Тема курсовой работы: «Композиционный анализ территории объекта садово-паркового искусства». «Сад классицизма на примере объекта садово-паркового искусства В. Курсовая работа восстановление исторического облика объекта садовопаркового искусства название объекта Тема Сад классицизма на примере объекта садовопаркового искусства Версаль
 Скачать 2.47 Mb.
|
|
— поляны. Партер — это декоративная композиция, расположенная на горизонтальной плоскости, выполняемая из растений, инертных материалов и воды. Иногда в партере сочетаются регулярные элементы (газон или сложный цветник в центральном геометрическом контуре) со свободными цветочными композициями в миксбордерах по опушечной полосе. Современные цветочные партеры часто включают плоские модульные цветники. Помимо цветущих расте- ний в их состав входят декоративно-лиственные, ковровые, а также галька или другой инертный материал. Цветники вписываются в покрытие из декоративной плитки, которая используется как обрамление контуров геометрического рисунка. Водные партеры были распространены в регулярных парках. Поляны. Открытые пространства лугов, полян, лужаек являются планиро- вочными и композиционными узлами пейзажных парков. Они позволяют форми- ровать пейзажные картины с участием древесно-кустарниковых групп и водоемов. В структуре парка поляны могут занимать обширные районы, представляющие собой систему открытых пространств. Композиции открытого пространства Версаля 16 - Площадь армии 17 - Водный партер 18 - зеленый ковер 19 – Большой канал 2.1.3 Рельеф «Купающиеся нимфы» - Это рельеф одного из водоемов Версаля. Нимфы отличаются свежестью восприятия, чувственной красотой образов. «Триумф Галатеи», «Триумф Амфитриты» Рельефы на декоративных вазах Версаля Жирардон также работал в другом виде монументальной скульптуры, ему принадлежит: «Надгробный памятник Ришелье», «Конная статуя Людовика XIV» (разрушена), Антуан Куазевокс (1640- 1720) 2.1.4 Вода Вода является одним из важнейших компонентов природного ландшафта и занимает значительное место в формировании парковой среды. Водные устройст- ва влияют на микроклимат территории, снижая температуру воздуха и повышая его влажность, что особенно ценится в южных широтах, их используют для отды- ха и спорта. И, наконец, важна эстетическая ценность воды. Ее физические свой- ства — текучесть, способность образовывать абсолютно горизонтальную поверх- ность, звучать, отражать предметы, менять цвет и форму — богатые возможности для создания самых разнообразных водных устройств. Водные ресурсы осваиваемой территории, как правило, являются опреде- ляющими в формировании ее планировочной структуры. Реки, ручьи, цепь пру- дов или пруды вытянутой формы, а также каналы становятся композиционными осями парка или его районов, водоемы (пруды и озера) более компактной формы — композиционными центрами и узлами. Сооружения меньшего (по площади) масштаба — бассейны, фонтаны, водопады, источники — становятся центрами внутренних композиций парков или их акцентами в зависимости от своей значи- мости. Соотношение парка и водоема неоднозначно — к одной группе относятся водоемы, расположенные в парке (эту группу мы рассмотрели выше), к другой — парки у водоемов, расположенные на берегах обширных акваторий (морей, рек, озер, водохранилищ). В этом случае их объемнопространственное решение под- чиняется водоему и строится с учетом ориентации на него. Сооружение даже самых простых водоемов требует предварительных гид- рологических исследований территории парка, а иногда и прилежащих к ней зе- мель. Размеры и конструкции будущих водных устройств определяются на основе выявления источников питания водоема, его водосборной площади, определения грунтов и т. д. Водоемы в зависимости от режима питающего их поверхностного стока бы- вают проточные, бессточные и с замедленным стоком. К проточным водоемам относятся реки, ручьи, водохранилища на больших и средних реках, пруды на ма- лых реках; к бессточным — пруды, устраиваемые в балках, оврагах или других естественных понижениях местности, или пруды-копани на ровных местах. Но, как правило, для пруда выбирают наиболее пониженный участок местности. Из- вестны 4 типа питания водоемов, зависящих от климатических и других физико- географических условий: дождевое, снеговое, ледниковое и подземное. Однород- ного питания рек в природе почти не наблюдается: оно обычно бывает смешан- ным, с преобладанием того или иного типа. Дождевые и талые воды, стекающие по земной поверхности, а также подземными путями, называются стоком. Разли- чают поверхностный сток русловый (по руслам рек и временных водостоков) и склоновый, или местный (по склонам местности), который, как правило, образу- ется во время снеготаяния. Часто водоемы устраиваются на неблагоприятных для строительства землях или с целью оздоровления местности. Реки и ручьи — это линейные планировочные элементы парка. К этой груп- пе относятся и каналы. Каналы — важные композиционные элементы регулярно- го парка. Водопады и каскады создают лишь при наличии ярко выраженного перепа- да рельефа и крупных водных источников. Размещение этих устройств определя- ется технической целесообразностью. Фонтаны являются важными элементами регулярных композиций. В каж- дую эпоху они получали свое архитектурное и скульптурное оформление, но все- гда оставались композиционными акцентами садов. Они размещались на осях, площадках, пересечениях дорог. При создании насаждений у водоемов необходимо в первую очередь учиты- вать экологические требования растений и соответствие условий произрастания этим требованиям. Так, на пойменных участках, а также на территориях с высоким стоянием подземных грунтовых вод высаживают виды, переносящие длительное затопле- ние. Особое место занимает вопрос композиции зеленых насаждений в пейзажах у водоемов, при этом выделяются 3 основных приема: 1) создание сплошных бе- реговых массивов, 2) создание кулис, 3) создание полян. Массивы у водоема препятствуют сильному испарению и интенсивному заилению, уменьшают эрозию почвы и таким образом удлиняют срок службы во- доема. Центральной осью садов Версаля проходит Гранд-Канал, который создает водную перспективу до самого горизонта, отражая заходящее солнце. Рис. 20 2.1.5 Насаждения Вокруг канала расположены геометрические просторы насаждений, клумб, дорожек, прудов и озер, а также рощи, где придворные танцевали в летнее время на фоне декоративных светильников и чудесных растений. Мраморные и бронзо- вые статуи установлены вдоль дорожек и спрятаны в листве. Для кого-то Версаль это дворцы и парки, для кого-то фонтаны и живописно подстриженные деревья. А для многих это, прежде всего огороды и сады. Да, ого- роды, которые поставляли к столу королей Франции овощи и зелень функциони- руют до сих пор, а овощи и фрукты может купить в сезон любой желающий. А формировка плодовых деревьев в саду — это фантастика. Кордоны, шпалеры — формам формировки яблонь и груш нет предела. Ближе всего к дворцовым зданиям расположена оранжерея. Такого количе- ства разных сортов и видов мандариновых, апельсиновых, лимонных, гранатовых деревьев в одном месте я нигде не видел. Все это растет под открытым небом в больших деревянных кадках, которые делают на подсобном производстве там же, в Версале. Причем по полному циклу — отливают из металла каркасы, обшивают деревом, красят в различные цвета. Продают также всем желающим. Выращивают все экзотические растения в кадках для того, чтобы на зиму убирать их в утеплен- ную оранжерею до весны. Рис. 21 Рис.22 Рис.23 Зимняя оранжерея – рис. 22,23 2.2. Средства ландшафтной композиции Композиция (от лат. – расположение, составление, соединение) означает построение произведения искусства. В садово-парковом искусстве композицию можно определить, как располо- жение пространственных форм паркового объекта в определенном сочетании, об- разуя гармоничное единство пространства. Пространственные формы включают плоскости - поверхность земли (с га- зоном, цветниками, покрытием), элементы рельефа (водное зеркало, стены леса, ограждения) и объемы (древесные массивы, группы, отдельно стоящие деревья и кустарники, архитектурные сооружения, скульптуры). При создании объемно-пространственной композиции парка или сада габи- тусы насаждений, долговечность, динамика развития их по отношению друг к другу приобретают главенствующее значение. Соотношение пространственных форм по их свойствам, представляют собой средства композиции, важнейшими из них являются: единство и соподчиненность, пропорция, законы линейной и воз- душной перспективы. 1. Соотношение форм по величине (высота, длина). 2. Соотношение по геометрическому строению. 3. Объемная форма (куб, шар). 4. Плоскостная форма (относительное равенство величины по двум коорди- натам при подчиненной к третьей координате). 5. Линейная форма. Соотношение форм по положению в пространстве 1. Фронтальная композиция. 2. В объемной композиции формы ярко выражены во всех трех измерениях. 3. В глубинно-пространственной композиции они организуются в глубокие перспективы, и раскрытие идет постепенно. Соотношение форм по фактуре Фактура – это характер поверхности предметов. Соотношение форм по цвету Композиционное построение пейзажей невозможно без учета цвета. Парко- вая сфера насыщена цветом растительности, неба, поверхности земли, сооруже- ний, покрытий. Цвет является важнейшим компонентом пейзажа. Все цвета разделяются на ахроматические и хроматические. Цвета характеризуются следующими свойства- ми: цветовой тон, насыщенность (степень хроматичности) и светлота. Преобладающим цветом исследуемого объекта является белый. Освещенность Освещенность в садово-парковом искусстве тесно связано с климатом, ее необходимо учитывать при формировании экологически благоприятной среды для человека и растений. Визуально воспринимаются градации освещенности, на- зываемые светотенью. Часть поверхности тела, на которую не попадают световые лучи основного источника света вследствие рельефа, поверхность того тела назы- вают теневой поверхностью или собственной тенью тела. На скрытой от источни- ка света поверхности образуется неосвещенный участок, называемый падающей тенью. Световые градации светотени зависят от трех причин: - общей силы освещения; - окраски предметов; - густоты тени. Различают следующие типы освещения: 1) фронтальное 2) боковое 3) контражурное Особое место занимает искусственная подсветка пейзажей и их элементов в вечернее время и ночью. Перспектива Перспектива – это зрительное изменение предметов по мере их удаления от наблюдателя. Различают перспективу: 1. Линейная перспектива, связана со зрительным уменьшением величины и изменением формы. 2. Воздушная перспектива, связана с изменением яркости и четкости пред- метов, а так же их цвета по мере удаления от точки наблюдения. Пространственное изменение цвета называется цветовой перспективой. В садово-парковом искусстве глубина пейзажа является реальностью и тре- бует соответствующего подхода. Первое зрительное восприятие в пространстве - это видимая величина предмета, по ней судят о том, как далеко они отстоят от точки наблюдения. Краски пейзажа наиболее чисты и сочны только в непосредственной близо- сти. При отдалении синева воздуха накладывает на них свой голубоватый отпеча- ток. Особенно интересны эффекты воздушной перспективы прибоковом освеще- нии пейзажа. 2.3. Композиция паркового пейзажа. На композиционную структуру существенное влияние оказывает топогра- фия местности и общая ландшафтная характеристика. Планировочная композиция обычно состоит из простых композиционных схем: замкнутой, лучевой, осевой, кольцевой или звѐздчатой. Осевую, лучевую или кольцевую схему композиции чаще всего создают парковые дороги. Лучами композиции могут служить просеки и дальние перспективы, которые группиру- ются вокруг большой поляны. При создании осевой композиции ось становится доминантой, а остальные элементы должны быть связаны с ней непосредственно или косвенно. Дороги, со- оружения, поляны, примыкающие к оси или ведущие к ней, должны быть компо- зиционно подчинены ей формой, характером построения пейзажа. Ось является не только линией зрительного восприятия, но и линией дви- жения, и функционально объединяющей связью парковых зон. Осевые композиции могут быть симметричными и асимметричными. Осевая симметрия – очень сильный и выразительный прием формирования парковых ансамблей. Среди композиционных центров следует различать абсолютные доминанты – те, которые сами по себе являются выразителями идеи, и подчиненные, на от- дельных участках в микрокомпозициях подготавливают восприятие абсолютных доминант. Абсолютные доминанты занимают центральное положение в парке, охваты- ваются главным маршрутом, имеют несколько основных точек восприятия. Под- чиненные доминанты являются либо вариациями главной темы, либо развивают ее, они решаются менее монументально, иногда носят более интимный характер. Назначение локальных композиционных акцентов – избежать монотонности там, где парковый пейзаж становится однообразным, создать систему зрительных ориентиров в тех участках парка, где воздействие ведущей доминанты ослабевает. Идейно-художественная композиция раскрывается путем ритмичного раз- мещения открытых и закрытых пространств, основных доминант и видовых точек на участках главного маршрута, а так же при помощи постепенного наращивания контраста в сочетании с интервалами. 2.3.1. Взаимосвязь садово-паркового искусства с пейзажной живописью Взаимосвязь садово-паркового искусства и пейзажной живописи прослежи- вается на всем протяжении истории существования этих различных видов искус- ства. Практика создания пейзажей и перенесение их в натуру с дальнейшим их формированием представляет собой определенный метод. Под термином пейзаж следует понимать составную часть ландшафта, кото- рая может быть воспринята как художественно-цельное пространство. Конкрет- ные условия зрительного восприятия определяют масштабные пределы пейзажа. Скажем, цветочный партер или группа деревьев находится за низшим порогом понятия пейзажа, а крупный массив насаждений или сложная система водоемов – за его высшим порогом. Обязательным признаком пейзажа является преобладание или наличие природных компонентов. Вид – фрагмент пейзажа, предельно огра- ниченное пространство, угол обзора которого не превышает 60° (небольшая по- ляна в густом лесу, мост над водой с двумя – тремя группами деревьев, беседка в парке и т.п.). К виду может быть отнесена и виста – картина, открывающаяся че- рез узкую просеку в густом лесу на более или менее удаленные объекты. В зависимости от функциональных целей, климатических условий и худо- жественного замысла применяют два основных приема взаимосвязи растений и их пространственного расположения: закрытые (или замкнутые) и открытые пейза- жи. Они полярны по пространственному характеру, между ними имеется серия промежуточных, приближающихся к первому или второму типу. В закрытом пей- заже превалируют объемные элементы (древесная растительность) при незначи- тельности плоскостных, горизонтальных, чем обуславливается ограниченность обозрения пространства. Движение дает возможность рассматривать постепенно разворачивающиеся парковые пейзажи с различных точек обзора. В процессе роста древесные насаждения кардинально изменяют свою высо- ту, диаметр кроны, толщину и текстуру поверхности ствола, рисунок и толщину скелетных ветвей, силуэт. В зависимости от этого меняются оптимальные рас- стояния восприятия древесных насаждений. Закономерности развития и измене- ния декоративно – художественных форм должны поэтапно учитываться при формировании пейзажа. 2.3.2. Композиция пейзажных картин Различные приемы построения пейзажных картин разработаны теоретиками садово-паркового искусства прошлого (например, труды Э. Андре, А. Регеля). Прием построения пространственных планов выбирают в зависимости от художественного замысла пейзажа. Общий принцип построения пейзажных кар- тин сводится к дифференциации их на несколько пространственных планов. Практически для достижения соотношения планов разной глубины рекомендуется выявить границы первого, второго и заднего планов. При этом каждый из основ- ных планов может представлять собой целую коллекцию нюансных планов, кото- рые различаются при более пристальном рассмотрении. Композиция пейзажных картин – свойство растительности как одного из строительных материалов ландшафтной архитектуры, которая играет важную роль в создании общей пространственной структуры садов и парков. Для изучения пейзажных картин необходимо определить из чего складыва- ется пространственная структура, что представляют собой ландшафтные районы парка (если они имеются в исследуемом объекте). Вместе с термином пейзаж и пейзажная картина часто употребляется понятие вид и кадр. Композиционным узлом картины может быть группа деревьев или одиноко стоящее дерево (солитер), газон, цветник, водоем, водопад, архитектурные со- оружения и другое. Размеры пейзажных картин определяются следующим обра- зом: L - расстояние от наблюдателя до картины, в м; α – горизонтальный угол восприятия пейзажа, колеблется от 16 до 60˚; Н – высота картины, определяемая высотой элементов картины с учетом в ее композиции неба и плоскости земли или водного зеркала; l – учитывая глубину восприятия пространства, проектировщик может определить расстояние либо до композиционного центра картины, либо до переднего плана, реже до ее фона (заднего); В – определяется боковыми объектами, ограничивающими поле видения и являющимися рамой или кулисами картины, а также углом обзора. Глубина картины определяется расстоянием от наблюдателя до дороги и объемными элементами. Характер определяется ее шириной, глубиной и высотой. По соотношению пейзажных картин парковые объекты подразделяются на большие, средние и малые, по глубине перспектив – короткие (до 50 м), средние (до 100 м), далекие (более 100 м). Если при дальних дистанциях осмотра основную роль играют высота и си- луэт насаждений, то вблизи (ориентировочно на расстояниях, равных высоте де- рева) особое значение приобретают декоративные детали: листва, цветки и плоды, текстура коры. В процессе проектирования очень важен тщательный поиск видовых точек для восприятия того или иного паркового пейзажа. Эта задача решается следую- щим методом. Вначале выявляют места резкого изменения условий видимости, затем из каждой видовой точки намечают открывающиеся картины – первая серия картин, вторая и т.д. Для каждой картины следует установить границы первого, заднего и нейтрального среднего плана. |