Бакалаврская Новик. Особливості зображення жіночих персонажів в романах Джейн Остін (на манері романів Гордість та упередження та Почуття і чуттєвість) План Вступ Розділ I. Джейн Остін перша леді англійської літератури
 Скачать 202.5 Kb.
|
|
Особливості зображення жіночих персонажів в романах Джейн Остін (на манері романів “Гордість та упередження” та “Почуття і чуттєвість”) План Вступ Розділ I. Джейн Остін - “перша леді” англійської літератури 1.1 Історичний та соціальний стан жінок у вікторіанській Англії; 1.2 Джейн Остін - родоначальник класичного дамського роману; 1.3 Історія створення романів Джейн Остін «Гордість та упередження» та «Почуття і чуттєвість»; Висновки до розділу; Розділ II. Жанрова характеристика роману Джейн Остін “Гордість та упередження” 2.1 Характеристика суспільства в романі Джейн Остін «Гордість та упередження»; 2.2 Жіночі образи в романі Джейн Остін «Гордість та упередження»; 2.3 Образ Елізабет Беннет в системі жіночих образів роману Джейн Остін «Гордість та упередження»; Висновки до розділу; Розділ III. Система персонажів роману Джейн Остін “Почуття і чуттєвість” 3.1 Питання назви твору. Роман Маріво «Життя Маріанни» як першоджерело «Почуття і чуттєвості»; 3.2 Образ Маріанни як втілення категорії чуттєвості. Образ Еліонор як носія раціонального начала; 3.3 Ідейне спрямування роману “Почуття та чуттєвість”; Висновки до розділу; Висновок Додадки Список використаної літератури Вступ Творчість Джейн Остін - унікальне явище в історії світової культури. Залишивши порівняно невелику літературну спадщину (сім романів і ряд новел), творчість Остін досі привертає увагу дослідників і читачів. У творчості Остін ясно виділяються два періоди плідної активності, розділені досить тривалою перервою: 1795-1798, коли були створені ранні романи, і 1811-1816, дуже насичений період перших великих успіхів і поглибленої майстерності, коли були переглянуті і підготовлені до видання «Почуття і чуттєвість» та « Гордість і упередження» і написані три останні завершені романи - «Менсфілд - Парк», «Емма» та «Доводи розуму». Оскільки всі романи Джейн Остін опубліковувалися анонімно, від імені якоїсь «леді», гучного літературною славою вона, звичайно, користуватися не могла. "Гордість та упередження", найвідоміший роман Джейн Остін, видавець відкинув, визнавши його нудним і незначним. Сучасники Остін, навіть самі прихильні, були не надто високої думки про її твори і щиро здивувалися б, якщо їм довелося б дізнатися, що їх читають і через століття. Діккенс не підозрював про існування Джейн Остін. Шарлотта Бронте висловилася про неї вельми принизливо: "Точне відтворення звичайних осіб. Жодного яскравого образу. Можливо, вона розумна, реалістична ... але великої її ніяк не назвеш". Теккерей згадує про Джейн Остін лише мимохідь. Проте й у XIX ст. зустрічалися поціновувачі таланту Джейн Остін. Саме проникливе судження належить Вальтеру Скотту: "Засновниця сучасного роману, події якого зосереджені навколо повсякденного укладу людського життя і стану сучасного суспільства". Проте "батьком сучасного роману" Байрон, Бальзак, Стендаль, Бєлінський вважали самого Вальтера Скотта. І в XIX століття, як, втім, і в першій половині XX, нікому б в голову не прийшло піддати сумніву пріоритет Вальтера Скотта. Кожен з романів Остін можна назвати історією морального прозріння. Джейн Остін не підводить своїх героїв, як її сучасники - романтики, до визнання піднесених, але при цьому мало реальних, утопічних ідеалів. Навпаки, близька у своїх філософсько - естетичних поглядах до просвітителів і ґрунтуючись, як вони, на критеріях досвіду, вона вимагає від них розумного осягнення моральних цінностей і посильної, психологічно можливого виправлення вад. Як зазначає Н.Д. Крючкова у статті «Жіночий питання» в вікторіанської Англії» одним з головних елементів епохи була ідеалізація сімейного життя. Особливе значення набували дім і сім'я. Але і свободою вибору обранця мали лише досить забезпечені дівчини. Таким чином, їх обранець повинен був бути під стать їм самим в матеріальному відношенні. У свою чергу, забезпечені чоловіки також вибирали собі подібних. Тім Долін стверджує, що для вікторіанців не було більш насущного питання, ніж проблема пошуку належної залежної соціальної ролі для жінки середнього класу й загального підтвердження її залежності спочатку від батьківської сім'ї, а потім від чоловіка. Як вважають Н.В. Дронова та О.А. Малахова («Жінки в сім'ї в вікторіанської Англії») в англійському суспільстві XIX століття молодій дівчині з небагатої сім'ї, і тим більше що є безприданницею, не гоже було відхиляти пропозицію руки і серця будь-якого юнака, який би володів хоч яким-небудь скромним достатком, так як наступна, більш вдала пропозиція могла не прийти. Джейн Остін є унікальною, адже її твори поєднують в собі ознаки трьох епох — Просвітництва, Романтизму та Реалізму. Вона була безжальною до надзвичайно популярних в її час готичних та сентиментальних романів, Остін критикувала їх у своїх пародійних творах. Яскравим образом та власною дивовижною мовою вона навіки закарбувала своє ім`я золотими літерами в літературі Великобританії та всього світу. Новизна дослідження полягає у виявленні типологічних особливостей жіночого образу та факторів тиску суспільства на жінку в романах Джейн Остін «Гордість та упередження» та «Почуття і чуттєвість». Мета роботи: проаналізувати співвідношення «жінка і соціум» з точки зору свободи вибору обранця, майбутнього вступу в шлюб. Та проаналізувати жіночі образи в романах Джейн Остін «Гордість та упередження» та «Почуття і чуттєвість». Для досягнення поставленої мети в ході роботи були визначені наступні завдання: 1) визначити форми тиску суспільства на жінку Англії XIX століття і способи подолання стереотипів у романі Джейн Остін «Гордість та упередження» та «Почуття і чуттєвість». 2) зіставити жіночий образ , загнаний в рамки стереотипами даної епохи , з образами героїнь Джейн Остін; 3) проаналізувати долі героїнь роману з точки зору стереотипів, що нав'язувались суспільством того часу: Елізабет Беннет, Шарлот Лукас, Маріанни та Еліонор; Об'єкт дослідження - романи Джейн Остін «Гордість та упередження» ті «Почуття і чуттєвість». Предмет дослідження – «жінка і соціум» та проблема вибору обранця жінкою англійського суспільства XIX століття. Таким чином, актуальність даного дослідження визначається зверненням до недостатнього вивчення творчості Джейн Остін. У ході дослідження були використані методи історико-літературного, системного а також порівняльного аналізу. Структура роботи. Дана робота складається з вступу, трьох частин, висновків до кожного розділу і висновку. У першій частині викладено сутність поставленої проблеми, а також позначені фактори впливу суспільства на жінку вікторіанської епохи. Друга і треті частини являють собою аналіз провідного прийому роману, іронії, як засобу створення опису суспільства. та аналіз конкретних образів роману з точки зору положень, позначених у першому розділі, і, відповідно, представлення різних типів розвитку доль героїнь в умовах, продиктованих суспільством. Розділ I. Джейн Остін - «перша леді» англійської літератури 1.1 Історичний та соціальний стан жінок у вікторіанській Англії Англійська література XIX століття і, перш за все, вікторіанський роман, по праву вважається однією з найбільш значущих і викликають постійний науковий інтерес сторінок історії європейської літератури: письменники - вікторіанці, одночасно спираючись на традиції своїх попередників і розробляючи нові теми, мотиви і прийоми, збагатили англійську реалістичну прозу, їхні твори стали фундаментом для найважливіших відкриттів англомовної літератури XX століття. При цьому немає жодних сумнівів у тому, що найважливіша роль у становленні вікторіанського роману і ширше - реалістичної естетики - поряд з Ч. Діккенсом, У.М. Теккереєм, Т. Гарді та ін, належить і жінці - письменниці XIX століття Джейн Остін. Її переконаність у необхідності зміни ідеологічних установок епохи, суспільного устрою, традиційних сімейних норм та укладу, готовність до утвердження нових соціокультурних установок знайшли цілком закономірне і адекватне вираження в її художній творчості. Проблема «жінка і суспільство» представляється складною і багатоаспектною і від того досі викликає численні дискусії. Зі сфери суспільної і соціально-політичної вона висунулася в даний час, в першу чергу, в область науково-теоретичних філософських, соціологічних, історичних, культурологічних і навіть економічних та юридичних досліджень, в яких знаходить застосування так званий гендерний підхід (який є, зауважимо, не тільки частиною сучасної гуманітарної науки, але безпосередньо впливає на аналіз відносин - соціальних, духовних і т. д., на структурно - функціональний статус чоловіка і жінки) до осмислення тих чи інших аспектів людської діяльності і буття: сфера почуттів, емоційні реакції, поведінкові стереотипи, специфіка взаємовідносин зі світом, форми освоєння і присвоєння культурних цінностей існують в чоловічому та жіночому варіантах. Водночас повне наукове осмислення цієї проблеми в сучасному літературознавстві відбувається лише в останні десятиліття. Жіноча тема у всій її повноті (становище жінки в сім'ї та суспільстві, ідея жіночої емансипації, тема полегшення розлучення для жінок, їх права на цивільний шлюб), характерна для соціокультурної свідомості Західної Європи XIX ст., в тому числі, літератури та публіцистики, займає важливе місце у творчій спадщині вікторіанських письменників, будучи одним з вимірів історико - культурного процесу і закономірностей розвитку художньої свідомості і творчості. Як одна з домінуючих тем англійської літератури середини XIX століття вона дає ключ до розуміння місця жінки в суспільстві, її ролі в розвитку суспільного прогресу, з'ясуванню типовості або специфіки питання про її права та свободи. Виявляючи значний інтерес до долі англійки, досліджуючи особливості жіночого начала, жіночого погляду на світ, жіночих цінностей, вивчаючи роль жінки в різних галузях суспільного життя, вікторіанська письменниця в своїх творах прагнула об'єктивно відобразити життя сучасниць, проблеми жіночої емансипації і зародження фемінізму, а також показати розвиток нових пріоритетів і суспільних цінностей, що дозволяє розглядати їх літературну творчість як своєрідну реакцію на зміни духовного змісту всієї вікторіанської епохи. Характерною особливістю ситуації другої половини XIX століття і те, що в сімейній сфері жінка в Англії продовжувала залишатися експлуатованою істотою, а залучення її до професійної праці перетворило цю експлуатацію в подвійну, оскільки норми, що діяли в сім'ї і на виробництві, будувалися за патріархальною моделлю. Патріархальна орієнтація культури проявилася в тому, що влада, що розуміється в широкому сенсі як причетність до прийняття рішень, перебувала в руках чоловіків і здійснювалася по «чоловічому зразку». За твердженням Е. Фромма, «панування чоловіків над жінками - це перший акт завоювання і перше використання сили з метою експлуатації: у всіх патріархальних суспільствах після перемоги чоловіків над жінками ці принципи лягли в основу чоловічого характеру». [5,164-165] В області моралі і моральності пріорітетне місце відводилося таким цінностям, як індивідуальна свобода, володіння правами, якими повною мірою можуть користуватися одні чоловіки, проте поступово у найбільш передовій і освіченій частині англійок дозріла рішучість добиватися рівних з чоловіками прав на освіту, свободу професійної діяльності, права розпоряджатися власністю і виховувати дітей, свободи розлучення, виборчого права. Ідея жіночої рівноправності в другій половині XIX ст. охопила досить широкі кола англійської громади і знайшла своє вираження в феміністському і суфражістскому рухах, які вперше звернули пильну увагу на жіночі проблеми, а також виявили соціальну детермінанту, пов'язану з соціостатевою приналежністю, точніше, тими ролями, які суспільство визначає чоловікам і жінкам. Змінювався не просто соціальний, але, перш за все - етичний, психологічний статус жінки, що вимагало безпосереднього опису та осмислення. Безумовно, проблема місця жінки в суспільстві і, головним чином, питання про її права і свободи, чітко починає простежуватися в літературах Західної Європи та Америки лише на рубежі XIX -XX ст. Коли феміністські рухи набирають особливу силу і знаходять вельми значний соціальний вплив (досить згадати романи Е. Золя, Г. де Мопассана, Дж. Лондона, Т. Фонтані, драми Г. Ібсена і т.д.), проте в еволюції «жіночого питання» найважливіше місце як якоїсь вихідної точки належить саме вікторіанським письменницям, які раніше, ніж їх сучасники - чоловіки, звернулися до опису і дослідженню ролі і місця жінки не тільки в соціумі, але в самому порядку буття. І хоча тема жінки, її цінностей, моралі, співвідношення чоловічого і жіночого начала, художнє осмислення «жіночого питання» займала досить важливе місце у творчості цілого ряду англійських письменників, особливо «пізніх» вікторіанців (від Т. Гарді і Е. Троллопа до О. Уайльда), ми зосередили увагу на творчій спадщині Джейн Остін (не підпадає під хронологічні межі вікторіанської епохи, письменниця, зауважимо, тим не менш, досить органічно вписується в її соціокультурний і літературний контекст), на творах , найбільш репрезентативних з погляду заявленої проблеми та її відображення в літературі. Природно, що розгляд цих питань неможливо поза історико - та соціокультурного контексту, який, власне, і призначив, своєрідність формування та втілення жіночої теми в англійському вікторіанському романі.[6] 1.2 Джейн Остін - родоначальник класичного дамського роману У силу сформованої літературної традиції більшість авторів - чоловіки. І «жіночій» літературі для того, щоб зайняти свою нішу, необхідно позиціонувати себе як своєрідне і незалежне культурне явище. Необхідно знайти інший, відмінний від «чоловічого», підхід до літературної діяльності. Жінка - автор, описуючи свою модель бачення і розуміння світу, робить акцент на особистих спостереженнях і переживаннях, вона шукає особливі способи сприйняття і оцінки дійсності, намагаючись не загубитися в сформованих стандартах чоловічий літературної традиції. Саме це і зробило романи Джейн Остін такими популярними. Джейн Остін по праву вважають «першою леді» англійської літератури, критик - позитивіст Льюїс ставить її в приклад Шарлотті Бронте, її «зразковий реалізм» стає основою для послідовників цього жанру. Пізніше Дж. Еліот виявляє зв'язок своїх естетичних принципів з практикою «незрівнянної» (за визначенням В. Скотта ) Джейн.[7,185] Незважаючи на малу популярність і популярність цього імені в XIX столітті, вивчення літературної спадщини Остін почалося ще за її життя. Ґрунтовну статтю починаючому автору присвятив В. Скотт, який став одним з перших критиків і рецензентів Джейн Остін. Письменник зазначив виникнення принципово нового «стилю роману», який зображує повсякденне життя людини, в чому він побачив зародження реалістичного зображення. В. Скотт у своїх висловлюваннях про творчу манеру автора висловив думку про те, що Остін «творчо підходить до романтичного спадщини і багато в чому обганяє своїх попередників».[8,220] Джейн Остін дала основу англійському реалізму, який розвивали її послідовники. Її не раз ставили і продовжують ставити в приклад. Адже, кажучи по правді, сьогодні мало письменників, чиї книги можна перечитати хоча б двічі. А романи Остін, читаючи в різному віці, відкриваєш щоразу по-новому, черпаючи істини і роблячи висновки для себе, визначаючи, що смішно і безглуздо, а чому дійсно слід повчитися. Наприклад, лагідності і терпінню, вмінню знехтувати своїми принципами і гордістю, упередженням і зарозумілістю. Важко не погодитися з У. Літцем, що писав у своїй монографії про Остін: «Ми називаємо її першим «сучасним»англійським романістом, тому що вона була першою прозаїком, який синтезував досягнуте Філдінгом і Річардсоном, тим самим передбачаючи класичні образи XIX століття, той метод його, який дозволив художникам відобразити як хід зовнішніх подій, так і всю складність індивідуальних вражень і сприймань особистості».[9,9] Все те, що написала вона сама, було, сприйняте і перероблено її послідовниками. «В історії роману вона стоїть на перехресті, передбачаючи в деяких відносинах велику заклопотаність моральними проблемами вікторіанців і зберігаючи водночас об'єктивність, скепсис і відчуженість XVIII століття. Хоча її соціальний діапазон був обмежений ... в деяких відношеннях вона знала більше і сприймала життя ширше, ніж багато з тих більш досвідчених і вчених письменників, які прийшли після неї». [10,56] М. Бредбері підкреслює актуальність і злободенність творчості письменниці. На думку дослідника, приділяючи в романах основну увагу «моральному» світу, Остін, проте, робить акцент на тому, що є розумним і бажаним в соціальних відносинах (шлюб, матеріальна забезпеченість). З точки зору М. Бредбері, романи Остін відрізняє тип оповідної манери, прогресивної в порівнянні з попередньою літературою: всезнаючого оповідача змінюють роздуми героїв про події. Зіставлення різних точок зору поглиблює психологізм оповіді, а їх явна полярність породжує комічний ефект. Перераховані обставини, з точки зору дослідника, свідчать, як про певну залежність творчості Остін від естетики просвітителів, так і про зародження рис реалістичної свідомості автора.[11,146] Джейн Остін стала просвітницею реалізму в британській літературі, основоположницею сімейного, «дамського роману». Вона зробила революцію в розповідному мистецтві, затвердивши за романом його чільну роль і довівши, що жінка має право на творчість. Свого часу Джейн Остін взялася за перо, коли жінку-письменницю засуджували і не сприймали в серйоз.[12,320] 1.3 Історія створення романів Джейн Остін «Гордість та упередження» та «Почуття і чуттєвість» Життя Джейн Остін було порівняно коротким і небагате подіями. Народилася в графстві Хемпшир в сім'ї священика. Сім'я була багатодітною: Джейн росла в оточенні шістьох братів і сестри. Остіни були бідні. Вони не тримали слуг; лише час від часу приходила сільська дівчина, щоб допомогти по господарству. Місіс Остін коптила окосту, варила мед та пиво; Кассандра готувала; Джейн обшивала всю сім'ю. Атмосфера тихої провінції виявилася позитивного для творчого дару письменниці, підказуючи сюжети романів, розповідають, за словами Остін, про життя двох-трьох сімейств. Незважаючи на те, що сільське існування не балувало різноманітністю, - життя в сільській глушині зіграло доброчинну роль для творчості письменниці. Всі її твори не претендують на більше, ніж опис життя двох - трьох скромних провінційних сімейств. Але чудове знання автором людської натури та психології, її тонкий гумор, її ювелірне перо і сьогодні, два століття по тому, не перестають дивувати і захоплювати, даючи повне право зарахувати створені нею романи до шедеврів світової літератури. Джейн Остін володіла однією якістю, яка не часто зустрічається у романістів: вона знала свої можливості і їх межі. П'ятнадцятирічної дівчинкою, пишучи в куточку класної кімнати свій перший незакінчений роман, вона вже твердо окреслила шкільною крейдою те коло тем, характерів і відносин, які визнає своїми; те коло, яке не переступить і в роки зрілої творчості. За словами письменниці, найцікавішою темою їй представлялася «життя декількох сімейств, що живуть у сільській місцевості».[14,498] Комусь це може здатися малим і скромним, але на цьому терені Джейн Остін вдалося створити на диво ємкі образи і ситуації, які з чисто англійським гумором описували життя людей середнього класу англійської провінції, і отримати звання «королеви англійської роману». [15,345] Секрет її популярності простий: вона писала про те, що знала досконально, знала виходячи зі свого спостереження і досвіду, взятого з повсякденного життя, так як народилася сама в провінції. Тихе затишне містечко сільській Англії, де всі більш-менш гідні люди знайомі один з одним, ходять один до одного в гості, обговорюють один одного - це незвичайно стабільний світ. Світ, де немає місця катаклізмів та катастрофам, де відносини прості і зрозумілі, де люди мають достатню кількість часу, щоб обмірковувати і глибоко аналізувати відбуваються з ними події; де є місце почуттям, вони важливі, їм надається істотне значення. Спокійно і без напруженості вона веде читача по лініях сюжету своїх романів. Безсумнівно, що Джейн Остін - тонкий психолог людських характерів, вона не відволікається на докладні описи зовнішності, інтер'єру, природи, для неї важливий внутрішній світ людини, який розкривається через діалоги між діючими особами романів. Джейн Остін дивиться на події епохи у власному своєрідному ракурсі. Проаналізувавши життя родоначальниці класичного дамського роману, можна крізь призму іронії пера побачити в її романах реальних людей, з якими їй доводилося стикатися, десь навіть її саму, її переживання і проблеми, між рядків розглянути майже прозору лінію найпотаємніших куточків її душі, почути шепіт найпотаємніших таємниць її життя. Вона писала про ту сферу життя, в якій виросла сама, вона зсередини знала проблеми провінціалів. Разом з тим, на відміну від своїх попередників, як вірно помітив Е. Бейкер, Остін в своїй основі не була романісткою «повчальною або ж моралізуючою».[16,58] Романістка свідомо тяжіла до економного використання художньо зображальних засобів. Вона прагнула до того, щоб в небагатьох словах, без всякого словесного прикрашення висловити найважливіше і необхідне. Характерно, що ці образотворчі засоби Остін прагнула черпати з сфери тієї повсякденної дійсності, яка її оточувала. «Її судження, - пише Кеттл, - завжди засновані на дійсних фактах і устремліннях її героїв. Взяті в широкому сенсі, вони завжди соціальні. Людське щастя в її розумінні аж ніяк не абстрактний принцип». [17,145] Творчість письменниці стоїть біля витоків англійського критичного реалізму XIX століття. Її літературна спадщина становить шість романів про життя і звичаї англійського дрібнопомісного дворянства і сільського духовенства. Спостережливість Остін, як показують її романи, була надзвичайно загострена, але писала вона далеко не про все, що знала і бачила. Її цікавило психологічне підґрунтя звичайних, щоденних дій у провінційних куточках Англії. «Про таку письменницю, як Джейн Остін, не скажеш навіть, що вона оригінальна, - вона проста і природна, як сама природа», - писав один з найбільш проникливих критиків Г.-К. Честертон.[18,227] Джейн Остін - майстер побутописемництва, вона з легкістю описує характери та особи через призму тонкого гумору та іронії. Секрет нев'янучої популярності романів Джейн Остін простий: вона, на кілька століть випередивши свій час, писала про те, що так сильно хвилює людські розуми та душі. Джейн Остін писала про те, як просто і непросто поєднати любов і забобони, щиру любов і необхідність «поправити» фінансовий стан за рахунок вдалого одруження. Читання будь-якого роману Джейн Остін стверджує в думці про те, що тільки той, хто сам випробував боротьбу цих суперечливих почуттів, міг так вірно їх зобразити. Історія створення її найбільш популярного і відомого роману «Гордість та упередження» починається з далекого 1796. Закінчила Остін його до серпня наступного року; їй тоді було двадцять один. Трохи відомо про цю ранню версію книги з її первісної назви «Перші Враження». Ніякої копії того оригіналу, наскільки відомо, не існує. Через три місяці після того, як міс Остін закінчила роботу над книгою, її батько запропонував рукопис видавцеві в надії, що вона буде надрукована. Видавець відмовився, навіть не побачивши рукописи. На щастя для всіх її шанувальників, перша відмова не завадила міс Остін, вона продовжила писати; хоча, тільки взимку 1811 року, через чотирнадцять років після закінчення «Перших Вражень», вона взялася за рукопис і почала переглядати його, переробивши в ту книгу, яку ми знаємо сьогодні як «Гордість та упередження». Твір був набагато кращим, ніж його більш раннє втілення; він був прийнятий для публікації і представлено світу 28 січня 1813 року. Ім'я Джейн Остін ніколи не було докладено ні до якого з її виданих романів протягом її життя, і титульний аркуш «Гордості та упередження» виглядав так: «Від Автора «Почуття і Чутливість». Так чому романи Джейн Остін так популярні сьогодні? Чому, незважаючи на те, що манери і епоха, що породили їх, давно пішли в минуле, вони продовжують чіпати і хвилювати читачів? Відповідь на це питання проста. Джейн Остін була великим художником, що володів умінням «жити життям своїх героїв і передавати це почуття читачам». «Її цікавило звичайне, а не те, що зветься незвичайним, - зазначав С. Моема. - Однак завдяки гостроті зору, іронії і дотепності, все, що вона писала, було незвичайно».[13,15] Причина вічної молодості Остін - в її тонкій іронії та веселому сміхові. Непорушні істини, зовні з повагою приймаються нею, піддаються іронічному осміюванні; сміх її не тільки веселить, а й будить думку і підточує самі основи помилкових суспільних принципів. У цьому неминуще значення іронії Остін, її гуманність і етична цінність. Вперше виданий 1813 роман «Гордість і упередження» став найпопулярнішим романом Джейн Остін. У цій книзі розповідається про життя жінок у сільському дворянському суспільстві. Привабливі панянки з сімейства Беннет подобаються всім, і, як у окрузі з'являється містер Чарльз Бінглі, не просто зачаровується найстаршою із сестер Беннет, а по- справжньому закохується з першого погляду. Але його сестри не схвалюють його вибору, їм здається, що Беннети занадто нетактичні і бідні. І їхню думку підтримує друг Бінглі – Фіцвильям Дарсі, багатий і дуже гідний молодий джентльмен. І він сам, Дарсі, починає розуміти, що закохується в Елізабет, в другу дочку сімейства Беннет. Однак у окрузі з'являється містерУікхем, гарний молодий лейтенант, знаний щось про містера Дарсі, що дуже може зашкодити останньому у власних очах місцевого суспільства… Образ Ліззі близький багатьом, вона настільки ідеальна, як Фанні Прайс, але він поєднує у собі жвавість, розум, привабливість і розсудливість. Вона просто чарівна, розумієш, що схвалюєш її поведінку, її манери, її почуття, головне, її розумієш аж до глибини серця. Саме назва «Гордість та упередження» вказує читачам на те, як Елізабет і Дарсі спочатку сприймають одне одного. Початкова версія роману була, мабуть, побудована у формі обміну листами. Власне думка Джейн Остін щодо цієї роботи відбилася у листі до своєї сестри Касандри, відразу після її до публікації: «У цілому, нині, ... я задоволена. Робота занадто легка, яскрава і іскриться; її потрібно ще трохи відтінити. Їй потрібно бути трохи більше затягнутою тут, довгою повчальною главою там, якщо було б можливо. Якась урочиста показна дурниця, щось, що з основною історією: есе, лист, критичний аналіз Вольтера Скотта чи історія Бонапарта, або що-небудь, що утворювало б контраст, приносячи читачеві задоволення від решти грайливого стилю». Роботу над епістолярним романом «Елінор і Маріанна», що послужив основою для «Почуття і чуттєвість», Остін почала між 1795-1796 роками. Спочатку роман призначався для читання вголос у колі сім'ї. У 1797-1798 роках Остін ґрунтовно переробила текст, змінила і назву на більш виразну «Почуття і чуттєвість», тим самим у такій об`ємній і епіграматичній формі позначивши головну проблему свого оповідання. Подібні «етичні» заголовки характерні для Остін: «Гордість та упередження», «Доводи розуму» - вони данина її зв'язку з моральним каноном Просвітництва. Виправлення в текст Джейн Остін продовжувала вносити аж до публікації книги в 1811 році. Остаточною редакції роман піддався між 1809-1810 роками. Переговори з видавцем, Томасом Еджертоном, який не відноситься до числа видних англійських видавців того часу, вів брат Остін, Генрі. Еджертон, приймаючи до публікації рукопис невідомого письменника, до того ж «леді», не хотів ризикувати. Тому він обмовив, що в разі невдачі автор відшкодує йому збитки. Відомо, що Джейн Остін відкладала гроші на такий випадок. Оголошення про вихід роману з'явилося в «Морнінг кронікл» у жовтні в розділі «Новинки»: «Почуття і чуттєвість». Роман у трьох книгах, «твір леді». Вийшов роман у листопаді в кількості 1000 примірників, вартість кожного становила 15 шилінгів. Роман був розпроданий за двадцять місяців, приніс Остін дохід в 140 фунтів. У 1813 році Еджертон зробив друге видання роману. Ніхто, крім близьких, не знав, хто ж ця «леді». Не знали і рецензенти, що опублікували відгуки на роман. Перша рецензія з'явилася в лютому 1812 року в «Критичному огляді». Рецензент писав, що «герої добре змальовані, а сам роман відмінно написаний. У ньому ми знайомимося з вишуканою публікою... події правдоподібні, і нам цікаво про них читати; кінець відповідає очікуванням читачів. А обсяг книги якраз такий, щоб принести задоволення, але при цьому не втомити. До честі автора, справжнього знавця людських характерів, в романі щасливо поєднується здоровий глузд з дотепністю». Рецензент в «Британській критиці» у статті, яка з'явилася через два місяці, у травні 1812 року, зазначивши заплутаність родинних зв'язків, в цілому дав дуже високу оцінку роману. З його точки зору, герої окреслені чудово, автор проявив і знання життя, і розуміння жіночих характерів. Відзначив він і «повчальність книги, яка подана ненав'язливо і у витонченій формі». Сім'я Джейн Остін дуже стримано поставилася до роману, вважаючи його надмірно сатиричним. Мабуть, тому вони його так рідко згадували в розмовах і листах. Можливо, їх судження були близькі того, що через століття висловила Вірджинія Вульф: «Здається, що Джейн Остін створює своїх героїв з єдиною метою отримати задоволення і відрубати їм голову». Роман, безумовно, автобіографічний, що в першу чергу проявилося в образах двох сестер - Елінор та Маріанни, які й зовні, а головне внутрішньо, схожі на Джейн і її сестру Касандру. Треба відзначити, що пари таких сестер з'являться і в інших книгах письменниці. |