1. Что такое золотой век архитектуры Привести примеры из региональной архитектуры
 Скачать 1.69 Mb.
|
|
26. Какова связь стиля с художественностью? Стиль напрямую связан с художественностью и неотделим. Их слияние это прогресс достижение новых идей, а так же стилей архитектуры. В современном архитектурно-творческом процессе на стадии стилевого формообразования наблюдается кризис грамотности и компетентности архитекторов, но это не является призывом движения к “чистокровному” проверенному стилю. Всегда должна быть тенденция к чему-то новому, незнакомому, ведь поиск есть развитие. Уходя из одной крайности, можно оказаться в другой, а именно, вдохновившись идеей стилевого единства в архитектурной среде, архитектор может увидеть перед собой только одно лицо архитектуры из всех возможных. В истории архитектуры были периоды, когда господствовал какой-либо один стиль, и если эту идею довести до абсолютизма, то такой подход может привести к очередному всеохватывающему стилю, который будет присутствовать и доминировать во всех моментах жизнедеятельности человека. 27. Признаки «старения» стиля. Причины смены пар стилей в следующем. Действительность не выбирает стиль среди существующих, а создает стиль новый и преобразовывает старый. Стиль созданный - первичный стиль, а преобразованный - вторичный. Вторичный стиль рождается в результате усложнения первичного. Эта вторичность создает некоторый отрыв стиля от строгих идеологических систем, возможность для вторичных стилей обслуживать прямо противоположные идеологии - прогрессивные и реакционные. В первичных стилях связь с идеологией гораздо более глубока. В своем начале романский стиль отражает идеологию развивающегося феодализма, а классицизм обслуживал идеологию абсолютизма. Кроме того, вторичность связана с появлением иррационализма, ростом декоративных элементов. Стиль в архитектуре и искусстве понимается как характерная устойчивая общность содержания, творческих принципов, характера и художественного выражения наиболее существенных признаков предметов материальной и духовной культуры конкретного исторического периода. 28. Воздействие на восприятие человеком обобщенной и раздробленной формы. Важной характеристикой образа является его обобщенность. обобщенность - это независимость восприятия от таких искажений и изменений, которые не выводят объект за границы . Она означает отнесенность каждого образа к некоторому классу. Обобщенная форма является гармоничной, понятной, хорошо воспринимаемой человеком зрительно, т. е. образ обобщенной формы является целостным и неизменным. В раздробленной форме каждый ее элемент воспринимается независимым в некоторых пределах. Она более сложна для восприятия. Зрительное восприятие начинается с выделения общих структурных особенностей объекта. В первую очередь воспринимается отношение предметов и пространства. Затем осваиваются отношения между предметами, затем между деталями предметов. И создается четкое представление о целом. Эта особенность зрительного восприятия учитывается при композиционном построении произведения с целью обеспечения упорядоченного его восприятия. Положительная реакция человека возникает, когда нервные клетки зрительного аппарата испытывают состояние активного отдыха. Некоторые геометрические структуры и формы вызывают подобное состояние. К ним относятся, например, предметы, построенные по пропорциям «золотого сечения». «Человеку присущи некоторые биологические потребности, — пишет Р. Арнхейм, — для ориентации ему необходима четкость и простота; для уравновешенности и правильного функционирования — единство и равновесие; для стимулирования — разнообразие и напряженность. Эти потребности удовлетворяются одними формами лучше, чем другими. Квадрат и круг просты и уравновешенны. Прямоугольник с соотношениями 2:1 внушает страх, что распадается на 2 квадрата. В отношении «золотого сечения» (пример 5:8) успешно сочетается нерушимое единство и достаточная напряженность». 30. Каким образом повлияли на региональную архитектуру природно-климатические факторы? Каждая группа внешних факторов – это конгломерат, оказывающий в соответствии со своим составом разно уровневое влияние на архитектурное формообразование. Все три группы внешних факторов, имея множество точек соприкосновения друг с другом, занимали свою нишу в архитектурном формообразовании и являлись существенной движущей силой. Роль климатического фактора играет существенную роль на ранних стадиях развития, не случайно ранние классовые государства сложились в благодатных климатических условиях, более же высокие формы цивилизации - сформировались севернее. Природно-климатические факторы в первую очередь влияют на выбор строительного материала. В регионах богатых лесом чаще встречаются деревянные здания, в степях – глиняные, каменные и т.д. Камень - обработанный, необработанный. Необработанный - галечник, плитняк. Глина - кирпич, обожженный, сырец. Отсюда купола, их пролет. Зависимые от купольных сооружений другие типологические группы. Механическими свойствами материалов (сцепление без раствора) ограничены возможности пропорций и абриса курганных построек. Это закреплялось в эстетических предпочтениях кочевников. Доминирование горизонтальных размеров привело к внутренним членениям в курганах и древних мавзолеях. Направление ветров обусловило:1) форму насыпей курганов; 2) ориентацию входных проемов; 3) появление «тамбуров», вход «коленом». Противодействие осадкам привело к появлению самобытного приема облицовки верхней, наиболее уязвимой части купола обожженным кирпичом или камнем. Это могло превратиться в художественный прием. Обжиг на камыше давал желтоватый, золотистый оттенок. «Сары аман ба?» Не по форме, не по размеру, а по цвету давали название. Обжиг на саксауле давал красный цвет кирпича. Облицовочная плитка Сырлытама Инкардарьинского была пропитана розовым цветом - под цвет естественного обжига, то есть, природный фактор подхватывался художественным решением. Начало 1-го тыс. до н.э. - возникновение феномена кочевничества. Это продиктовано природно- климатическими условиями. Отсюда: - социально-экономическая система; - тип мировоззрения; - эстетика; - стереотип поведения (понятие о чести и т.д.). Изменился тип миграций - связи Запад - Восток, скифская триада. Засушливые и влажные периоды (Л.Н.Гумилев, Н.С.Хрущев, В.А.Перовский). Разная роль воды в сакское и тюркское время (курганы, мавзолеи) - поговорки. Древние мавзолеи дельты Сырдарьи. Роль климатического фактора играетсущественную роль на ранних стадиях развития, не случайно ранние классовые государства сложились в благодатных климатических условиях, более же высокие формы цивилизации - сформировались севернее Направление ветров обусловило: 1) форму насыпейкурганов; 2) ориентацию входных проемов; 3) появление «тамбуров», вход «коленом». Противодействие осадкам привело к появлению самобытного приема облицовки верхней, наиболее уязвимой части купола обожженным кирпичом или камнем. Это могло превратиться в художественный прием. 31. Каким образом повлияли на региональную архитектуру социально-экономические факторы? Каждая группа внешних факторов – это конгломерат, оказывающий в соответствии со своим составом разно уровневое влияние на архитектурное формообразование. Все три группы внешних факторов, имея множество точек соприкосновения друг с другом, занимали свою нишу в архитектурном формообразовании и являлись существенной движущей силой. В традиционных обществах социальное расслоение напрямую выражалось через размеры, то есть количественные параметры (особенно Китай). Размеры также связаны с фазой формообразования (мавзолеи Саманидов Хв., Жоши-хана, Кобланды-батыра, Толегетая, Абулхаир-хана). То есть, сравнение возможно только современных друг другу построек. Социальная стратификация - стимул к расцвету мемориалов, дворцов и т.д. Дж. Брунер:«Затвержение сериальных реакций ведет к суммирующему образу». Периоды кочевой активности совпадают с тенденцией к обобщенным формам, в периоды же оседания, мемориалы более тектоничны, художественны. Вербализация греческой культуры связана, в том числе, с библейской эстетикой - сила слова, динамизм бытия-мышления, обесценивается все статическое, неподвижное, пластическое, визуально воспринимаемое. Дары Авеля в виде продуктов скотоводства – кочевой образ жизни семитов. Культ глаза. В.Паперный: функционализм - «движение», 30-50-е гг. ХХ в. - «неподвижность». В традиционных обществах социальное расслоение напрямую выражалось через размеры,то есть количественные параметры (особенно Китай).Размеры также связаны с фазой формообразования (мавзолеи Саманидов Хв., Жоши-хана, Кобланды-батыра,Толегетая, Абулхаир-хана). То есть, сравнение возможно только современных друг другу построек. Социальная стратификация -стимул к расцвету мемориалов, дворцов и т.д. 32. Каким образом повлияли на региональную архитектуру культурно-исторические факторы? Каждая группа внешних факторов – это конгломерат, оказывающий в соответствии со своим составом разно уровневое влияние на архитектурное формообразование. Все три группы внешних факторов, имея множество точек соприкосновения друг с другом, занимали свою нишу в архитектурном формообразовании и являлись существенной движущей силой. Культурно-исторические факторы обусловлены природно-климатическими и социально-экономическими, но и сами оказывают обратное влияние на них. Всякий текст, и архитектура в том числе, вдвинут в некоторую внетекстовую структуру - «тип мировоззрения», «картину мира», «модель культуры». Архитектура Казахстана за три тысячи лет прошло сквозь три культурно- исторических этапа, преломляясь в соответствии со спецификой каждого из них... 33. В чем заключается сущность первой фазы архитектурного формообразования? в первой происходило сложение эмоционально насыщенного исходного типа - первая фаза - фаза сложения системы (скрытый и явный периоды); Сложение исходного типа, характеризуется наибольшей пластичностью, «готовностью» формы к трансформации. 34. В чем заключается сущность второй фазы архитектурного формообразования?рис. в 33 отв. во второй - перенос акцента на уровень пространственной организации с выбором дальнейшего направления развития - вторая фаза - фаза выбора направления; Существует несколько различных линий развития формы. Впоследствии одни из них отбрасываются, другие же развиваются. 35. В чем заключается сущность третьей фазы архитектурного формообразования? рис. в 33 отв. в третьей фазе осуществлялись лишь мелкие изменения, не затрагивающие канонизированную объемно-пространственную структуру - третья фаза - специализация выбранного направления (канонизация, детализация). Специализация; в её рамках происходит совершенствование деталей, Декора выбранных типов сооружений. Эти изменения не касаются Объёмно-пространственной структуры. То есть активность формообразования процесса спускается на более частный уровень-уровень элементов и деталей, которые получают индивидуальную разработку. 36. Что такое принципы архитектурного формообразования? Принципы-направления и приемы, по которым трансформируется композиция, в различных циклах и фазах имеются свои особенности. Принципы формообразования структурно организовывают морфологию памятников. Характер воздействия принципов: Общий, проявляется в тенденциях трансформации архитектурной формы - основополагающий принцип: непременное условие существования композиции - это ее развитие; - ускорение темпа развития композиции внутри стиля (цикла) обусловлено тем, что происходит смена первоначальной содержательности форм. Переосмысление содержания происходит в виде переноса акцента с эмоционального (ритуального)содержания на композицию, параллельно происходит увеличение абсолютных размеров. Конкретный (композиционный), выражается в композиционных приемах - «собирание» тела памятника с вытягиванием вдоль вертикальной оси; - разный темп развития элементов композиции; - «старые» и «новые» элементы композиции; - использование архаичной формы для венчающей части; - вынос нижних элементов на верхний уровень; - принципы развития башенных композиций; - приоритет освоения объема в горизонтальной плоскости (в планировке); - взаимосвязь интерьера и внешних форм (фасадов); - утрата элементом первоначального смысла и наполнение новым; - конкуренция и компромисс форм; - смена доминирования структурообразующих осей; - освоение многокамерных композиций; -композиционные границы архитектурного типа. 37. Каково соотношение фаз и принципов архитектурного формообразования? 38. Какова область влияния принципов общего действия? - основополагающий принцип: непременное условие существования композиции - это ее развитие; - ускорение темпа развития композиции внутри стиля (цикла) обусловлено тем, что происходит смена первоначальной содержательности форм. Переосмысление содержания происходит в виде переноса акцента с эмоционального (ритуального) содержания на композицию, параллельно происходит увеличение абсолютных размеров. Основные средства создания художественного образа в А. — формирование пространства и архитектоника. При создании объёмно-пространственной композиции (в т. ч. и внутренней организации сооружений) используются принципы симметрии или асимметрии, нюансы или контрасты при сопоставлении элементов, их различные ритмические соотношения и т.д. Особое значение в А. имеют соразмерность частей и целого друг другу (система пропорций) и соразмерность сооружения и его отдельных форм человеку (масштабность). В число художественных средств А. входят также фактура и цвет, разнообразие которых достигается различными приёмами обработки поверхности здания. А. может решать художественные задачи совместно с другими видами искусства (живопись, скульптура, декоративно-прикладное искусство, художественное конструирование), создавая вместе с ними единый художественный образ (см. Синтез искусств). Целостная художественно-выразительная система форм произведений А., отвечающая функциональным и конструктивным требованиям, называется архитектурной композицией. Иногда она охватывает группу зданий и образуемое ими пространство, Устойчивая общность характерных особенностей художественной формы А. и её идейно-содержательной программы образует её стиль. Важнейшие черты стиля проявляются в системе функциональной и пространственной организации сооружений, в их архитектонике, пропорциях, пластике, декоре. Для современной А. большую роль играет обмен техническими достижениями. Главные различия в направленности современной А. определяются существованием двух общественных систем — капитализма и социализма. 39. Привести примеры действия на региональную архитектурную форму принципов композиционного формообразования. Конкретный (композиционный), выражается в композиционных приемах - «собирание» тела памятника с вытягиванием вдоль вертикальной оси; - разный темп развития элементов композиции; - «старые» и «новые» элементы композиции; - использование архаичной формы для венчающей части; - вынос нижних элементов на верхний уровень; - принципы развития башенных композиций; - приоритет освоения объема в горизонтальной плоскости (в планировке); - взаимосвязь интерьера и внешних форм (фасадов); - утрата элементом первоначального смысла и наполнение новым; - конкуренция и компромисс форм; - смена доминирования структурообразующих осей; - освоение многокамерных композиций; -композиционные границы архитектурного типа. 40. Что такое принципы формообразования конкретного действия? Конкретный (композиционный), выражается в композиционных приемах - «собирание» тела памятника с вытягиванием вдоль вертикальной оси; - разный темп развития элементов композиции; - «старые» и «новые» элементы композиции; - использование архаичной формы для венчающей части; - вынос нижних элементов на верхний уровень; - принципы развития башенных композиций; - приоритет освоения объема в горизонтальной плоскости (в планировке); - взаимосвязь интерьера и внешних форм (фасадов); - утрата элементом первоначального смысла и наполнение новым; - конкуренция и компромисс форм; - смена доминирования структурообразующих осей; - освоение многокамерных композиций; -композиционные границы архитектурного типа. 41. Перечислить основные принципы формообразования конкретного действия. Принципы формообразования-направления и приемы по которым трансформируется композиция, в различных циклах и фазах имеются свои особенности. Основными принципами формообразования конкретного действия является трансформация формообразовательного процесса на более частном уровне. Это может быть уровень совершенствования элементов и деталей, совершенствование декора выбранного типа сооружения. Т. е. Элементы и детали получают более частную разработку. 42. Чем принципы конкретного действия отличаются от принципов общего действия? Принципы формообразования-направления и приемы по которым трансформируется композиция, в различных циклах и фазах имеются свои особенности. Основополагающим впринципе общего действия является развитие композиции. ускорение темпа развития композиции внутри стиля (цикла) обусловлено тем, что происходит смена первоначальной содержательности форм. Переосмысление содержания происходит в виде переносаакцента с эмоционального (ритуального) содержания на композицию, параллельно происходит увеличение абсолютных размеров. Принципы композиционного действия: - «собирание» тела памятника с вытягиванием вдоль вертикальной оси (вся европейская и ближневосточная культовая архитектура при переходе от раннего к позднемусредневековью как бы распрямляется, освобождаясь от тяжести, становится стройной… В целом создаются новые комплексы значений: устремленности к небу, стройности возвышенности…происходят мощные сдвиги семантических пластов, исторические изменения мировосприятия и художественного мышления, которые вызывают активные изменения формообразования); разный темп развития элементов композиции; «старые» и «новые» элементы композиции; использование архаичной формы для венчающей части; - вынос нижних элементов на верхний уровень; принципы развития башенных композиций; - приоритет освоения объема в горизонтальной плоскости (в планировке);взаимосвязь интерьера и внешних форм (фасадов); утрата элементом первоначального смысла и наполнение новым; конкуренция и компромисс форм; - смена доминирования структурообразующих осей; освоение многокамерных композиций; -композиционные границы архитектурного типа. 43. Вопрос на тему «конкуренция и компромисс форм»: на материале региональной архитектуры, увеличивая попеременно роль какого-либо элемента (например, портал) смоделировать «поведение» остальных. Характер взаимодействия элементов композиции определяется степенью их взаимной тождественности - они могут быть либо взаимоисключающими, либо тождественными, имеющими различное пространственное положение. Первый вид конкуренции - поначалу бескомпромиссный (внутривидовая конкуренция - самая жесткая). Сущность второго вида конкуренции, конкуренции между соседствующими элементами - это поиск компромисса между ними. Доминирование одних элементов подавляет значение других (например, противостояние купол - портал). |