Образ Демона в опере А. Рубинштейна. Образ Демона ВКР. Актуальность выбранной темы дипломного реферата. Цель работы
 Скачать 0.61 Mb.
|
|
ЗАКЛЮЧЕНИЕ Опера А. Г. Рубинштейна «Демон» стала первым образцом жанра лирической оперы в истории отечественного оперного театра. Взяв за основу либретто сюжет одноименной поэмы М. Ю. Лермонтова, композитор выделил и существенно усилил в нем, по сравнению с первоисточником, лирическую линию, связанную с взаимоотношениями главных героев. Опера Рубинштейна вобрала в себя типичные черты названного жанра, что проявилось в смещении акцента с внешней событийности на внутреннюю жизнь героев (это особенно ярко проявилось в третьем действии оперы), повышенном внимании к развитию их чувств и переживаний; фоновой роли массовых бытовых сцен; воссоздании локального колорита (в данном случае – кавказского); преобладании сцен сквозного развития; демократичности музыкальной стилистики, выразившейся в господстве романсовой стихии. Перечисленные черты составили основу жанровой модели лирической оперы, которая в дальнейшем получила плодотворное развитие в оперных произведениях ученика Рубинштейна - П. И. Чайковского. В опере Рубинштейна перед слушателями предстал новый главный герой, непривычный для русской оперной сцены. Демон действительно явился одним из первых героев, в трактовке которого акцентировались не социально-бытовое, героико-патриотическое или народно-историческое начало (что так яростно отстаивали члены «Могучей кучки»), а чувства и переживания, движения души персонажа. Демон Рубинштейна был мало похож и на всесильного духа ада. Композитор придал ему черты, сближающие его с другим лермонтовским героем – Печориным, - страдающего эгоиста, одинокого в своем безразличии к судьбам других людей. Необычной была и тембровая составляющая характеристики героя, вопреки традиции предназначенная баритону. Образ Демона несомненно оказал влияние на создание Чайковским образа главного героя в опере «Евгений Онегин». Композитор раскрывает образ главного героя в различных гранях. Его Демон – и мятежный бунтарь, восставший против диктатуры Бога, и лирический герой, впервые познавший истинную любовь, и фантастическое существо из иного, надземного мира, и, в конечном итоге, Дух Зла, воплощение темной силы. Такая многогранная характеристика позволяла каждому исполнителю выбирать свою трактовку образа Демона, расставлять свои акценты в партии героя, выделяя то, что было ближе его творческой индивидуальности и художественному мышлению. Одна из последних исполнительских интерпретаций образа Демона принадлежит выдающемуся певцу современности Дмитрию Хворостовскому, который создал своего героя, не похожего не предшественников, в постановке 2015 года. Демон Хворостовского безусловно положительный герой: сколько бы зла он ни сотворил, он обладатель высшей ценности – свободы. Артист показал самоуверенного, гордого и сильного персонажа, в котором сознание собственной нечеловеческой мощи сочетается с лиризмом. Его демонизм проявляется не в злобе и агрессивности, а во внутренней силе и величии души. Его герою чужды мелкие временные эмоции. Его чувства так же масштабны, как и он сам. Его любовь – не страсть, а великое чувство великого, воистину неземного существа. Ради этого артист не побоялся изменять авторские темпы и динамические оттенки. Если Демона Шаляпина современники сравнивали с поверженным, но не сломленным Демоном М. Врубеля, то героя Д. Хворостовского в большей степени можно сравнить с врубелевским «Демоном сидящим», исполненным внешней мощи и внутренней силы, но глубоко одиноким среди вечного холода космоса, с глазами, исполненными тоски и со слезой на щеке. Демон Хворостовского безусловно открыл новую страницу в исполнительской истории оперы Рубинштейна и его главного героя. СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ: 1. Алексеев, А. Антон Рубинштейн /А. Алексеев.– М.; Л.: Музгиз, 1945. – 46 с. 2. Баренбойм, Л. А. А. Г. Рубинштейн: жизнь, артистический путь, творчество, музыкально-общественная деятельность. Т.1: 1829—1867 / Л. А. Баренбойм. – Л.: Музиздат, 1957. – 454 с. 3. Гозенпуд, А. Русский оперный театр века: 1873 – 1889. /А. Гозенпуд. – Л., Музыка. – 1973. – 327 с. 4. Гозенпуд, А. Русский оперный театр между двух революций (1905 – 1917) / А. Гозенпуд. – Л., Музыка. – 1975. – 367 с. 5. «Демон» А.Г. Рубинштейна – 3-е изд. – М.: Музыка, 1980. – 62 с. 6. Друскин, М. Вопросы музыкальной драматургии оперы /М. Друскин. – Л., Музгиз. – 1952. – 344 с. 7. Зима, Т.Ю. Антон Рубинштейн – социокультурный феномен и организатор музыкального дела в России /Т.Ю. Зима // Вестник МГУКИ. – 2012, № 4. 8. Корабельникова, Л. З. А. Г. Рубинштейн /История русской музыки: В 10-ти т. — Т. 7: 70—80-е годы XIX века. Ч. 1. — М.: Музыка, 1994. — С. 77 – 126. 9. Лермонтов, М. Ю. Демон. /М. Ю. Лермонтов. – Собр. соч. в 4-х томах. – Т.2. – М., изд-во «Правда». – 1969. – С. 413 – 444. 10. Муравьева, И. Не видать тебе Тамары / Муравьева И. //Российская газета. – 02.02 2015. - № 20. 11. Поспелов, П. Дмитрий Хворостовский покорил Москву в образе Демона /Газета «Ведомости» - 04 февраля, 2015. 12. Рубинштейн, А. Г. Избранные письма / А. Г. Рубинштейн. – М.: Музиздат, 1954. – 101 с. 13. Рубинштейн, А. Г. Литературное наследие в трёх томах: статьи. Книги. Докладные записки. Речи. Т. 1 / А. Г. Рубинштейн; сост. Л. А. Баренбойм. – М.: Музыка, 1983. – 214 с. 14. Рубинштейн, А. Г. Литературное наследие в трёх томах Т.2: Письма 1850—1871 / А. Г. Рубинштейн; сост. Л. А. Баренбойм. – М.: Музыка, 1984. – 222 с. 15. Рубинштейн, А. Г. Литературное наследие в трёх томах: лекции по истории фортепианной литературы. Т.3: Письма 1872—1894 / А. Г. Рубинштейн; сост. Л. А. Баренбойм. – М.: Музыка, 1986. – 279 с. 16. Хопрова, Т. А.Г. Рубинштейн: 1829—1894 [Популярная монография] / Т. Хопрова. – 2-е изд. – Л.: Музыка, 1987. – 96 с. 17. Чешихин, В. История русской оперы. /В. Чешихин. – Торговый дом «Абрис». – 2019. – 254 с. 18. Ярустовский, Б. Драматургия русской оперной классики. /Б. Ярустовский. – М., Музгиз. – 1952. – 374 с. НОТЫ: А. Рубинштейн. Демон: опера в 3-х действиях: переложение для пения и ф-но. – М., Музгиз. – 1968. ПРИЛОЖЕНИЕ 1. Нотные примеры «Проклятый мир»  «И будешь ты царицей мира…»  Второй романс Демона «На воздушном океане»  Третий романс Демона «Я тот, которому внимала»  Финал  ПРИЛОЖЕНИЕ 2. Фотоиллюстрации |