гимнастика смолевкий. Учебники по своим видам спорта Спортивная гимнастика

• Название: Учебники по своим видам спорта Спортивная гимнастика
• Дата: 02.05.2022
• Размер: 3.75 Mb.
• Имя файла: гимнастика смолевкий.doc
• Тип: Учебники; #507522
• страница: 33 из 33

Глава 28 МУЗЫКАЛЬНОЕ СОПРОВОЖДЕНИЕ

Значительная часть упражнений, применяемых на занятиях гимнастикой (ходьба, бег, подскоки, ОРУ и вольные упражнения, танцевальные и акробатические упражнения), проводится с му­зыкальным сопровождением. Такая практика проведения занятий объясняется стремлением добиться более высоких результатов в учебно-воспитательном процессе.

В самом деле, музыкальное сопровождение на занятиях гимнас­тикой:

• 
  содействует эстетическому воспита­нию занимающихся. На занятиях гимнастикой за­нимающиеся выполняют различные упражнения, подчиняют при этом свои действия характеру музыки. Такое активное восприятие музыки позволяет занимающимся глубже познать содержание, построение, характер, ритм и другие характеристики музыкальных произведений;
  
• 
  повышает эмоциональное состояние занимающихся. Жизнерадостное настроение занимаю­щихся на уроке обеспечивает их внимание, восприятие, память, сохраняет высокую работоспособность на более продолжительное время, а в целом увеличивается продуктивность занятия;
  
• 
  обеспечивает большую действен ность упражнений. Положительные эмоции, возникающие у за: нимающихся при выполнении движений под музыку, невольно вызывают у них стремление действовать более энергично. Кроме того, совпадение главного действия в упражнениях с музыкальным акцентом повышает эффективность этого действия;
  

■— освобождает преподавателя от подсче­та во время проведения упражнений. Музы­кальное сопровождение предоставляет возможность преподава­телю вместо подсчета делать занимающимся необходимые замеча­ния по качеству выполнения упражнений.

Для достижения полного соответствия музыкального материала и содержания упражнений преподавателю необходимо знать эле-

324

менты музыкальной грамоты: определять на слух музыкальный раз­мер любого произведения, воспроизводить отстукиванием или в записи ритмическую фигуру прослушиваемого музыкального фраг­мента, различать на слух границы музыкальных построений (фра­зы, предложения, периоды) в любом применяемом на занятиях гимнастикой музыкальном произведении.

28.1. ЭЛЕМЕНТЫ МУЗЫКАЛЬНОЙ ГРАМОТЫ

28.1.1. Свойства музыкального звука

Музыкальный звук имеет четыре свойства: высоту, громкость, тембр и длительность. Свойства эти определяются частотой и размахом (амплитудой) колебаний, наличием призвуков (оберто­нов) и длительностью колебаний.

28.1.2. Запись длительности звуков

В любом музыкальном произведении обычно чередуются звуки разной длительности. За единицу счета принимается какая-то оп­ределенная длительность, чаще всего это одна четверть, соответст­вующая одному целому счету «раз». По отношению к длительности звука, принятой за единицу счета, все остальные звуки в дан­ном музыкальном размере будут или равнозначными, или вдвое, вчетверо длиннее, или вдвое, вчетверо и т. д. короче.

Звук большой длительности записывается так называемой це-

(четыре четверти). Звук вдвое меньшей





. Звук

вдвое короче, чем длительность половинной ноты, записывается

(одна четверть —единица счета).

При дальнейшем уменьшении длительности звука вдвое получа-

шестнадцатая —

ется восьмая нота —



Если справа от ноты поставлена точка, то длительность звука этой ноты увеличивается наполовину.

Для удобства чтения и счета в записи нот мелких длительностей флажки заменяются вязками — поперечными чертами, соединяю-

325

щнми концы штилей. Например: вместо

пишут

двухдольного такта с двухдольным образует такт четырехдольного размера.

Пример № 2.

или вместо

пишут

28.1.3. Музыкальный размер

Ударения. В любом музыкальном произведении отдельные звуки имеют ударения. Для ведения правильного подсчета преподаватель гимнастики должен уметь различать ударные звуки в любом му­зыкальном произведении. На ударные звуки в марше приходится шаг левой ногой, а в ОРУ — фаза главного действия.

Метр. Такой ритм, в котором все длительности одинаковы, а акценты одинаковой силы (ударения) появляются через равные промежутки времени. Таким образом, метр является мерой ритма, средством его измерения. Основным признаком, отличающим один метр от другого, является строение такта.

Такт — непрерывно повторяющаяся часть метра от одного силь­нейшего ударения до следующего ударения равной с ним силы. Такты делятся на простые, содержащие одно ударение, и сложные, содержащие два ударения и больше.

Длительность ноты, которая служит единицей счета, называет­ся долей такта. Число долей в такте определяет его размер. Такт, состоящий из двух долей, называется двухдольным или тактом двухдольного размера. Такт, состоящий из трех долей, называется трехдольным. Доля такта, на которую падает сильное ударение, называется сильной долей и является первой долей такта, осталь­ные доли такта в простых размерах — слабые доли.

Таким образом, в музыкальных произведениях двухдольного размера сильные и слабые доли чередуются через равные проме­жутки времени. На счет «раз» приходится сильная, на «два» — сла­бая доля такта. В произведениях трехдольного размера на каждую сильную долю «раз» приходятся две слабые —■ «два», «три».

Размер указывается в начале нотной записи после ключа и клю­чевых знаков в виде двух цифр. Верхняя цифра показывает число долей в такте, а нижняя — длительность, которая принята за до­лю такта (см. примеры 1 и 2.)



Простыми размерами называются двух- и трехдольные. Такт сложного размера образуется объединением нескольких тактов простых размеров в различных сочетаниях. Например, объединение

«6

В сложных размерах сильные ударения первых долей объеди­ненных тактов сохраняются. Однако ударения на первую долю такта, стоящую за тактовой чертой, относительно сильней — сильнейшее ударение. Отсюда иногда бывает трудно различить на слух двух- и четырехдольный размер. Однако возможные ошибки в этом определении в практике проведения занятий гим­настикой существенного значения не имеют.

Затакт. Иногда музыкальное произведение начинается с непол­ного такта, со звука без ударения. Такой неполный первый такт называется затактом. В этих случаях, пропустив затакт, подсчет следует вести со счета «раз» первого полного такта. Затакт может служить сигналом к выполнению упражнения без команды препо­давателя, когда такая команда бывает нежелательной (на соревно­ваниях, выступлениях и т. д.).

28.1.4. р_ИТм

Ритм — это длина звуковой волны и ее узор (структура). Иначе говоря, это временное сочетание звуков. Длительность отдельных звуков мелодии чаще всего не совпадает с долями такта. Например: Д. Покрасс «Прощание».

Метрические доли отсчитываются так:

Действительная длительность звуков такова

Характерная для данного музыкального произведения последо­вательность длительности звуков называется ритмической фигурой.

Перед составлением композиции вольных упражнений необхо­димо хорошо изучить ритмическую фигуру выбранного музыкаль­ного произведения. Чем точнее будет совпадение движений с рит­мической фигурой музыкального произведения, тем богаче, выра­зительней и ярче они будут восприниматься, тем полнее будет един­ство музыки и движений.

327

28.1.5. Темп

Темп — скорость исполнения музыкального произведения. Большие отклонения от этой скорости искажают мелодию, делают ее почти неузнаваемой. Умение тонко дифференцировать времен­ные, пространственные и динамические параметры движения дает возможность чутко реагировать на темп музыки. Для приобрете­ния этих умений можно рекомендовать следующие приемы прове­дения упражнений: специально изменять темп исполнения музы­кального произведения; чередовать констрастные по темпу музы­кальные произведения; под равномерный аккомпанемент вдвое (вчетверо) замедлять или увеличивать темп выполнения упражне­ния в зависимости от меры счета (за единицу счета принимается половина или целая доля такта, половина или целый такт и т. д.).

23.1.6. Фразировка

Излагая какую-либо мысль, мы расчленяем нашу речь на от­дельные предложения, фразы, отделяя их друг от друга паузами, которые обозначаются знаками препинания.

Музыкальные произведения тоже имеют свою лексику. Если в разговорной речи предложения, выражающие мысль, как правило, различны по размеру (количество слов, время произношения), то музыкальные фразы обычно равномерны.

Наиболее простое строение музыкального произведения назы­вается квадратным. Однако его нельзя считать общим за­коном построения музыкальных произведений. По своей длитель­ности музыкальные строения иногда могут находиться между со­бой в самых разнообразных ритмических соотношениях (симфони­ческие произведения, оперная музыка и т. п.). Но, поскольку для музыкального сопровождения занятий гимнастикой чаще всего выбираются музыкальные произведения квадратного строения, речь пойдет именно о такой структуре. Наименьшее (практически значимое в гимнастике) построение, занимающее четыре такта в музыкальных произведениях простого и два такта в произведениях сложного размера, называется музыкальной фразой.

На слух граница фразы воспринимается как кратковременный (действительный или воображаемый) перерыв звучания, как конт­растный скачок музыкальной мысли в виде вопроса и ответа.

Если вести подсчет по четвертям, то на фразу приходится в му­зыкальных произведениях двух- и четырехдольного размеров 8 сче­тов, трехдольного размера — 12, или, как это обычно делается в практике занятий гимнастикой, 4 счета по тактам.

Для удобства ведения подсчета, составления и записи упражне­ний принято (только для проведения занятий гимнастикой) счи­тать за фразу отрывок музыкального произведения двух- и четы­рехдольного размеров, заключающего в себе 8 счетов по четвертям, в произведениях трехдольного размера — 8 счетов по тактам.

Вдвое больший отрывок музыкального произведения называ­ется предложением.

328

Два предложения составляют период, которым обычно завершается или музыкальное произведение, или его часть.

Знание структуры музыкальных произведений, умение на слух определять начало и конец не только крупных музыкальных по­строений— периодов, но также предложений и фраз являются тем необходимым критерием, без которого невозможно грамотное про­ведение занятий под музыкальное сопровождение.

Подсчет. Если подсчет ведется на «раз-два», то начинать его можно с любого такта двух- и четырехдольного размера, лишь бы счет «раз» совпадал с сильной долей. При подсчете на «четыре» счет «раз» должен обязательно совпадать с первой долей такта че­тырехдольного размера и нечетных двухдольных тактов. Когда подсчет ведется на «восемь», тогда счет «раз» должен попасть на первую долю такта, с которого начинается музыкальная фраза, иначе окончание упражнений не совпадает не только с концом периода, но даже и с концом музыкальной фразы.

Команды. Команды для перемены способа передвижений или для переходов с одного упражнения на другое должны произво­диться на стыке музыкальных периодов, так как новое упражнение или новый способ передвижения требует изменения музыкального произведения.

Если переход на новое упражнение сделан не с началом музы­кального периода, то помимо чувства неудовлетворенности, кото­рое будут испытывать все присутствующие на уроке, аккомпаниатор будет поставлен в чрезвычайно трудное положение невозможностью перехода на новое произведение, не закончив предыдущего.

28.2. ПРОВЕДЕНИЕ РАЗЛИЧНЫХ ВИДОВ УПРАЖНЕНИЙ С МУЗЫКАЛЬНЫМ СОПРОВОЖДЕНИЕМ

Ходьба. Для ходьбы обычно подбирается музыкальный мате­риал двух- и четырехдольного размеров: марши, польки, песенные мелодии и другие подобные им по темпу и ритму произведения.

Подсчет ведется, как правило, по четвертям.

Команда. Для остановки движения подается команда «Груп­па» — на 1-й счет; «СТОЙ!» — на 5-й счет последней фразы музы­кального периода.

Бег. Для бега также используется музыкальный материал двух-и четырехдольного размеров: галоп, полька, песенные мелодии и другие подобные им по темпу и ритму музыкальные произведения.

Подсчет. В зависимости от конкретного музыкального произ­ведения и темпа его исполнения подсчет можно вести и по четвер­тям и по восьмым.

Команда. Обычно бег заканчивается не остановкой, а ходьбой. Для перехода с бега на шаг и наоборот подаются команды «Шагом» («Бегом»)—на 1-й счет: «МАРШ!» — на 7-й счет последней фразы музыкального периода.

Подскоки. Для проведения подскоков чаще всего пользуются музыкальными произведениями двух- и четырехдольного размеров: полька, галоп, танцевальные и песенные мелодии.

329

Подсчет. В большинстве случаев счет ведется по четвертям, реже — по восьмым.

Команда. Подскоки рекомендуется заканчивать ходьбой (чаще всего на месте). Для перехода с подскоков на ходьбу подается команда: «На месте» — на 1-й или 5-й счет; «Шагом» — на 7-й и «МАРШ!» — на 8-й счет последней фразы музыкального предло­жения или периода.

Разновидности передвижений и упражнения на ходу. Как бы ни были разнообразны упражнения на ходу, музыкальный материал следует подбирать исходя из способов передвижения. Это будут такие же произведения, как для ходьбы, бега, подскоков.

Подсчет. В зависимости от способа передвижения группы, со­держания упражнений и конкретного музыкального произведения подсчет следует максимально варьировать: по восьмым, четвертям, половинам и по тактам.

Команда. Для начала упражнений на ходу подаются команды «Упражнение начи-НАЙ!» или «МАРШ!» — в зависимости от того, что будет выполняться после команды. Команда «Упражнение на­чинай!» подается так: «Упражнение» — на 1-й, «начи» — на 5-й, «НАЙ!» и «МАРШ!» — на 7-й счет последней фразы музыкального периода. Для окончания упражнений подаются команды «Обычным шагом — марш!», а также в зависимости от того, какие упражне­ния предшествовали команде. Команда «Обычным шагом — марш!» подается: «Обычным шагом (бегом)» — на 1-й счет, «шагом» — на 2-й и «МАРШ!» — на 7-й счет последней фразы музыкального пе­риода. Команда «Шагом (или бегом) — МАРШ!» подается так же, как при беге.

Танцевальные движения. Для танцевальных движений исполь­зуются разнообразные музыкальные произведения: вальс, полька, галоп, мазурка, народные и современные танцевальные мелодии.

Подсчет. При обучении занимающихся какому-либо танцеваль­ному ходу или фигуре счет следует вести на каждое движение. Например, переменный шаг и шаг польки состоят из четырех дви­жений. Один переменный шаг сочетается с одним тактом двухдоль­ного размера. Следовательно, счет нужно вести по восьмым: «раз» — «и» — «два» — «и». Шаг вальса и большой шаг мазурки состоят из трех движений и занимают один такт трехдольного раз­мера. Следовательно, счет нужно вести по четвертям: «раз», «два», «три».

Команда. Если танцевальное движение заканчивается ходьбой (а после галопа это желательно), то подается команда «Шагом —■ МАРШ!». Для прекращения танцевального движения подается команда «СТОЙ!» с последним счетом последней фразы музыкально­го периода.

ОРУ можно проводить под музыку любого размера.

С позиции выбора музыкального материала все ОРУ можно разделить на две группы. В одну из них входят такие, в которых все фазы движений равноценны. Преимущественно это упражнения на силу: сгибание и разгибание рук в упоре лежа, приседания, поднимание ног в седе, медленные наклоны назад и т. п. Для та-

ких упражнении можно пользоваться музыкальным материалом любого размера, предпочитая трехдольный (вальс). Трехдольный размер особенно рекомендуется для плавных упражнений, состав­ленных на несколько счетов (кружение туловища, наклоны назад и т. п.), при выполнении которых желательно сохранять равномер­ную плавность движений. В музыке двухдольного размера слиш­ком контрастны сильные и слабые доли такта. Это вынуждает занимающихся непроизвольно расчленять неделимое целостное движение на два. В трехдольном размере контрасты между силь­ными и слабыми долями менее выражены, что способствует выпол­нению движений в заданном характере.

Другую группу составляют упражнения, в которых явно вы­ражены две фазы, фаза основного действия, для выполнения ко­торого должны быть приложены значительные усилия, и фаза воз­вращения в исходное положение. Преимущественно это упражне­ния для развития гибкости: взмахи ногами, рывковые движения руками и т. п. Для таких упражнений лучше всего подходит му­зыка двух- и четырехдольного размеров. Причем фаза основных действий должна совпадать с сильной долей такта. В данном слу­чае музыкальный акцент вызывает более энергичные действия за­нимающихся. В зависимости от нужного темпа и особенностей му-фзыкального произведения двух- или четырехдольного размера счет можно вести по четвертям, по половинам, иногда по восьмым. При исполнении произведений трехдольного размера типа вальса счет обычно ведется по тактам и совпадает с сильными долями.

Вольные упражнения. При подборе музыкального материала для вольных упражнений нужно исходить прежде всего из их назначения. Одни композиции вольных упражнений предназнача­ются для массовых показательных выступлений, другие могут слу­жить контрольно-отборочными нормативами, а третьи являются одним из видов произвольной программы на соревнованиях. Наи­большую сложность представляет выбор музыки для произвольных вольных упражнений.

Правилами соревнований предусмотрены ограничения по вре­мени, а также специальные требования к содержанию и компози­ции упражнений. Кроме того, необходимо учитывать индивидуаль­ные особенности исполнителей (наклонности, способности, воз­можности).

В зависимости от конкретных условий можно воспользоваться одним из следующих вариантов решения этой проблемы:

— сделать купюры в выбранном музыкальном произведении, пропуская те его части, которые мало соответствуют характеру задуманной композиции вольных упражнений;

• 
  создать компиляцию из различных музыкальных произве­дений одного или нескольких авторов;
  
• 
  сделать обработку выбранной темы или вариации на тему;
  
• 
  на готовую композицию вольных упражнений написать новую музыку.
  

330

331

ч.

СОДЕРЖАНИЕ

Предисловие ... "

Часть I

Гимнастика как средство физического воспитания ... 5

Глава 1

Введение в предмет —

1. 
   Характеристика специалиста в области массовых видов гимнастики —
   
2. 
   Основные задачи курса «Гимнастика и методика преподавания» 7
   
3. 
   Гимнастика — учебно-научная дисциплина ... 9
   

Глава 2

Гимнастика в советской системе физического воспитания —

1. 
   Значение и место гимнастики в советской системе физического воспитания —
   
2. 
   Методические особенности гимнастики .... 11<
   
3. 
   Характеристика средств гимнастики 13
   
4. 
   Виды гимнастики . 16
   

Глава 3

Краткий исторический обзор - . 17

1. 
   Зарождение гимнастики —
   
2. 
   Гимнастика в новое время 18
   
3. 
   Создание национальных систем гимнастики ... 19
   
4. 
   Гимнастика в дореволюционной России .... 23
   
5. 
   Развитие гимнастики в СССР 24
   

Глава 4

Гимнастическая терминология 28

4.1. Значение терминологии —

* 4.2. Требования, предъявляемые к терминологии ... 29

3. 
   Правила гимнастической терминологии .... 30
   
4. 
   Термины общеразвивающих и вольных упражнений 32
   
5. 
   Термины упражнений на снарядах . ..... 36
   
6. 
   Термины акробатических упражнений .... 39
   
7. 
   Термины упражнений художественной гимнастики 41
   
8. 
   Правила и формы записи упражнений .... 42
   

Часть II

Основные средства гимнастики и методика обучения уп­
ражнениям • , 45

Глава 5

Строевые упражнения —

1. 
   Назначение и особенности строевых упражнений . —
   
2. 
   Основные группы строевых упражнений .... 47
   
3. 
   Методические указания 53
   

332

Глава 6

Общеразвивающие упражнения 55

1. 
   Характеристика упражнений —
   

1. 
   Классификация упражнений и программный мате­риал 56
   
2. 
   Составление комплексов общеразвивающих упраж­нений 60
   
3. 
   Методика проведения общеразвивающих упражне­ний 64
   

Глава 7

Прикладные упражнения 69

7Д, Характеристика прикладных упражнений ... —

П2) Техника и методика обучения основным упраж- ^

^Sнениям I/O

Глава 8

Упражнения на гимнастических снарядах (мужское многоборье) . . 82

(й.1 уОбщие основы техники упражнений на гимнастиче-

— ских снарядах —

2. 
   Упражнения на коне 92
   
3. 
   Упражнения на кольцах 100
   
4. 
   Упражнения на брусьях . . 109
   
5. 
   Упражнения на перекладине 120
   

/ Глава 9

Упражнения на гимнастических снарядах (женское многоборье) . . . 129

1. 
   Упражнения на брусьях разной высоты .... —
   
2. 
   Упражнения на бревне 136
   

Глава 10

Прыжки 147

1. 
   Характеристика и классификация прыжков ... —
   
2. 
   Техника и методика обучения прыжкам .... 148
   
3. 
   Прикладные опорные прыжки 152
   
4. 
   Спортивные опорные прыжки 155
   

Глава 11

Вольные упражнения , 158

1. 
   Характеристика вольных упражнений .... —
   
2. 
   Содержание вольных упражнений 159
   
3. 
   Обучение вольным упражнениям 161
   
4. 
   Композиция вольных упражнений 162
   

Глава 12

Акробатические упражнения 164

1. 
   Характеристика акробатических упражнений, их классификация —
   
2. 
   Техника акробатических упражнений, методика обучения 165
   

Глава 13

Упражнения художественной гимнастики 177

1. 
   Классификация упражнений —
   
2. 
   Подготовительные упражнения 178
   
3. 
   Упражнения без предмета 179
   
4. 
   Упражнения с предметом IS 14
   

333

*ч

Глава 14
Методика обучения гимнастическим упражнениям

1. 
   Цели и задачи обучения в гимнастике . . . .
   
2. 
   Характеристика гимнастических упражнений .
   
3. 
   Предпосылки успешного обучения гимнастическим упражнениям
   
4. 
   Реализация дидактических принципов в обучении гимнастическим упражнениям
   
5. 
   Особенности взаимодействия гимнастических уп­ражнений .
   
6. 
   Этапы обучения гимнастическим упражнениям .
   
7. 
   Методы и приемы обучения гимнастическим уп­ражнениям . , - .
   
8. 
   Методика исправления ошибок
   
9. 
   Особенности обучения групповым и массовым уп­ражнениям
   

14.10. Средства обеспечения учебного процесса в гим­
настике

Часть III

Виды гимнастики и формы занятий

Глава 15
Образовательно-развивающие виды гимнастики

1. 
   Основная гимнастика
   
2. 
   Женская гимнастика
   
3. 
   Атлетическая гимнастика
   
4. 
   Профессионально-прикладные виды гимнастики .
   

Глава 16
Оздоровительные виды гимнастики

1. 
   Гигиеническая гимнастика
   
2. 
   Производственная гимнастика
   
3. 
   Ритмическая гимнастика
   
4. 
   Лечебная гимнастика
   

Глава 17
Спортивные виды гимнастики

1. 
   Характеристика спортивных видов гимнастики . .
   
2. 
   Тенденция развития спортивных видов гимнастики
   
3. 
   Характеристика содержания спортивных видов гимнастики
   

Глава 18

Формы занятий гимнастикой .

Глава 19

урочные формы занятий гимнастикой . .

1. 
   Общие методические положения
   
2. 
   Методика проведения отдельных частей занятий гимнастикой
   

Глава 20
Соревнования по гимнастике . .

1. 
   Значение соревнований
   
2. 
   Виды соревнований
   

334

3. 
   Программа соревнований
   
4. 
   Положения о соревнованиях
   
5. 
   Подготовка и проведение соревнований . . . .
   
6. 
   Особенности проведения массовых соревнований .
   
7. 
   Основы судейства в гимнастике
   

Глава 21

Массовые гимнастические выступления . . .

21.1 Общие требования к массовым гимнастическим

''выступлениям ,

21.2.- Характеристика программ

21,3. Музыкальное сопровождение

2!.4."\Художественное оформление

21.5. Организация и методика подготовки . . . . .

Часть IV

Планирование работы и методика занятий с различными
контингентами

Глава 22 Планирование и учет работы по гимнастике в школе и ПТУ . . . .

22.1.' Значение и задачи планирования учебной работы

/5!2. 'Основные документы планирования

22.3. Учет учебной работы

Глава 23

Методика занятий гимнастикой в школе и ПТУ

^н 23. l.^s Задачи физического воспитания, решаемые на
занятиях гимнастикой в школе

2. 
   Содержание и методика занятий гимнастикой в младших, средних и старших классах . . . .
   
3. 
   Особенности занятий гимнастикой с учащимися подготовительной и специальной медицинских групп
   
4. 
   Характеристика гимнастических упражнений ком­плекса ГТО
   
5. 
   Методика обучения гимнастическим упражнениям комплекса ГТО
   

23.6., Формы занятий гимнастикой

Глава 24
Методика занятий гимнастикрй с женщинами

1. 
   Задачи и содержание основной гимнастики для женщин .........
   
2. 
   Методические особенности проведения занятий .
   
3. 
   Основные упражнения для женщин
   
4. 
   Контроль за состоянием здоровья
   

Глава 25

Занятия гимнастикой с лицами среднего, пожилого и старшего воз­
раста .

1. 
   Значение гимнастики для лиц среднего, пожилого и старшего возраста
   

1. 
   Формы занятий .
   
2. 
   Содержание и методические особенности занятий
   
3. 
   Планирование и дозировка физической нагрузки
   
4. 
   Врачебный контроль и самоконтроль
   

_I

Часть V

Обеспечение занятий гимнастикой 306

Глава 26

Места занятий и их оборудование . —

1. 
   Гимнастические залы —
   
2. 
   Гимнастические снаряды . . 308
   
3. 
   Инвентарь 313
   
4. 
   Гимнастическая площадка 314
   
5. 
   Правила эксплуатации залов и оборудования . 316
   

•л

Глава 27

Меры предупреждения травм на занятиях гимнастикой —

1. 
   Причины травматизма в гимнастике —
   

1. 
   Профилактика травматизма в различных видах упражнений 317
   

2. 
   Врачебный контроль и самоконтроль 323
   

Глава 28

Музыкальное сопровождение 324

1. 
   Элементы музыкальной грамоты . ..... 325
   
2. 
   Проведение различных видов упражнений с му­зыкальным сопровождением 329
   

Учебно-методическое пособие

ГИМНАСТИКА И МЕТОДИКА ПРЕПОДАВАНИЯ

Под редакцией

Владимира Михайловича Смолевского

Заведующая редакцией А. К. Гринкевич. Редактор А. К. Кветная. Художник С. А. Сал-танов. Художественный редактор в. А. Жигарев, Технический редактор О. А. Кули/сова. Корректор 3. Г. Самылкина

ИБ 2222

Сдано в набор 23.12.86. Подписано к печати 04.06.87. Формат 60X90/ie. Бумага кн.-журн. Гарнитура «Литературная». Высокчя печать. Усл. п. л. 21.0. Усл. кр.-отт. 21,0. Уч.-изд. л. 23.14. Тираж 33 000 экз. Издат. Nt 7916. Зак. 1760. Цена I р. 10 к.

Ордена «Знак Почета» издательство «Физкультура и спорт» Государственного комитета СССР по делам издательств, полиграфии и книжной торговли 101421, ГСП, Москва. К-6, Каляевская ул., 27

Ярославский полиграфкомбинат Союзполиграфпрома при Государственном комитете СССР по делам издательств полиграфин и книжной торговли. 150014, Ярославль, ул. Сво­боды, 97.