Анатомия для художников. Я для художников
 Скачать 22.55 Mb.
|
|
103 10 2 Худая женщина Отчетливо видны ребра и грудина, ключицы заметно вы- ступают над плечами. Сильнее выражены кости таза. Грудь чаще всего либо неболь- шая, либо «высушен- ная». Живот плоский, ребра выходят за линию жи- вота. Почти нет жира на бедрах, за счет чего талия становится ниже. На спине видны позвонки, верхняя граница лопаток, при сильной худобе - ребра. Женщина атлетиче- ского телосложения. Мышцы у женщин те же, что и у мужчин, но их пропорции не- сколько другие. Пресс занимает большую часть корпуса, его «кубики» шире, более плоские и гладкие. Менее развиты плечи, и грудь, более - бе- дра. Молочная желе- за как бы «посажена» на мышцы груди чуть снизу. Обозначаются косые мышцы живота, зуб- чатые мышцы и пр. Чем «прокачаннее» женщина, тем силь- нее молочная железа зрительно отделена от мышц груди. Жира в области пояс- ницы почти нет, бедра становятся несколько уже, а плечи - шире, чем у обычной жен- щины. Попа стремит- ся к идеально круглой форме. Появляется сходный с мужским рельеф в районе лопаток. 105 Полная женщина За счет жира бедра могут стать шире плеч. Линия плеч бо- лее гладкая, характер- ная складка в районе подмышек. Объемы живота делятся на три зоны - живот, бедра, лобок. Большая грудь в есте- ственном виде чаще всего «приспущена». Переход талии к спи- не становится резче, при больших объемах переходит в складку. Еще одно место дис- локации жира - под лопатками, за счет спина становится более трапецевидной. Жир на бедрах обра- зует так называемые «ушки» - заметные утолщения в районе ягодиц. Старуха. В данном примере старуха довольно объемная - но прин- цип для любого телосложения один и тот же, добавить на нормальную фигуру «приспущенные» формы + увеличить все суставы. Грудь спускается вниз, большая грудь может спуститься до уровня живота. Попа и живот так же «оплывают». 107 Попа становится более «квадратной», теряет свою форму. Талия теряется, у пол- ных женщин корпус становится сильно объемнее ног. Ботичелли Рождение Венеры 1482-1483гг. Тициан Венера с зеркалом 1555г. Д. Энгр Рождение Венеры 1848г. В. Бугро Рождение Венеры 1879 11 2 ОБЩИЙ КОНТУР ОСНОВНЫЕ ОБЕМЫ ДИНАМИКА ФОРМЫ СОКРАЩЕНИЯ «Резиновый костюм» объемов девушки отражает поверхност- ный слой не только мышц, но и жира, поэтому частично не соответствует мужско- му. Как я уже говори- ла, грудь «крепится» на грудные мышцы. Рельеф спины сводит- ся в основном к бо- розде позвоночника и двум продольным мышцам возле него и к пирамидам лопа- ток. Отчетливо обо- значены зоны жиры ниже талии. Помните, женщина - это плавная линия. Ее объемы перете- кают один в другой, редко образуя резкие перепады. 113 Положение и форма груди в зависимости от позы. При подня- той руке грудь под- нимается и слегка растягивается. В положении «пер- пендикулярно зем- ле» грудь выглядит больше. Достаточно большая грудь может несколько терять в форме. В положении «лежа на спине» грудь как бы «растекается». Рельев посередине почти пропадает. В положении «на боку» груди смеща- ются согласно силе притяжения Земли. 115 Тициан Любовь земная и небесная Фрагмент 1602—1604 гг. Первый размер. рельеф груди может быть зрительно мень- ше рельефа плеча. Между ними отчетли- во видна грудина. Третий размер. Грудь из формы холма пере- ходит к форме отчет- ливых полукружий, появляется ложбинка между грудями. Второй размер. Сравним с размером плеча или больше. Расстояние между грудями, положение и размер сосков варьируются в зави- симости от индивиду- альных особенностей. Четвертый размер. Близится к размеру головы девушки, фор- ма более смещена наплывом вниз, появ- ляется четкий контур груди и ложбинки. Грудных мышц почти не видно. 117 11 8 ОБЩИЙ КОНТУР ОСНОВНЫЕ ОБЕМЫ ДИНАМИКА ФОРМЫ СОКРАЩЕНИЯ «Скрученное» поло- жение корпуса. Соот- вественно расрянутые мышцы. Отклонение корпуса назад и отставленная задняя нога, приподнявшая ягодицу, дают крутой изгиб поясницы. Чем выше подня- ты плечи и в целом «растянут» корпус - тем более заметны рбра. Живот в «растя- нутом» положении корпуса тоже натя- гивается, становится более плоским. Поднятые руки и плавные линии бедер дают контур «вазы» - один из самых выразительных женских контуров. 119 Поза частичного сокращения - таз параллельно наблюдате- лю, грудная клетка уходит в сокращение. Выделяется лопатка опорной руки. Корпус висит на лопатках, грудь смещена от корпуса под дей- ствием силы тяжести. «Растянутая» поза. Объемы бедра растянуты с нижней стороны и сплющены с верхней - что дает характерный в этой позе изгиб. При смещении лопаток и плечей вверх и растяжении корпуса становятся видны ребра. Живот «съедает» плоскость. Живот впадает, ребра выдаются вперед. Попа деформирована плоскостью. Рельеф груди сильно сглажен. Венера Таврическая Античная скульпьтура Модель сидит не на всей попе, а на левой ее части, что влияет на форму. Частичное сокра- щение бедер плюс деформация наклона на левый бок. В этом положении почти совместились объемы бедер и груд- ной клетки. Значит, появится складка. Плечо опорной руки всегда выше плеча расслабленной руки, за ним стремится грудь. 123 12 4 ОБЩИЙ КОНТУР ОСНОВНЫЕ ОБЕМЫ ДИНАМИКА ФОРМЫ СОКРАЩЕНИЯ Принцип сокра- щения тот же, что и в мужском корпусе. Помните об изгибе позвоночника, стано- вящемся в сокраще- нии более резким. Верхняя часть корпуса ограничена грудью и плечами, ракурс пи- рамид лопаток - вид- ны только две грани. Грудь и живот - основ- ные «перекрываю- щие» объемы. Нижняя часть корпуса ограничена попой и ногами. 125 Сложная поза с при- поднятой ногой. В положении лежа грудь «расползается». Часть ног скрыта за корпусом, понять их расположение нам поможет построение всех сечений. В позе «лежа на боку» живот смещается соб- ственной тяжестью, делая более акценти- рованными верхние кости таза. Грудь так же смещена и дефор- мирована руками. Снова активное разделение корпуса на две части, «съеда- ющее» часть спины. Нижняя половинка попы сплющена пло- скостью. Лобок - выступающая часть живота, почти не деформируется из-за лобковой кости - что дает нам в этой позе заметный бугорок. Живот «съедается» сокращением. В такой позе активно видны косточки таза, лобок, граница ребер. часть плеч и ключицы скрыты за грудью. Крепление ног к телу условно похоже на крепление у куклы - косые срезы перехо- да попы в ноги. Этот принцип позволит правильно нарисо- вать попу в таком ракурсе. Более ярко выра- женный живот дал бы нам разделение корпуса на две части и в этом ракурсе. Спина ограничивает- ся лопатками, ноги - примерно средней линией попы. 127 ОТ БЕДРА ДО СТОПЫ ИЛИ НАИБОЛЕЕ ПОДВИЖНАЯ ЧАСТЬ ТЕЛА Ноги - не только одна из наиболее подвижных частей тела, это еще и опорная его часть. Вся устойчивость и естественность позы зависит от того, как мы поставим ее на ноги. Эти момен- ты вам придется изучать самостоятельно, потому как в этой книге не дается фигура целиком (а при изучении устойчивых положений нужно изучать ее как раз-таки целиком). Впрочем, я облегчу вам задачу, постаравшись разобраться с их строеи- нем и формой. ОТ БЕДРА ДО СТОПЫ НАИБОЛЕЕ ПОДВИЖНАЯ ЧАСТЬ ТЕЛА Существуют два отличных приема передачи динамики. Когда человек бежит, или падает, или тянется куда-то - чтобы он не был как бы «застывшим» нужно немного разбалансиро- вать его. Найти точку опоры, положение, в котором он будет устойчив, а затем немного сместить его относительно этой точки в сторону направления движения. Чем больше смеще- ние - тем больше динамики. Второй прием - нарисовать как бы два положения тела в одном. Пусть одна по своему поло- жению находится как бы на несколько мгновений в будущем относительно всего тела. Это позволит передать не один момент, как как бы целый интервал времени. Еще один важ- ный динамический прием - перспектива. Если человек бежит на зрителя - пусть передняя нога будет больше, чем должна быть, а задняя - меньше. Общий контур ноги - правный, перетекающий от косточки таза к внутренней стороне коленки и от внешней стороны коленки к внутренней стороне щиколотки. Ключевые акценты ноги - это коленка, сустав стопы. Коленка - сложный момент, необхо- димо изучить ее формы в выпрямленном, согнутом, полусо- гнутом состоянии - они разнятся довольно сильно. Основные объемы ноги закономерно смещены друг относи- тельно друга - наплыв с внешней стороны бедра находится выше, чем с внутренней. так же дело обстоит с голенью. Когда нога согнута - мышцы сильно деформируются, образуя наплывы в месте сгиба. Эти моменты мы рассмотрим деталь- но в главе «сокращения». В сидячих и близких к ним позах бывает довольно трудно по- нять, как именно должны крепиться ноги к корпусу, особенно с точки зрения в анфас, когда часть дальней ноги скрыта. В этих случаях нужно построить положение трапеции таза и «прикрепить» к ней отрезки ног, а затем «наложить» объе- мы согласно схемам из этой книги. Секреты динамичной позы Основные акценты Объем в движении Трудности позы «сидя» 131 13 2 ОБЩИЙ КОНТУР ПОСТРОЕНИЕ РАКУРСЫ СОКРАЩЕНИЯ И ДЕФОРМАЦИИ Мужские ноги. Ярко выраденный рельеф мышц, коле- нок, выступающие щиколотки, широкая ступня. Женские ноги. Плавный контур бе- дра с характерными накоывами с внешней и внутренней сторо- ны, аккураткые колен- ки, тонкие щиколотки. 133 Ноги полного человека. Наиболее значитель- ный наплыв жира - от бедра до коленки, над коленкой он как бы нависает. Щиколотки и лодыж- ки почти не видны. Впрочем, ниже коле- на жир распростра- няется гораздо мед- леннее, на стопе его почти нет. Ноги худого человека. Жилистые формы, много «ямок». Коленки и щиколотки сильно выделяются. Детские ноги. Детские ноги более равномерны по фор- ме, разница толщины в бедре, коленке, голени и щиколотке гораздо меньше. Все формы гладкие, мышцы почти не вы- ражены. Старческие ноги. Обвисает кожа и мышцы бедра, су- ставы увеличиваются, появляются складки на коленках и суставах стоп, голень и стопа покрыты венами. 135 13 6 ОБЩИЙ КОНТУР ПОСТРОЕНИЕ РАКУРСЫ СОКРАЩЕНИЯ И ДЕФОРМАЦИИ Ключевые оси ноги. Когда человек стоит прямо - вертикальная ось чуть наклонена. Оси расположения мышц идут от бедра к колену и от колена к щиколотке. Основные объемы, изображенные здесь, не отражают реально- го положения мышц, а лишь их видимую форму. Над коленкой есть зрительно гладкая область (оранжевая), дальше идет синий подъем. голень раз- делена надвое, чем прокачаннее человек - тем это более замет- но. Зеленая область на бедре у женщин больше, чем у муж- чин. 137 Центр тяжести у стоящего человека приходится на сере- дину стопы. Основная линия ноги изогнута. Самые сложные объе- мы составляют колен- ный сустав. Большая берцовая кость немного изогнута - зеленая область с внешней стороны голени. Жилы, идущие к щиколотке, обра- зуют заметный про- дольный рельеф. Коленка состоит из трех объемных зон - две из них образу- юдся над бедренной и берцовой костью, третья - над косточ- кой, закрывающей коленный сустав. Эта косточка крепится на сухожилия и под- вижна. Когда нога сгибается мышцы образуют заметный рельеф, помеченный оранже- вой линией. Расслабленная нога слева и напряженная справа. Меняется рельеф мышц над коленкой, косточка коленки смещается вверх, образуя с бер- цовой костью двой- ной бугор. Изменение положе- ния и формы мышц голени в зависимости от положения стопы. На внутренней сторо- не коленки есть две жилки. При напря- женной согнутой ноге они выглядят, как показано на рисунке справа. При рассла- блении становятся менее заметны. Жилка с внутренней стороны бедра. Так же более заметнна при напряженной ноге. 139 14 0 ОБЩИЙ КОНТУР ПОСТРОЕНИЕ РАКУРСЫ СОКРАЩЕНИЯ И ДЕФОРМАЦИИ Перенесение центра тяжести на одну ногу дает смещение всего корпуса плюс более активный наклон опорной ноги, нео- порная нога присогну- та в колене. Если одна нога рас- положена ближе к зрителю, чем другая, стопа ближней ноги заметно ниже, чем стопа дальней. Обратите внимание на характер линии мышц бедра в напря- женном состоянии ноги. В расслаблен- ном наплыв смещает- ся ближе к колену. 141 «На ципочках» - на- пряженные икры и мышцы бедер. Об- ратите внимание, как повернута стопа дальней ноги. Женские ноги - отношение голени и бедра. Мягкие линии. При скрещива- нии ног форма попы несимметрична. Смещенная опорная нога - попа наклоне- на по оси от правого тазового сустава к ле- вому. расслабленная нога «входит» в попу, опорная - выходит за ее границы. По бокам полностью выпрям- ленной коленки появ- ляются выпуклости. Венера Медицейская Античная скульпьтура Крупный план 143 Эту позу мы уже рассматривали в разделе «корпус». Теперь давайте посмотрим, как в ней ведут себя ноги. Отметьте, какие мышцы деформировались и как. У мужчины в этой позе менее выражен изгиб в районе бедер, резче очерчена тазовая кость. Как всегда более активный ре- льеф мышц и сухожилий. Полностью напряженные ноги. Обратите внимание, насколько усложняется рельеф, особенно в области голени. Микелянджело Аполлон Крупный план Караваджо Положение во гроб Фрагмент 1602—1604 гг. Из-за того, что колен- ки разведены, а пятки сведены вместе, яго- дицы как бы направ- лены внутрь. Одна из самых кра- сивых и часто употре- бляемых поз женских ножек - «летающая феечка». полусогну- тые ноги дают острые коленки. Если полно- стью согнуть их - ко- ленки станут более круглыми. «Балетное» вырпям- ление стоп всегда уточняет и проявляет рельеф мышц. 147 14 8 ОБЩИЙ КОНТУР ПОСТРОЕНИЕ РАКУРСЫ СОКРАЩЕНИЯ И ДЕФОРМАЦИИ Принцип построе- ния сокращений. Выводим прямые от тазовой трапеции - намечаем нужное положение ног. Затем намечаем основные сечения, коленки, сто- пы, тазовые косточки. Оси мышц тем более искривляются, чем резче сокращение. Затем «натягиваем» на этот каркас объе- мы ноги. Упрощенный объем полусогнутой коленки - трехсостав- ной. Внимательно прорабатывайте моменты соедине- ния ноги и стопы. Не забывайте чуть смещать под действи- ем силы притяжения все ненапряженные мышцы. 149 Одна из наиболее распространенных си- туаций - частичное со- кращение ноги. Если одна нога перекрыва- ет другую - прострой- те обе воизбежание ошибок. В сокращение уходят бедра. Если коленка прямо параллельна бедренному суставу - сокращение будет выглядеть как относи- тельно равномерная форма вокруг нее. При смещении ко- ленки в какую-либо сторону соответствен- но открывается часть бедра. Согнутые в коленях ноги. Голень видна слева и справа от коленки. Мышцы бедра образуют тени в местах изменения своего контура. Сильно сплющиваясь в этой позе, они выхо- дят далеко за косточ- ки таза. В активном сокраще- нии важно правильно построить все сечения и понять, как одна форма входит в дру- гую под рассматрива- емым углом. В активном сокраще- нии основные фор- мообразующие пятна ложатся на скрытые в обычном ракурсе стороны мышц. Это нижние толщинки голеней, мышц бедра и так далее. Активное сокращение дает активное искри- вление всех линий. Коленки выделяются, создают собственный контур (примерно по средней линии коленки). Активное вхождение форм друг в друга - основная отличитель- ная черта в рисовании сокращенных частей тела. 151 Случаи активной де- формации мышц ног. Мышцы голени вид- ны с обеих сторон от берцовой кости. Деформация ягодич- ных мышц, мышц бедра и голени. Расплющивание яго- дичных мышц пло- скостью, выделение подколенных связок верхней ноги, де- формация голени об коленку. Деформация вну- тренних мышц бедра о плоскость. Общее «оплывание» бедер. 153 А НАТОМИЯ СТУПНИ ИЛИ НАИБОЛЕЕ СОКРАЩАЕМАЯ ЧАСТЬ ТЕЛА Ступня чаще всего выступает в сокращении. Наше счастье, что ее форма не очень сложна и не очень вариативна. Однако свои подводные камни есть и в ней - в частности труд- но бывает поймать положение пятки в положении анфас, как со стороны пятки, так и со стороны пальцев. К тому же пра- вильное положение стопы - залог устойчивости всей фигуры. Некоторые художники советуют рисовать фигуру, начиная со стоп. АНАТОМИЯ СТУПНИ ИЛИ НАИБОЛЕЕ СОКРАЩАЕМАЯ ЧАСТЬ ТЕЛА Чаще всего при рисовании интерьеров, городских ландшафтов и прочего художники учитывают только линейную перспекти- ву - в которой все предметы строятся по линиям, сходящим- ся на горизонте в точке схода. Однако в действительности перспектива сферична, она действует по принципу объектива фотоаппарата. Чем ближе к наблюдателю находится человек, том более различны ракурсы каждой части его тела относи- тельно точки наблюдателя. Если лицо параллельно ей, то ступни уже перпендикулярны и видны сверху. Чем дальше человек - тем меньше эта разница. Но помните, что ступни будут направлены прямо на наблюдателя только в двух случа- ях - если точка зрения находится на уровне ступней или если персонаж очень далеко. Во всех остальных случаях ступни видны сверху. Пределы движения стопы в суставе не так велики - верх, вниз, незначительно вправо и влево. Однако она способна дефор- мироваться, смотреть «внутрь» или «наружу», что порой усложняет ее форму. Важно изучить пределы естественности этих движений, чтобы правильно «ставить» своего героя. Пальцы стопы короче, менее подвижны, к тому же нет проти- востоящего - все это упрощает их рисование по отношению к кисти. Общая пластика стопы в целом схожа с общей пласти- кой кисти. Такие же окружности прослеживаются в движениях пальцев, так же в зависимости от положения пальцев возни- кают или пропадают жилки на внешней стороне стопы. Возрастные, половые и прочие изменения так же сходны с изменениями кисти. Сферическая перспектива Естественная механика Общее в стопе и кисти |