Грунты для живописи.. Реферат Грунты для живописи
 Скачать 211.13 Kb.
|
|
Т.К. Казахская национальная академия искусств имени Жургенова ОТДЕЛ "ИСКУССТВО" РЕФЕРАТ « Грунты для живописи » Студент :Мадиберген Н Б (бакалавриат) Проверено:Тохсанбаев М.А. Алматы, 2022 Грунты для живописи Грунты для масляной живописи в зависимости от входящих в их состав связующих веществ бывают: клеевые, эмульсионные, полумасляные и масляные. Напоминаем, что однослойные грунты неэластичны, склонны к растрескиванию, поэтому при рассмотрении грунтов будут иметься в виду только грунты многослойные. Перед наложением каждого из перечисленных видов грунтов на холст обязательно наносится клеевой раствор— холст проклеивается. Клеевой раствор, так называемая проклейка, наносится в один или два слоя с целью изолирования ткани от проникновения в нее масла из грунтовых и красочных слоев. Клеевой грунт характеризуется тем, что в нем вовсе не содержится масла. Он состоит из одной или двух проклеек и нанесенных на них слоев собственно грунта, состоящих из раствора клея с размешанным в нем пигментом: белилами, мелом, гипсом и введенными в него пластификатором и консервирующим веществом. Клеевым грунтам свойственно сильно впитывать масло из наложенных на них масляных красок. Следует иметь в виду, что чрезмерно впитывающие грунты предрасполагают краски к прожуханию. Для уменьшения впитывающей способности доброкачественный грунт можно дополнительно покрыть слабым раствором рыбьего клея или желатина или слегка протереть отбеленным маслом, но в последнем случае грунт теряет характер чисто клеевого. Клеевой грунт имеет матовую поверхность. Он не требует выдержки временем, однако следует иметь в виду, что клеевые пленки с содержанием меда или глицерина требуют выдержки, нужной для стабилизации, потери излишней влаги примерно до 12 суток. Многие картины, написанные на клеевых грунтах А. Герасимовым, С. Герасимовым, И. Грабарем, Б. Иоган-соном, П. Кончаловским, П. Кориным, А. Куприным, С. Чуйковым и другими художниками, сохранились в течение нескольких десятков лет очень хорошо. Эмульсионный грунт состоит из последовательно нанесенных на предварительно проклеенный холст эмульсионных слоев разного состава. В зависимости от плотности плетения холста его проклеивают в один или два слоя, при редком плетении необходимо делать не менее двух проклеек. Следующие слои состоят из эмульсий, представляющих собой соединение клеевого раствора с маслом в разных пропорциях с добавлением сухих белил, мела и некоторых других компонентов. Особенность эмульсионных грунтов заключается в постепенном переходе от слоев, содержащих малое количество масла, к слоям, насыщенным большим количеством масла. Следовательно, эмульсионный грунт состоит из слоев, последовательно переходящих от преимущественно содержащих клей к преимущественно содержащим масло. Таким образом, первый грунтовый слой близок по своему составу к проклейке, состоящей из клеевого раствора, а последний — к живописному слою масляных красок. Эмульсионные грунты обладают меньшей способностью впитывать масло из красок, чем грунты клеевые. Эмульсионный грунт рекомендуется выдерживать в светлом, сухом помещении в развернутом виде (не в рулонах) в течение не менее 2—3 недель, лучше месяца—времени, нужного для высыхания и стабилизации нанесенных на холст эмульсионных грунтовых составов. Эмульсионный грунт имеет матовую поверхность. В некоторых случаях на эмульсионных грунтах, особенно недостаточно просушенных, наблюдается потемнение красок, точные причины такого явления недостаточно изучены. Эмульсионными грунтами вполне можно пользоваться для ответственных работ. Некоторые художники для пресечения прохождения масла из красок на обратную сторону холста покрывают грунт покупных эмульсионных холстов раствором клея, эмульсией или лаком. Следует обратить внимание на то, что такие покрытия оправдываются только в том случае, если они наносятся на доброкачественные грунты с целью уменьшения их большой впитыва-емости. Если же грунт пропускает масло насквозь, главной причиной чего чаще всего является наличие в грунте микротрещин, то никакие дополнительные покрытия этого дефекта не исправят и лишь на некоторое время отсрочат выявление и увеличение микротрещин в грунте, влекущих рано или поздно разрушение картины. Полумасляный грунт отличается от эмульсионного грунта тем, что вместо последнего эмульсионного грунтового слоя он имеет очень тонкий слой свинцовых или свинцово-цинковых масляных белил. Таким образом, полумасляный грунт состоит из клеевых слоев — проклеек, затем эмульсионных слоев с последовательно возрастающим содержанием в них масла и, наконец, из последнего тонкого слоя разведенных растворителем масляных белил. Завершающий слой масляных белил можно сравнить с «имприматурой», то есть с последним тонким слоем масляных свинцовых белил и некоторых других масляных красок, наносимых в старину на клеевые грунты. Иллюстрация 3: Разрывы в накраске синего кобальта на невыдержанном полумаслянном грунте и потемнение на эмульсионном грунте. Целесообразность нанесения тонкого слоя масляных белил в качестве последнего грунтового слоя подтверждается следующими соображениями: тонкий масляный слой уменьшает некоторую рыхлость эмульсионного грунта и придает ему большую прочность: уменьшает излишнее впитывание грунтом масла из красочного слоя и, вместе с тем, благодаря тонкости не препятствует умеренному проникновению в грунт масляного связующего красок, образующего как бы масляные корешки, что способствует прочному сцеплению красок с грунтом. Краски на полумасляном грунте крепко держатся, не склонны к прожуханию и не темнеют. Полумасляный грунт имеет поверхность с небольшим глянцем. Иллюстрация 4: Отсутствие разрывов в накрасках охры и синего кобальта на хорошо выдержанном полумасляном грунте. Полумасляный грунт обязательно должен быть выдержан перед его употреблением не менее 6 месяцев, так как на невыдержанном полумасляном грунте краски дают разрывы. Такие разрывы имеют в разрезе округлые края. Этот вид повреждения мешает эстетическому восприятию картины, но мало нарушает сцепление красочного слоя с грунтом и не всегда влечет за собой дальнейшие разрушения. Срок выдержки может быть уменьшен, если загрунтованный холст выдерживается в сухом, очень светлом, хорошо проветриваемом помещении, и, наоборот, увеличен при неблагоприятных для высыхания условиях. При покупке загрунтованных холстов непременно надо обращать внимание на дату выпуска их, проставленную на этикетках. Необходимость выдержки холста с полумасляным грунтом наглядно доказывается накрасками, сделанными 27 лет тому назад (илл. 3 и 4). Кусок холста одновременно был загрунтован в левой половине эмульсионным грунтом, в правой половине — полумасляным. Через несколько дней после нанесения грунтов, следовательно, без нужной выдержки полумасляного грунта, был нанесен мазок синего кобальта. Мазок был положен к краям пастозно, а к середине — на границе эмульсионного и полумасляного грунтов — тонко. Менее чем через год кобальт на полумасляном грунте дал трещинки, в дальнейшем все увеличивающиеся. На эмульсионном грунте кобальт не растрескался, но начал темнеть, и чем дальше, тем больше, тогда, как на полумасляном цвет его не изменился. Надлежаще выдержанный полумасляный грунт может быть рекомендован как отвечающий основным требованиям, предъявляемым художниками. Масляный грунт состоит из проклеек, на которые непосредственно нанесены слои неразбавленных или мало разбавленных масляных белил. Масляные грунты имеют глянцевую поверхность. Масляный грунт требует гораздо большей выдержки, чем полумасляный, его необходимо выдерживать, в зависимости от условий, не менее 1’/2—2 лет. Этот вид грунта имеет большие недостатки и приводит к сильным разрушениям многие живописные произведения. Основной дефект масляного грунта заключается в том, что его масляный слой после высыхания и выдержки становится настолько компактным и непроницаемым, что не дает возможности наложенным на него краскам прочно с ним спаяться посредством частичного проникновения в него масла из них. В результате слабого сцепления красочного слоя с масляным грунтом краски с течением времени начинают растрескиваться, отставать от грунта, осыпаться, и картина гибнет. Особенно слабо держатся на масляном грунте краски, наложенные корпусно, толстыми мазками. К сожалению, многие художники не придавали особого значения отрицательным свойствам масляного грунта и любили на нем- писать, так как благодаря его плотности я малой проницаемости краски не жухли и работать было удобно и приятно. Необходимо предостеречь от пользования чисто масляными грунтами, из-за которых гибнет немало картин, написанных в XVIII и XIX веках. Особенно печальную роль сыграли холсты с плотным, глянцевым масляным грунтом, выпускавшиеся с середины XIX столетия дрезденской фирмой «Цвиллих», которая к тому же, по причине большого спроса, стала выпускать их, по- видимому, без достаточно длительной выдержки. Как много вреда принес для сохранности живописи масляный грунт видно на ряде произведений крупнейших художников. Например, на картинах Репина: «Иван Грозный и сын его Иван», «Запорожцы», «Проводы новобранца», «Портрет профессора Пирогова»—краски держатся очень слабо, местами отстают; картины эти не раз реставрировались и требуют постоянного наблюдения за ними художников-реставраторов. Слабо держатся краски и на некоторых картинах Сурикова, исполненных на масляных грунтах, например на картинах: «Степан Разин», «Покорение Сибири», «Взятие снежного городка». То же относится к некоторым картинам на масляных грунтах Левитана, Поленова, Верещагина, братьев Маковских, Нестерова и других (илл. 2, см. стр. 17). Однако тонко написанные на масляных грунтах картины Айвазовского сохранились хорошо. Учитывая слабость сцепления красок с масляными грунтами и возникающую по этой причине плохую сохранность живописных произведений, масляными грунтами пользоваться не следует, особенно для пастозной живописи, тем более, если учесть возможность перетяжек картин. Левкас представляет собой многослойный грунт, который наносят на твердые основы — доски, стены и т. п. От левкаса требуется прочность, твердость и достаточная эластичность, предохраняющая от растрескивания в результате постоянного «движения» доски, обусловленного ее гигроскопичностью. Левкас, приготовленный с гипсом, обладает очень большой впитывающей способностью, а приготовленный с мелом или белилами тянет масло из красок меньше. Левкас имел широкое применение у русских иконописцев под древнерусскую темперную живопись. В настоящее время левкас применяется для покрытия различных стендов, щитов, стен на промышленных, строительных, сельскохозяйственных и других выставках. Грунт для пастели составляется из клеевого раствора и порошка пемзы, мелкого толченого стекла или песка. Если пастелью работают на бумаге без грунта, то бумагу берут очень шероховатую или специальную с ворсистой поверхностью, так как с гладкой бумагой пастель вовсе не имеет механической связи и легко стирается и осыпается. Грунт для пастели способствует более прочному механическому сцеплению частиц пастели с основой. |