Методика классического танца. Основы классического танца
 Скачать 3.09 Mb.
|
СОДЕРЖАНИЕА. Я. ВАГАНОВА и ее книга “ОСНОВЫ КЛАССИЧЕСКОГО ТАНЦА” 3 ПРЕДИСЛОВИЕ АВТОРА К ТРЕТЬЕМУ ИЗДАНИЮ 11 ПОСТРОЕНИЕ УРОКА 13 ФОРМЫ КЛАССИЧЕСКОГО ТАНЦА 19 I. ОСНОВНЫЕ ПОНЯТИЯ 19 позиции ног 19 PLIE 19 EPAULEMENT 22 ПОЗЫ CROISEE И EFFACEE 22 EN DEHORS И EN DEDANS 24 APLOMB 26 II. BATTEMENTS 28 BATTEMENTS TENDUS 28 GRANDS BATTEMENTS JETES 30 BATTEMENT FRAPPE 33 PETIT BATTEMENT SUR LE COU-DE-PIED 33 BATTEMENT BATTU 34 BATTEMENT FONDU 35 BATTEMENT SOUTENU 36 BATTEMENTS DEVELOPPES 36 BATTEMENT DIVISE EN QUARTS 38 III. RONDS DE JAMBES 40 ROND DE JAMBE PAR TERRE 40 ROND DE IAMBE EN L'AIR 40 GRAND ROND DE JAMBE JETE 41 IV. РУКИ 43 позиции рук 43 PORT DE BRAS 44 ПРИМЕРЫ УЧАСТИЯ РУК В ЭКЗЕРСИСЕ 51 V. ПОЗЫ КЛАССИЧЕСКОГО ТАНЦА 54 ATTITUDES 54 ARABESQUES 55 ECART1SE 57 VI. СВЯЗУЮЩИЕ И ВСПОМОГАТЕЛЬНЫЕ ДВИЖЕНИЯ 59 PAS DE BOURREE 59 PASCOURU 63 COUPE 63 FLIC-FLAC 64 PASSE 65 TEMPS RELEVE 65 VII. ПРЫЖКИ 68 CHANCEMENT DE PIEDS 69 PAS ЁСНАРРЕ 71 PAS ASSEMBLE 72 PAS JETE 74 SISSONNE 81 SOUBRESAUT 84 ROND DE JAMBE EN L'AIR SAUTE 85 PAS DE CHAT 85 PAS DE BASQUE 86 SAUT DE BASQUE 88 CARCOUILLADE 89 PAS CISEAUX 90 PAS BALLOTTE 91 PAS BALLONNE 92 PAS CHASSE 93 PAS GLISSADE 94 PAS FAILLI 95 PAS EMBOITE 96 PAS BALANCE 96 CABRIOLE 97 VIII. ЗАНОСКИ 100 PAS BATTU 100 ENTRECHATS 101 BRISE 103 IX. ТАНЕЦ НА ПАЛЬЦАХ 106 X. TOURS 112 ПОДГОТОВКА К ИЗУЧЕНИЮ 112 TOUR С PREPARATION DECACEE 114 TOUR С IV ПОЗИЦИИ 115 TOUR С V ПОЗИЦИИ 117 TOURS HA ATTITUDES, НА ARABESQUES И ДРУГИЕ ПОЗЫ 118 TOUR A LA SECONDE НА 90" (СО II ПОЗИЦИИ) 119 TOUR С V ПОЗИЦИИ С ГЛУБОКОГО PLIE 120 TOURS CHAINES 120 TOUR EN L'AIR 121 ОБЩИЕ ЗАМЕЧАНИЯ О TOURS 122 XI. ДРУГИЕ ВИДЫ ПОВОРОТОВ 124 ПОВОРОТЫ В ADAGIO 124 RENVERSE 124 FOUETTE 125 ПРИЛОЖЕНИЯ 129 ПРИМЕР УРОКА 129 ЭКЗЕРСИС У ПАЛКИ 129 ЭКЗЕРСИС НА СЕРЕДИНЕ 130 МАЛЕНЬКОЕ ADAGIO 131 ВТОРОЕ МАЛЕНЬКОЕ ADAGIO 131 БОЛЬШОЕ ADAGIO 131 ALLEGRO 132 НА ПАЛЬЦАХ 132 ПРИМЕР УРОКА С МУЗЫКАЛЬНЫМ ОФОРМЛЕНИЕМ 133 ЭКЗЕРСИС У ПАЛКИ 133 ЭКЗЕРСИС НА СЕРЕДИНЕ ЗАЛА 139 БОЛЬШОЕ ADACIO 142 ALLEGRO 143 УПРАЖНЕНИЯ НА ПАЛЬЦАХ 147 СОДЕРЖАНИЕ 150 1 Агриппина Яковлевна Ваганова. Л.; М., 1958. 2 Архив А. Я. Вагановой. Фонд Санкт-Петербургского музея театрального и музыкального искусства. № кп. 10371/329. А. Я. Ваганова. Мой путь. С. 2. 3 Архив А. Я. Вагановой. Мой путь. С. 2. 4 Жизнь искусства. 1926. № 26. С. 9, 10. 5 Жизнь искусства. 1927. № 6. С. 6. 6 Рабочий и театр. 1926. № 9. С. 13. 7 Дудинская Н. М. Незабываемые уроки // Агриппина Яковлевна Ваганова. Л.; М., 1958. С. 191 8 Экземпляр третьего издания книги А. Я. Вагановой с ее поправками к четвертому изданию хранится в Санкт-Петербургском музее театрального и музыкального искусства. № кп 10372/3. За помощь в его разыскании приношу благодарность Л. А. Рождественской. 9 Предисловие к последнему прижизненному изданию. (Ред.) 10 Общепринятое выражение при занятиях. 11 В настоящее время этот фильм находится в Ленинградском государственном театральном музее. (Прим. спец. ред.) 12 Когда мы будем говорить о положении face, это означает, что корпус остается прямым, в противоположность epaulsment (когда корпус повернут). 13 Перед началом исполнения экзерсисов у палки рука открывается на II позицию. 14 Когда название pas или позы сопровождается словом grand (большой), это значит, что нога в этом раз или при этой позе поднимается на высоту 900. 15 Sur le cou-de-pied вперед — положение ноги на щиколотке другой ноги, причем ступня с вытянутым подъемом и опущенными пальцами носком охватывает эту щиколотку. Sur le cou-de-pied назад — подъем и пальцы в том же положении, но пятка примкнута к щиколотке сзади. При постановке ноги sur le cou-de-pied с первых же шагов надо следить, чтобы нога не принимала скрюченного положения, а соблюдалось бы вышеописанное правило. 16 Участницы студий “пластического” танца, получивших особое распространение в двадцатые годы под влиянием Айседоры Дункан. “Пластички” противопоставили классическому танцу босоножие, “свободную” пластику, представлявшую собой в основном стилизацию изображений античной вазовой живописи. (Прим. спец. ред.) 17 Следует обратить внимание на то, чтобы не заводить ногу вперед полукругом, а срезать прямой линией, подводя ее со II позиции к V. Соблюдая это, вы избегаете небрежного исполнения. При исполнении pas de bourree en toumant эта же подробность приучает хорошо владеть спиной. 18 Чем больше прыжок, тем глубже demi-plie перед исполнением его, но при этом необходимо следить, чтобы от напряжения пятки не поднимались. 19 Есть видоизмененное окончание движения jetH ferme: в заключение нога ставится плавно, и тогда движение носит название jete fondu (тающее). 20 Это старинный термин, сейчас редко применяемый. Я к нему обращаюсь лишь в описании tours. 21 Делая экзерсис на полупальцах, чтобы не нарушить выворотиость ноги, столь необходимую в классическом экзерсисе, нужно не поднимать высоко пятки от пола, как указано на прилагаемом рисунке 111. Лишь только при сильном движении, как например, для tour, когда поднимаешься сильным отрывом пятки от пола, нога поднимается высоко на полупальцы, и если ее выворотность разработана при низких, она меньше будет теряться при больших усилиях на высоких полупальцах 22 При подготовительных приемах для изучения tour руки на I позиции, а в заключительном исполнении (при исполнении двух и более tours, особенно с партнером) руки нужно держать несколько ниже (см. рис. 109, 110, 112 и 113). 23 En tire-bouchon — положение ноги, поднятой на 00° и согнутой в колене, причем носок совершенно близко пригибается к стоящей ноге. Когда делался pirouette в этой позе, получается впечатление штопора. 24 В то время как fouette на 46° исполняется в один прием, т. е. на одну четверть, все разновидности grand fouette исполняются в два приема, т. е. на две четверти, из них одна четверть приходится на pile. Grand fouette saute также исполняется на две четверти. 25 В виде программы для прохождения классического танца можно пользоваться “Учебным планом и программой вступительных испытаний” Ленинградского государственного хореографического училища. 26 Каждое движение экзерсиса исполняется всегда с одной и другой ноги. 27 Эту комбинацию можно проделать в темпе вальса. 28 Все музыкальные примеры, аа исключением оговоренных примеров из балетов П. Чайковского и А. Глазунова, являются рабочими импровизациями С. С. Бродской. 29 При исполнении ronds de jambes par terre в быстром темпе нужно не забывать основных указаний, сделанных в этой книге, с. 53. 30 Это движение исполняется, как battement jete balance, с броском корпуса назад и во втором случае — с наклоном корпуса вперед. 31 Медленный поворот на четыре четверти служит для правильной постановки корпуса при изучении tours. 32 Обозначение группы танцевальных движений музыкальным термином “adagio” не обязательно требует музыкального темпа adagio, возможно применение других медленных темпов: andante, moderate и др. 33 Всю эту фигуру движений следует исполнять, не опускаясь с пальцев, в направлении к точке 2 плана нашего класса. |