Фрідріх Дюрренматт як автор кримінального жанру. Фрідріх Дюрренматт як автор кримінального жанру
 Скачать 41.5 Kb.
|
|
Фрідріх Дюрренматт як автор кримінального жанру Фрідріх Дюрренматт — класик швейцарської літератури, прозаїк, драматург, театральний критик, лауреат міжнародних літературних премій. Більше 30 томів зібрання його творів включають кримінальні романи, новели, філософські притчі, п'єси, радіокомпозиції, теоретичні праці і есе з різних галузей знань. Творчість Дюрренматта не піддається традиційним визначенням, жанровій і «еволюційній» систематизації, та і сам письменник активно заперечував проти спроб зарахувати його до якої-небудь течії або світогляду. У всьому займаючи демонстративно нейтральну позицію, він не тільки уникав однозначних рішень, але і заявляв, що не вважає себе «вимушеним вирішувати світові загадки». І саме тому — у пошуках Істини і Значення ми звертаємося і повертаємося до Дюрренматту. Народився він 5 січня 1921 в швейцарському селі Конольфінген в кантоні Берн. Суворе виховання і соціальне положення батька відособили майбутнього письменника від суспільства однолітків. Можливо, вимушена замкнутість хлопчика зумовила його захоплення: вже в дитинстві він почав малювати. Пристрасть до образотворчого мистецтва супроводжувало його все життя: він робив ілюстрації до своїх п'єс, ескізи до їх постановок. В 1970–1980-х його живописні і графічні роботи експонувалися на художніх виставках в Невшателі і Цюріху. Спроба отримання класичної освіти виявилася невдалою: в 1943 він залишає університет і присвячує себе літературі. Цей вчинок в значній мірі відусоблює Дюрренматта від більшості відомих драматургів 20 ст.: як правило, прагнення до аналізу насущних проблем буття обумовлювалося інтенсивним інтелектуальним юнацьким життям в університетському середовищі. До 1945–1946 написана перша п'єса «Бо в писанні сказано…», яка була поставлена в 1947. В ті роки Дюрренматт пише не тільки п'єси («Сліпий», 1948; «Ромул Великий», 1949), але і детективи, які публікуються з продовженням в газеті «Schweizerbeobachter», а також укладає договір з німецькими радіостанціями на декілька радіоп'єс. П'єси для радіо стали для нього абсолютно окремим жанром, що в історії світової драматургії є винятковим випадком. Творча спадщина Дюрренматта вельми об'ємна: він автор 23 п'єс, численних романів, новел, розповідей, радіоп'єс, есе. Серед них – збірка розповідей «Місто» (1952), детективні твори «Суддя і його кат» (1952), «Підозра» (1953), «Аварія» (1956), «Обіцянка» (1958), «Правосуддя» (1985); повісті «Грек шукає гречанку» (1955), «Доручення» (1988), збірка статтей «Проблеми театру» (1955), публіцистичний твір «Записки з Америки» (1970). У західних критиків увійшло до побуту визначення «незручний» Дюрренматт. Дійсно, він заподіює читачу і глядачу безліч «незручностей», причому робить це свідомо, навмисно, заради ідеї. Дюрренматт любить шокувати глядача ризикованими ситуаціями і екстравагантною поведінкою персонажів. Драматург прагне порушити загальмовану стандартизовану свідомість, шляхом парадоксів підвести до цілком логічних висновків, наприклад, про відносну цінність людського життя в світі комерції. На перший погляд п'єси Дюрренматта фантастичні, але гротескові ситуації збудовані їм на грунті соціальних законів. Він намагається писати смішно про трагічне, звідси і його улюблений жанр - трагікомедія. Його відношення до Росії і до росіян завжди було незмінно доброзичливим, а жарти бувалого мандрівника незлобиві: «Подорожувати по Росії дуже утомливо, а непитущому взагалі протипоказано. У цих росіян немає кадилаків, але свята справляти вони уміють. У них через день велике свято, на яке приходять абсолютно незнайомі люди». І ще: «Російська людина володіє великим умінням жити. Вона не дозволяє себе задавити». Ці спостереження він черпнув із зустрічей з письменниками, перекладачами, акторами, які грали в його п'єсах. Особливо йому сподобався спектакль «Візит пані» в Театрі на Малій Бронной, правда, він не забув здивуватися, що ніяких гонорарів йому не заплатили, та і згоди на постановку ніхто не питав. Ця трагічна комедія зробила письменника всесвітньо відомим, примусила про нього говорити і сперечатися. «Суддя та його кат», як твір кримінального жанру Фрідріх Дюрренматт - визнаний майстер детективного жанру. Його кримінальні романи «Суддя і його кат» (1951), «Аварія» (1956) перекладені на багато мов і екранізовані. Письменник уміє цікаво збудувати оповідання, дізнання проводиться суворо логічно, підсумок непередбачуваний. Дюрренматт строго дотримується законів детективного жанру, інтрига дозволяє йому провести зондування особи, знайти червоточину, а потім і забутий злочин. У 50-ті рр. Дюрренматт пише ряд кримінальних романів («Суддя і його кат» 1951; «Аварія» 1956 та ін.), що здобули йому славу майстра детективного жанру, можливості якого він використовує максимально повно і справді віртуозно. У кримінальному романі «Суддя та його кат» стикаєшся з сучасною Швейцарією, з урядовим Берном та околишньою провінцією. Та це не спрощує ситуації, швидше ускладнює її. Того, хто іменує себе «Гастманом», голими руками не візьмеш, навіть якщо ти помітна постать у кримінальній поліції. За цим авантюристом, який своїми масштабами майже не поступається Кларі Цаханесін, стоять могутні сили держави, індустрії, фінансів, що явно не по зубах Шарлахові. Діючи через партійні та урядові канали, сили ці з допомогою Берлахового начальника Люта сковують офіційну ініціативу героя. Тут, як і скрізь у Дюрренматта, справедливості не доб'єшся. Однак Берлах її домагається, хоча й обхідним шляхами, але ніби достойними й чистими. Дюрренматт вніс свою лепту, як завжди, оригінальну: наділив Берлаха раковою пухлиною і спонукав діяти мало не на порозі смерті. Це кидає на «Суддю та його ката» додаткову тінь – романтичну. Вона перетворює Берлаха на гіганта, рівновеликого Злу, з яким він бореться. Якось непомітно стіни бернських приймалень розчиняються в мороці, і на голій землі залишаються двоє – Гастман і Берлах, Злочинець та його Суддя. Якось Берлах розпитував про Гастмана одного письменника, і той сказав: «Коли я називаю Гастмана поганою людиною, то тільки тому, що він робить добро так само з примхи, з настрою, як і зло, а на зло він безперечно здатний. Він ніколи не чинить лихого, аби чогось домогтися, на протилежність злочинцям, що діють заради грошей, заради жінок чи влади. Його злочини безглузді, можливо через те, що він однаково здатний на добро й на зло, все залежить тільки від випадку. «Ви так міркуєте, наче це математика, - заперечив старий. Це і є математика». Це дуже важливе місце проливає світло на характер гри, яка живить дюрренматтівський роман. Перший гравець – Гастман. За незапам'ятних часів у Константинополі він побився об заклад з молодим поліцейським офіцером Берлахом, що той не зуміє віддати його під суд за злочин, вчинений у всіх на очах. Відтоді Берлах полює на Гастмана. Полювання і самого Берлаха робить гравцем: він користується вбивцею Шміда, лейтенантом Тшанцем, щоб, нарешті, розквитатися з Гастманом. На сьогоднішній день детективний роман - один з популярних літературних жанрів. Проте загальновідомий той факт, що в літературознавстві існує достатньо упереджене відношення до детектива, як жанру низькопробного і другорядного. Проте, читацький інтерес до детективної літератури вражає своєю стабільністю. |