкнутые периоды; внутреннее строение часто более дробно, чем в крайних частях. Эпизод, как правило, не повторяется, в отличие от трио, части которого, как во всякой простой форме, могут быть повторены. Средняя часть – эпизод – очень характерна для медленных произведений (особенно у классиков, в частности у Бетховена). Если от I части к эпизоду не меняется темп, то контраст этот как бы заменяется более оживленной ритмикой. Начиная с середины XIX века, черты трио и эпизода иногда даются в смешении, благодаря чему различие между ними почти стирается. Третья часть – реприза – очень часто представляет собой точное повторение первой части (статическая реприза). Поэтому, сплошь и рядом, в нотном тексте реприза не выписывается и повторение обозначается ремаркой Da Capo (сокращенно D.C.). Иногда, все же, реприза выписывается полностью, даже при точном повторении. Если в репризу вносятся изменения, то она считается динамической (динамизированной). Изменения могут коснуться фактуры (более плотное изложение, наличие подголосков), динамики (усиление громкости), тонального плана (отклонения и модуляции). В репризе повторение разделов, свойственное первой части, обычно не делается. Нередко в репризе отсутствует середина и реприза первой части, то есть от части остается один период. Такую репризу называют сокращенной или неполной. Довольно часто в Сложной трехчастной форме встречается вступление. Размеры его колеблются от 1-2 тактов до значительно развитых построений. Тематически вступления нередко связаны с крайними частями, а иногда с трио формы. Несмотря на такое родство, они практически никогда не представляют собой полного проведения какого-нибудь пространного отрезка основной части формы. Вступления иногда повторяются перед репризой. Достаточно часто в сложной трехчастной форме встречается кода (CODA). Общее назначение коды – утвердить основную тональность произведения, создать известное обобщение. С тематической стороны кода может быть: На материале крайних частей; На материале средней части; Синтетической – то есть соединять тематизм всех частей. Иногда материал проводится последовательно, а иногда – в контрапунктическом соединении. Если крайние части трехчастной формы представляют собой период, а средняя, контрастирующая с ними часть (трио) – двух- или трехчастная, форма считается трехчастной промежуточной между простой и сложной трехчастной. |