Тәттімбетооо. Тттімбет атындаы нер колледжі Аннотация По произведению Тиха украинская ночь
 Скачать 5.7 Mb.
|
|
Тәттімбет атындағы өнер колледжі Аннотация По произведению: Тиха украинская ночь. Музыка Р.Щедрина Слова А.Пушкина Студент 2-го курса: Латыпов Даниил Преподаватель Султангазина Бибигуль Халыковна Щедрин Родион Константинович (родился 16.12.1932, Москва) – русский советский композитор, пианист, общественный деятель. Народный артист СССР (1981). Депутат Верховного Совета РСФСР 6, 9 и 10 созывов. Родился в семье музыканта. Отец – К.М. Щедрин – композитор и преподаватель музыкально-теоретических дисциплин и истории музыки (в т.ч. в Московском хоровом училище), известный в свое время лектор-музыковед. Дед был православным священником в г. Алексин Тульской области, где провел свое детство Р.К. Щедрин. Музыкальное образование композитор получил в Московском хоровом училище (1945-1950), затем в Московской Государственной консерватории им. П.И. Чайковского, которую окончил по классу композиции у Ю.А. Шапорина и фортепиано у Я.В. Флиера. В 1965-69г.г. - преподаватель Московской консерватории. Секретарь правления Союза композиторов СССР с 1962г. Председатель правления СК РСФСР с 1973г. Лауреат Государственной (1972) и Ленинской премий (1984), дважды кавалер Ордена «За заслуги перед отечеством» (2002, 2007 г.г.) Щедрин – один из самых крупных и известных композиторов второй половины 20-го и начала 21-го века. В его сочинениях тесно переплелись современные ритмы и фольклор, а сам композитор определяет свой стиль как «поставангардный». Ему подвластны разные жанры: симфоническая, камерная («Фрески Дионисия», «Камерная сюита»), оперная («Не только любовь», «Мертвые души», хоровая опера «Боярыня Морозова»), балетная («Конек-Горбунок», «Кармен-сюита», «Анна Каренина», «Чайка»), фортепианная музыка (три концерта для фортепиано с оркестром, полифоническая тетрадь, 24 прелюдии и фуги), а также музыка к спектаклям и кинофильмам («Высота», «Нормандия-Неман», «Коммунист», «Сюжет для небольшого рассказа» и др.) Хоровое творчество композитора широко представлено такими произведениями как «Поэтория» на стихи А.А. Вознесенского, оратория «Ленин в сердце народном» (слова народные), поэма «Казнь Пугачева» на стихи А.С. Пушкина, два хора на стихи А.С. Пушкина, 4 хора на стихи А.Т. Твардовского, 4 хора на слова А.А. Вознесенского, 6 хоров (строфы «Евгения Онегина») и мн. др. Р.К. Щедрин в своем творчестве широко развил русскую тематику: его оперы и балеты написаны на сюжеты крупнейших русских писателей – Н.Гоголя, А. Чехова, Л. Толстого, В. Набокова, Н. Лескова. Он - автор хоровой русской литургии «Запечатленный ангел», концертов для оркестра «Озорные частушки», «Звоны», «Хороводы», «Четыре русские песни» и т.д. Яркость и оригинальность дарования композитора, интерес к русскому народному творчеству, своеобразие музыкального языка выдвинули Р.К. Щедрина в число ведущих мастеров современной российской музыки. В одном из своих интервью композитор сказал: «Первые яркие ощущения вдохновения я получил, исполняя в хоре Московского хорового училища произведения различных композиторов и жанров. Поэтому не случайно, что первыми моими сочинениями стали именно хоровые произведения». В 1947г. Щедрин получил первую премию на конкурсе композиторских работ Московского хорового училища (жюри под председательством А.И. Хачатуряна). Произведение «Тиха украинская ночь» датируется 1950г. и является вторым номером в сочинении «Два хора на стихи А.С. Пушкина» (первый хор – «Пора, мой друг, пора!»). Первым исполнителем произведения был хор Московского хорового училища (ныне Академия хорового искусства им. А.В.Свешникова), т.к. оригинальная партитура создана для женского или детского хора, предположительно для коллектива Хорового училища, где постигал основы музыкального мастерства юный композитор. Литературной основой хора является фрагмент поэмы «Полтава». Переложение для смешанного хора сделал Игорь Германович Агафонников (1932 – 2005) – русский хоровой дирижер, общественный деятель, профессор Московской консерватории, народный артист РСФСР. И.Г. Агафонников работал в Большом театре и Музыкальном театре имени Станиславского и Немировича-Данченко, с начала 80-х был художественным руководителем и главным дирижером Государственного академического русского хора СССР, затем возглавлял Ансамбль песни и пляски Советской Армии. Преподавал в Московской государственной консерватории и других творческих вузах страны. Автор хоровых произведений, обработок народных песен, переложений для различных составов хора. Александр Сергеевич Пушкин - великий русский поэт (1799-1837). Его творчество явилось новым этапом в художественном познании жизни. Наследие Пушкина, определив бурный расцвет русской литературы 19-го века, обогатило духовное достояние нации. Громаден, мудр и неповторим художественный мир, созданный Пушкиным, который раскрыл высокий смысл истиной поэзии. Богатое творческое наследие поэта включает в себя многочисленные стихотворения, каждое из которых – истинная жемчужина слова и смысла, поэмы («Руслан и Людмила», «Кавказский пленник», «Медный всадник», «Полтава» и др.), сказки («Сказка о рыбаке и рыбке», «Сказка о золотом петушке», «Сказка о царе Салтане…» и др.), роман в стихах «Евгений Онегин», драматические произведения («Борис Годунов», «Скупой рыцарь», «Моцарт и Сальери», «Каменный гость», «Русалка» и др.), романы и повести («Повести покойного Ивана Петровича Белкина», «Дубровский», «Пиковая дама», «Арап Петра Великого» и др.). Произведения Пушкина широко использовали в своем творчестве русские и современные композиторы: М.И. Глинка, П.И. Чайковский, С.И. Танеев, С.В. Рахманинов, Н.А. Римский-Корсаков, Г.В. Свиридов, Р.Г. Бойко, Р.К. Щедрин и мн. др. Литературной основой хора «Тиха украинская ночь» является фрагмент поэмы Пушкина «Полтава». Поэма «Полтава» была написана Пушкиным в 1828г. В ее основу положены исторические события времен царствования Петра I. Фрагмент поэмы (песнь вторая) рисует два контрастных образа: лирический - «Тиха украинская ночь » - безмятежный летний пейзаж и драматический - «В замке шепот и смятенье…, заутра казнь». Сопоставление контрастных образов свойственно природе личности Щедрина, и в своих произведениях он часто прибегает к этому приему. КОЧУБЕЙ Виктор Павлович (1768 - 1834), российский государственный деятель и дипломат, князь (1831). Член Негласного комитета. В 1802 - 07 и 1819 - 23 министр внутренних дел. С 1827 председатель Государственного совета и Кабинета министров. Сторонник умеренных реформ. Музыкальный язык хора воплощает контрастность этих образов различными средствами музыкальной выразительности. Так форма произведения - 3-хчастная репризная, где в крайних частях - пейзажная зарисовка, а в средней, контрастной - кульминация («заутра казнь»). I часть представляет собой период, состоящий из двух предложений, каждое из которых состоит из двух фраз (в первом предложении по 4 такта, во втором – по 5 тактов). Средняя часть, контрастная по содержанию и музыкальному языку, - период, состоит из двух предложений. В первом предложении 2 фразы по 4 такта, во 2 – 4 фразы (1,2,4 – по 4 такта, 3-я фраза – 3 такта, что соответствует литературному тексту). III часть – реприза, в которой звучит 1 предложение I части с дополнением (4 такта).  Фактура изложения смешанная: гомофонно-гармоническая (1-е предложение I части и реприза, где рисуется пейзаж безмятежной летней ночи), гармоническая (1-я фраза 2-го предложения I части, 2-е предложение II части, «суммирующая» всем хором изложение содержания) с элементами имитационной полифонии (2-е предложение I части в партиях A и B), 1-е предложение II части (S и A), образно передающей текст стихотворения – «в замке шепот и смятенье». Тональный план произведения подвижный, что способствует воплощению художественного образа, контрастных, изменчивых картин и ситуаций. Основная тональность – B – dur (натуральный и гармонический виды). Первая фраза 2-го предложения начинается в параллельной тональности g – moll, затем происходит отклонение в тональность S c-moll. Во второй фразе 2-го предложения происходит возвращение в основную тональность (B – dur), а затем отклонение в d – moll  (гармонический).Тональный план II части: 1-е предложение - d – moll, 2-е - g – moll - B  – dur. Реприза звучит в основной тональности - B – dur.Гармонический язык произведения красочен и разнообразен. Сложный гармонический язык оригинала еще более усложняется в переложении для смешанного хора в связи с увеличением количества голосов. Так, например, гармоническая S9 (в середине 1-й фразы) в окончании фразы звучит как обращение VII9-3 из-за гибкого волнообразного движения темы. Во 2-й фразе гармоническая VI ступень энгармонически заменяется на VII гармоническую в параллельной тональности и подготавливает отклонение в g-moll (2-е предложение). Нисходящее поступенное движение басовой партии в начале 2-го предложения обуславливает необычную гармоническую последовательность: t(g-moll)-t2-s6=t6-D46-t…(нотный пример: «Своей дремоты превозмочь не хочет воздух…»). Заканчивается I  часть половинной каденцией в тональности d-moll. 1-е предложение II части строится на аккордах доминантовой группы, во 2-м применяются VII-я натуральная, S, II, кульминационный аккорд – DD3/4+1 в мелодическом положении терции. Гармонический язык репризы повторяет 1-е предложение I части.Темп – moderato (умеренно), в средней части – piu mosso (подвижнее). Метроритмическая структура произведения достаточно устойчива. Размер простой – 2/4 сохраняется на протяжении всего произведения. Ритмический рисунок составляют различные длительности. Необходимо отметить ритмическую особенность в переложении для смешанного хора И.Г. Агафонникова: в отличие от оригинальной партитуры Р.К. Щедрина тема начинается из-за такта с четвертной длительности - у автора – восьмая (нотный пример: «Тиха украинская ночь…»). Во второй фразе и репризе ритмических изменений по сравнению с оригиналом не происходит. Ритмическая структура хора основана на чередовании ровных длительностей и пунктирного ритма , что является, средством музыкальной выразительности для передачи художественного образа. Ритмической особенностью партитуры является несовпадение ритмического рисунка в различных хоровых партиях. Это связано с гомофонно-гармонической фактурой и элементами имитационной и подголосочной полифонии. Переложение И.Г. Агафонникова сделано для 4-хголосного смешанного хора a cappella с divisi во всех хоровых партиях. Тема проходит в партии SI. Мелодический рисунок темы строится следующим образом: восходящий октавный скачок с последующим нисходящим движением (1-е предложение). В дальнейшем тема развивается в сочетании скачкообразного и волнообразного рисунка, а также ostinato, что представляет значительные вокальные трудности для исполнения. В основном тема изложена в средней тесситуре, но в начале произведения, в кульминации и в репризе звучит в высокой тесситуре. Интонационные трудности в партии сопрано обусловлены, главным образом, сложным мелодическим рисунком с широкими восходящими и нисходящими скачками на 4ч, 5ч, 6м, 7м, 8ч. в I части, ostinato с поступенным восходящим движением во II части и альтерациями. Партия SII звучит в терцовом соотношении с темой в первом предложении I части и в репризе, а в кульминации - в секунду и малую сексту. Диапазон партии SI - d1 – g2 SII - d1 – es2. Партия А изложена в основном в средней тесситуре. В 1-м предложении средней части в партии альтов происходит divisi в терцовом соотношении АI и АII . Особенностью мелодического строя альтов является энгармоническая замена VI гармонической ступени в основной тональности B-dur на VII гармоническую в параллельной g-moll, которую необходимо интонировать с тенденцией к повышению, что необходимо учитывать в работе над мелодическим (горизонтальным) строем. Диапазон А - cis1 - d2. Партия Т изложена в средней и высокой тесситуре. Эпизодически (2-е предложение 1-й части и 2-е предложение 2-й части) звучит в унисон с партией S, дублируя тему. В связи с этим трудности строя и ансамбля должны преодолеваться так же, как и в партии S, а далее необходимо работать над половинным ансамблем партий S-T. В кульминации произведения в партии T происходит divisi. Диапазон Т – fis – f1. Партия В развивается в достаточно широком диапазоне (10б) в основном в средней тесситуре. Divisi - в 1-м и последнем предложениях произведения. Интервальное соотношение между ВI и ВII – 5ч и 8ч. В мелодической линии партии имеются значительные вокальные и интонационные трудности: скачки (восходящие на 4ч и 8ч и нисходящие у BII на 5ч), а также альтерации, связанные, в основном, с отклонениями. Диапазон партии В – B – d1. Общий диапазон хора – B – g2. Кульминация произведения звучит во 2-м предложении 2-й части. Она выражена динамически – FF, фактурно – 6 голосов за счет divisi в партиях S и Т, тесситурно – g2, изменением характера звуковедения – marcato, повторением ключевого слова «казнь», произносимого в конце кульминации шепотом (нотный пример). Штрих звуковедения – legato, в кульминации – marcato. Используются различные виды дыхания: общехоровое по фразам, цепное внутри предложений, по мере вступления голосов (1-е предложения каждой части). Особенностью литературного текста в этом произведении является большое количество шипящих и свистящих звуков, которые необходимо произносить коротко и в то же время отчетливо: « Тиха украинская ночь…» . Кроме того, дикционную трудность представляют: несовпадение подтекстовки в разных партиях, одновременные окончания («ночь», «блещут», «казнь», «кругом»). Трудности гармонического (вертикального) строя возникают в связи с изменением расположения аккордов (1-е предложение – тесное, затем широкое), альтерациями и унисонами, которые необходимо точно выстраивать. Ансамблевую трудность представляет переход с гомофонно-гармонической фактуры (1-е предложение) к унисону в начале 2-го предложения, элементы имитационной полифонии (1-е предложение средней части), эпизодически встречающееся широкое расположение аккордов, а также заключительная фраза хора, исполняемая на РР. В сочинении применяется объёмная и красочная динамическая палитра – от РР до FF, что также является вокально-хоровой трудностью, т.к. требует от исполнителей совокупности всех профессиональных навыков. |