Реставрация. Реставрація_Лекції_Ч2. Тема 5 історикоархітектурна оцінка об'єктів
 Скачать 0.74 Mb.
|
|
ТЕМА 5 ІСТОРИКО-АРХІТЕКТУРНА ОЦІНКА ОБ'ЄКТІВ Для гармонійного розвитку міського середовища та збереження існуючого, цінного в історичному плані, забудови необхідно використовувати інтенсивні методи містобудування з обмеженням зростання міст та розвитком внутрішньоміського будівництва шляхом реконструкції центральних районів, підвищенням щільності забудови нових та розукрупненням забудови старих територій. Завдання реставраціїу зв'язку з цим - максимальне збереження історично- цінної забудови з включенням її в основний будівельний фонд. Історико-архітектурну цінність забудови досліджують на 2 рівнях: 1. Планувальна структура території; - проводять аналіз архівних документів установ міського управління, історичних та краєзнавчих музеїв (плани міста різних епох); - вивчають еволюційно-планувальну структуру міста; - складають історико-архітектурну довідку, в якій наводять відомості про якість просторової структури території, наявність пам'яток архітектури та втрачені історичні будівлі. 2. Будинки-пам'ятники: досліджують історико-архітектурну цінність окремих будівель. Архівні дані зіставляють із сучасним ситуаційним планом. До історико-архітектурної довідки додаються плани ретроспекції розвитку міста з нанесенням існуючих та знесених пам'яток, охоронних зон. Історико-архітектурна оцінка будівель включає: - вивчення первинного оточення пам'ятника та розвиток забудови; - введення обмеження на розташування та висоту будівель нового будівництва; - вивчення архівних документів по будівлі (час будівництва та перебудови, архітектор, власник, орендарі); - виявляють початковий вигляд, втрачені елементи. На основі отриманих даних будівлі ділять на 4 види: - пам'ятники федерального, територіального та місцевого значення, що охороняються державою; - будівлі історичної чи архітектурної цінності, запропоновані до охорони; - будівлі, які цікаві, як етнографічні зразки старої забудови; - елементи містобудівного середовища, фасади яких надають індивідуальності кварталу. У процесі дослідження відокремлюють рядову забудову та малоцінні будівлі (можливі реконструкція та знесення). Встановлюють художню цінність фасадів будівель, втрачені елементи архітектури та декоративні деталі. Для особливо цінних будівель відновлюють креслення фасадів із підбором кольорів. Досліджують інтер'єри, поверхові плани різних років порівнюють з інвентарними, встановлюючи первісне планування. ' З позицій містобудівного втручання в історичне середовище старого міста існує концепція поділу міських земель на «захисні» зони: - заповідні - що накладають найсуворіші обмеження; організовуються у межах архітектурних ансамблів (кремлі, садиби, парки, площі, вулиці, які мають межі у вигляді фортечних стін, огорож; стародавній центр міста); - охоронні 3 категорії: 1. примикають до історичних і архітектурних пам'яток, що окремо стоять серед чужого середовища; необхідно створити огляд пам'ятника, масштаб та архітектуру нових будівель узгоджують із історичним середовищем; 2. містобудівні освіти (весь міський ландшафт є історичною пам'яткою); 3. ділянки навколо заповідних зон пам'ятників, забудова яких може проводити їх сприйняття. Розкриття перспективного огляду з далеких підходів має вирішуватись планувальними методами. - зони регулювання – примикають до зовнішніх меж охоронних зон. Дозволяється перетворення забудови. Дозволено нове будівництво з обмеженням поверховості, забезпечення огляду з далеких підходів. Не виключається можливість зміни планування за умови збереження наступності з структурою, що склалася. Архітектурно-містобудівні заходи при реконструкції міських територій: 1. Збереження – архітектурно-містобудівна консервація та реставрація (із відтворенням втрачених елементів) із прихованим запровадженням сучасних інженерних систем, благоустрій території та будівель. Принцип збереження використовують при внутрішній реконструкції збережених незмінними цінних фрагментів міського середовища, центральних площ та будівель. 2. Містобудівне оновлення - реконструкція з переважним збереженням наявної історико-архітектурної спадщини, включенням нових елементів, що поповнюють втрату та відтворюють просторове співвідношення будівель у забудові.Включає обов'язкове збереження наявної історичної забудови (облику, розмірів і пропорцій будівель); вбудовування нових будівель, форма та розміри яких узгоджуються із зовнішнім середовищем. 3. Перетворення - реконструкція, що оберігає основи історичного планування та об'ємно-просторових співвідношень, з метою збереження характеру містобудівного середовища або створення оптимального середовища для розміщених у ньому пам'яток архітектури. Застосовується при значних обсягах зносу старих будівель в історичних зонах міст із збереженням історичних функцій району, що реконструюється. Зводиться до створення нового житлового фонду та розвитку інфраструктури старого міста із збереженням архітектурно- мистецьких рис. 4. Повна перебудова - найповніший ступінь реконструкції. Здійснюється на малоцінних в історичному та мистецькому відношенні ділянках міста із збереженням основ його планувальної структури (мережі вулиць, проїздів). Переслідує такі цілі: економічні (підвищення щільності забудови), функціональні (перебудова квартир та розвиток мережі обслуговування), художні (збагачення об'ємно-просторового рішення та архітектурних форм забудови загалом). 5. Відтворення - нове будівництво втрачених об'єктів по обмірним кресленням, що збереглися. Обстеження будівель з фіксацією стану їх планувальних, конструктивних та інженерних систем є базою для прийняття рішень щодо проведення подальших заходів під час знесення будівель або їх реконструктивно- реставраційних заходів. Відповідно до підсумків аналізу результатів обстежень забудови, що підлягає оновленню, вибирають тип технічних заходів по оновленню. Існують такі види заходів: 1. Капітальний ремонт - усунення фізичного зношування конструкцій та інженерного обладнання шляхом відновлення або покращення фізико-технічних властивостей конструкцій або зміни обладнання без зміни планувального або архітектурного вирішення будівлі. 2. Модернізація - крім робіт, що проводяться з капітального ремонту, включає роботи з внутрішнього перепланування будівлі, аж до зміни функцій, що здійснюється без зміни його обсягу та зовнішнього вигляду. 3.Реконструкція - відновлення та покращення якостей конструкцій, заміна інженерного обладнання, перепланування, зміна обсягу будівлі та зовнішнього вигляду. 4. Консервація пам'яток архітектури - сукупність технічних заходів щодо захисту від руйнування та зміцнення споруди у її існуючому вигляді, що проводяться без змін зовнішнього вигляду чи інтер'єрів. 5. Реставрація - допускає внесення до будівлі певних змін або доповнень, необхідних для його збереження та використання, які є єдиним засобом порятунку від руйнування. Існує 5 видів реставраційної діяльності: 1. зміцнення конструкцій пам'ятника; 2. анастілоз - установка в первісне становище обвалених частин споруди; 3. розкриття первісного стану пам'ятника від наступних прибудов, штукатурки, облицювання; 4. доповнення втрачених елементів; 5. відтворення будинків та його ансамблів. ТЕМА 6 ЗДІЙСНЕННЯ ПРОЕКТУ РЕСТАВРАЦІЇ 6.1 Проект реставрації пам'ятника архітектури 6.1.1. Загальні особливості проектування при реставрації Складання проекту реставрації багато в чому відрізняється від проектування нових споруд. Перш за все, об'єкт проектування-пам'ятник архітектури - не підлягає створенню заново, а вже є в наявності. Саме особливості існуючої споруди та його стану зумовлюють основний зміст розроблюваного проекту. Тому в основі реставраційного проектування лежить не вільний творчий акт, а дослідження, і творчість в діяльності архітектора-реставратора виступає в дуже специфічному виді, в основному як синтез різносторонньої пошукової роботи. Проектування в цій галузі має розглядатися як робота науково-проектна, а архітектор-реставратор виступає не стільки як проектант, скільки як науковий керівник реставрації. З цього випливають важливі особливості самого реставраційного проекту. Перш за все, він невіддільний від усього комплексу науково-проектної документації. Обов'язкова складова частина проекту - обгрунтування науково- проектних рішень. Без цього неможливо скласти скільки-небудь вірне уявлення про суть і тим більше про доцільність пропонованої реставрації. За своїм обсягом матеріали досліджень і наукові обгрунтування нерідко перевершують власне проектні матеріали. Склад і форма подачі цих останніх також мають відому специфіку. Реставраційний проект, як і всякий проект взагалі, містить певну програму дій. Але якщо в звичайному архітектурному проекті ця програма буває представлена в основному у вигляді кінцевого результату, то проект реставрації, хоча і містить необхідні дані про передбачуваний вигляд пам'ятника після проведення реставраційних робіт, в значно більшій мірі акцентує увагу на тому, що і як має бути зроблено. Важлива особливість реставраційного проектування - тісний зв'язок з процесом виробництва робіт. Як вже говорилося, тільки в ході здійснення реставрації, коли виявляється можливим максимально повне розкриття пам'ятника, здійснюється з найбільшою повнотою і його дослідження. Оскільки ж проект реставрації базується на дослідженні, то очевидно, що остаточна розробка проекту у всіх деталях до початку реставрації принципово неможлива. Тому ескізний проект реставрації - необхідна стадія робіт, що дозволяє завчасно провести широке обговорення авторських пропозицій і винести не одноосібно, а колективне рішення про долю пам'ятника. Ескізний проект реставрації в силу своєї специфіки не має того ступення повноти і завершеності, які можливі при створенні звичайного архітектурного проекту. У ньому, проте, повинні бути поставлені і вирішені всі основні методичні питання пропонованої реставрації, визначено ставлення до пізнішим нашаруванням, встановлені заходи і характер реставраційних доповнень, врахований зв'язок з пристосуванням до нового використання. З випуском і затвердженням ескізного проекту проектування не закінчується, продовжуючись, по суті, на всьому протязі ведення реставраційних робіт. У міру розкриття пам'ятника проект доповнюється, а в якихось своїх частинах коригується вже за місцем на основі нової інформації. Таким чином, проектування не тільки передує реставрацію, а й її супроводжує. Зі сказаного випливає, що здійснена реставрація пам'ятника, як правило, не повністю відповідає проектним даними, а іноді істотно з ними розходиться. З цієї причини виникає необхідність ще в одній стадії роботи архітектора, яка відсутня в звичайному проектуванні: в складанні сумарного наукового звіту про проведену реставрації, що підводить підсумки всьому об'єму дослідження та відображає реально виконані роботи. Нарешті, реставраційне проектування відрізняється від звичайного проектування деякими особливостями розгляду і узгодження документації. Незалежно від того, на чиє замовлення розробляється проект, всі основні стадії робіт по пам'ятникам архітектури підлягають обов'язковому погодженню з державними органами охорони пам'яток. Перш за все з ними має бути узгоджено завдання на проектування. Узгодження завдання-дуже важливий етап. Правильно складене завдання не тільки визначає загальну спрямованість проектних розробок, а й обумовлює необхідний обсяг дослідних робіт, а також заздалегідь обмежує претензії користувача, несумісні з завданнями збереження пам'ятника. Надалі в органи охорони пам'ятників представляється на розгляд і узгодження ескізний проект реставрації, який зазвичай виноситься на обговорення ради з широкою участю авторитетних фахівців в області вивчення та реставрації пам'яток. У деяких специфічних випадках потрібне узгодження з органами охорони пам'яток найвідповідальніших частин робочого проекту. Такому ж погодженні підлягає і проект пристосування пам'ятника до сучасного використання. Вся основна документація виготовляється з таким розрахунком, щоб один екземпляр надійшов до архіву органів охорони пам'яток на постійне зберігання. 6.1.2. Ескізний проект реставрації До складу ескізного проекту має входити обгрунтування науково-проектних рішень, яке будується на аналізі результатів проведеного дослідження. Оскільки окремі розділи звітних дослідних матеріалів при всій повноті містяться в них відомостей, як правило, не становлять досить ціною картини, звичайно потрібно включити в текстову частину проекту їх узагальнення. При цьому ставляться завдання: 1) охарактеризувати, що, за даними дослідження, являє собою пам'ятник в даний момент і в якій мірі збереглися в ньому справжні елементи первісної архітектури та архітектури наступних періодів; 2) детально висвітлити, які з втрачених форм пам'ятника можуть бути точно реконструйовані на основі отриманої в ході дослідження інформації. Характеристика ступеня збереження різночасових елементів може бути представлена тільки словесно, але для пам'ятників зі складною будівельної історією буває також доцільно представити графічні картограми, що дають чітке уявлення про те, до якого часу відносяться різні частини будівлі або елементи його конструкції і декору. Детальність таких картограм відображає ступінь повноти виробленого дослідження. В основному прийнято представляти у вигляді картограм плани пам'ятника, що дає ясну картину послідовності складання його композиції (рис. 6.1). Рисунок 6.1 - Житловий будинок XVII-XIX ст.. План із картограмою різночасних кладок: 1 - середина XVII ст.; 2 - друга половина XVII ст.; 3 - кінець XVII ст.; 4 - середина XVII ст.; 5-1770-і роки; 6 - XIX ст.; 7 - XXв. Але для будівель, які зазнали багаторазових перебудов, поверхня стін яких є конгломератом різночасових кладок, іноді доводиться виконувати також картограми фасадів, розрізів або розгорток стін (рис. 6.2). Рисунок 6.2 - Розгортка стін. Картограма різночасних кладок: 1 - середина XVI ст.; 2 - середина XVII ст.; 3 - XVIII ст.; 4-XIX ст. Картограми можуть поєднуватися з обмірні креслення, але в тих випадках, коли креслення мають велику насиченість, бажано показувати їх у вигляді окремих додаткових схем. Аналіз виявлених можливостей достовірної реконструкції втрачених форм пам'ятника, служить безпосередньою основою для подальшого реставраційного проектування, тому йому слід приділяти особливу увагу. Описуючи отримані відомості про що існували раніше архітектурних формах пам'ятника, необхідно не тільки перерахувати, що з втраченого може бути реконструйовано, але дуже чітко і об'єктивно охарактеризувати ступінь повноти і точності отриманих даних. Якщо тільки матеріал це дозволяє, бажано представити зібрані дані про первісному вигляді пам'ятника і про основні етапи подальшої зміни його вигляду у вигляді графічної реконструкції або серії графічних реконструкцій. Така наочна ілюстрація дослідження дає можливість простежити історію архітектурного розвитку пам'ятника, що важливо для цілей вироблення реставраційного рішення, бо дає змогу повніше оцінити значення тих чи інших особливостей споруди і його пізніших нашарувань (рис. 6.3). Рисунок 6.3 - Дослідження дзвіниці Софійського собору: а - картограма різночасних кладок; б-реконструкція дзвіниці XVв.; в - реконструкція дзвіниці XVI ст.; г-реконструкція дзвіниці XVII ст.; д - проект реставрації Але графічні реконструкції, особливо коли це стосується найбільш значних пам'ятників, часто мають самостійне наукове значення, надаючи базу для важливих висновків історико-архітектурного порядку. Лише в окремих виняткових випадках графічні реконструкції втраченого вигляду будівлі можуть претендувати на бездоганну обгрунтованість у всіх своїх деталях. Здебільшого досліднику доводиться для повноти зорового уявлення доповнювати точно відтворені деталі іншими, які за недостатністю даних показуються імовірно, на підставі використання аналогій або схематично. Всі такі приблизні моменти обов'язково мають бути обумовлені в тексті. Крім того, бажано робити графічні розмежування між тим, що показується на підставі неспростовних свідоцтв, і тим, що такого підтвердження немає. На схемах і перспективних малюнках іноді важко ввести подібне розмежування, але для масштабних ортогональних креслень це цілком можливо. Важлива частина ескізного проекту реставраціі- принципове обгрунтування прийнятого рішення, що виходять із оцінки пам'ятника і його існуючого стану. Для цього, перш за все, має бути охарактеризоване історичне і художнє значення пам'ятника в цілому, визначена історико-художня цінність основних пізніших нашарувань і виділені ті з них, які такою цінністю не володіють і наявність яких негативно позначається на естетичному сприйнятті пам'ятника. Виходячи з цього формулюється ставлення до нашарування, відбите в проекті. Крім того, необхідна мотивація передбачених реставраційних доповнень і об'єктивна оцінка ступеня документальної обґрунтованості їх відновлення. Тут же вирішується, в якій мірі повинні бути візуально виділені нові включення. Слід також розглянути, як можуть відбитися пропоновані реставраційні зміни на сформованих ансамблевих зв'язках пам'ятника. Нарешті, має бути показано, як реставраційне рішення узгоджується з подальшим використанням пам'ятника і передбачуваними роботами по його пристосуванню. У кресленнях ескізного проекту представляються основні проекції пам'ятника. На них не тільки зображується вид, який пам'ятник повинен отримати в кінцевому підсумку, але і характеризуються намічені реставраційні роботи. Уявлення про суть реставраційних змін, яке можна скласти, звіряючи проектні креслення з обміром, найчастіше виявляється недостатнім. Необхідно, щоб самі проектні креслення несли інформацію про обсяг і характер реставраційного втручання. Тому на планах спорудження прийнято показувати спеціальними позначеннями (зазвичай штрихуванням) пропоновані розбирання і доповнення (рис. 6.4). Рисунок 6.4 -Приклад подання проекту реставрації. Житловий будинок XVII-XIX ст.: 1 - відновлення кладки; 2 - розбирання кладки; 3 — зона найголовніших та додаткових досліджень у ході реставрації; 4 - елементи, що підлягають уточненню Для складних та відповідальних випадків така сама система позначень має даватися і на інших проекціях (рис. 6.5, 6.6). Рисунок 6.5 - Приклад подачі проекту Рисунок 6.6 - Приклад подання проекту реставрації 1 - відновлення плінфової кладки; 2 - відновлення кладки з великомірної цегли; 3 - розбирання кладки; 4 - покрівлі, що реконструюються; 5 – ділянки експозиції відкритої кладки пам'ятника; 6- виявлення збитих старих деталей; 7 - існуючий рівень землі Відомі неповнота і умовність ескізного проекту реставрації, викликані необхідністю його розробки до повного розкриття пам'ятника, також певним чином відображаються на формі подання проекту. Та обставина, що відновлення різних елементів на цій стадії робіт може бути документовано з різним ступенем точності, перш за все вимагає відповідних застережень в пояснювальній записці, але зазвичай отримує відображення також і в креслярської графіку. Прийнято особливо виділяти на кресленнях все те, що показується умовно, попередньо і розраховане на уточнення в ході реставраційних робіт, при виробництві відповідних розбірок. Такі елементи зазвичай показуються пунктиром або супроводжуються іншим умовним позначенням. Для цього на полях креслення нерідко робляться написи з усіма необхідними поясненнями. Деякі особливості має і система простановки розмірів на кресленнях ескізного проекту реставрації. Так, позначення осей на планах дається лише для загального орієнтування і можливості співвіднесення креслень з текстом, оскільки при нерегулярній формі, яку часто має пам'ятник, відомої кривизні, непостійній товщині і непараллельности стін не існує геометрично правильних осей. Іноді ж осі зовсім не позначаються. З цієї ж причини досить умовний характер мають і показані на кресленнях вертикальні позначки, оскільки не тільки горизонтальні членування фасадів, але часто і перекриття істотно нахилені і не мають єдиного рівня. Тому на креслення основних проекцій виносяться лише деякі головні розміри, але зате до них обов'язково додається лінійний масштаб. Більш докладно проставляються розміри тих елементів, які підлягають відновленню, причому важлива їхня прив'язка до фіксованих точках існуючих частин пам'ятника. Ескізний проект повинен також включати перелік необхідних заходів з інженерного зміцнення пам'ятника, які вимагають розробки спеціальних проектів. У ньому повинні бути сформульовані особливі вимоги до проведення реставраційних робіт, обумовлені наявністю розписів, ліпнини, різьблених деталей, унікальних конструкцій, аварійністю окремих частин пам'ятника або іншими специфічними умовами. Додатками до ескізного проекту реставрації служать основні дослідницькі матеріали: історична довідка , комплект креслень архітектурно-археологічного обміру, звіти про археологічну дослідженні і опис зондажів. До проекту додаються інженерно-конструктивне і технологічне укладення, що характеризують конструктивно-технічний стан пам'ятника, причини і характер що відбуваються руйнівних процесів. Сюди ж включаються, в залежності від особливостей пам'ятника і виробляються досліджень, висновок художника- реставратора про наявність залишків стародавніх розписів і їх стан, висновок лабораторії з дослідження зразків і інші додаткові матеріали. Оскільки до початку виробництва реставраційних робіт неможливо заздалегідь з необхідною точністю визначити обсяг майбутніх робіт, кошторисна документація на стадії ескізного проекту найчастіше розробляється в формі кошторисно-фінансового розрахунку з подальшим випуском детальних кошторисів в міру розкриття пам'ятника. 6.1.3 Робочий проект реставрації Комплект робочих креслень покликаний дати всю необхідну інформацію про пропоновані роботах на пам'ятнику. Призначення загальних проекцій реставраційного проекту - не стільки встановлення розмірів будівлі, яке вже реально існує, скільки сумування всієї інформації з відсиланням на окремі локальні креслення, технологічні карти та інші проектні розробки. Детальні архітектурні креслення випускаються на ті елементи пам'ятника, за якими передбачено будь-яких реставраційні зміни. Однак навіть на цій стадії не завжди виявляється можливим охарактеризувати відновлювані частини пам'ятника з вичерпною повнотою, і робочі креслення можуть передбачати додаткові уточнення за місцем, разверстовку кладки і т.п., що доводиться обумовлювати спеціальними примітками на самих кресленнях. Нерегулярність, неправильність побудови форми багатьох стародавніх споруд, складність конфігурації кривих зазвичай змушують для архітектурних деталей віддавати перевагу шаблонами або передбачати побудову опорних точок по системі координат. Зазначені особливості відносяться, звичайно, не до всіх кресленнями робочого реставраційного проекту, а тільки до частини їх, хоча іноді і досить значною. На багато елементів, зокрема на вироби, які виконуються повністю заново, креслення розробляються з дотриманням всіх вимог, прийнятих при звичайному проектуванні. Вельми істотну частину робочого проекту представляють інженерно- технічні розробки. Крім конструктивного рішення знову відновлюваних частин пам'ятника вони часто включають спеціальні заходи по зміцненню його конструкцій - підстав, фундаментів, стін, склепінь і арок, зв'язевого каркаса і ін .Проект має містити технічні умови на застосовувані спеціальні будівельні матеріали. З урахуванням проведених досліджень розробляються технологічні рекомендації по веденню робіт. У них можуть входити підбір рецептури кладок розчинів і штукатурок, ін'єкційних розчинів, складів для підмазування окремих лакун каменю або цегли, технологія структурного зміцнення матеріалів, рецептура антикорозійних сполук, захисних покриттів кладок, рекомендації по боротьбі з висолами, по антисептуванню, рецептура і технологія фарбувань і інші розробки, перелік яких залежить від індивідуальних особливостей пам'ятника, умов його збереження і реставраційних завдань. Для пам'яток, що мають настінні розписи, як правило, розробляються рекомендації щодо нормалізації температурно-вологісного режиму, які можуть передбачати особливі заходи конструктивного, а іноді навіть архітектурно-планувального порядку (спеціальні типи скління отворів, влаштування додаткових тамбурів тощо). Дуже важливо, щоб всі розділи робочого проекту розроблялися у взаємній ув'язці, маючи головною метою забезпечення збереження пам'ятки і можливе повне розкриття його історико-художньої цінності. Специфічна роль в реставраційному проектуванні відведена проекту організації робіт. У ньому повинні бути передбачені особливі вимоги до реставрації: правильна технологічна послідовність ведення робіт; забезпечення необхідних додаткових досліджень; заходи тимчасового конструктивного кріплення на період зміцнення фундаментів, розборок, перекладань і т.п .; захист найбільш цінних елементів пам'ятника на період виконання робіт. Окремі частини робочого проекту реставрації виконуються фахівцями різних областей: архітекторами, інженерами-конструкторами, технологами. При цьому за архітектором- автором проекту реставрації зберігається загальна координуюча роль, оскільки саме в його руках зосереджені найбільш повні відомості про пам'ятник, його історії, його структуру, особливості реконструкції, цінності окремих елементів. Тільки в цьому випадку всі технічні розрахунки і рішення будуть співвіднесені з загальною програмою реставрації. 6.1.4 Проект пристосування Зазвичай одночасно з проектом реставрації пам'ятника розробляється і проект його пристосування до сучасної функції. У нього входить, перш за все, загальне архітектурно-планувальне рішення, в якому відповідно до особливостей пам'ятника, планувальною структурою, наявністю цінного оздоблення інтер'єру, а також з урахуванням функціональних вимог визначається призначення окремих приміщень. Також, якщо це необхідно для експлуатації і не призводить до суттєвих перекручень пам'ятника, намічаються місця нових перегородок, сходів, санвузлів, приміщень, пов'язаних з технічним обслуговуванням будинків. Взагалі перевага повинна приділятися не механічно слідування нормативам, а вимогам безпеки структури пам'ятника і його цінних інтер'єрів. Пробивання нових прорізів для цілей пристосування, як правило, виключається. Лише в особливих випадках, коли це абсолютно необхідно для життєдіяльності розміщується в пам'ятнику установи і коли пам'ятник не має велику старовиною і археологічної цінністю, як виняток допускається пробивання стін другорядних приміщень, позбавлених художнього оздоблення, на що має бути заявлений спеціальний дозвіл державних органів охорони пам'яток. В основному ж, в разі необхідності наближення планувальної структури пам'ятника до сучасних вимог перевага віддається збереженню деяких вже існуючих пізніших прорізів, тобто Не порушення конструкцій пам'ятника, а часткового скорочення реставраційної програми. Крім загального планувального рішення в проект пристосування входять креслення всіх елементів, що вносяться до пам'ятник для можливості його використання за новим призначенням, таких, як сходи (якщо вони проектуються не в порядку реставрації), тамбури, засклені перегородки, вбудоване обладнання. У ряді випадків об'єктом спеціальних проектних розробок можуть бути радіаторні решітки, освітлювальна арматура і т.п. У проект пристосування можуть входити і спеціальні конструктивні розробки, пов'язані з використанням горищних просторів, з посиленням перекриттів, не розрахованих на навантаження, необхідні для здійснення нової функції (наприклад, під сховища бібліотек), додаткових протипожежних заходів і т.п. Нарешті, важлива частина проекту пристосування - проект інженерно- технічного обладнання будинку, необхідного для його нового використання, але також для створення оптимальних умов збереження. Проектування інженерних мереж в пам'ятках архітектури має значну специфікою (див. 5.3) і вимагає врахування всіх особливостей споруди, що підлягає реставрації та пристосування, що неможливо без активної участі автора проекту реставрації. 6.2 Здійснення проекту реставрації 6.2.1. Основні особливості реставраційного виробництва Реставраційна виробництво має суттєві відмінності від звичайного будівництва та ремонту. Під час реставрації триває дослідження пам'ятника, закладаються додаткові зондаж, розбирається пізня кладка, виконується разверстовка. Процес реставрації - це нерозривний процес розкриття пам'ятника і його відновлення. З цього насамперед випливають деякі особливості його організації. Так, в ході виробництва виявляються неминучими зупинки робіт для фіксації розкритих частин пам'ятника, а іноді і для вироблення нового реставраційного рішення, якщо спливають невідомі раніше обставини. Окремі деталі проекту отримують остаточне уточнення тільки в процесі відновлення, яке проводиться з прив'язкою до збережених в натурі слідах, за місцем. Особливе значення при реставрації набуває забезпечення схоронності справжніх елементів пам'ятника, навіть якщо це призводить до відомого подорожчання і уповільнення темпу робіт. В силу цього в ході виробництва нерідко доводиться вдаватися до установки тимчасових кріплень і захисних пристроїв. Необхідно охороняти навіть від короткочасного намокання ті конструкції, які найбільш схильні до руйнування під дією вологи: дерев'яні перекриття, склепіння і т.п. Будь-які розтину покрівлі і тим більш тривалі роботи по реставрації покриттів рекомендується проводити тільки після влаштування спеціальних тимчасових покрівель, які виконуються з таким розрахунком, щоб під ними можна було працювати.Ця вимога має виконуватися абсолютно неухильно при наявності в пам'ятнику стінописів, ліпнини, іншого цінного декоративного оздоблення. Більш того, в цих випадках зазвичай слід піклуватися не тільки про захист від прямого зволоження опадами, але і від зіткнення елементів декору з вологим і холодним повітрям, що викликає необхідність тимчасового закриття отворів, іноді тимчасового опалення приміщень або прийняття інших спеціальних заходів. Сучасні методи індустріального будівельного виробництва можуть бути застосовані до реставрації лише в дуже обмежених межах, в основному ж використовуються засоби малої механізації та неминуче в щодо більшій мірі - ручна праця. Робота з реставрації вимагає залучення майстрів високої кваліфікації таких спеціальностей, як муляри, белокаменщі-ки, теслі, штукатури, ліпники, малярі, а іноді і фахівців рідкісних професій: позолотників, різьбярів по дереву, майстрів по штучному мармуру та ін. Специфіка реставраційного виробництва поширюється також і на застосовувані при реставрації матеріали, які можна до певної міри умовно розділити на чотири групи. Це, перш за все, ті будівельні матеріали, з яких свого часу було зведено реставрується споруда, або близькі до них. Такі природний камінь, цегла, деревина, вапно, гіпс, кераміка, багато декоративних оздоблювальні матеріали. З них виконуються знову відновлювані частини пам'ятника в тому випадку, якщо вони спеціально не акцентує застосуванням контрастних матеріалів. При цьому для природного каменю слід встановити, де добували його під час будівництва пам'ятника, і спробувати використовувати новий камінь, узятий з тих же родовищ і горизонтів. Не завжди це виявляється здійсненним, і тоді доводиться підбирати камінь, найбільш близький до необхідного за зовнішнім виглядом і за основними фізико-механічними властивостями. Дуже часто виявляється необхідним виготовляти цеглу по спеціальному замовленню, що відрізняється розмірами від сучасного стандарту, що потрібно не тільки для зорового відповідності нових частин старим, але головним чином для правильної перев'язки зі старою кладкою і для витримування потрібних розмірів профілів і інших деталей, кратних модулю цегли. За своєю якістю цегла, застосовуваний в реставрації, повинен дозволяти ручну теску профілів і забезпечувати їх добру збереженість надалі.Склад будівельних розчинів, як правило, доводиться кілька коригувати, компенсуючи нижчі міцності вапна, що поставляється сучасною промисловістю, невеликими (але ні в якому разі не зайвими!) Добавками цементу. Другу групу складають сучасні матеріали, що виготовляються для реставраційних доповненні по спеціально для цього розробленої технології. Залежно від методичного рішення, сформульованого в ескізному проекті реставрації, вони можуть або імітувати матеріал оригіналу, або візуально відрізнятися від нього з тим ступенем контрастності, яка найбільшою мірою сприяє досягненню бажаного зорового ефекту. Один з найбільш поширених видів цієї групи матеріалів - штучний камінь, одержуваний на основі крихти природного каменю і різних видів сполучної. Його застосування особливо доцільно при необхідності виготовлення тиражованих деталей складного малюнка. З цього ж типу іноді виготовляють імітацію лекального цегли, що дає можливість підвищити не тільки продуктивність праці, але і довговічність деталей в порівнянні з тесаними, оскільки при Теске на поверхні цегли утворюються мікротріщини, які сприяють більш інтенсивному руйнуванню. Застосування штучних реставраційних матеріалів дозволяє уникнути небажаної заміни пошкоджених блоків каменю і цегли, виконуючи замість цього підмазку лакун спеціально підібраними складами, що наближаються за кольором і фактурою до оригіналу.У деяких випадках практикується імітація таких декоративних елементів, як поливні кахлі, дерев'яне різьблення, позолота іконостасів та меблів. Імітація не обов'язково повинна бути повною. Так, ще на початку нашого століття П.П. Покришкін при реставрації церкви Спаса на Берестові вдало застосував кольорову штукатурку двох тонів, яка б відтворювала в загальних рисах характер плінфовой кладки з прихованим поруч, але дозволяє легко відрізнити реставраційні включення від справжніх частин пам'ятника. Третя група це спеціальні, як правило, нові матеріали, що використовуються для консервації справжніх матеріалів пам'ятника. Вони служать для структурного зміцнення, біологічного знешкодження, створення захисних покриттів. Серед останніх особливе місце займають гідрофобні покриття, що застосовуються для захисту зовнішніх стін від зволоження атмосферними опадами. Вони мають водовідштовхувальні властивості, але при цьому проникні для водяної пари, що усуває небезпеку накопичення вологи в товщі стін. Гідрофобні покриття недовговічні, і їх доводиться періодично відновлювати. Існують також матеріали, які використовуються у вигляді компресів для боротьби з висолами і ін. В деяких випадках з метою консервації поряд з ультрасучасними полімерними матеріалами використовують і цілком традиційні, наприклад вапняне молоко - прекрасне консерваційні покриття білокам'яних поверхонь. Виконання консерваційних робіт, як правило, вимагає спеціального навчання виконують їх майстрів і проводиться під наглядом відповідних фахівців. Нарешті на пам'ятках порівняно широко застосовуються і звичайні сучасні будівельні матеріали для прихованих конструкцій, покрівель, фарбувань, а при реставрації будівель порівняно недавнього часу вони взагалі можуть переважати. Крім того, їх використовують в елементах, що вносяться до пам'ятник в порядку його пристосування. При всій різноманітності реставраційних матеріалів до них пред'являються деякі загальні вимоги.Матеріали тих нових доповнень, які мають безпосередній контакт з справжніми матеріалами пам'ятника, повинні досить близько відповідати їм по ряду параметрів. Різке відмінність їх за фізико-механічними, а іноді і хімічними властивостями може привести до дуже небажаних наслідків. При різних щільності матеріалів, коефіцієнті теплового розширення, паропроникності, водопоглинанні на стику старої і нової кладок виникають механічні напруги, починає інтенсивно накопичуватися волога, що форсує руйнівні процеси і викликає свого роду відторгнення нових включень, яке зазвичай супроводжується деструкцією справжнього матеріалу пам'ятника. Тому, як правило в місцях контакту не допускається застосування нових матеріалів, більш міцних, ніж старі. Це нерідко викликає необхідність індивідуального підбору складів для консервації пам'ятника. Особливі обмеження на нові матеріали накладаються при наявності на стінах розписів. Найбільш помітно проявляється несумісність давніх і нових матеріалів при використанні жирних цементних розчинів в старих будівлях, складених на вапняному розчині. До особливо тяжких наслідків призводить використання цементного розчину в суцільних облицювання і штукатурках, коли штучно припиняється міграція водяної пари крізь стіну, що викликає інтенсивне намокання і руйнування товщі кладки. Якщо ж при цьому на внутрішній поверхні стін є розпис, то вона неминуче гине. Вимога збереження паропроникності стін зберігає значення і при виробництві оздоблювальних, зокрема малярних, робіт, в силу чого олійна фарба та інші утворюють щільну плівку покриття строго обмежуються, а перевага віддається вапняним, клейовим і крем неорганічним барвистим покриттям. В той же час за показниками довговічності до реставраційних матеріалів повинні пред'являтися підвищені вимоги (наприклад, більше число циклів заморожування). Захист матеріалу пам'ятника від небезпечного зволоження насамперед досягається заходами конструктивного порядку. Покрівлі на пам'ятнику повинні бути надійними, мати достатній звис, а також, якщо це можливо, водостічні труби. Навколо стін повинні бути влаштовані широкі вимощення з організованим відведенням поверхневих вод від стін будівлі. Для споруд, що не мають горизонтальної гідроізоляції (тобто практично для всіх пам'ятників старше середини - другої половини XIX ст.). Не рекомендується виконувати вимощення з бетону або асфальту, так як під ними в грунті накопичується волога, яка починає посилено фільтруватися крізь стіни пам'ятника, викликаючи підвищену вологість і висоли. Тому більш кращі вимощення з природного каменю або цегли, укладені на піщану основу. Великий перестороги необхідно вжити при очищення забруднених поверхонь кладки. Механічне очищення зазвичай призводить до знищення ущільненої поверхневої кірки, що утворюється при випалюванні цегли і при тривалому перебуванні природного каменю на відкритому повітрі, і це в кінцевому рахунку викликає швидке руйнування матеріалу. Особливо непридатна для цих цілей піскоструминне очищення, яка допускається лише в рідкісних випадках для частин будівлі, зведених з каменю особливо твердих порід (граніт, базальт), і для деяких металевих елементів. В основному ж практикується промивка чистою водою, іноді з невеликою добавкою малоактивних миючих засобів або очищення струменем водяної пари. Особливі запобіжні заходи слід приймати при роботах на пам'ятниках дерев'яного зодчества, оскільки навіть короткочасні протікання або зміни режиму утримання будівлі можуть в цьому випадку викликати прискорене руйнування деревини. Ні в якому разі не можна проявляти поспішність при знятті з старих будівель тесових обшивок, навіть якщо вони, очевидно, спотворюють зовнішній вигляд пам'ятника, спочатку мав відкриту бревенчатую конструкцію. Обшивка в більшості випадків надійно охороняє зруб від атмосферних впливів і служить найбільш ефективним засобом консервації. Видаляти її можна, лише одержавши відповідний висновок від фахівців з консервації деревини та забезпечивши виконання необхідних робіт з хімічного захисту дерев'яних конструкцій. Якщо ж часткове видалення обшивки необхідно провести з метою дослідження пам'ятника або для зміцнення прихованих конструкцій, то відразу ж після закінчення цих робіт її треба знову відновити, так як попадання опадів і сміття під обшивку дуже небезпечно для зрубу. Дерев'яні тесові і Лемішні покрівлі необхідно виконувати з високосортної деревини потрібних порід і обов'язково антисептировать. Особливості реставраційного виробництва: необхідність зупинок в ході робіт, незвичайний їх склад, підвищені вимоги до якості виконання, ряд особливих умов - враховані в спеціально розроблених реставраційних нормах часу і розцінки, значно більш високих, ніж для нового будівництва. |