Жизнь и творчество Гоголя. Циклы повестей. Выбранные места.... 18091852 Основные события жизни
 Скачать 280.5 Kb.
|
|
Жизнь и творческий путь Н.В. Гоголя. Циклы повестей. «Выбранные места из переписки с друзьями» 1809-1852 Основные события жизни 20.03.1809 г. – родился в местечке Большие Сорочинцы Миргородского уезда Полтавской губернии; родители – Василий Афанасьевич Гоголь-Яновский и Мария Ивановна Косяровская. 1819-1821 гг. – обучался в Полтавском поветовом училище. 1821-1828 гг. – обучался в Гимназии высших наук кн. Безбородко в Нежине. 1825 г. – смерть отца. 1828 г. – переезд в Петербург. 1829 г. – публикация стихотворения «Италия» в журнале «Сын Отечества». Публикация поэмы «Ганц Кюхельгартен» под псевдонимом В. Алов. Первое путешествие за границу. 1830 г. – публикация в «Отечественных записках» повести «Бисаврюк, или Вечер накануне Ивана Купала. Малороссийская повесть (из народного предания), рассказанная дьячком Покровской церкви». Поступление на службу в департамент уделов. 1830-1831 гг. – сближение с А.А. Дельвигом, П.А. Плетневым, кругом В.А. Жуковского. Публикации в «Северных цветах» и «Литературной газете» (отрывок из исторического романа «Гетьман», глава из малороссийской повести «Учитель», статья «Женщина»). 1831 г. – начал работать учителем истории в Патриотическом институте. 1832 г. – оставил службу. Поездка в Москву. Знакомство с М.П. Погодиным, С.Т. Аксаковым, М.С. Щепкиным. 1831-1832 гг. – публикация «Вечеров на хуторе близ Диканьки». 1834-1835 г. – получил должность адъюнкта Петербургского университета, преподавал историю. 1835 г. – выход сборников «Арабески» и «Миргород». 1836 г. – создание первой редакции «Ревизора». Первая сценическая постановка. Июнь 1836 г. – отъезд за границу. 1842 г. – публикация первого тома поэмы «Похождения Чичикова, или Мертвые души». 1847 г. – публикация «Выбранных мест из переписки с друзьями». Письмо Белинского. 1848 г. – путешествие в Иерусалим. Возвращение в Москву. 1849 г. – знакомство с ржевским протоиереем Матфеем Константиновским. Февраль 1852 г. – повторное сожжение второго тома «Мертвых душ». Смерть. Идейно-эстетические константы художественной системы Н.В. Гоголя: 1) присутствие элементов карнавального начала и народной смеховой культуры (М.М. Бахтин): - нивелирование социальных и этических норм, взаимное перемещение «верха» и «низа»; - переодевание и зрелищное представление как важные элементы повествования; «праздничный, карнавально-масленичный характер» еды и питья, который выражается в гиперболизации их объемов и значения, придаваемого их поглощению; 2) двоемирие и сложная, неоднозначная амбивалентность; 3) трансформация фантастических образов: Гоголь движется от явной к «завуалированной», а затем – к «нефантастической» фантастике (Ю.В. Манн); 4) гротеск (мотивы опредмечивания, автоматизации человека, сближения его с животным (или, напротив, «оживления» неживого), приемы маскирования и двойничества, распада тела и т.д.). Гротеск проявляется в алогизмах, пронизывающих все уровни художественного целого: - в самой «ситуации произведения» (например, купля-продажа мертвых душ или желание выслужиться перед мнимым ревизором); - в развитии сюжета (внезапный обрыв сюжетных линий, их путаница, необъяснимые сюжетные повороты, авторское умолчание о событиях, причинах появления персонажей или их действий, «миражная интрига», когда динамично развивающееся действие не имеет цели); - в поведении персонажей; - в загадочном «поведении» вещей или их внешнем виде; - в речи повествователя и персонажей. 5) разреженность событий, ненасыщенность сюжета; 6) предметная загроможденность пространства, важность символических образов; 7) особая стратегия создания персонажей: наличие «ядра» характера; статичность; травестирование высоких проявлений; изображение парных и «коллективных» персонажей при сохранении раздробленности целого; значимость имени персонажа; значимость авторской интроспекции при неявности психологических мотивировок; 8) важность сновидений и слухов; 9) двойственность позиции автора (демиург и наблюдатель), важность фигуры читателя. Особенности поэтического языка: большое число алогизмов («мозаическая склейка фраз», силлепсис, нарушение правил сочетаемости слов, несоответствие стилистической окраски слов описываемому предмету, утверждение повествователем заведомо абсурдного, невыполнение данных обещаний и т.д.); иные «странности» речи: нарушения языковой нормы, оговорки, явно ошибочные суждения, повторы слов и фраз и т.д.; востребованность метонимии, антитезы, гиперболы; эмоциональность и ироничность речи повествователя; наличие элементов литературной пародии и игры. Циклы повестей «Вечера на хуторе близ Диканьки» (1831-1832 гг.). Том 1: «Сорочинская ярмарка» «Вечер накануне Ивана Купала» «Майская ночь, или Утопленница» «Пропавшая грамота» Том 2: «Ночь перед Рождеством» «Страшная месть» «Иван Федорович Шпонька и его тетушка» «Заколдованное место». Художественные особенности: система рассказчиков; система повторяющихся мотивов; романтическая неопределенность места и переходность времени; создание особой, внесоциальной, вселенной с центром в Диканьке; основной конфликт носит онтологический и этический характер и разворачивается между добром и персонифицированным злом, вторгающимся в идеальный мир. Циклы повестей 2. «Миргород» (1835 гг.). Том 1: «Старосветские помещики» «Тарас Бульба» Том 2: «Вий» «Повесть о том, как поссорился Иван Иванович с Иваном Никифоровичем» Художественные особенности: фигура «условного» рассказчика; жанровый синтез; сопоставление идеального прошлого и абсурдного, раздробленного настоящего; ключевое символическое значение образов круга и оружия. Циклы повестей 3. Петербургские повести (1835-1842): «Невский проспект» (1835); «Нос» (1836); «Портрет» (1835); «Записки сумасшедшего» (1835); «Шинель» (1842). Художественные особенности: прощание с романтической эстетикой; изображение «страшного мира», переход к «нефантастической фантастике»; «петербургский текст»; создание образа «маленького человека». «Выбранные места из переписки с друзьями» (1847) «Авторская исповедь», «Завещание», «О лиризме наших поэтов», «О театре, об одностороннем взгляде на театр и вообще об односторонности», «Предметы для лирического поэта в нынешнее время», «Четыре письма к разным лицам по поводу «Мертвых душ»», «В чем же наконец существо русской поэзии и в чем ее особенность», «Светлое Воскресенье» и др. Смыслообразующим мотивом сборника стал мотив духовного возрождения человека и всей России. Вероятно, в книге воплощается замысел ненаписанных частей «Мертвых душ». Негативные оценки критики (В.Г. Белинский) впоследствии были переосмыслены. |