Аккорды II ступени. Трезвучие ii ступени и его обращения
 Скачать 1.05 Mb.
|
|
Тема лекции: ТРЕЗВУЧИЕ II СТУПЕНИ И ЕГО ОБРАЩЕНИЯ Наибольшее распространение получил секстаккорд II ступени (II 6). Как и трезвучие (II-5-3), он относится к группе аккордов субдоминанты. В качестве субдоминантовой гармонии его часто можно встретить в произведениях многих композиторов. Для II 6 наиболее типично удвоение баса, т. е. терцового тона и лишь иногда в неммудваивается прима или квинта. Употреблять II6, как и другие аккорды субдоминантовой группы можно: 1) после T53, T6, VI53, S53 2) перед D53, D7, K64 в мелодическом положении примы и лишь изредка — в положении терции. В мелодическом положении квинты он никогда не используется, так как звучит плохо. Наиболее целесообразно использовать II6 в каденциях перед K64 или D:  II6 выполнфет функцию субдоминанты, усиливая значение S функции. Субдоминантовость II6 подчеркивается удвоением в нем функционального баса (IV ступень лада), Еще раз отметим, что в II6 удваивается ТЕРЦОВЫЙ ТОН. В мажоре II6 звучит мягко, минорно. В миноре напряженно, резко (из-за входящего в него тритона). Соединять II6 с D53 или К64 можно только мелодически: бас вверх на б.2, остальные голоса – вниз навстречу басу. Соединение в одном направлении приводит к образованию ПАРАЛЛЕЛЬНЫХ ОКТАВ.  S53 и II6 как аккорды одной функции нельзя брать через тактовую черту. Принадлежность этих аккордов к одной функции допускает их перемещение как при плавном движении, так и при скачках со сменой (при широких скачках) и без смены расположения (при узких скачках). При соединениях S-II6, T-II6, II6-K64 между тенором и альтом могут возникнуть параллельные квинты. Они допускаются. Не используются соединения: II6 – S, II6 – VI, мало используется соединение II6 – T, так как такие последовательности звучат вяло. II6 используется чаще всего в кадансах, в середине музыкального построения. II53 применяется только в мажоре. Трезвучие второй ступени слабее II6, так как не имеет функциональной опоры в басу: в нем удваивается бас – II ступень лада. II53 также, как и II 6, звучит мягко, минорно. Использование его после VI53 создает некоторую переменность функций и особый натуральный колорит. Особенности использования трезвучия второй ступени и его обращений: S – II – соединение гармоническое 2) В II6-II и II-II6 свободно применяется переход в другое расположение и скачки. Внимание к дублированию мелодии и баса – параллелизм октав. II-D, II-K64 – соединения мелодические: бас движется вверх, остальные голоса вниз, навстречу басу. Т-II – соединение только мелодическое: верхние голоса идут вниз, навстречу басу. Возможно мелодическое соединение S53 и II53, при этом верхние голоса движутся в восходящем направлении, а бас – на терцию вниз. Если при соединении S53 - II53 в верхних голосах возникает скачок на ч.4 – расположение менять нельзя. Расположение меняется только при плавном голосоведении. При скачке на сексту от S53 к II 53 расположение менять обязательно. Не используются соединения II-S, II-I. II 53 используют в середине построения, реже в кадансах. СЕПТАККОРД ВТОРОЙ СТУПЕНИ. Септаккорд второй ступени строится на II ступени натурального и гармонического мажора и натурального минора, обозначается II7. Септаккорд II ступени относится к субдоминантовой (S) группе аккордов. В натуральном мажоре – это малый минорный септаккорд (м3+б3+м3). В гармоническом мажоре и гармоническом миноре – это малый уменьшенный септаккорд (м3+м3+б3). Наибольшее распространение II7 получил в натуральном мажоре.  Звуки септаккорда II ступени, считая от основного, называются: прима (основание аккорда), терция, квинта и септима (вершина аккорда). Cептаккорд II ступени имеет три обращения, которые называются: 1-е обращение квинтсекстаккордом (6/5), 2-е обращение терцквартаккордом (4/3) 3-е обращение секундаккордом (2). Названия обращений основаны на интервалах, образующихся от нижнего звука аккорда к его основанию и вершине.   II7 – это диссонирующий аккорд. В его состав входят диссонирующие интервалы: м7, а в МУм7 еще и ум5. Это неустойчивый аккорд, он требует разрешения. II7 разрешается в тоническое трезвучие (Т5/3), часто с удвоенной терцией или квинтой (чтобы избежать параллельных квинт).   |