ТЕСТ. В основной темы рондо
 Скачать 16.26 Kb.
|
|
1. Рефрен – это название в) основной темы рондо 2. В сонатной форме экспозиция заканчивается а) в тональности побочной партии 3. В сложной 3-х частной форме 1 часть пишется а) в простой 3-х частной форме 4. В классическом рондо 1 эпизод пишется б) в тональности доминантового направления по отношению к рефрену 5. К циклическим формам относится а) сюита 6. В классический сонатно-симфонический цикл входит в) 4 7. Трио в сложной 3-х частной форме отличается а) тональной неустойчивостью б) тональной устойчивостью в) структурной дробностью г) частым повторением каденционных оборотов д) плавностью мелодической линии 8. В форме классических вариаций все вариации пишутся а) в одной тональности б) в одном ладу в) в разных тональностях г) в тональностях 1-й степени родства д) в тональности 2-й степени родства 9. Вариации на бас ostinato появились г) в 17-18 веке 10. Части старинной сюиты обычно пишутся а) в форме вариаций б) в полной сонатной форме в) в сонатной форме без разработки г) в старинной 2-х частной форме д) в простой 3-х частной форме 11. В репризе сонатной формы побочная партия излагается а) в тональности главной партии б) в той тональности, в которой она звучала в экспозиции в) она тонально неустойчива, с частыми модуляциями в далекие тональности г) в тональность фа мажор д) в тональность ми минор 12. Основная функция средней части сонатной формы а) экспонирование нового тематического материал б) серединно-разработочное развитие материала экспозиции в) связка между экспозицией и репризой г) повторение материала экспозиции д) вступление к репризе 13. Основной принцип развития, используемый в средней части сложной 3-х частной формы а) контраст б) разработочное развитие в) вариационное развитие г) точное повторение д) продолженное развитие 14. В старинной сюите следующее количество обязательных частей а) 4 б) 5 в) 6 г) 7 д) 8 15. Финал сонатно-симфонического цикла обычно пишется а) в форме рондо б) в форме рондо-сонаты в)в сложной 3-х частной форме г) в простой 3-х частной форме д) в простой 2-х частной форме 16. Старинное рондо имеет а) 3 частное строение б) 4 частное строение в) 5 частное строение г) 6 частное строение д) многочастное строение 17. В новой сюите все части пишутся а) в одной тональности б) в тональностях 1 степени родства в) в разных тональностях, в том числе и далеких г) в одноименных тональностях д) в параллельных тональностях 18. 1 часть сонатно-симфонического цикла как правило пишется а) в форме вариаций б) в сложной 3-х частной форме в) в полной сонатной форме г) в неполной сонатной форме д) в форме рондо 19. Ложная реприза входит в состав следующего раздела сонатной формы а) разработки б) репризы в) коды г) экспозиции д) связующей партии 20. В классических вариациях может не сохраняться а) форма темы б) лад темы в) гармония темы г) тональность темы д) каденционные обороты 21. Части старинной сюиты пишутся а) в одной и той же тональности б) в тональностях первой степени родства в) в тональностях, отличающихся не более, чем на два ключевых знака г) в разных тональностях д) в тональностях, отличающихся на 3 ключевых знака 22. В классическом рондо обычно бывает а) три части б) пять частей в) девять частей г) восемь частей д) десять частей 23. Экспозиция в рондо-сонате завершается а) в тональности главной партии б) в тональности D по отношению к главной в) в параллельной тональности по отношению к главной г) в тональности побочной партии д) в тональности S по отношению к побочной партии 24. Второй эпизод в классическом рондо, как правило, пишется а) в тональности D по отношению к тональности рефрена б) в тональности S в) в той же тональности, что и рефрен г) в тональности Си бемоль мажор д) В тональности ре минор 25. В сложной 3-х частной форме 1 часть не может быть написана а) в форме периода б) в простой 2-х частной форме в) в форме вариаций г) в простой трех частной форме д) в сонатной форме 26. Заключительная партия в сонатной форме строится а) только на материале побочной партии б) только на материале связующей партии в) может строиться на любом материале в том числе и новом г) только на общих формах движения д) только на материале главной партии 27. Сходство трио и эпизода в сложной 3-х частной форме заключается а) в наличии в том и другом нового тематического материала б) в тональной устойчивости в) в структурной оформленности г) в тональной неустойчивости д) в структурной дробности 28.Скерцо сонатно-симфонического цикла пишется а) в сложной 3-х частной форме б) в форме вариаций в) в неполной сонатной форме г) в одночастной форме д) в простой 2-х частной форме 29. В классическом рондо рефрен при повторениях проводится а) в одной и той же тональности б) в тональности 1 степени родства в) только в тональностях D направления по отношению к главной г) только в тональностях S направления по отношению к главной д) в любых тональностях 30. Количество вариаций в форме строгих вариаций в) не ограничивается |