Садовников В.И. Орфоэпия в пении. Введение Понятие об орфоэпии
 Скачать 0.5 Mb.
|
|
Садовников В. И. Орфоэпия в пении ВВЕДЕНИЕ § 1. Понятие об орфоэпии Орфоэпия в пении (от греческих слов: orthos— правильный и ероs— речь), то есть правильное произношение текста в пении, играет значительную культурно-воспитательную роль в словесно-музыкальном искусстве. Надо помнить, что певческая орфоэпия отличается от речевой. Отличие это определяется условиями певческого образования гласных, спецификой музыкальной нотации и, наконец, особенностями певческой редукции, о чем будет сказано ниже. Под орфоэпией надо понимать единообразное, присущее русскому литературному языку произношение. Практическое изучение орфоэпии имеет целью усовершенствовать произносительную культуру русского языка, на котором написано множество великих литературных произведений как в прозе, так и в поэзии. Эти произведения послужили сюжетами для создания музыкальных сочинений в оперной и романсной литературе. А так как эта музыкальная литература звучит с оперной сцены и с концертной эстрады, то необходимость правильного произношения слова в пении является прямой обязанностью всех исполнителей. Русские литературные произносительные нормы меняются во времени (хотя и очень медленно) и потому произношение многих слов, принятое, например, в XIX веке, теперь становит- ся несколько архаичным. Русская орфоэпия в основном опирается на так называемые московские произносительные нормы, которые образовались благодаря взаимному влиянию севернорусского и южнорусского наречий, сталкивавшихся у стен Москвы. Академик А. Шахматов так говорит об этом: «В результате Москва образовала свое особенное наречие, соединившее звуковые черты тех наречий, которые сталкивались у ее стен: заимствовав из среднерусского наречия «вокализм» (гласные), московское наречие получило свой «консонатизм» (согласные) от севернорусского наречия: в Москве «акают», но г произносят твердо, как латинское g, изменяют г в в в родительном падеже единственного числа местоимений и прилагательных, не смешивают у и в (например, в слове «правда» —В. С.), имеют твердое т в 3-м лице единственного и множественного числа (например, в слове «идут» —В. С.) и т. д. Это говор великорусского наречия, главный и типичный его представитель». Северно-великорусские элементы в составе звукового строя в середине XVI века постепенно все более оттесняются и отчасти даже вытесняются элементами южно-великорусских говоров. Еще Ломоносов писал: «Московское наречие не токмо для важности столичного города, но для своей отменной красоты прочим справедливо предпочитается, а особливо выговор буквы о, без ударения, как а — много приятнее». В послеоктябрьский период в силу изменения правописания и массового распространения грамотности обозначился медленно протекающий процесс, где произносительные нормы стали приближаться к буквенным или написательным (орфографическим). В связи с итогами происходившей в свое время дискуссии по вопросам языкознания надо заметить, что подобно тому, как русский язык совершенствуется, шлифуется, стремясь к единству, очищается от диалектов, так и русская орфоэпия, пройдя через искус времени, освободившись от разных наслоений, связанных с диалектами и другими влияниями, должна прийти к единству произносительных норм которые станут обязательными для всех. § 2. Закономерности русского литературного произношения Важные закономерности, лежащие в основе русского литературного произношения, выражаются: По отношению к согласным — 1) в противопоставлении звонких согласных глухим, твердых — мягким, 2) в оглушении звонких и озвончении глухих, 3) в смягчении твердых и 4) в уподоблении (ассимиляции) одних согласных другим; по отношению к гласным — в ударяемости и безударности. Ввиду того, что читателям этой работы придется иметь дело со специальной терминологией языковедения, мы считаем необходимым привести здесь некоторые элементарные сведения из фонетики (цитируем по книжке проф. А. А. Ре Реформатского «Современный русский язык», Изд. Литературного ин-та им. Горького при ССП СССР, Москва, 1950 год): «В русском литературном языке 34 согласные фонемы и 5 гласных. 1. Согласные Различительными признаками (дифференциалами) русских согласных служат: 1) Звонкость (наличие голоса) или глухость (от- сутствие голоса); по этому признаку имеется 11 пар протии- вопоставленных фонем: звонкие: б, б', д, д', г, в, в', з, з', ж, ж، =11 глухие: п, п', т, т', к, ф, ф', с, с', ш, щ=11 (запятые сверху справа означают мягкость; запятая около ж снизу означает тоже мягкость, но необычную для всегда твердого шипящего ж). Остальные 12 согласных не имеют соответствий по этому признаку. ц, ч, х — только глухие = 3 м, м', н, н, л, л', р, р', й — только звонкие = 9 (сонорные). 2) Твердость (отсутствие палатализации1 и большее или меньшее наличие веларизации2) и мягкость (отсутствие веларизации и наличие палатализации)—по этому признаку имеется 12 пар противопоставленных фонем: твердые: п, б, м, ф, в, т, д, н, с, з, л, р=12 мягкие: п', б', м', ф', в', т', д', н', с', з', л', р'=12. Остальные 10 согласных не имеют соответствий по этому признаку. ц, ш, ж — только твердые = 3 ч, щ, ж , й—мягкие (дорсальные 3) = 4. Что касается к, г, х, то хотя и имеются к', г', х', мягкие палатализованные только в сочетаниях ки, ги, хи и ке, ге, хе внутри слов, но они не являются отдельными фонемами, а лишь вариациями фонем к, г, х, так как нет двух слов, морфемы 4 которых различались бы только твердостью или мягкостью к, г, х, а различаются гласные (при к, г, х — а, о, у, а при к', г', х'—и, э); на конце слов могут быть только к, г, х— твердые. 2. Гласные Все русские гласные — открытого типа и образуют гамму в 5 ступеней по высоте тона: самая высокая исамая низкая — у переходная от и к а—э переходная от а к у—о средняя по высоте — а». 1 Палатализация — мягкость (В. С.). 2 Веларизация — твердость (В. С.). 3 От слова dorsum— спина (спинка языка). 4 Морфема—значимая часть слова. ГЛАСНЫЕ § 3. О гласных в пении Известно, что в фонетике различаются пять основных гласных звуков: а, о, у, э, и. Гласный звук ы толкуется как гласный и дальнего образования, то есть как его разновидность. Фонетисты считают, что гласный ы может звучать только одно мгновенье, а если его тянуть, то он звучит как и. Но пусть певцы не думают, что они должны на протянутом звуке искусственно переводить гласный ы в гласный и. Например, в слове мечты (ария Онегина «Когда бы жизнь домашним кругом» из оп. «Евгений Онегин» Чайковского) не следует петь ты — и... Если в речи гласный ы звучит только одно мгновенье, то в пении он фиксируется протяженностью звука и потому имеет право на самостоятельность. Таким образом, в вокальном употреблении имеется шесть гласных звуков. Четырем из них соответствуют йотированные гласные, то есть: а соответствует я, о — ё, у — ю, э — е. § 4. Ударяемые гласные Каждое слово имеет один ударяемый слог, в котором гласный, звуча наиболее длительно, произносится фонетически чисто. Правда, понятие фонетической чистоты в пении ограничивается теми вокально-техническими условиями, без которых невозможна выработка собственно певческого звучания. В речи все разновидности произношения ударяемых гласных, находящихся в том или ином окружении согласных, имеют свои оттенки звучания, например, различаются два е: открытое в слове «свет» и закрытое в слове «светит» (см. Р. И. Аванесов «Русское литературное произношение», стр. 23, раздел «Ударяемые гласные»). Если внимательно вслушаться в произношение этих е в указанных словах, то, действительно, разница между ними есть. Но когда эти слова поются, то в вокализации разница исчезает. Также гласные а, о, у, имея свои различные оттенки произношения в речи после мягких согласных, например, в словах взгляд, мёд, люд, в пении, в силу протяженности, теряют эти оттенки. Примечание: Конечно, строго говоря, соседство того или иного согласного кладет свой отпечаток на произнесение гласного, но он звучит только одно мгновение и молниеносно покрывается протяженностью тона. Здесь значительную роль играет так называемая нейтрализация гласных, связанная с техникой певческого голосообразования. Хорошие певцы знают, что звучание голоса в театральных условиях является их главной заботой. Оно обеспечивается единством места образования гласных: гортань производит звук, а резонаторные полости, находясь над гортанью, то есть над источником звука, формируют фонетическую характерность гласных (форманты). В силу этого певческие гласные отличаются от речевых. если в речи для создания фонетической характерности гласных достаточно участия главным образом полости рта с его необычайно подвижной частью — языком, то в пении необходима артикуляция глотки, которая дает возможность как гласным, так и согласным звукам побеждать расстояние, сопровождение, ансамбль и т. п. Это та самая особенность, без которой нет певца в обстановке, например, оперного спектакля. § 5. Безударные гласные Как мы уже сказали, каждое слово имеет один ударяемый слог с ударяемым гласным. В остальных слогах гласные будут безударными. Слоги, стоящие впереди ударяемого слога, называются предударными; стоящие позади — з а у д а р н ы м и. Слог, стоящий непосредственно впереди ударяемого слога, называется первым предударным; следующий за ним влево— вторым предударным. В зависимости от количества слогов в слове, может быть третий, четвертый и другие предударные слоги (счет, следовательно, идет справа налево). Вслед за ударяемым слогом вправо идут заударные слоги с нормальным порядковым счетом: первый, второй и т. д. заударные. Гласные в предударных и заударных слогах редуцируются 1 в той или иной степени. Редуцирование предударных и заударных гласных зависит и от окружения согласных, и от положения слога с безударным гласным в слове. В связи со степенью краткости произношения безударного: гласного происходит изменение его характера. Отсюда возни- 1 Редуцировать—это значит произносить кратко, ослабленно кает понятие о качественной и количественной редукциях. Качественная редукция меняет фонетическое качество гласного, количественная — время его звучания. Эти два понятия взаимно связаны, то есть чем короче гласный, тем более возможно изменение его качества, и наоборот: чем длительнее гласный, тем менее возможно его качественное изменение. Качественному редуцированию подлежат не все безударные гласные: гласные у и и редуцируются только количественно, не меняя своего фонетического характера (мы сюда же относим гласный ы как шестой условно-певческий гласный); гласные а и э редуцируются и количественно. и качественно (гласный о в безударных слогах всегда произносится как а). Изменение качества гласных в момент редуцирования зависит от степени краткости произнесения, а краткость, как мы уже говорили,— от положения слога с редуцируемым гласным в слове. Наименьшей редукции подвергается гласный в первом пред-ударном слоге, наибольшей - во втором, третьем и прочих предударных а также заударных. Рассмотрим слово с безударным а, например, головоломка, которое орфоэпически изображается гълъвΛломкъ, (в фонетике твердый знак обозначает а, редуцированный качественно и количественно; знак Λ—только количественно). Из этого произношения следует, что в первом предударном слоге (ва) гласный а редуцируется только количественно, сохраняя свою фонетическую природу. Во втором и третьем предударных (ла и га), а также в заударном (ка) гласный а редуцируется сильно и количественно, и качественно, вплоть до исчезновения гласного (ъ). § 6. Певческая редукция По поводу редуцирования безударных гласных в пенни мы должны сказать следующее. Пение — не речь, и потому нельзя все речевые орфоэпические нормы целиком переносить в пение. Например, в пении долгота звучания гласных, определяемая длительностью нот, составляющих тот или иной мелодический рисунок, совершенно исключает указанные выше случаи исчезновения гласного. В пении любая краткая протяженность гласного звука длиннее самого длинного гласного звука в речи. Поэтому качественная редукция в пении не может сравниться с речевой. Но это совсем не значит, что предударные и заударные гласные надо произносить подобно ударяемым: здесь также есть степени редуцирования, определяемые большей или меньшей длительностью, ясностью гласного и силой его звучания. Певческая редукция может выражаться в ослаблении силы звука и заглушении его фонетической ясности; иными словами, редуцированные звуки следует произносить несколько прикрыто, вокально не ярко. В качестве музыкального примера возьмем фразу Каленика из оп. «Майская ночь» Римского-Корсакова «Сам себе я голова». Слово голова в речи мы произносим так: гълΛва, то есть с тремя а, из которых два предударных редуцируются в разной степени. В пении степень редукции а, может быть и остается, но в менее резкой и заметной форме, то есть в ударяемом слоге ва гласный а будет ясным, в первом предударном ла он будет отличаться от ударяемого только динамикой, во втором предударном га гласный а будет несколько менее ясным фонетически. Условимся обозначать степени редукции а в пении так: в ударяемом стоге—а с ударением (á), в первом предударном — а без ударения (а), в прочих предударных и заударных— орфоэпическим знаком л; следовательно, слово голова будет писаться так; гΛлавá. О безударном э (также об йотированном э, то есть е) надо сказать следующее: при речевой редукции этот гласный как бы смешивается с и и обозначается или перевернутым е (э), или двойной буквой ие. Во всех безударных слогах он произносится одинаково, а первый предударный слог, по словам проф. Р. И. Аванесова, отличается от прочих безударных слогов только в количественном отношении, то есть он несколько длиннее прочих. В пении же, где длительность определена композитором, редукция е сводится к ослаблению динамики, и только в очень кратких длительностях (например, речитативах) возможна некоторая фонетическая неясность е с примесью и, то есть приближение к речевым нормам. Условные обозначения установим следующие: ударяемые е — é, безударные — е, безударные на очень кратких длительностях— двойней буквой еи. Примеры из музыкальной литературы: фраза Татьяны из первой картины оп. «Евгений Онегин» Чайковского «Ах, скорее убегу» — в слове убегу (шестнадцатые в быстром темпе) возможна качественная редукция, то есть убеигý. Во фразе Онегина из той же оперы «мечтами легкие мечты» в слоге ме (мечты) возможно только динамическое ослабление е, так как на этот слог композитором дана затактовая четверть. Теперь осталось сказать об йотированном гласном а, то есть об я. В речи на месте я произносится звук, смешанный из и и е, то есть такой же, как на месте безударного с (ие). В пе нии в данном случае тоже нельзя обойтись без смешения, но мы предлагаем смешение а и е, как более подходящее для протяженного звучания (речевой ие, будучи протянутым, искажает слово). Будем изображать этот редуцированный звук двойной буквой яе. Например, слово гряда в пении будет произноситься гряеда. Такой же редукции подвергается безударный я в начале слова. Например, слово явись в пении произносится яевись. Но для произнесения я, на конце слова, например, лобзáнья, можно пользоваться только ослаблением динамики. Обозначим такую редукцию буквой я без ударения. Если мы обратимся к практике некоторых композиторов-классиков и посмотрим, как они в нотации считались с вопросами орфоэпии, то увидим, что, например, такой композитор, как Мусоргский, шел по пути приближения музыкальных интонаций к речевым в противоположность Чайковскому, у которого, по-видимому, музыкальная структура преобладала над речевой. А. Даргомыжский, следуя своему лозунгу «Хочу, чтобы музыка прямо выражала слово», во фразе Мельника (оп. «Русалка») «Говорят тебе, я ворон» в слове говорят на второй предударный слог го поставил длительность—восьмую с точкой; этим он сделал самый краткий слог самым длинным, чем и нарушил свой же принцип. Подобных случаев в музыкальной литературе встречается немало. Чтобы избежать лишних ударенных гласных в слове, необходимо овладеть особенностями певческой редукции, которая, в зависимости от формы нотации, колеблется то в сторону речевых, то певческих норм. § 7. О безударных гласных о и а после твердых согласных (кроме шипящих) Касаясь произнесения гласных о и а в безударных слогах, напомним, что в первом предударном слоге эти гласные произносятся как а динамически ослабленный, в остальных же безударных слогах как а фонетически неясный. Но в тех и других случаях гласный о приравнивается гласному а. Вот, например, фраза Алеко из одноименной оперы Рахманинова: «в минуту разогнать сумела». В слове разогнать есть два предударных слога: ра и за. В первом предударном слоге (за) гласный а только динамически ослабляется, тогда как во втором предударном (ра), кроме динамического ослабления, должна быть несколько приглушена его фонетическая ясность (ркзагнать). Примером на редукцию гласных в заударных слогах может служить фраза Гремина из оп. «Евгений Онегин» Чайковского «и жизнь, и молодость, и счастье» — в слове молодость в обоих заударных слогах гласный а редуцируется одинаково (мóлΛдΛсть). Также в словах с одним заударным слогом, например, во фразе Левко «Как тихо, тихо» («Майская ночь» Римского-Корсакова) слог ха произносится с фонетически неясным а, то есть — тйхΛ, тихΛ. С такой же редукцией поется гласный а в заударных слогах, например, во фразе Берендея — «сказывай, слушаю» (оп. «Снегурочка» Римского-Корсакова) —сказывΛй, слушΛю. Надо сказать, что все редуцируемые гласные должны петься с несколько меньшим раскрытием рта. Но в то же время певец должен следить за тем, чтобы этим не нарушались певческие установки, то есть, чтобы голос не терял своей певческой устойчивости и звучности. В оперной и романсной литературе нередки случаи, когда композитор на подлежащем редуцированию гласном пишет равную или большую длительность, чем на ударяемом гласном. Например, у Старого цыгана (оп. «Алеко» Рахманинова) есть фраза: «Ах, быстро молодость моя...» В слове молодость только один гласный ударяемый, а по музыкально му тексту их получается два: на слог мо и на слог дость. Для художественного воспроизведения таких вольностей, допущенных композитором в угоду музыкальному тексту, требуется некоторое вокально-орфоэпическое искусство. Надо петь так, чтобы и голос в полной мере хорошо звучал, и не страдал бы редуцированный гласный. Здесь многое может сделать умелое распределение динамики между ударяемым гласным и редуцированным. § 8. О безударных гласных а и е после шипящих и ц в предударных слогах Гораздо более трудно решить вопрос о правильном произношении а и е после шипящих и ц в предударных слогах, так как новые нарождающиеся произносительные нормы еще недостаточно крепко вошли в жизнь, а старые еще не совсем умерли. Но все же, если бы в тексте оперной арии, романса или песни встретилось слово жаровня или слово шагать, то, принимая во внимание ранее высказанные мысли о большей протяженности гласных в пении, чем в речи и связанной с этим большей фонетической ясности их,—вопрос о том, как произносить в пении жыровня или жаровня, шы-гать или шагать надо решить в пользу достаточно ясного произношения а. Современные исследователи произносительных норм в речи также решают этот вопрос в пользу а. Например, проф. Р. И. Аванесов в своей книге «Русское литературное произношение» прямо говорит: «В настоящее время в большей части примеров, в особенности перед твердым согласным, произносится а, причем произношение с а следует считать вполне литературным». Однако в ряде отдельных слов, проф. Р. И. Аванесов рекомендует произношение качественно редуцированного а, например, в словах жалеть, сожаление, пожалей, шаловливый (жылеть, шыловливый). В пении же эти исключения не могут иметь места. В партии Мельника из оп. «Русалка» Даргомыжского есть фраза «Да, стар и шаловлив я стал». Слог ша в слове шаловлив нельзя произносить по-речевому, как шы, так как на этот слог композитором дана длительность, равная ударяемому слогу, да и тонально этот безударный слог стоит выше ударяемого. Гласный а в предударных слогах после ц качественно не редуцируется. Во фразе «Кабы я была царица» (Ми-литриса, оп. «Сказка о царе Салтане» Римского-Корсакова) в слове царица в предударном слоге ца гласный а сохраняет свой фонетический характер. В заударных же слогах, например, в числительных двадцать, тридцать, гласный а редуцируется качественно: «видишь, двадцать» (Варлаам, оп. «Борис Годунов» Мусоргского). Но в предыдущем примере, в слове царица в заударном слоге ца, в связи с длительностью, данной композитором, гласный а отличается от того же а в предударном слоге только динамикой. Гласный э в предударных слогах после ц поется и чисто и смешанно, в зависимости от длительности, данной композитором на этот слог. Например, во фразе Томского из баллады о трех картах («Пиковая дама» Чайковского) — «но какою ценой», в слоге це надо произносить фонетически ясный э, так как ritепиtо, обозначенное на этой фразе композитором, обязывает певца увеличить длительность восьмых, а с нею и фонетическую ясность гласных. А в конце романса Глинки «К ней», в слове целовать можно петь смешанный звук эы1потому, что слог це приходится на одну из затактовых восьмых в скором темпе мазурки — цэылавать. Если же на предударный слог це приходится группа в две, три, четыре и больше слигованных нот, то, конечно, надо петь фонетически чистый э. Например, во фразе Оксаны из оп. «Ночь перед Рождеством» Римского-Корсакова «зацелует меня» — зацэлует. Указанные певческие произносительные нормы следует распространять на все подобные случаи. Еще следует упомянуть, что по старомосковской произносительной норме гласный а в безударных слогах после согласных ч и щ произносится как еи. Мы думаем, что это правило имеет отношение только к речи; в пении же так редуцировать гласный а не следует, тем более, что в последнее время и в речи происходят изменения в сторону произношения а, если не ясного, то смешанного. На этом основании мы предлагаем в таких случаях смешение а и е. Например, во фразе «В часы одинокие» (романс Чайковского «Средь шумного ба- 1 Буквы е и и после твердых согласных имеют дальнее образование и обозначаются буквами э и ы. Так как ц является твердым согласным, то редуцируемый е, стоящий после ц, изображается эы. ла») в слове часы, слог ча произносится со смешанным гласным чае. Но надо сказать что и такое произношение возможно только в тех случаях, когда композитором дана такая краткая длительность, как в этом романсе (затактовая восьмая). На больших длительностях следует опять-таки редуцировать гласный а больше динамическим ослаблением. § 9. О сочетаниях безударных гласных Сочетания гласных в безударных слогах ао, оо, ео, еа, еи, ее в пении требуют произнесения обоих гласных звуков с достаточной фонетической ясностью, причем сочетания ао и оо произносятся как аа. В исконно русском языке мало существует слов с сочетаниями указанных гласных внутри самих слов, но зато много слов с сочетаниями этих гласных, образовавшихся на стыке приставки и корня (поиграть); на стыке предлога и следующего за ним слова, начинающегося с гласного (на окне), отрицания не, ни и следующего слова (не отдам, ни одного). При сочетании одного и того же гласного нужно обязательно его удваивать, то есть произносить за-акном, а не закном. Правда, это относится к речи, так как в пении, где каждый гласный имеет свою нотационную длительность, удвоение исчезнуть не может. Вопрос возникает только такой: как произносить удвоенный гласный — слитно или раздельно. Слитное произношение обязательно в случаях удвоения одного и того же гласного внутри слова или на стыке слова с предлогами или частицами, которые не имеют собственного ударения и произносятся всегда слитно. Таким образом, в романсе Чайковского «За окном в тени мелькает» первые два слова надо петь слитно: за-акном (знак дефис служит знаком слитного произношения). Раздельным произношением следует пользоваться только в случаях удвоения гласного на стыке двух слов, имеющих самостоятельное ударение (сюда относятся имена существительные, прилагательные, числительные, глаголы, местоимения, наречия), и при наличии одной тональной высоты. Например, во фразе Ярославны" из оперы «Князь Игорь» Бородина  слова адна и апять надо разделять, так как оба а находятся на одной тональной высоте (соль#), слова же я-адна должны быть слеты слитно, так как в этом случае тональная высота я и а различна (ре#—фа#). (Разделение гласных мы будем обозначать вертикальной чертой). Приведем еще примеры с разделением гласных: «Поди, оставь меня одну», «я тверда останусь» (фразы Татьяны из оп. «Евгений Онегин» Чайковского) —меня | адну, тверда | астанусь, или на гласный у —мою | утраченную младость (романс Ратмира из оп. «Руслан и Людмила» Глинки). СОГЛАСНЫЕ § 10. О согласных в пении Если, как мы уже говорили, между речевой и певческой редукциями гласных имеется существенная разница, то между согласными в речи и пении нет никакого различия. Но у них есть свои трудности, заключающиеся в оглушении, озвончении, смягчении, уподоблении. § 11. Произношение отдельных согласных Необходимо обратить особое внимание на качество отдельных согласных. Возьмем согласный г. В севернорусских говорах принят г взрывной, который не тянется, а произносится мгновенно. В южнорусских говорах произносят г фрикативный (от слова фрикация — трение), который наоборот, тянется. Фрикативный г образуется из х, озвонченного через голос. В русской речи фрикативный г употребляется только в междометиях — ага, ого, эге, гой, гоп, гей и др. Из оперной литературы в качестве примеров можно привести речитативную фразу Марфы из оп. «Царская невеста» Римского-Кор-сакова—«Ага, ну не догнал»; фразу Владимира Галицкого из оп. «Князь Игорь» Бородина — «гой, гуляй!» (но в слове гуляй г — взрывной); речитативную фразу Левко из оп. «Майская ночь» Римского-Корсакова—«Гей, хлопцы! Я увещевал вас идти спать...»; речитативную фразу Головы из той же оперы — «Эге, влезла свинья в хату...»; фразы Каленика из сцены «Гопак» — «гоп — тра-ла» и т. д. Во всех приведенных фразах и подобных им следует произносить фрикативный г. Обратим внимание также на произношение буквы щ. Надо иметь в виду, что в фонетике этой буквой обозначается двойной мягкий согласный ш (шьшъ). В практике певческого исполнительства иногда наблюдается неверное произношение щ, например, мы иногда слышим, как Алеко (одноимен- 2 В. Садовников 17 ная оп. Рахманинова) в своей арии поет — «Что ж сердце бедное трепещет», произнося щ или по ленинградской манере, то есть как сочетание двух мягких согласных шьчьили же, что совершенно недопустимо, как сочетание двух твердых согласных шч (трепешчет). По московской норме рекомендуется данный согласный произносить как долгий, мягкий ш, то есть как однородный звук— (трепешьшьет). Несколько замечаний о произношении ц и ч. Согласные звуки ц и ч являются так называемыми слитными звуками (аффрикаты): ц—из твердых т и с, а ч — из мягких т и ш. В зависимости от этого ц произносится всегда твердо, а ч — всегда мягко. Как отклонение от этого правила иногда приходится слышать мягкое произношение согласного ц в таких, например, словах, как станция, Франция; причем мягкий ц влечет смягчение и предшествующего ему н: станьция, Франьция. Чтобы избежать такой неправильности в произношении этих слов, следует помнить, что после согласного и вместо инадо произносить ы. Кроме того, твердое произношение ц исключает смягчение стоящего перед ним н. Во фразе «...и Франция тот их пароль» («Ночной смотр» Глинки) слово Франция должно произноситься— Францыя. В языках некоторых народов согласные ш и ж представлены как мягкие согласные, тогда как в русском произношении они должны звучать всегда твердо, поэтому после них, также как и после ц, вместо и произносится ы, напри-мео, в словах жирный, широкий, цирк (жырный, шырокий, цырк). Из музыкальной литературы можно указать на следующие примеры: фразу Германа из оп. Пиковая дама» Чайковского — «Что наша жизнь», фразу из песни Дунаевского — «Широка страна моя родная», где в словах жизнь и рока, после ж и ш надо произносить ы, а не и. § 12. Звонкие и глухие согласные на конце слова Звонкие согласные б, в, г, д, ж, з на конце слова произ- носятся как соответствующие им глухие, то есть вместо б произносится п, вместо в — ф, вместо г — к, вместо д — т, вместо ж — ш, вместо з — с. Эта произносительная норма называется оглушением. Во фразе Князя из оп. «Русалка» Даргомыжского — «А вот и дуб заветный» на конце слова дуб надо произносить п. «Как с облаков единым взором ты можешь обозреть все царство» (оп. «Борис Годунов» Мусоргского) — в слове облаков вместо в надо произносить ф. На конце слова ворог из фразы в арии Шакловитого (оп. «Хованщина» Мусоргского) «ворог не дремлет» вместо г исполнитель должен произносить к. Единственным исключением является слово бог, в котором согласный г произносится не как к, а как х, то есть бох Пример: романс Рахманинова «Здесь хорошо»—«здесь только бох, да я». Во фразе из монолога Кочубея (оп. «Мазепа» Чайковского) «Мазепа этот клад украл» согласный д на конце слова клад оглушается в согласный т. Во фразе из арии Купавы (оп. «Снегурочка» Римского-Корсакова) «...что маков цвет хорош, пригож...» в словах маков, пригож согласные в и ж при произношении оглушаются в ф и ш. В речитативной фразе Княгини из оп. «Русалка» Даргомыжского «Узнай, не воротился ль князь...» в слове князь на конце надо произносить не зь, а сь. Таким образом, слова дуб, облаков, ворог, маков, клад, пригож, князь должны произноситься—дуп, облакоф, ворок, макоф, клат, пригош, княсь. Во всех подобных случаях пев цы должны придерживаться этого правила произношения. Особое внимание предлагаем обратить на оглушение г и в на конце слова, так как наибольшие погрешности прихо дится отмечать именно в этих случаях. Например, со сцены часто звучит любовь или даже любов вместо любофь. Теперь обратимся к словам, оканчивающимся двумя ря-дом стоящими звонкими согласными: жд, зб, зд, зг. В этих случаях они оба оглушаются, то есть произносятся как шт, сп, ст, ск. Например, во фразе «надежд, восторженных мечтаний...» (романс Чайковского «Нам звезды кроткие сияли») в конце слова надежд имеется два звонких согласных звука, которые при произношении должны оглушаться—надешт. Примерами на другие сочетания звонких согласных в конце слова могут служить слова: изб, звезд, визг, которые следует произносить: исп, звест, виск. Следует заметить, что орфоэпическая норма оглушения относится не только к тем случаям, когда после слова со звонким согласным на конце следует пауза или вдох, но также к случаям слияния его с последующим словом. Для примера возьмем у Мусоргского фразу Пимена из оп. «Бо- рис Годунов» — «и пыль веков от хартий отряхнув». Здесь имеются оба случая оглушения звонкого в: в словах веков и отряхнув. После слова веков у композитора нет паузы и звонкий согласный в оглушается, сливаясь с гласным о (в произношении а); в результате в орфоэпической транскрипции получается «векоф-ат-харттий атряхнуф». Глухой согласный на месте звонкого произносится не только при слиянии его с последующим гласным, но и в случаях, когда следующее слово начинается с сонорных согласных р, л, м, н, с губного согласного в или с йотированных гласных. Таким образом, фраза «Дуб растет зеленый» (из русской песни) по орфоэпической транскрипции в пении должна быть произнесена так: «дуп растет». В речитативной фразе перед романсом Владимира Дубровского (в одноименной опере Направника) «...еще вчера имел я хлеб и кров родимый» на месте звонкого в в слове кров перед последующим согласным р надо произнести оглушенный согласный ф: «кроф родимый». Фраза Снегурочки из одноименной оперы Римского-Кор- сакова, где звонкий согласный в в .конце слова оглушается в ф, орфоэпически произносится — «Хочу любить, но слоф любви не знаю». Неверно поступят те исполнители, которые, например, во фразе Кочубея из оп. Чайковского «Мазепа» «готов я лечь во гроб кровавый» на конце слова готов не оглушат звонкий твердый согласный в в твердый ф (готоф я) перед йотированным гласным я. Необходимо еще упомянуть о двух в: на конце предыдущего слова и в начале следующего. Возьмем для примера другую фразу Кочубея из оп. «Мазепа» Чайковского — «Я вновь воскрес измученной душою». На конце слова вновь согласный в оглушается, а в начале слова воскрес — остается звонким. Орфоэпически надо произнести — «Я внофь воскрес». Следующая орфоэпическая транскрипция из фразы Старого цыгана (оп. «Алеко» Рахманинова) может служить примером оглушения звонкого согласного д в глухой согласный т на конце слова год перед согласным м следующего слова — «только гот меня любила Мариула». Примером оглушения звонкого согласного г на конце предыдущего слова перед начальным согласным м следующего слова может служить фраза Марфы из квартета второго действия оп. «Царская невеста» Римского-Корсакова: «Друк мой, Ванюшка, ненаглядный свет». Фраза Бориса Годунова из пролога одноименной оперы Мусоргского «А там сзывать народ на пир» служит примером оглушения звонкого согласного д в конце слова перед начальным согласным к следующего слова: «нарот на пир». Довольно часто наблюдаемые ошибки в произнесении согласного д на конце слова перед начальным согласным м следующего слова заставляют напоминать, что звонкий д должен непременно оглушаться в т и потому во фразе Князя из первого действия оп. «Русалка» Даргомыжского исполнителю надо произносить — «Спокойна буть, мой друг», а не «спокойна будь, мой друг». С оглушением звонких согласных на конце слова следует произносить также предлоги (близ 1, сквозь, вокруг, напротив) и частицы (ведь, уж) при слиянии их с глухими согласными, сонорными согласными (р, л, м, н), с согласным в, гласными я иотами следующего слова. 1 По указанию проф. Р. И. Аванесова в предлоге близ согласный з не только оглушается, но и смягчается (блись), хотя в смягчении мы не видим необходимости. Так, например, во фразе Мельника из оп. «Русалка» Даргомыжского — «ведь вы своим умом богаты» надо петь веть, а не ведь. В этой же арии есть фраза: «если уж на свадьбу надежды вовсе нет...», в которой часто можно услышать ясно произнесенный перед предлогом на согласный ж, вместо долженствующего здесь звучать ш: «...если уш на свадьбу...» Тому же правилу оглушения подчиняется звонкий согласный б во фразе Владимира Галицкого (оп. «Князь Игорь» Бородина) — «Только б мне дождаться чести» (только-п-мне). Нам кажется, что нет нужды увеличивать число примеров до бесконечности, так как и по приведенным примерам читатель может ориентироваться относительно того или другого случая в произношении. Теперь обратимся к изучению произношения звонких и глухих согласных перед согласными. |