Творчество Роберто Бурле Маркса ГРАФОРЕФЕРАТ. Курсовая работа. Проектирование. Творчество Роберто Бурле Маркса графо
 Скачать 4.66 Mb.
|
|
МИНИСТЕРСТВО НАУКИ И ВЫСШЕГО ОБРАЗОВАНИЯ РОССИЙСКОЙ ФЕДЕРАЦИИ КАЗАНСКИЙ (ПРИВОЛЖСКИЙ) ФЕДЕРАЛЬНЫЙ УНИВЕРСИТЕТ ИНСТИТУТ ДИЗАЙНА И ПРОСТРАНСТВЕННЫХ ИСКУССТВ Творчество Роберто Бурле Маркса ГРАФОРЕФЕРАТ Выполнила: студентка группы 100-104 Яковлева Т.А. Руководитель: Разетдинов И.М Казань-2021 СОДЕРЖАНИЕ Глава 1. Биография………………………………………………………………………………3 Глава 2. Основные работы 2.1. Поместье Роберто Бурле Маркса…………………………………………………………..4 2.2. Набережная Копакабана в Рио-де-Жанейро………………………………………………5 2.3. Резиденция «OlivoGomes»………………………………………………………………….7 Глава 3. Анализ творчества………………………………………………………………...…...9 Заключение……………………………………………………………………………………...14 Список использованных источников………………………………………………………….15   У   БиографияРоберто Бурле Маркс - всемирно известный ландшафтный архитектор 20-го века (рис.1). Помимо ландшафтного дизайна, он занимался живописью, скульптурой, дизайном ювелирных изделий, музыкой.  Рисунок 1 – Портрет Роберто Бурле Маркса Дизайнер родился в Сан-Паулу 4 августа 1909 года. В 1913 году Роберто Бурле Маркс переехал в Рио-де-Жанейро. С 1928 по 1929 гг. учился живописи в Берлине. Там архитектора часто можно было увидеть в теплицах Далемского Ботанического сада, где он в первый раз обратил внимание на красоту тропических растений и бразильских флоры. Первым ландшафтным проектом Роберто Бурле Маркса был частный сад для дома по проекту архитекторов Лусио Коста и Грегори Варшавчика в 1932 г. С тех пор его ландшафтные проекты улучшилась также, как и работы в живописи и графике. В 1949 году он купил поместье площадью 365 кв. м. на окраине Рио-де-Жанейро, где начал собирать свою большую коллекцию растений. Бурле Маркс приобрел также в 1949 году ситио Санто Антонио да Бика, чтобы сохранить свою коллекцию растений. Это одно из самых красивых мест за пределами Рио. В ситио имеется прекрасный дом и маленькая часовня, которая датируется 16 веком. Оба здания были любовно восстановлены, и Бурле Маркс жил там с 1973 года до своей смерти в 1994 году. В 1985 году всё имущество было передано правительству Бразилии в доверительное управление и стало национальным достоянием. Теперь это место, этот сад-музей называется Ситио Роберто Бурле Маркса. На территории площадью около 100 акров посетители могут увидеть более 3500 видов растений, экстраординарную коллекцию религиозных изображений и керамики из долины реки Жекитиньонья и, конечно, картины самого Бурле Маркса. Здесь поразительная коллекция Бромелиевых, геликоний и многих других растений. В 1955 году Бурле Маркс создал ландшафтную компанию, которая называется Burle Marx & Cia. Ltda. (Burle Marx & Company). В ней он занимался ландшафтным дизайном, распространял и внедрял свои идеи в частных и общественных садах. В 1955 году Бурле Маркс организует ландшафтную студию. В ней создаются и реализуются ландшафтные проекты для поддержания и восстановления садов. К этому времени у Бурле Маркса был уже небольшой питомник. Здесь он выращивал, а затем продавал растения. Роберто Бурле Маркс умер в Рио-де-Жанейро в 1994 году в возрасте 84 лет. За свою жизнь художник сделал около 3000 ландшафтных проектов и воспитал огромное количество талантливых учеников, которые продолжают дело своего наставника. Он оставил след в истории как архитектор, дизайнер, скульптор и создатель садов, которые выглядят словно картины художника-абстракциониста. Создавая геометрические ландшафтные планы, Бурле Маркс стремился придать двумерным изображениям 3D эффект и произвел настоящую революцию в садовом дизайне.  2. Основные работы2.1. Поместье Роберто Бурле Маркса. Представители ЮНЕСКО объявили дом-музей Роберту Бурле Маркса частью своего всемирного наследия. Имение бразильского ландшафтного дизайнера площадью более 400 000 кв. метров внесли в список объектов Всемирного наследия. Имение расположено в районе Барра-де-Гуаратиба, в окружении пышного тропического леса с мангровыми зарослями. Огромная ферма, купленная братом Бурле Маркса в 1949 году, стала колыбелью ботанических экспериментов бразильского гения. В поместье, постепенно превращавшемся в настоящую лабораторию, разместилась уникальная коллекция тропических растений из более чем 3,5 тыс. видов (рис.2).   Рисунок 2 – Поместье Роберто Бурле Маркса   Рисунок 3- Поместье Роберто Бурле Маркса  Ситио Бурле Маркс в западном Рио-де-Жанейро выращивает более 3500 видов растений, произрастающих в Рио, и считается лабораторией для ботанических и ландшафтных экспериментов.Признание было вручено во время заседания Комитета наследия ЮНЕСКО в Китае. Это место было признано культурным ландшафтом - категорией, посвященной местам, позволяющим взаимодействовать между окружающей средой и людьми. «Сад имеет ключевые характеристики, которые стали определять ландшафтные сады Бурле Маркса и повлияли на развитие современных садов во всем мире», - говорится в заявлении ЮНЕСКО. Место, названное в честь Бурле Маркса, было его домом до 1985 года, когда он передал его в дар федеральному правительству (рис.3). Он был признан одним из самых выдающихся художников-пейзажистов 20-го века, и ему приписывают создание концепции современного тропического сада. На территории, которая открыта для посетителей, тропические и полутропические растения соседствуют с естественным атлантическим лесом и 3000 произведений доколумбового и современного искусства.   Рисунок 4- Сад Роберто Бурле Маркса. Искья. Италия. Частный сад на острове Искья, в Италии. На территории в два гектара собрано более трех тысяч редких видов экзотических растений, привезённых со всех уголков мира. Сад Бурле Маркса считается одной из самых важных работ художника. Это 23-е место в Бразилии, внесенное в список всемирного наследия ЮНЕСКО. 2.2. Набережная Копакабана в Рио-де-Жанейро. Данный проект является самой обширной и известной работой Роберто Бурле Маркса, который принес ему всемирную известность. Именно в этом ландшафте видно, как цвет может изменять форму объекта. Необычные мощения, яркие цвета, интересные фактура и различные динамичные формы- все это наполняет пляж Копакабана.   Рисунок 5- Прогулочная зона набережной Копакабана В данной композиции центром является ландшафтная картина из двух деревьев и насаждений вокруг них (рис.5). Вокруг него происходит динамическое многообразие покрытий, дорожек, тропинок, растений. Ни одна из аморфных линий в данной композиции не повторяется. Все дорожки имеют разные цвета, что позволяет пешеходам выбрать по какой идти. По бокам площадка закрыта ландшафтными композициями в целях шумоизоляции и облагораживании территории. Необычным является то, что из совершенно простой прямоугольной формы за счет колористических и пластических решений была достигнута неповторимая формальная композиция. Все элементы делят ее и расчленяют начальную форму, меняют ее первоначальный вид.    Рисунок 7- Мощение пляжа Копакабана. Вид 2. Рисунок 6- Мощение пляжа Копакабана. Вид 1. В данном ландшафте Роберто Бурле Маркс использует всего три цвета- черный, серый и оранжевый (рис.7). В работе дизайнером применяется цвет не только как фактор визуального комфорта, но и цвет как средство информации. Каждый из цветов характеризует определенную расу, населяющую Рио-де-Жанейро, и то, как они сливаются выражает единство человека на свете. Можно заметить волнообразную текстуру, ведущую к самому пляжу (рис.6). Волнообразный мотив стал характерной чертой и подписью Бурле Маркса.  2.3. Резиденция «OlivoGomes»Сад, созданный для резиценции OlivoGomes в 1950 году, послужил ярким примером того, как мастер подчеркивает воду (рис.8). Вода во всех проектах Роберто Бурле Маркса играла важную роль – вода-отражение, вода-зеркало – чтобы еще раз подчеркнуть красоту необычной флоры Бразилии. Так, в данной территории необычным является то, как мастер выделил озеленением красоту и пластику территории. На задний план он высадил пальмы, которые разбивают пространство озера и обращают внимание зрителя на задний план участка. Подбивают деревья растения «птицы» (Thyphonodorum Lindleyanum), которые будто присели на воду и вот-вот взлетят. На переднем же плане мы видим низкую растительность, которая открывает вид на средний и задний план.   Рисунок 8- Резиденция Olivo Gomes Данный ландшафт является одним из лучших примеров создания концептуального сада. По берегу огромного озера высажены «Schirolobium parahybum» (в народе Tower tree), которые разбивают пространство озера и обращают внимание на задний план участка. На переднем плане расположены Thyphonodorum Lindleyanum (рис. 9).  Рисунок 9- растительность сада  Роберто Бурле Маркс создал здесь уникальный парк, где было высажено большое количество пальмовых деревьев, в отдельных зонах устроены небольшие садики с использованием водоемов, водных растений, лотоса, традесканции – и все без единого изъяна – все четко просчитано, цветовые акценты подобраны с большим вкусом. Анализ творчестваДля абстрактных садов Бурле Маркса характерно использование волн из растений. Эти волнистые, плавные линии переходят в ряды крупных растений. Волны - своего рода характерная черта, подпись ландшафтного дизайнера Бурле Маркса. Примечательно, что Роберто использует для проектов в основном местные растения (можно сказать, сорняки). Он был одним из первых людей, кто призывал к сохранению тропических лесов Бразилии. Более 50 растений носят его имя. Он собрал значительную коллекцию растений в своём доме, в том числе более 500 филодендронов. В его творчестве также популярной темой были водные сады (рис.10, 11).     Рисунок 11- Центральный парк в Куала- Лумпуре. Малайзия. Рисунок 10- Дворец Итамарати. Бразилиа Роберту Бурле Маркс всегда начинал с холста (рис. 13). Его техника гуаши кодировала каждый тип растительности. Эти картины теперь почти так же заметны, как и сады, которые они планировали. Дворец Густаво Капанема, известный бразильцам как Министерство образования и здравоохранения, стал началом «зеленой революции» Бурле Маркса (рис.12). Это был 1938 год. И он навсегда изменил ландшафтный дизайн.     Рисунок 13- Абстрактная живопись Роберто Бурле Маркса. Рисунок 12- Дворец Густаво Капанема. Рио-де-Жанейро  Как и у многих художников, дом бразильского ботаника стал одной из его самых впечатляющих работ (рис.14). В отличие от большинства ландшафтных архитекторов, которые чаще всего сначала создают план для проекта, а затем получают выращенные готовые растения, Бурле Маркс использовал свой дом в качестве питомника и спасательной фермы для вымирающих амазонских видов (рис.15). На протяжении многих лет Бурле Маркс собирал растения, которые друзья и поклонники приносили ему в обмен на некоторые из его собственных.Текстура – вот что является основной движущей силой всех работ Роберто Бурле Маркса. Хорошо зная растения, он добивался необычных сочетаний из обычных растений – «Ценность растений в композиции подобна ценности окраски в живописном полотне и всегда не является относительной. Растение получает ценность благодаря контрасту или гармонии, которая создается от соседства с другими растениями».   Рисунок 14- Поместье Роберто Бурле Маркса.  Рисунок 15- Ситио Роберто Бурле Маркса. Приемы, которые он использовал, были новаторскими – плавные перетекающие линии, соединенные с крупными рядами архитектурных растений (Рис.16). Так же он любил использовать камни, булыжники, мозаику, бетон.    Рисунок 16- Перетекающие линии в ландшафтах Роберто Бурле Маркса Роберто Бурле Маркс создал интереснейшие огромные живописные панно, украсившие новый город Бразилиа и набережные Рио-де-Жанейро. Растения выступают в них не только самостоятельно, но и в продуманном сочетании с декоративным покрытием, скульптурой, малыми архитектурными формами. Бурле Маркс перевел абстрактную живопись на язык ландшафтной архитектуры (рис.17). Сложный рисунок плоскости земли функционален, соответствует общему градостроительному замыслу, помогает ориентироваться в сложном городском пространстве, обогащает архитектуру сооружений.    Рисунок 17- Абстрактная живопись Роберто Бурле Маркса Для ландшафтов бразильского дизайнера свойственно использование метра, примером чего является пляж Копакабана в Рио-де-Жанейро (Рис.18).   Рисунок 18- Пляж Копакабана в Рио-де-Жанейро.  Роберто Бурле Маркс отказался от симметрии в своих работах и привнёс новые элементы в виде абстракций и удивительных ярких красок местной растительности, устранив при этом симметрию и отказавшись от импортированной флоры и европейских шаблонов.Для абстрактных садов Бурле Маркса характерно использование волн из растений. Эти волнистые, плавные линии переходят в ряды крупных растений. Поэтому композиции его садов наполнены динамикой и движением. Также, дизайнер использует геометрические фигуры. Он говорил: «В саду доминирует круглая форма, повторяющаяся в разных размерах, цветах и более медленных и быстрых темпах. Круги представляют цилиндрические кадки с цветами различной высоты, покрытые разноцветной мозаикой: таким образом, цвет растения резко оттеняется другим…». Примером данного приема является прогулочная зона пляжа Копакабана (Рис.19).   Рисунок 19- Прогулочная зона пляжа Копакабана. Композиции Роберто Бурле Маркса нюансные, присутствуют различия по цвету, фактуре, форме. В ландшафтах Бурле Маркса доминирует палитра, представленная на рисунке 20.  Рисунок 20- Палитра Роберто Бурле Маркса  Главенствующие фактуры в проектах дизайнера: Вода Трава Камень Бетон Художественный стиль Бурле Маркса был авангардным и современным. Большая часть его работ воплощена в безвременье и совершенстве. Он исследовал антимимитическую и скептическую эстетику, развившуюся из модернизма с отчетливо бразильским стилем. На его проекты также повлияли кубизм и абстракционизм. Еще одним сильным влиянием было бразильское народное искусство.  ЗаключениеЗа свою жизнь Роберто Бурле Маркс создал около 3000 ландшафтных проектов и воспитал огромное количество талантливых учеников, которые продолжают дело своего наставника. Он оставил след в истории как архитектор, дизайнер, скульптор и создатель садов, которые выглядят словно картины художника-абстракциониста. Создавая геометрические ландшафтные планы, Бурле Маркс стремился придать двумерным изображениям 3D эффект и произвел настоящую революцию в садовом дизайне. Его эстетика часто основана на природе, например, он никогда не смешивал цвета трав, применял большие группы одного и того же экземпляра, использовал местные растения и превращал каменистое поле в расслабляющий сад. Дизайнера очень интересовал характер каждого растения и то, как оно влияет на весь сад. Роберто Бурле Маркс искал глубины в своих проектах, понимая, как животные взаимодействуют с растениями и как они цветут, среди других. Бурле Маркс обладал большим мастерством в использовании скульптурных форм растений. Ощущение подвижности - важный элемент знакомства с его пейзажами. Роберто также умело использовал огромный масштаб, освещение и отражение, особенно при использовании воды. Бурле Маркс смог расширить архитектуру здания до сада. Он предпочитал работать с общественными пространствами, потому что, по его словам, они способны обеспечить достоинство масс. Работу Маркса можно резюмировать в четырех общих дизайнерских концепциях: - использование местной тропической растительности в качестве структурного элемента дизайна; - нарушение симметричных узоров в концепции открытых пространств; - красочная обработка тротуаров и использование свободных форм, водных объектов в дизайне. Творчество Роберто Бурле Маркса может привлекать современников своими оригинальными формами и сочетаниями. Дизайнер переносил абстрактную живопись в ландшафтные проекты. В настоящее время ученики мастера продолжают превращать сады в яркие панно, состоящие из различных текстур и форм.  Список использованных источниковBlogger.com (https://all-begonias-tamaravn.blogspot.com/2014/11/roberto-burle-marx.html) Яндекс. Дзен (https://zen.yandex.ru/media/stodorog/sad-burle-marksa--dom-tropicheskih-rastenii-6122278561e786779b396c3d) Интерьер+ Дизайн (https://www.interior.ru/art/7025-robertu-burle-marks-i-ego-zelenaya-revolyutsiya.html) Gardener.ru (https://www.gardener.ru/gap/person/page49.php ) Hmong.ru (https://hmong.ru/wiki/Roberto_Burle_Marx ) |