Реставрация. Реставрація_Лекції_Ч2. Тема 5 історикоархітектурна оцінка об'єктів
 Скачать 0.74 Mb.
|
|
ТЕМА 7 ЗАБЕЗПЕЧЕННЯ ВІДНОВЛЕННЯ ПАМ’ЯТКИ З МАКСИМАЛЬНИМ ЗБЕРЕЖЕННЯМ ОРИГІНАЛУ 7.1 Функції архітектора під час здійснення проекту реставрації Одна з найголовніших особливостей організації реставраційного виробництва полягає в тій особливій ролі, яка відведена в ньому архітектору- автору проекту реставрації. Функції архітектора при реставрації, на відміну від нового будівництва, не обмежуються поняттям авторської архітектурної нагляду, але зазвичай розглядаються як науково-технічне керівництво. Важливе завдання архітектора при виробництві реставрації - завершення вичерпного натурного дослідження пам'ятника. Тільки на цій стадії стає можливим виконати значні за обсягом розбирання кладок, зняти підлягають заміні пізні покрівлі, розкрити підлоги на великій площі. Саме тепер встановлюється дійсний обсяг тих залишків, по яких повинно проводитися відновлення втрачених елементів пам'ятника. Такі розборки повинні виконуватися з винятковою обережністю, так як при них легко можуть бути знищені найцінніші сліди, необхідні для правильного відновлення втраченого. Це можуть бути пошкоджені ділянки лицьової поверхні кладки, відшаровуються залишки фарбувань, уламки матеріалів старого покрівельного покриття, що лежать серед будівельного сміття, або інші настільки ж тендітні фрагменти, цінність яких може встановити тільки дослідник-архітектор. Іноді важливі знахідки виявляються на тих ділянках, де, здавалося б, їх не слід було очікувати. З цього випливає, що розбирання, особливо у всіх найбільш відповідальних місцях, повинна проводитися під безпосереднім керівництвом архітектора і в його присутності. Результати розкриття, виконуваного в процесі реставрації, як і будь-якого розкриття взагалі, повинні бути неодмінно зафіксовані. Фіксацію слід проводити особливо оперативно, оскільки вона затримує хід виробництва. Організація такої фіксації, перш за все фотографічної, а в разі потреби і обмірні, також входить у функції архітектора. Він повинен вчасно призупинити роботи, підготувати ділянку до фотографування, викликати необхідних виконавців та дати їм на місці потрібні вказівки. Все важливі для історії пам'ятника або мають іншу цінність знахідки, зроблені під час розбирання і взагалі в ході ведення реставрації, підлягають збереженню . Для цього архітектор повинен організувати їх обережне вилучення та тимчасове зберігання, а після закінчення робіт передати за описом в місцевий музей або інше місце постійного зберігання. Найбільш відповідальне завдання архітектора при реставраціі- забезпечити, щоб відновлення велося з максимальним збереженням оригіналу і з точною прив'язкою до збережених старих залишках, як прийнято говорити: «по маяках». Тільки в цьому випадку забезпечується дійсна документальна точність відтворюваних елементів пам'ятника і зберігається характер його пластики. Це може бути досягнуто лише при постійному контролі з боку архітектора, а на деяких найбільш важливих етапах - при його безпосередній участі.Так, наприклад, при відновленні розтесано отвору в старій кам'яній споруді архітектор зазвичай повинен вьшолніть наступні операції: разом з майстром-каменярем зробити штрабленіе цегляної кладки розрубаних укосів і її разверстовку; розбити за наявними залишками безпосередньо в натурі план отвору; перевірити за збереженими слідами, чи були укоси отвору і обрамлення лиштви строго вертикальні чи ні, і при необхідності встановити замість схилів натягнуті шнурки, за якими повинна вестися лицьова кладка; перевірити правильність шаблонів для тески профілів і відповідність витесані профілів шаблоном; видати шаблони кружало для викладки арок або криволінійних елементів декоративного завершення, для чого зазвичай на місці встановлюється лист фанери або картону або накладається калька і на них наносяться залишки кривих або ж опорні точки, за якими потім викреслюється абрис всієї кривої; перевірити по натурі відповідність виготовленого і встановленого кружала наявними слідами і остаточно відкоригувати його; прийняти роботу після завершення кладки і зняття кружало. Тільки при дотриманні всіх цих умов може бути гарантовано дійсно точна відповідність відновленого отвору наявними залишками (рис. 7.1). Рисунок 7.1 - Стадії робіт з реставрації порталу: а - виявлення збитих деталей з-під штукатурки; б - видалення закладок; в - зведене коригування шаблонів; г - коригування кружляв у процесі відновлення; д - відновлений портал Окремий випадок відновлення «по маяках» представляє використання старих центрів побудови кривих, що залишилися від часу будівництва у вигляді закладених в стіну дерев'яних штирів або отворів від них (рис. 7.2). Рисунок 7.2 - Відновлення архівольта закомари з використанням отвору, що зберігся в кладці, від старого центру розбивки кривої Особливу увагу і особисту участь вимагаються від архітектора в тих випадках, коли з тих чи інших причин (найчастіше для зміцнення) виявляється необхідним розібрати і скласти заново будь-яку частину споруди. Він повинен забезпечити бездоганну точність установки кожної деталі на її споконвічне місце, для чого завчасно, ще до розбирання виготовляються відповідні робочі шаблони. Найбільш значні обсяги такого тимчасового демонтажу, як правило, мають місце при реставрації пам'яток дерев'яного зодчества і особливо під час перевезення дерев'яних споруд на територію музеїв. До початку розбирання архітектор повинен власноруч зробити маркування всіх елементів або перевірити правильність такого маркування і скласти вичерпні маркувальні креслення. В ході розбирання він спостерігає за правильністю транспортування і складання розібраних колод або деталей, а також остаточно визначає, які з них повинні бути збережені, а які настільки пошкоджені, що їх належить замінити новою копією. При цьому зазвичай відбираються потрібні зразки для дендрохронологічних досліджень. Потім йому належить простежити, щоб були проведені необхідні роботи по антисептуванню, а при складанні упевнитися в правильності розбивки плану і в тому, що кожна деталь точно встановлена на своєму місце відповідно до проведеної маркуванням. Паралельно з цим, якщо щось в пам'ятнику підлягає зміні відповідно до розробленого проекту реставрації, перевіряється правильність і відповідність проекту знову встановлюваних деталей. До зняття маркувальних знаків архітектор організовує проведення фотофіксації, покликаної підтвердити точність виконаної збірки. Дуже відповідальна роль архітектора при виконанні оздоблювальних робіт. Він повинен домагатися не тільки їх високої технічної якості, а й керувати підбором кольорів, стверджуючи пробні вифарбовування. На цій стадії остаточно формується колірна гамма пам'ятника, від якої в дуже великій мірі залежить створюване їм художнє враження. Здійснюючи науково-технічне керівництво, архітектор фіксує свої вказівки в спеціальному журналі, який зберігається на об'єкті і в якому виконавець робіт повинен робити позначки про виконання. Записи носять різний характер: в них відзначаються допущені будівельниками відступу від проекту або порушення технології реставрації, вказується на необхідність тих чи інших виправлень і переробок, встановлюються для цього терміни. У них заносяться додаткові пояснення до проекту і замальовують схематичні креслення, що дозволяє оперативно вирішувати виникаючі в ході реставрації питання. Такий журнал служить віддзеркаленням всього ходу реставрації, тому він ні в якому разі не повинен знищуватися, а після завершення робіт його слід передати в архів своєї організації або в архів державних органів охорони пам'яток як один з найбільш важливих звітних документів. Крім безпосереднього науково-технічного керівництва реставраційним виробництвом архітектор зобов'язаний при необхідності залучати до вирішення окремих питань, що виникають фахівців суміжних областей. Так, якщо в ході розкриття виявляються незафіксовані раніше ознаки поганого стану конструкцій пам'ятника, він повинен викликати на об'єкт інженера-конструктора; якщо будуть виявлені залишки розписів - фахівця в галузі реставрації живопису; в разі необхідності проведення земляних робіт-організувати археологічний нагляд. В екстрених випадках він може призупинити роботи до обстеження пам'ятника фахівцями відповідного профілю. Іноді отримана в ході реставраційного розкриття нова інформація виявляється настільки суттєвою, що це вимагає часткового перегляду проекту реставрації. В цьому випадку архітектор повинен поставити перед своєю організацією і перед державними органами охорони пам'яток питання про створення спеціальної комісії, яка або сама санкціонує необхідні зміни, або вирішить припинити виробництво до розробки нового варіанту проекту, його повторного розгляду і затвердження. За закінчення реставрації архітектор обов'язково бере участь у прийманні виконаних робіт державною комісією, яку, як правило, очолює представник державних органів охорони пам'яток. При цьому архітектор виступає як особа, відповідальна за правильність виконаних робіт. Він може при необхідності скористатися своїм правом наукового керівника і зажадати виконання потрібних доробок і виправлень, якщо в ході реставрації це чомусь не вдалося зробити. 7.2 Науковий звіт про реставрацію Вимога обов'язкової наукової звітності про проведену реставрації було сформульовано ще в кінці минулого століття теоретиками «археологічної» реставрації. Повний науковий звіт необхідний, перш за все, для того, щоб згодом було абсолютно ясно, що в реставрованому пам'ятнику є справжнім, а що і на підставі яких даних внесено реставратором.Якими б вичерпними не здавалися на певній стадії знань дослідні матеріали і якою б однозначною ні представлялася їх трактування, можливе подальше їх переосмислення, і ті, хто зацікавиться пам'ятником в майбутньому, повинні мати можливість проникнути в саму кухню реставраційного процесу. Крім того, в ході розкриття нерідко виявляються такі відомості про пам'ятник, які з яких-небудь причин, наприклад в силу неповноти або в силу цінності зберігаються нашарувань, не знаходять відображення в його реставрації. Тим часом ці відомості можуть мати дуже велике значення для розуміння історії пам'ятника, а іноді і для характеристики особливостей розвитку архітектури певного періоду. Така інформація обов'язково повинна бути збережена для науки, що можливо тільки при складанні наукового звіту. Нарешті, завдяки звіту фіксуються відомості про виконані укріплювальних роботах, про їх технології, що виявиться необхідним при можливих подальших реставраціях. Такі дані дуже важливі і для оцінки в подальшому ефективності застосованих реставраційних засобів, що стане можливим після тривалих спостережень за результатами і в кінцевому рахунку буде сприяти вдосконаленню реставраційної технології. Звіт про реставрацію повинен, перш за все, містити коротку характеристику пам'ятника. Ця вимога обумовлена тим, що іноді більш-менш точна характеристика пам'ятника виявляється можливою лише як результат всього комплексу реставраційних досліджень. У звіті дається виклад виконаної дослідницької роботи з особливим акцентуванням тих нових даних, які були отримані в ході реставрації пам'ятника і не отримали достатнього відображення в проекті. З максимальною повнотою описуються виконані на пам'ятнику роботи з видалення пізніх спотворюють нашарувань, по доповненню втрачених елементів, по вичинки пошкоджених ділянок. Опис доповнень повинно супроводжуватися характеристикою даних, що послужили для їх обґрунтування. У звіті обов'язково зазначаються зміни, внесені в попередньо розроблений проект реставрації. Детально характеризуються все спеціальні заходи по зміцненню основ і фундаментів, підсилення конструкцій, антисептуванню, викладається технологія виконаних захисних покриттів, подмазок і т.п. з приведенням рецептури застосованих складів. При значних за обсягом реставраціях, які привели до істотної зміни вигляду пам'ятника, буває необхідно складання виконавчих креслень. Призначення таких креслень двояке.Перш за все, вони покликані представити основні проекції пам'ятника в тому вигляді, який він отримав в результаті проведення комплексу реставраційних робіт і який зазвичай не відповідає не тільки вихідного стану, зафіксованому в обмірних кресленнях, а й кресленнями попередньо розробленого проекту, оскільки в ході робіт в нього бувають внесені ті чи інші зміни. Найчастіше ці зміни зводяться до коригування за місцем розмірів і детальної промальовуванні відновлюваних частин, але іноді вони носять і більш принциповий характер. Таким чином, виконавчі креслення покликані надалі служити тим же цілям, що і обміри пам'ятника, передаючи його в новій редакції- результаті проведеної реставрації. Інша важлива призначення виконавчих креслень - дати по можливості вичерпне наочне уявлення про зміст проведених реставраційних робіт. Для того щоб креслення могли виконувати таку роль, на них повинні бути позначені всі внесені зміни: розбирання, доповнення, перелицювання і т.п. - відповідно до реально виконаними роботами. Таким чином, виконавчі креслення виглядають не тільки як зображення будівлі, але і як картограми наведених робіт (рис. 7.3). Рисунок 7.3 - Виконавче креслення, картограма виконаних робіт: 1 - відновлена білокам'яна кладка; 2 - відновлена цегляна кладка; 3 - нові покрівлі; 4 - нові парапетні стінки, виконані у зв'язку з пристосуванням пам'ятника. Виконання звітних креслень-картограм тим більше обов'язково, чим цінніше і древнє реставрований пам'ятник і чим більшою мірою проведені роботи торкнулися художньо цінних елементів його декорації. Крім виконавчих креслень до звіту зазвичай прикладаються протоколи всіх засідань і комісій, на яких обговорювалося проект реставрації та її наступні стадії. Науковий звіт повинен бути переданий на зберігання в архів реставраційної організації та державним органам охорони пам'яток. Крім основного тексту звіту для всіх більш-менш значних реставрацій пам'яток архітектури бажана публікація в наукових виданнях його основного змісту з головними дослідними матеріалами і характеристикою істоти виконаних робіт. ТЕМА 8 ПРИСТОСУВАННЯ ПАМ’ЯТОК АРХІТЕКТУРИ Творчий розвиток наукових принципів реставрації і пристосування пам’яток призвели до виникнення на початку 70-х років теорії «дискретної реставрації». Дискретна методика – це реставраційний процес, розділений на окремі ланки зі своїми видами та методами реставраційних заходів. Поєднання різних методів реставрації пам’яток дає можливість пристосовувати старовинні споруди для сучасних потреб за допомогою одного з рекомендованих методів: - комплексно, - поетапно, - макетуванням. Запропонована методика пристосування пам’яток архітектури дає можливість здійснювати повну реставрацію старовинних споруд, які збереглися, реставрацію окремих об’єктів у зруйнованих комплексах, консервацію зруйнованих пам’яток або їхнє відновлення. Як засвідчує досвід, в одних випадках реставраційні роботи виконуються як самостійні ізольовані процеси, а в інших – як окремі види реставрації, що поєднуються в єдиному процесі як його складові. Це і є підставою вважати реставраційні роботи дискретними. Теорія дискретної реставрації у наш час стала основною, оскільки всебічно враховує обставини та вимоги застосування різних видів реставрації. Крім історичної та художньої цінності пам'ятки архітектури, як правило, володіють і безпосередньо матеріальною, утилітарною цінністю. У цьому їх специфічну відмінність від творів інших видів мистецтва, що зберігаються як пам'ятники. Виняток становлять лише деякі споруди, які за самою своєю природою не можуть бути використані для практичних потреб і для яких єдиний мислимий вид використання - це можливість їх огляду. Такі арки, колони, обеліски, руїни споруд глибокої давнини. Утилітарна цінність пам'яток архітектури будівель має підлегле значення по відношенню до їх художньої та історичної цінності, проте вона дуже істотна. Наділення пам'ятників тієї чи іншої сучасної функцією створює необхідні умови для їх постійної підтримки і збереження. Більш того, як нерідко відзначається останнім часом, завдяки їх практичного використання пам'ятки позбавляються свого роду відстороненості від сучасності, властивої музейних предметів, і виявляються втягнутими в інтенсивну життя суспільства. Їх емоційний вплив на людей стає більш органічним. Відповідно до цього за останні десятиліття багато в чому змінилося ставлення до проблеми використання пам'яток архітектури. Якщо раніше його часто схильні були розглядати як неминуче зло, то зараз до нього все більше ставляться як до позитивного фактору за умови, звичайно, що функціональне призначення визначено правильно, а пристосування здійснено продумано і тактовно. Споруди, що розглядаються зараз як пам'ятники, свого часу були зведені для якоїсь певної мети, якої вони певний час успішно служили. Однак в подальшому зміна соціальної структури суспільства і умов життя призводило до того, що старі будівлі переставали задовольняти практичних потреб. Іноді виявлялася втраченої та функція, заради якої вони були створені (феодальні замки, палаци і багато інших видів споруд), іноді настільки істотно змінювалися планувальні, технологічні, санітарно-гігієнічні та інші вимоги, що будівлі виявлялися вже непридатними для традиційного використання (лікарні, виробничі будівлі, багато житлові споруди і ін.). В результаті створювалися передумови для перебудови старих будівель, їх зламу, поганий догляд, що, в свою чергу, вело до швидкого руйнування. Особливо прискорився процес втрати пам'ятниками можливості бути використаними за прямим призначенням вже в наш час. Звідси виникає нагальна потреба в наділення пам'ятників архітектури (практично їх більшості) новою функцією. Правильний вибір нової функції - найперше завдання підготовки до використання, від нього найбільше залежить подальша доля пам'ятника. При вирішенні цього завдання, природно, враховуються місцеві потреби в розміщенні тих чи інших установ, наявні площі, транспортні можливості і багато іншого, але визначальними залишаються соціально-культурна цінність пам'ятника і вимоги його збереження як цілісного архітектурного організму. На вибір функції впливають, перш за все, художні якості пам'ятника. Для найбільш досконалих споруд, прославлених шедеврів архітектури, будівель зі збереженими інтер'єрами високого художнього значення нерідко буває можливий лише один вид використання-створення умов для найбільш широкого ознайомлення з ними, їх музеєфікація. |