Нестандартные способы позитивной фотопечати. Позитивные процессы на солях брома. А.Рябов 2002 год. Ннеесстт
 Скачать 0.73 Mb.
|
|
Составитель Рябов А.А. Н Н Е Е С С Т Т А А Н Н Д Д А А Р Р Т Т Н Н Ы Ы Е Е С С П П О О С С О О Б Б Ы Ы П П О О З З И И Т Т И И В В Н Н О О Й Й Ф Ф О О Т Т О О П П Е Е Ч Ч А А Т Т И И ( ( П П о о з з и и т т и и в в н н ы ы е е п п р р о о ц ц е е с с с с ы ы н н а а х х р р о о м м и и р р о о в в а а н н н н ы ы х х к к о о л л л л о о и и д д а а х х ) ) К ОН СПЕК Т Москва 2000 г. 2 СОДЕРЖАНИЕ Из истории позитивных процессов на хромированных коллоидах. 1 Некоторые полезные сведения о материалах и технике, применяемых в процессах. .. 6 Пигментный (угольный процесс) ................................... 12 Основные правила экспонирования (инсоляции) слоя, содержащего бихроматы. 20 Озобромный процесс. 25 Масляный и бромомасляный процессы. 33 Карбро-масляный процесс. 47 Фототипия. 52 Гуммиарабиковый процесс. 59 Фотосепия и фотосангвина............................................. 66 Краткое описание других процессов порошковая печать, резинотипия- метод «Аскау», антракотипия, печать сажей, печать на тканях, карминно-красный способ, альбуминная печать, фотогальвано- графия, меркулография, вюдбюрография, негрография, пигментогравюра, гидр о- типия, фотоцинкография, фотополиграфия, фотоофорт, панатипия, мариотипия, и др. .......................................... 68 Для заметок 3 Составитель Рябов А.А. Москва- 2000 г. КОНСПЕКТ НЕСТАНДАРТНЫЕ СПОСОБЫ ПОЗИТИВНОЙ ФОТОПЕЧАТИ Позитивные процессы на хромированных коллоидах) Заглавие, надеюсь, заинтересует широкий круг любителей фотографии, и они не обманутся в ожиданиях от составителя Да простит мне читатель мою безграмотность, атак же отсутствие в материале каких-либо ссылок на первоисточники и авторов. Собиралось и конспектировалось по форме мои разведки. Не могу не отметить, что сперва возник просто интерес к теме, увидел на выставке работы. Потом, когда оказалось, что попавшаяся мне в «Ленинке» первой по теме древняя книженция (сочень длинным названием, имеет дореволюционный штамп библиотеки Оптинской Введенской Пустыни (Козельский район, Калужской области, подумалось это знаковое явление. Я родом из тех мест. Точка моим разведкам была поставлена, когда узнал, что за пределами России, в настоящее время, многие и многие увлечены этими есть даже магазины, в которых продаются все необходимые для этого материалы (достаточно в поисковой строке набрать волшебное слово «Bromoil»). А ведь такое положение дел повсеместно существовало ив прежней России. Грустно. Отдельную рецептуру проверил на практике:-работает это колдовство Ну, и если можно, посвящаю Мои разведки - брату Сергею Алексеевичу, сотруднику Института культурного и природного наследия им. Д.С. Ли- хачева Один греческий философ так определил основной закон всякого искусства Искусство не должно противоречить истине, нов тоже время и не должно воссоздавать ее целиком. Искусство призвано отвлекать из действительности лишь характерные черты, отбрасывая все несущественное. Сомнений не возникает, когда перед вами, например, живописное полотно, мастерски созданное по замыслу и, подчеркну, исключительно рукой художника. Раз так, то что делать с фотографическим снимком 4 Открытие явления светочувствительности, развитие и повсеместное распространение фотографии, послужили возникновению многочисленных споров в этой области, суть которых сводилась к одному можно ли фотографический снимок как продукт действия "бездушных факторов" - света, линзы, свойств фотоматериала, химического процесса и т.п. отнести к произведению искусства, поставить снимок в один ряд с художественным произведением, и насколько способно изготовленное фотоизображение быть продуктом психологической деятельности автора, отражающим личность автора. Тогда-то одаренные фотографы-любители и незначительная часть профессионалов обратили свои усилия на поиски таких выразительных средств, которые позволили бы фотографии сблизиться не столько с устоявшимися, сколько с новыми стилями пластических искусств и тем самым занять, наконец, свое место в среде художеств. Вот как формулировал новые требования известный деятель фотографии, редактор журнала Вестник фотографии Русского фотографического общества в Москве А. Донде: Художественная светопись имеет целью создание при помощи методов фотографии художественных картин. Художественным же снимком мы назвали такой, в котором — и это самое главное — ясно виден замысел автора, выявлены его идея, его переживания, его отношение к сюжету съемки. Поэтому художественный отпечаток должен выделять главное и подавлять подробности в этом будет его художественность внутренняя. Внешняя должна заключаться в красивом распределении масс, пятен света и тени, целесообразном выборе позитивного материала, цвета и монтировки соответствующих идее работы и замыслу автора. Главный козырь фотографии сходство полное, фотографическое сходство — в художественной фотографии имеет значение второстепенное (Донде, 1913). Вспомнили об изобретении француза Пуатвена. В конце 50 -х годов прошлого века он разработал способ получения отпечатков на бумаге с фотослоем, изготовленным не на солях серебра, а на солях хрома. Он пользовался бумагой, покрытой хромированным гуммиарабиком с примесью краски, выбранной самим фотографом. Пуатвен получал довольно грубые отпечатки, лишенные подробностей. Позже нашли несколько других разновидностей позитивного процесса. Возникли пигментный, гуммиарабиковый, масляный и бромомасляный (бромойль) способы печати. Появились и позитивные процессы на солях других металлов платинотипия, цианотипия, аргентотипия. Фотограф мог вносить в отпечаток существенные изменения, стилизовать его. Пигментный способ позволял, например, придать снимку вид гравюры. Платинотипия давала большую сочность отпечатку и глубину тонов. Свободу фотографу предоставлял гуммиарабиковый процесс. Лист бумаги покрывали посредством кисти смесью из гуммиарабика, краски и раствора двухромовокислого калия. Когда слой высыхал, на нем обычным контактным способом производили печать с негатива. Отпечаток проявляли в холодной воде. Не задубившаяся на свету часть соединения двухромовокислого калия и гуммиарабика вымывалась. Чтобы лучше передать полутона, прибегали к многократному повторению процесса с одними тем же отпечатком. От автора зависел выбор бумаги соответствующей фактуры и краски нужного цвета. Сообразно своим намерениям он мог при проявлении изменять соотношение светлых и темных, мест на любом участке 5 снимка, мог уничтожить лишние подробности, создать впечатление рисунка углем, мазка кистью на полотне. Масляный процесс заключался в следующем. Бумагу, предварительно покрытую слоем желатины, очувствляли двухромовокислым калием. Затем, после сушки, ее прикладывали к негативу и экспонировали на свету. Хромированная желатина на бумаге под действием света дубилась и теряла способность впитывать воду и разбухать. Это происходило на тех участках бумаги, на которые попадало больше света. После промывки отпечатка на бумагу толстой кистью наносили масляную краску к задубленным участкам она приставала больше, к участкам же, соответствующим светлым местам изображения, — меньше. Фотограф мог ослаблять или усиливать концентрацию раствора, очувствляющего бумагу, брать краску большей или меньшей густоты, изменять характер движения кисти, — все это помогало ему достигать желаемого эффекта. Бромомасляный процесс давал еще большую свободу фотографу. Пиг- ментировали не отпечаток на хромированной желатине, а бромосеребряное черно- белое изображение, которое предварительно обесцвечивалось особым раствором в слое получалась окись хрома, которая и дубила желатину. В сущности, перед фотографом лежал почти совершенно чистый лист бумаги, на котором он мог воспроизвести картину в соответствии с художественным замыслом. Применение мягкорисующих объективов, позитивный процесс на солях хрома и подобные ему — все эти новшества давали результаты, непохожие на ценившиеся до тех пор в фотографии. Практики нового течения в художественной фотографии называли эти приемы облагороженной техникой и, пользуясь ими, резко отгораживали себя от прикладной рекламной, научной, хроникальной фотографии для прессы. Они часто получали окончательный вариант снимка веди н- ственном экземпляре, что тоже сближало их больше с практикой художников, нежели фотографов-техников или репортеров. Новые приемы съемки и обработки отпечатков как раз соответствовали манере художников-импрессионистов. Снимки, полученные способами печатания на солях хрома, или снимки с эффектами мягкорисующей оптики, напечатанные к тому жена шероховатой бумаге, очень отличались своим видом от истинных фотографий. Они скорее напоминали цветной карандаш, гуашь, темперу или пастель. Сегодня трудно ответить, кто вышел победителем из возникшего спора. Пожалуй, данной теме должен быть посвящен отдельный труд. Известно только, что, отстаивая свою точку зрения, мастера фотографии, в подавляющем большинстве профессиональные живописцы, мастера графики, сделали всевозможное в стремлении приблизить фотографию к произведению искусства. Доказательством служат произведения фотоживописцев, вполне заменяющие рисунок карандашом, акварелью, масляной краской, пастелью, гравюру, офорт и т.п., созданные на основе разработанных приемов, позволяющих противопоставить "бездушным факторам, механически воспринимающих мельчайшие, несущественные детали, изображения с абсолютной иллюзией рельефа, со смягченными, стушеванными, лишенными ясности и некоторой детальности контурами отображаемых объектов. Дальнейшее развитие фотоживописи послужило широкому внедрению фотографии в науку и издательское дело. При этом, разработанная техника представила собой надежный и доступный инструмент выражения замысла автора и своего отношения к избранному сюжету, инструмент позволяющий любому, имеющему стремление и владеющему основами фотографии и химического процесса, выделить в сюжете главное, придать изображению ту, только ему доступную неповторимость высокохудожественного произведения. Воплощение идеи, подчинение техники замыслу и руке автора "- стало девизом школы мастеров фотоживописи. Ныне, к величайшему сожалению, из-за отсутствия достойной, за редчайшим исключением, пропаганды этого направления в искусстве, перечисленные процессы практически забыты. Нет по ним какой-либо справочной и иной литературы, содержащие обобщенные сведения о технических приемах фотоживописи кроме нескольких, за последние 20-30 лет статей, опубликованных журналах по вопросам фотографии. А ведь в дореволюционных российских изданиях, а их по скромным подсчетам было более трех десятков, их описанию уделялось самое пристальное внимание. Какие это были статьи В них, наряду с доступным описанием технической стороны вопроса, отмечалось, например, что процессы "несколько сложны, но подкупают удивительной красотой и нежность печатания, разнообразием красок, полной неизменяемостью их во времени. Содержание каждой статьи несло в себе идею об исключительности каждого, кто приобщил себя к искусству ф о- тоживописи- таинству, когда целиком в вашей власти распорядиться и одушевить то, что удалось "выхватить посредством объектива" из окружающей вас действительности Предлагаемое Краткое описание позитивных процессов печати на хромированных коллоидах, как представляется мне, в некоторой степени может восполнить утраченное. Применение в фотографии хромированных слоев коллоидов (желатины, различных клеевых веществ, гуммиарабика, альбумина и поливинилового спирта и др, те. слоев из этих веществ, обработанных растворами бихромата калия или бихромата аммония, основано на фотохимическом восстановлении в слое под действием света данных соединений в присутствии коллоида и задубливании последнего продуктами низших окислов хрома. При этом коллоид в местах действия света теряет растворимость в горячей воде, образуя в слое рельеф вымывания, в холодной же воде уменьшается его набухаемость, что также ведет к образованию рельефа. Светочувствительность бихромата калия в присутствии органических солей была впервые установлена в 1832 году, а возможность его применения для фотографии показана англичанином Понтонном, наблюдавшим изменение окраски пропитанной раствором бихромата калия бумаги. Однако открытие светочувствительности хромированной желатины принадлежит Фокс Талботу (1852 г. Большие успехи в области получения фотографического изображения с применением бихромата калия были достигнуты Пуатвеном, который в 1855 году запатентовал способ фототипии нанесение на задубленное фотохимическим способом желатиновое изображение масляной краски с целью его визуализации или для получения клише, подобного литографскому. 7 В 1858 году впервые был осуществлен гуммиарабиковый процесс, в котором применяли различные пигменты уголь, битум и др. В 1864 году Сван описал пигментный процесс. Далее последовали изобретение озотипии- усовершенствование масляного способа, а после того- предложение применять этот способ при химическом дублении, те. в виде так называемого бромомасляного способа (бромойль). В 1919 году был описан процесс карбро, представляющий собой видоизменение процесса озобром. Пигментный и озобромный процессы нашли применение в субтрактивном методе цветной фотографии, который начал практиковать в 1869 году Дюко Дю Орон. В продажу поступали комплекты окрашенных в желтый, пурпурный и голубой цвета желатиновых слоев на пленочной подложке. На них печатали с цвето- разделенных негативов одноцветные диапозитивы, при переносе с которых при наложении друг на друга окрашенных слоев возникало цветное изображение. Впервые в обобщенном виде принципы различного взаимодействия солей хрома с коллоидами под действием света т.н. "инсоляции" сформулировал Даванн (1890 г 1. Желатин, альбумин и клеи в соединениях с хромовыми солями становятся нерастворимыми в местах инсоляции пропорционально интенсивности продолжительности) воздействия на слой света, и это может быть использовано в приготовлении на различных материалах матриц и печатных форм для травления в щелочах, кислотах, растворителях и т.д. Инсолированный слой менее подвержен растворению. 2. Горячая вода оставляет на обработанном светом хромированном слое коллоида рельеф. Чем интенсивнее слой подвержен свету, тем ниже рельеф, что может быть использовано для изготовления гальванопластических, гипсовых и алебастровых рельефных форм. 3. При размачивании в холодной воде инсолированны слой менее подвержен разбуханию. На слое возникает видимый рельеф, что можно использовать в приготовлении желатиновых форм, матриц, клише и печати с них изображения различными красками 4. В местах различной степени инсоляции слой приобретает и различные степени липкости (клейкости, способности удерживать жирную краску. Это явление можно использовать для печати изображений по принципу литографии. Краска, наносимая кистью, валиком либо другим способом в нужном для изображения количестве остается на подверженных свету участках. 5. Увлажненный негатив в местах инсоляции в меньшей степени принимает мелкую сухую краску (пыль, порошки, что может быть успешно использовано в порошковой и эмалевой печати. Для визуализации рельефа вымывания в желатиновый или другого коллоида слой следует ввести пигмент (окрашенное нерастворимое соединение, тогда при проявлении горячей водой на подложке остается видимое изображение. Однако на практике этот процесс оказывается более сложным проявлять приходится после переноса экспонированного слоя на другую (временную) подложку, а по завершении проявления, чтобы сделать зеркальное изображение нормальным, необходим повторный перенос слоя на постоянную подложку. 8 Существует и другой способ визуализации после копирования светом через негатив либо позитив слой размачивают в холодной воде, на созданный еще влажный рельеф набухания наносят масляную краску, которая удерживается только на задубленных участках (масляный процесс) и после этого воспроизводят нормальное изображение, соответствующее объекту фотографирования. Легко понять, что при копировании под негативным изображением задубливание происходит по месту прозрачных участков, соответствующих теням объекта, а при визуализации в этих местах как рази остается пигмент, те. в конечном счете формируется позитивное изображение. Необходимое задубливание слоя хромированного коллоида в соответствии с распределением яркостей в объекте может осуществляться не только прямым путем- непосредственным действием света при печати через негативно также и непрямым- химическим дублением. Последнее производится наложением на размоченный фотоотпечаток мокрого слоя хромированного коллоида- тогда в этих слоях происходят восстановительно-окислительный процесс между бихроматом калия и серебром, содержащимся в фотобумаге и соответственное задубливание коллоида. Визуализация при этом методе совершается также, как описано выше. В России этими процессами занимались вначале века ив послереволюционное время. Крупными специалистами, внесшими в эту область заметный вклад, были два киевских профессора- Б.И. Фаворский и НА. Петров. Он как портретист выступал на многих отечественных и международных фотографических выставках. Водном случае он создавал изображение в темной тональной гамме, освещая лишь лицо пучком направленных лучей в другом случае достигал импрессионистского эффекта, снимая мягкорисующим объективом и скрадывая рисунок в третьем случае, отрабатывая одну часть изображения, остальное, посредством бромомасляного процесса, оставлял недосказанным получался снимок в светлой тональной гамме, как бы карандашный эскиз. Первый в 1909 г. разработал "озобромный" усилитель, давший возможность воздействовать на такие слабые негативы, усилить которые другими средствами не представлялось возможным. Этот способ с успехом применяли в археологических фотосъемках, в судебной фотографии. Специалистом в области фотомеханических процессов в России был А. А. Поповицкий, один из основателей и первый ректор Высшего института фотографии и фототехники в Санкт-Петербурге. Он описал упрощенный способ печати для изготовления значительных тиражей отпечатков с одной формы, изготовленной из хромированного коллодия. Активными пропагандистами и практиками в области хромированных коллоидов в послереволюционные годы были В.И. Улитин и П.В. Клепиков, интересы которых были сосредоточены главным образом в части применения процессов в создании художественных произведений. П.В. Клепиков подробно изучал, собирая сопоставляя рецептуру, разные варианты прямых и непрямых методов печати, ив результате в 1938 году опубликовал ценную монографию, в которой собрал исчерпывающие сведения поданным способам позитивной печати. Ими были разработаны разнообразные варианты использования хромированных коллоидов в позитивной печати. Была предложена вместе стем обширная 9 рецептура, хотя сами эти процессы успешно использовали только фотографы - художники с большим стажем. Некоторые полезные сведения о материалах и технике, применяемых в процессах Основным компонентом, служащим основой коллоидных слоев в описанных процессах, служит клейкое вещество желатина, гуммиарабик, крахмал, декстрин, альбумин, рыбный, костный, столярный клеи, различные смолы, лаки, асфальт другие вещества, способные в присутствии хромовой соли, под воздействием ультракоротковолновой части спектра различных источников света (инсоляции) либо при определенных химических процессах менять свои свойства, те. в различной степени задубливаться (становиться нерастворимыми) пропорционально интенсивности света (химического реактива, подействовавшего на них. Анализируя многочисленные требования, применяемые к перечисленным веществам, следует отметить, что основными из них служили минимальное количество содержания в веществе примеси жиров и определенная температура плавления, как правило не более 30-40 С, которой в процессе приготовления и работы с коллоидами (слоями) следует строго придерживаться для получения положительных стабильных результатов. Опыт, однако, показал что эти требования к веществам довольно относительны и необходимость столь тщательного их соблюдения, пожалуй за исключением температурного режима, могут быть доказаны только практикой, о чем будет сказано ниже. Следует, однако, помнить, что нагревание желатина до температуры более 50 С окончательно лишает его способности студениться и следовательно быть использованным в описываемых процессах. Например, для очистки желатина, наиболее распространенного клейкого вещества, применяемого в процессах, от примеси жиров рекомендовалось в его в расплав опускать небольшие кусочки фильтровальной бумаги, периодически встряхивать и затем фильтровать через увлажненную (стиранную) грубую ткань, фланель, фетр и т.п. Отмечалось, что лучшие сорта желатины для процессов с солями хрома должны иметь или нейтральную или слегка щелочную реакцию. От примесей жира желатин также очищался альбумином, как и столярный клей. Для придания желатиновому слою прочности (повышения его устойчивости к температуре, механическому и химическому воздействию) его предлагалось обрабатывать в растворе формалина 1:20 либо (40%) либо вводить в него небольшое количество квасцов. Примеси из расплава желатина извлекали добавлением в него куриного белка (альбумина, подвергнув нагреванию до температуры его свертывания белка, ноне более т.к. высокие температуры вредят студенению желатина (считается, что для студенения воды достаточно 1% примеси жедатина). После этого расплав отфильтровывался, по студенению мелко крошился, промывался в нескольких водах с температурой около 22 Си считался готовым к употреблению. Подробнее этот процесс описывался так промыть желатин несколько разв дистиллированной воде, расплавить в водяной бане при температуре не более 45 С. На 250 мл расплава прибавить альбумин - 1 белок куриного яйца, предварительно взбитый в пену, отстоянный в прохладном месте и отфильтрованный, смешанный с 2 объемами воды и 5-7 каплями нашатырного спирта. Желатиновый раствор тщательно перемешать с белком и даже взбить его. Потом по каплям прибавить раствор уксусной кислоты (1 часть в 250 частях воды, пока не получится слабокислой реакции (проверить лакмусовой бумагой. Кастрюлю поставить в водяную баню, довести до температуры, когда альббумин полностью свернется, выдержать 2-3 минуты. Свернувшийся белок всплывет на поверхность, а под ним останется чистый слой нужной желатины. Желатину отфильтровать через фланель, смоченную горячей водой. Для ускорения фильтрации можно применить лабораторный гидрона- сос либо пресс. Теплую желатину разлить на тарелки и по застуднению разрезать на куски, которые промыть в холодной дистиллированной воде в течении суток Полученный очищенный желатин можно применять сразу же вдело, либо высушить на сетках в хорошо проветриваемом помещении. Кстати, следует отметить и другие советы, часто встречающиеся в описаниях процессов, например, в ряде фотографических обозрений говорилось о том, что "обычный пищевой желатин, хорошо промытый, правильно приготовленный и задубленный во много раз более пригоден к процессам на солях хрома, чем специальный, продаваемый в магазинах для этих целей и поэтому более дорогой. В подавляющем большинстве применяемые в процессах калия бихромат калия дихромат, калий двухромовокислый, хромпик, аммония бихромат (аммония дихромат, аммоний двухромовокислый- (NH 4 )Cr 2 O 7 |