Если микрофон не должен попадать в кадр, существуют два основных варианта его расположения:
- он может быть замаскирован в декорациях в кадре;
- микрофон устанавливается вне кадра.
1.2.1. Маскируемые микрофоны. При маскировке микрофона в элементах интерьера необходимо учесть, что средства маскировки могут оказывать заметное влияние на их звучание.
1.2.2. Подвесные микрофоны. Чтобы расположить микрофон как можно ближе к артисту и в то же время вне кадра, его можно подвесить сверху. Простейший способ — подвеска микрофона на журавле. Достоинство этого метода в простоте установки оптимального положения микрофона.
Звукорежиссеру стоит позаботиться, чтобы ориентация и угол наклона микрофона могли меняться в зависимости от требований мизансцены, не мешали движению камер и не создавали теней от источников света.
1.2.3. Микрофоны граничного слоя (PZM-микрофоны). PZM-микрофоны имеют максимально ровную АЧХ. Тембр такого микрофона практически независим от угла прихода звукового сигнала. При записи ТВ- и кинозвука больше подходят для кадров общего плана. Такой микрофон легко маскируется (например, за настольной лампой) и идеально подходит для записи голоса актера, сидящего за столом, для записи пения, музыки в сильно заглушенных помещениях, при записи интервью и бесед за круглым столом.
2. Движущийся источник звука в кадре,
2.1. Микрофон в кадре.
Допускается применение ручного микрофона с ветрозащитой круговой или кардиоидной направленности. Гарнитуры, используемые в телепроизводстве (запись в телестудии) по большей части имеют круговую направленность.
2.1.1. Радиомикрофоны. Главное их преимущество — возможность обойтись без микрофонного кабеля. Три основных варианта исполнения:
- ручной (handheld), в котором в одно целое объединены микрофонная головка, передатчик, антенна и автономный источник питания;
- радиопетличка, представляющая собой обычную «петличку», подключенную к карманному или поясному передатчику;
- наголовный (headset) микрофон/гарнитура, закрепляемая на голове артиста специальным зажимом, также подключаемая к передатчику.
2.2. Микрофоны не могут находиться в кадре.
2.2.1. Скрытые индивидуальные микрофоны. Они могут использоваться совместно с радиопередатчиками, но основная проблема заключается в их полной маскировке: микрофоны можно разместить под одеждой или в ее складках.
2.2.2. Многомикрофонная техника. Запись движущихся источников звука можно произвести с помощью нескольких неподвижных микрофонов, подвешенных над съемочной площадкой, при этом звукорежиссер работает фейдерами в соответствии с движением артистов. Данный метод дает хорошие результаты, если действие ограничено по площади, а актеры говорят в строго установленных направлениях.
2.2.3. Узконаправленные микрофоны вне кадра. Когда требуется записать источник, находящийся на значительном расстоянии либо в сложных акустических условиях (помещение с сильной реверберацией, высокий уровень внешнего шума или сильный ветер, при съемке на берегу моря), стоит использовать остронаправленный микрофон — «пушку» с соответствующей ветрозащитой. «Классикой жанра» стали микрофоны-«пушки» на штативах-удочках, а умение микрофонных операторов манипулировать ими стало предметом особой гордости съемочных бригад.
6.5. Музыка в аудиовизуальной программе.
Музыка в аудиовизуальной программе – выразительное средство усиливающее, выражающее образы, задает темпоритм, атмоферу, которая раскрывает зрителю-слушателю внутренние образы сюжета и героев.
Музыка может выполнять множество функций:
- художественная – это конкретное средство для достижения определенного эмоционального ощущения у слушателя.
- расширение пространства – сообщение о том чего нет на экране. Например музыка конкретного временного периода, местности.
- погружение в личное – музыка позволяет подслушать мысли героя, услышать внутренний монолог.
- сопоставление нескольких музыкальных тем создает впечатление контраста, пошаговости, придает другой смысл изображению.
- противопоставление, когда музыка кардинально отличается от изображения.
- лейтмотив – музыка, создающая канву для всего фильма, на которую ложатся разные сцены или выделяется отдельный образ. Герой может быть наделен лейтмотивом и «появляться» именно в виде музыки. Иногда лейтмотив может быть в разных стилевых вариациях (лиричный, яркий, романтичный, нейтральный).
Музыка в кино и телефильмах может быть реалистичной (в кадре) — звучат только те инструменты, которые зритель видит на экране, — и условной, закадровой.
Она может быть прозаической — усиливающей художественную роль изображения — или поэтической — выражающей настроение героя. Музыка выступает согласованно, в сопоставлении и противопоставлении с изобразительным рядом, объединяясь с речью и шумами создает звукозрительный образ.
Контрапункт – одновременное сочетание двух или более самостоятельных тем в музыке, а в звукозрительном образе противопоставление или сопоставление звука и изображения.
6.6. Шумы в аудиовизуальной программе.
Шумы, помимо иллюстрации звуковой предметности кадра, выполняют сюжетно-драматургическую функцию, активно участвуя в формировании атмосферы фильма.
Шумы делятся на виды:
- внутрикадровые (синхронные) - шумы, которые сопровождают видимое в кадре движение;
- закадровые (несинхронные) - шумы, источник которых находится вне кадра;
- фоновые - второплановые шумы, не требующие синхронности.
Закадровые и фоновые шумы характеризуются протяженностью звучания, в зависимости от драматургии являются сильным выразительным, художественным средством.
Характеристики всех шумов складываются из нескольких понятий:
- Тембр — характерная окраска звука, позволяющая отличить друг от друга два однотипных шума (конский топот по булыжной мостовой или по деревянному мосту).
- Ритм — периодическое чередование звуков по длительности звучания и пауз (стук колес на стыках рельс).
- Темп — скорость, с которой чередуются звуки (быстро и медленно идущий поезд).
Функции шумов разнообразны. Шумы могут указать время и место действия, в некоторых случаях более конкретны и образны, чем музыка (вой ветра, шум дождя, моря, колокольный звон и т. п.). С их помощью режиссер может создать звуковой подтекст кадра, более тонко обрисовать характер действующего лица. Шумы могут восприниматься «ушами» героев на экране, т.е. мы слышим, так как слышат действующие лица.
Пространство воспринимается как реальность в том случае, если оно обладает звучанием. Отсутствие некоторых видов шумов так же способно выполнять образную функцию, является сильнейшим драматургическим элементом.
Шумы отвечают за создание атмосферы внутри кадра. Атмосфера, наряду с другими выразительными средствами, способствует созданию целостного образа фильма.
Так же как и музыкальный лейтмотив в кино может существовать шумовой лейтмотив, лейтобраз, лейттема.
Шумы, подвергнувшись частотной, пространственной, временной (эхо) и проч. обработке, могут создать атмосферу фантастики, миража, сна, ассоциаций и т.д. Так же в образный звукоряд можно внести понятие «музыкальный шум», «шумо-музыка».
Синтезирование шумов сильно раскрывает, раскрепощает возможности звукорежиссера, позволяет создать уникальные шумовые фактуры.
7. Практическая звукорежиссура.
7.1. Оценка качества фонограмм.
7.1.1. Субъективная оценка качества фонограммы.
Субъективная оценка – способность оценить качество записи, опираясь на комплекс слуховых ощущений, возникающих в процессе прослушивания звукового материала.
Качество оценки находится в прямой зависимости от качества воспроизводимой аппаратуры. Прослушивание фонограмм должно проводиться в специальном, отвечающем установленным акустическим нормам помещении. Уровень прослушивания фонограмм не должен превышать 90 дБ.
Субъективная оценка осуществляется по следующим параметрам:
Пространственное впечатление – параметр переданной в записи акустической обстановки зала, студии, времени и характера реверберации.
Прозрачность (англ. Difnition) – определяется как раздельное восприятие каждого из звуковых компонентов, прослушивание всех линий партитуры, разборчивость речи, четкость дикции. Зависит от мастерства звукорежиссера.
Музыкальный баланс – смысловая уравновешенность громкости звучания отдельных групп инструментов, солистов в общей картине.
Тембр (Sound color) – специфическая окраска звука, благодаря которой, звуки одной и той же высоты и интенсивности, можно отличить друг от друга. При передаче звука необходимо сохранить естественность тембров.
Стереофонический эффект (стереовпечатление) – ощущение пространственного распределения, локализация элементов звукового изображения в определенных точках стереопространства.
Художественное качество (исполнение) – суммарная оценка качества исполнения. Например: стиль, особенность жанра, исполнительская техника, интонация, артикуляция.
Техника приема звука. Оценка технического качества звучания. Наличие помех, нелинейных и АЧХ искажений, детонаций, ухудшающих общее восприятие.
Инструментовка (аранжировка) – оценка музыкальной целостности и состоятельности произведения.
Помехи – шумы в студии и за ее пределами:
- электрические наводки, фон;
- импульсные помехи, треск, цифровые выпадения;
10. Динамический диапазон – параметр интенсивности ощущения звучания в пределах, зависящих от технических условий.
7.1.2. Объективный контроль качества звукозаписи.
Для объективного контроля качества звукозаписи потребуются специальные приборы или их компьютерные аналоги. Любая двуканальная, стереофоническая фонограмма должна соответствовать определенным нормам и стандартам качества:
- уровень громкости;
- спектральный состав;
- стереофоническое представление.
а) Измерение уровня громкости фонограммы принято оценивать по двум принципам:
- квазипиковый измеритель (абр. PPM) – измеритель значения уровня звукового сигнала с высокой точностью времени срабатывания .
- измеритель средних значений (VU, волюметр) – прибор отображающий средние (огибающие) значения звукового сигнала.
б) Контроль совместимости стереосигнала.
Коррелометр – прибор, который отображает разность (корреляцию) фаз между двумя каналами.
Беспорядочное движение стрелки вокруг и около нуля «0» характерно для идеального, с точки зрения соотношения фаз, сигнала. Отклонение в сторону (-) свидетельствует о наличии в стереосигнале противофазных компонентов. Отклонение в сторону (+) говорит о наличии моносигнала.
в) Стереогониометр - прибор, наглядно показывающий соотношение фаз в выходном стереосигнале.
Если сигнал - моно, то на экране будет просто вертикальная линия. Если – стереоканалы находятся в противофазе, то линия будет горизонтальной. Если в стереопаре сигнал от моноисточника, но сдвинут по панораме влево - то верхний край вертикальной линии будет отклонён влево, если смещен вправо - то отклонится вправо.
Хорошему стереосигналу, с "правильной" панорамой будет соответствовать более-менее равномерная засветка всей рабочей площади экрана, в противном случае экранное изображение будет сжато по вертикали, если же много противофазных составляющих - то картинка тоже будет сжата, но уже по горизонтали.
г) Спектроанализатор – прибор для измерения относительного распределения энергии звуковых колебаний в полосе слышимых частот. Отображает обертоновый, гармонический состав:
При правильном соотношении с учетом «кривых равной громкости» показания прибора должны стремиться к ровной горизонтали.
7.2. Монтаж фонограмм.
При монтаже важно учитывать совместимость монтируемых фрагментов по формальным характеристикам:
- темповым;
- динамическим;
- звуковысотным (тембровым).
При физическом способе монтажа (магнитная пленка) две ленты совмещались и разрезались под углом в
45*.
Механический (деструктивный) монтаж ограничен в своих возможностях, чаще всего ведет к потере качества. Современный монтаж происходит посредствам персонального компьютера, где аудиоматериал не подвергается безвозвратной деструкции. Исходные аудиофайлы остаются неизменны.
Наглядно, внутри компьютера звуковые файлы выглядят в виде изображения аналогового процесса, что облегчает монтаж.
Этого изображения достаточно, что бы можно было совершить монтаж не только на слух, но и ориентируясь на звуковое отображение.
Запись звуковых файлов производится в память компьютера и позволяет, не меняя исходного файла менять его структуру в оперативной памяти. Файл может располагаться в любой точке временного звукового пространства, копироваться бесконечное количество раз, подвергаться любой обработке.
Стыки.
Кроме редких случаев, звуковые файлы не должны начинаться и заканчиваться резко, поэтому для начал и окончаний применяется функция FADE «фейд» (fade in и fade out).
Файл, обработанный функциями плавного подъема (IN) и затухания (OUT) выглядит следующим образом.
Виды фейдинга:
Для разных художественных задач применяются различные виды кроссфейдинга.
7.3. Передача речи совместно с музыкой и шумами.
Передача речи в аудиовизуальной программе – задача, требующая особенного внимания при которой необходимо сохранить атмосферу, интонации, тембр, индивидуальные особенности.
В документальном, неигровом кино сохранение особенностей речи является важной задачей. Частотная, тембровая, динамическая коррекция должна быть очень аккуратной, чтобы кадр не потерял документальности.
В игровом, постановочном кино речь – одно из важнейших выразительных средств. Четкость, разборчивость, музыкальность, интонационные и тембровые особенности реплик, монологов, диалогов в кадре направлены на максимальное раскрытие художественного образа.
Голос за кадром – передает мысли, чувства, настроение, поэтому для записи голоса за кадром следует привлекать диктора или актера с поставленным голосом, четкой дикцией, богатым тембром, произношение и интонационную убедительность.
Разборчивость речи можно определить как - отношение количества услышанного текста к количеству переданного текста (измеряется в процентах).
Недостаточная четкость может быть по ряду причин:
- фонетическая не проработанность речи, перенасыщенность звуковой партитуры шумами, музыкой с маскирующим эффектом;
- голосовые особенности диктора, актера (дикция, скороговорка, акцент);
- неудачная запись и/или монтаж (работа звукорежиссера)
- низкие качественные параметры тракта звукопередачи (помещение, излишний шум на природе, нелинейные искажения…)
|
Скачать 15.95 Mb.