Лотман Юрий, Цивьян Юрий. Диалог с экраном. Диалогс экраном
 Скачать 4.92 Mb.
|
|
Мы употребляем, говоря о восприятии искусства, такие слова, как труд, тяжелая работа, борьба. Но если искусство действительно связано с трудом и борьбой, то зачем оно Разве и без него в жизни мало труда и борьбы Ведьмы привыкли связывать искусство с идеями отдыха, развлечения, успокоения. Обратимся к примеру. Шахматы — борьба Конечно. Можно ли овладеть искусством игры в шахматы без труда без изучения теории, решения задач, умственного напряжения Конечно, нет. Хорошая, на профессиональном уровне, игра в шахматы требует труда и напряжения. Но шахматы — отдых Бесспорно. Развлечение Конечно. Следовательно, в известных условиях труд и борьба не противоречат отдыху, а сливаются с ним. Что же это за условия? Интеллектуальные и волевые усилия могут не только утомлять, но и доставлять отдых и удовольствие. Игра и эстетические переживания создают именно такой мир, в котором страх превращается в изображение страха, а опасность становится игрой в опасность. Познавая мир в игре и искусстве, человек переживает ощущение мощи, поскольку познанный мир есть мир побежденный. Поэтому искусство это и труд, и напряжение, и борьба — и торжество, и отдых, и победа одновременно. И чем труднее, сложнее, противоречивее мир, созданный средствами искусства, тем ценнее, весомее победа над ним. Разные искусства, обладая каждое своим языком, воссоздают разные образы мира, но только два из них — искусство слова и кинематограф пользуются целым набором языков, позволяющих воссоздавать предельно полный образ реальности. Это делает их особенно значимыми в истории культуры. В чем же их значение? Искусство представляет собой не второстепенный и факультативный элемент человеческой культуры, а ее обязательную и одну из важнейших частей. Культура в целом — орган коллективного сознания, мозг общества. Она накапливает и хранит информацию. Но еще важнее ее другое свойство она имеет способность увеличивать объем информации. В этом смысле культура проявляет себя как думающее устройство. И именно искусство составляет наиболее активный центр генерирования новых смыслов. Если искусство в этом отношении является смыслообразую- щим генератором культуры, тов самом искусстве такую роль все больше играет кинематограф. Теперь, когда задача создания искусственного интеллекта встает перед наукой как актуальная и активно изучаемая проблема, анализ процессов выработки новой информации приобретает растущее значение. Не только интересы общего развития культуры, но и прогресс научной мысли в настоящее время все более настоятельно требуют распространения грамотности в вопросах искусства. Наконец, искусство тесно связано с вопросами моральной ответственности и имеет гораздо более, чем наука, выраженный моральный пафос. Кинематограф и здесь занимает особое место не рассказывая словами, а создавая иллюзию второй реальности, он значительно более активно влияет не только на интеллектуальные, но и на эмоциональные и волевые стороны человеческой личности. Авторы надеются, что прочтение этой книги вызовет у читателей желание не останавливаться на пути своего кинематографического образования. Настоящая книга не научит выносить суждения о художественных достоинствах тех или иных фильмов тот, кто выучит букварь, еще не может судить о достоинствах поэзии Пушкина. Ноне зная алфавита, невозможно прочесть стихотворение. Кинограмота должна помочь читать фильм. Умение оценивать его достоинства придет наследующем этапе эстетического самовоспитания. УКАЗАТЕЛЬ ИМЕН Абуладзе, ТЕ Азимов, А. 63 Акимов, Н. П. 82—83 Акутагава, Р. 128 Андерсен, Г. X. 29 Андерсон, Л Андерссон, К. 187 Антониони, М. 72, 74— 75, 87—88, 90, 112— 113, 141 Арджайл 207 Арнольд, Дж. 111, 113 Ахманова, ОС Ахматова, А. А. 161 Байрон, Дж. Г. 30 Барнет, Б. В. 136 Барток, Б. 132 Бауэр, Е. Ф. 63, 65 Бергман, И. 70, 167 Бертини, Ф. 169—171 Битон, У. 91 Блок, А. А. 11, 204 Богарт, X. 78 Богданович, П. 71 Бодлер, Ш. 39, 134 Бойтлер, М. 101 Бондарчук, С. Ф. 124 Боргезе, Ф. 208 Борзедж, Ф. 72 Босх, И. 29 Ботичелли 205 Браманте, Д. 94 Браунлоу. К. 135 Брессон, Р. 74 Брехт, Б. 30 Брюсов, В. Я. 7 Булгаков, МА Бунин, И. А. 189 Бунюэль, Л. 26, 131, 143, 153, 162, 168, 203, 207 Валентино, Р. 134 Васнецов, А. 21, 202 Вендерс, В. 160, 172 Вергилий М. П. 130 Верди, Дж. 24 Вертов, Д. 63 Видор, КУ Висконти, Л. 124—125, 127, Вознесенский, АС Вольтер 130 Ворошильский, В. 159 Высоцкий, В. С. Ганс, А. 64, 67, 91, 142 Гарбо, Г. 134 Герман, А. Г. 203 Гибсон, С. 94 Гитлер, А. 17 Гоголь, Н. В. 7, 15—16, 34, 193 Годар, Ж. Л. 104 Гончаров, В. М. 91, 180 Гончаров, И. А. 136, 209 Гофман, ЭТА Грирсон, Дж. 17 Гриффит, Д. У. 23, 54— 58, 72, 106, 156—157 Гроссер, М. 85 Гхатак, Р. Дали, С. 29 Делон, А. 126 Дельвиг, А. А. 25 Дерен, М. 205 Державин, ГР Джерми, П. 166 Джилберт, Дж. 134— 135 Дид, А. 50—51 Дидро, Д. 130 Диккенс, Ч. 56 Диксон, Т. 43 Дитрих, М. 186 Достоевский, Ф. М. 120, 124—125, 127—128 Дрейер, К. Т. 96, 98, 173, 185, 187—191, 206 Дрейфус, А. 51—52 Дублие, Ф. 51 Дуэн, А. 156 Дювивье, Ж. 141 Дюма, А. 24 Дюпон, Э. 73—74 Жалакявичус, В. 61 Жирардо, А. Иванов, А. А. 21 Иванов-Барков, Е. А. 33—34 Иванов-Вано, И. П. 29 Ижиковский, К. 133 Иоселиани, О. 147, 203 Ихо, А. 172. Казарян, Р. 141 Карамзин, НМ. 129— 130 Карпентер, Дж. 177 Кауфман, МА. 63—64 Кафка, Ф. 198 Кертис, М. 201 Кирсанов, Д. 48 Китон, Б. 21, 122, 134 Клер, Р. 136, 138—139 Клузо, АЖ Козинцев, ГМ Кокто, Ж. 129 Копелян, Е. З. 146 Костелло, Ж. 101—102 Крамер, С. 165 Кугель, А. 91, 134 Кук 207 Кулешов, Л. В. 15—17, 23, 107, 146 Купер, Г. 99, 186 Куросава, А. 71, 128, 151. 182, 193, 196, 200—201 Лайус, Л. 172 Ланг, Ф. 91 Леви-Стросс, К. 132 Левитан, Ю. Б. 145— 146 Левшин, А. 101 Лесевич, В. 159 Лобачевский, НИ Лорел, С. 83—84 Лотман, Ю. М. 74 Лэлджи 207 Л’Эрбье, М. 175 Любич, Э. 137 Люмьер, Л. 31, 43—46, 48—49, 51—53, 58, 202—203 Люмьер, О. 31, 43—45, 48, 51 Мамулян, Р. 175 Мандельштам, О. Э. 51 Манн, Т. 33, 120 Маркер, К. 146—147 Марузо, Ж. 165 Матте, Р. 189 Мейерхольд, В. Э. 47, 52 Мельес, Ж. 49—50, 106, 155 Мидзогути, К. 104 Миеркалнс, Я. 146 Милль, С. де 71 Мифунэ, Т. 200 Мнушкин, А. 171, 205 Мозжухин, И. И. 15, 107—108, 200, 210 Мор, Т. 164 115 Моро, Ж. 87 Москвин, АН Мунк, А. 159 Муратова, КГ, 181 Некрасов, АН Нильсен, Д. 200 Норштейн, Ю. Б. 29, 193 Оболенский, Л. Л. 15, 16 Одзу, Я. 104 Олеша, Ю. К. 91 Оливье, Л. К. 144 Олье, К. Пальма, Б. де 195 Параджанов, СИ. Пастернак, А. Л. 39 Пастернак, Б. Л. 12, 39 Пастроке, Дж. 153— 156 Пеэгель, Ю. 30 Пикфорд, М. 82, 134 Плато 40 Подниекс, Б. 146—147 Полонский, В. А. 200 Портер, Э. С. 55, 66 Посмыш-Пясецкая, З. 159 Прокопович, Ф. 22 Пудовкин, В. И. 136 Пуце, К. 57 Пушкин, АС, 213 Раамат, Р. 28—29, 160 Расин, Ж. 130, 172 Рассел, К. 83, 85 Рейс, К. 107 Ремизов, А. М. 48 Рене, А. 6, 165 Рихтер, X. 103 Роб-Грийе, А. 6, 165 Робсрти, Р. 170 Родченко, А. 109 Ромашков, В. 91, 199 Ромм, МИ Русланова, Н. 65 Рязанов, Э. А, 165 Сабинский, Ч. Г. 106 Садуль, Ж. 31,32 Сальватори, Р. 125 Саура, К. 144, 172 Свифт, Дж. 83, 95 Селдес, Дж. 93, 95 Сиверсен, В. 180 Сираи, Й. 200 Скола, Э. 47 Смит, Дж. А. 54 Смоктуновский, ИМ Сокуров, А. 104 Сологуб, Ф. К. 68 Спилберг. С. 65—66 Сталин, ИВ Старевич, В. А. 70, 198 Старицкий 205 Стеллинг, Й. 139 Стерджес, Дж. 151 Стиллер, М. 195 Столпер, А. Б. 145 Стравинский, И. Ф. 30 Сукутс, А. 146—147 Сумароков, А. П. 211 Тавернье, Б. 207 Таммсааре, А. X. 120 Тарковский, А. А. 88, 129, 131, 141, 163 Тати, Ж. 99, 104, 140 Темкин, Д. 141 Тиссэ, ЭК Толстой, Л. Н. 12, 13, 19, 24, 32, 39, 120, 124 Тревис 160 Трюффо, Ф. 90 Туганов, Э. А. 30 Тынянов, ЮН, 61, 133 Уайлдер, Б. 65, 113, 206 Уайт, П. 101 Уокер, Р. 80 Урусевский, С. П. 166— 167 Успенский, Б. А. 59 Уэйл, Дж. 184 Уэллс, Г. 5 Уэллс, О. 123—124, 176—177, 180-181 Фаворский, В. А. 197 Феллини, Ф. 23, 127, 129, 174 Фишер, Т. 18'! Фишингер, О. 103 Флаэрти, Р. 17, 18, 196 Форд, Дж. 74, 161, 182 Фрич, М. 166 Фэрбенкс, Д. 83, 120 Хайям, О. 35 Харди, О. 83—84 Хепберн, К. 78—79 Хитрук, Е. 29 Хичкок, А. 79—81, 88, 90, 140, 142, 160, 16!), 184, 200, 204 Хлебников, В. 105 Ходасевич, В. Ф. 39 Холбайн, Г. 45 Холл, Э. 75 Холодная, В. 200 Хоукс, X, 180 Хохлова, АС Хьюстон, Дж. 77—79 Циннеман, Ф. 164 Чаплин, Ч. С. 21, 78, 121—122, 131, 142 Чардынин, ПИ, Чехов, А. П. 120 Чуковская, Л. К. 161 Шаброль, К. 162 Шварц, ЕЛ Шедсак 99 Шекспир, У. 130 Шенгели, ГА Шион, М. 145, 197 Шкловский, В. Б. 120, 162, 189 Шоу, Б. 30 Штернберг, Дж. фон, 181—182, 196 Штраус, И. 141 Штраух, ММ Штрогейм, Э. фон 63, 98 Эггелинг, В. 103 Эдисон, Т. 32, 43—45, 47, 49, 54 Эйзенштейн, СМ Эйхенбаум, Б. М. Юрьев, Ю. М. 98 Ямамото, С. 128 Ямпольский, М. Б. 118, 203 Янчо, М. 14, 88, 90, 131—132 СОДЕРЖАНИЕ О чем эта книга — НЕСКОЛЬКО ИСХОДНЫХ ПОНЯТИЙ — Кино и жизнь — 7. Кто играет в зале кинематографа — 12. Воображаемое пространство — 16. Когда изображение делается искусством — 19. Монтаж. Как кино говорит — 25. Кино и рисунок — КИНО И ЕГО ПРЕДШЕСТВЕННИКИ — Паноптикум — 33. Камера-обскура — 34. Волшебный фонарь — 34. Научные игрушки — ИЗОБРЕТЕНИЕ КИНО — 43. Эдисон и Люмьеры — 43. Фильмы Люмьеров — ЗАРОЖДЕНИЕ КИНОЯЗЫКА — Трюковое кино — 48. Повествовательное кино — 51. Крупный план — 52. Линейный рассказ — 55. Параллельный монтаж — 55. Нетерпимость — ЭЛЕМЕНТЫ КИНОЯЗЫКА — Точка зрения — 59. Точка зрения объективная и субъективная — 60. Точка зрения и искаженное видение — 66. Кадр — 70. Кадр как рамка — 72. Кадр и внешнее пространство — 75. Анализ кадра — 79. План — 82. Дальний план и пространство — 87. Дальний план и толпа — 90. Крупный план — 95. Сочетание кадров — 99. Художественное пространство фильма — 102. Киносюжет — 116. Звук — 133. Звуки пространство — 135. Звуки точка зрения — 137. Музыка, шумы, речь — 139. Изображение и слово — 142. Голос в кадре и голос за кадром — ЗАРОЖДЕНИЕ КИНОСТИЛЯ — Плоскость и объем — 151. Вещь и муляж — 153. Глубина пространства — 153. Вавилон в Нетерпимости — ЭЛЕМЕНТЫ КИНОСТИЛИСТИКИ — Природа киноповествования — 158. Метафора в кино — 169. Изображение в кадре — 172. Движение камеры — 174. Свет — ПСИХОЛОГИЯ КИНО — Как возникает кинообраз? — 192. Зритель — 196. Как мы смотрим фильм — 197. Фигура—фон — 198. Фигура—лицо — 204. Глаза—лицо — ВМЕСТО ЗАКЛЮЧЕНИЯ — 211. УКАЗАТЕЛЬ ИМЕН (О. Белобровцева) — Издательство Александра, Таллинн, EE0090, Пярнуское. шоссе 10, п/я 445. Типография «Юхисэлу». Заказ 178. |