Тема 13 Шостакович 14 симфония. Сочинение 135. Для сопрано, баса и камерного оркестра. Слова Ф. Лорки, Г. Аполлинера, В. Кюхельбекера, Р. М. Рильке
 Скачать 14.92 Kb.
|
|
Д.Д.Шостакович Четырнадцатая симфония Посвящается Бенджамену Бриттену. Сочинение 135. Для сопрано, баса и камерного оркестра. Слова Ф.Лорки, Г. Аполлинера, В.Кюхельбекера, Р.-М.Рильке. Содержит одиннадцать частей: 1часть – De profundis 2 часть – Малагенья 3часть – Лорелея 4часть – Самоубийца 5 часть – Начеку 6 часть – Мадам, посмотрите 7 часть – В тюрьме Санте 8 часть – Ответ запорожских казаков константинопольскому султану 9 часть – О, Дельвиг, Дельвиг 10часть – Смерть поэта 11часть – Заключение Написана в 1969 году Первое исполнение – Москва. 6 октября 1969 года. Солисты Г.Вишневская и М.Решетин. Московский камерный оркестр, дирижёр Р. Баршай. По словам композитора, прототипом Четырнадцатой симфонии послужили «Песни и пляски смерти» Мусоргского. Великий художник обратился к теме смерти как к пробному камню для оценки жизни. Стихи Гарсиа Лорки, Аполлинера и Рильке, используемые в симфонии, созвучны искусству Шостаковича – сочетание лирической страданий и интеллектуальной напряжённости образов. Многонациональная природа стихотворных жанров и образов как бы раздвигает временные и пространственные границы замысла. Общим является высокое этическое начало. В симфонии сконцентрированы все идейно-образные линии, характерные для больших произведений Шостаковича: трагедийность – и гротеск, бурная драма – и интеллектуальная сосредоточенность, эпичность – и театральность. В Четырнадцатой симфонии конфликт возникает из соседства лирико-философской медленной части «De profundis» и других медленных вступительных частей и буйно-танцевального скерцо, «Мелагеньи». Этот конфликт затем разрабатывается в разных аспектах, меняя свою оболочку. Интонации этих частей служат источником выразительности всех последующих частей. Самые крупные части цикла Третья часть – «Лорелея» и седьмая – «В тюрьме Санте» служат узлами, куда стягиваются нити от окружающих частей и где формируются новые образно-смысловые элементы. 4часть, «Самоубийца» продолжает лирическую линию третьей части, заостряя трагические черты образа. Пятая часть «Начеку» продолжает серию мрачно-воинственных эпизодов «Лорелеи». Шестая часть, «Мадам, посмотрите» - последнее звено развития любовной темы. Восьмая часть «Ответ запорожских казаков» даёт стихийно-активную реакцию на горестный монолог узника. В ней воплощается яростный отпор злу. |