Успенский Б.А. Поэтика композиции. Б. А. Успенский поэтика композиции
 Скачать 1.01 Mb.
|
|
Глава первая. «Точки зрения» в плане оценки ... 16 Примеры использования в произведении нескольких точек зрения, проявляющихся в оценочном плане. Полифония. Автор, рассказчик и герой (персонаж) как возможные носители оценочной точки зрения. Функция героя — носителя оценочной точки зрения в произведении: главный герой и второстепенный персонаж как возможные ее носители. Актуальный и потенциальный носитель оценочной точки зрения; проблема «внешней» и «внутренней» точки зрения в плане оценки. Способы выражения оценочной точки зрения: постоянные эпитеты, речевая характеристика и т. д. Соотношение плана оценки и плана) фразеологии и их отношение к разным видам искусства. Глава вторая. «Точки зрения» в плане фразеологии … 28 Иллюстрация процесса порождения произведения, использующего фразеологически различные точки зрения. Одна фразеологическая точка зрения в произведении — она может принадлежать автору или действующему лицу (последнее может выступать, в свою очередь, в каче- 219 стве главного или второстепенного героя). Несколько фразеологических точек зрения. Наименование как проблема точки зрения. Наименование в обыденной речи, публицистической прозе, эпистолярном жанре в связи с проблемой точки зрения. Наименование как проблема точки зрения в художественной прозе. Иллюстрация: анализ наименований Наполеона в «Войне и мире» Толстого. Соотношение слова автора и слова героя в тексте ... 46 Влияние чужого слова на авторское слово. Наиболее отчетливые случаи использования чужого слова в тексте. Объединение различных точек зрения в сложном предложении. Несобственно-прямая .речь. Объединение различных точек зрения в простом предложении. Сочетание точек зрения говорящего и слушающего. Случаи объединения различных точек зрения в одном и том же слове; параллели другими видами искусства. Влияние авторского слова на чужое слово. Относительно менее явные случаи такого влияния; внутренняя речь. Более явные случаи: влияние автора на прямую речь действующих лиц. Некоторые вопросы авторской передачи прямой речи в «Войне и мире» в связи с проблемой точек зрения — французская речь в «Войне и мире» и картавость Денисова. «Внутренняя» и «внешняя» позиция автора. Их чередование в тексте. Случаи их синтетического (нерасчленимого) совмещения. Случаи перевода с авторского текста на индивидуальный язык персонажа и случаи обратного перевода. Возможность параллельного использования (дублирования) данных авторских позиций — в прямой речи, в авторском тексте. Глава третья. «Точки зрения» в плане пространственно-временной характеристики … 77 Вводные замечания. Пространство … 78 Совпадение пространственных позиций повествователя и персонажа; автор при этом может целиком перс- 220 воплощаться в то или иное лицо, либо следовать за персонажем в качестве незримого спутника;. Отсутствие совпадения пространственной позиции автора с позицией персонажа. Последовательный обзор. Другие случаи движения позиций наблюдателя; деформация описываемых предметов, обусловленная этим движением. Общая (всеохватывающая) точка зрения: точка зрения «птичьего полета». Немая сцена. Время …………….89 Примеры совпадения авторского времени с субъективным отсчетом событий у персонажа. Множественность временных позиций в произведении. Совмещенная точка зрения: совмещение синхронной и ретроспективной точек зрения, совмещение точек зрения описывающего и описываемого лица. Грамматическая форма времени и вида и временная позиция автора. Чередование форм настоящего и прошедшего времени, соответствующих синхронной и ретроспективной авторским позициям. Значение формы несовершенного вида прошедшего времени в аспекте композиции. Степень определенности (конкретности) пространственно-временной точки зрения. План пространственно-временной характеристики в различных видах искусства…………… 101 Аналогии между литературой и другими видами искусства в данном плане. Связь литературы со временем, а изобразительного искусства — с пространством. Некоторые условия перевода из литературы в другие виды искусства. Глава четвертая. «Точки зрения» в плане психологии . ..........109 «Субъективное» и «объективное» описание. Примеры ссылки на то или иное субъективное сознание при повествовании. Способы описания поведения в связи с планом психологии. Первый тип описания поведения: внешняя (по отношению к описываемому лицу) точка зрения. Ссылка при этом на факты, не зависящие от описывающего 221 субъекта, или же ссылка на мнение какого-то наблюдателя. Второй тип описания поведения: внутренняя (по отношению к описываемому лицу) точка зрения. Формальные признаки того и другого типа описания: verba sentiendi, слова остранения. Типология композиционного использования различных точек зрения в плане психологии. Отсутствие смены авторской позиции при повествовании: случай I (отсутствие вообще какой-либо ссылки на внутреннее состояние), случай II (использование одной какой-то точки зрения, которой может быть точка зрения рассказчика или персонажа — главного или второстепенного). Множественность точек зрения при повествовании (смена авторских позиций): случай III (последовательная смена и функция выбора той или иной авторской позиции в этом случае), случай IV (одновременное использование нескольких точек зрения при повествовании). Возможности трансформационного представления рассмотренных выше случаев. Проблема психологической точки зрения как проблема авторского знания. Специфика различения точек зрения в плане психологии. Глава пятая. Взаимоотношение точек зрения на разных уровнях в произведении. Сложная точка зрения … 135 Несовпадение точек зрения, вычленяемых в произведении на разных уровнях анализа … 136 Несовпадение оценочной точки зрения с другими. Несовпадение плана оценки и плана фразеологии. Несовпадение плана оценки и плана психологии. Несовпадение пространственно-временной точки зрения с другими. Несовпадение пространственно-временной и психологической точек зрения. Несовпадение пространственно-временной и фразеологической точек зрения. Совмещение точек зрения на одном и том же уровне … 143 Совмещение позиции рассказчика с какой-либо другой при повествовании в «Войне и мире». Несколько типов рассказчика в «Войне и мире» и различные случаи со- 222 вмещения. «Замещенная» точка зрения как возможный случай совмещения точек зрения рассказчика и персонажа. Глава шестая. Некоторые специальные проблемы композиции художественного текста … 159 Зависимость точки зрения от предмета описания … 159 Случаи зависимости принципа описания не от описывающего, а от описываемого. Примеры из плана фразеологии, оценки и др. Аналогии с изобразительным искусством. «Точка зрения» в аспекте прагматики … 164 Несовпадение позиции автора и читателя; ирония и гротеск. Семантика, синтактика и прагматика композиционного построения. Глава седьмая. Структурная общность разных видов искусства. Общие принципы организации произведения в живописи и литературе … 172 Внешняя и внутренняя точки зрения … 172 Проявление внешней и внутренней точек зрения на разных уровнях анализа — в плане оценки, в плане фразеологии, в плане пространственно-временной характеристики, в плане психологии. Совмещение внешней и внутренней точек зрения (на определенном уровне анализа) — в плане оценки, в плане психологии, в плане пространственно-временной характеристики и в плане фразеологии. Внешняя и внутренняя точки зрения в изобразительном искусстве. Рамки художественного текста … 181 Проблема рамок в различных семиотических сферах. Проблема начала и конца. Границы художественного пространства в разных видах искусства. «Рамки» в произведении изобразительного искусства. Смена внешней и 223 внутренней точек зрения как формальный прием обозначения «рамок» литературного произведения. Иллюстрация — применительно к литературе — для плана психологии, пространственно-временной характеристики, фразеологии, оценки. Составной характер художественного текста. Общий текст повествования может распадаться на совокупность все более и более мелких повествований, каждое из которых организовано по одному и тому же принципу (то есть имеет специальные внутренние рамки); аналогии с организацией живописного произведения в этом отношении. Организация художественного текста по принципу «произведения в произведении». Некоторые принципы изображения «фона». Общие принципы организации «фона» в живописи и в литературе. Единство принципов обозначения фона и рамок. Заключительные замечания … 214 ИЛЛЮСТРАЦИИ: Рис. 1 (к стр. 21) С. Боттичелли «Поклонение волхвов». Крайняя справа фигура изображает самого художника Рис. 2 (к стр. 21) А. Дюрер «Праздник четок». Фигура у дерева (справа) изображает самого художника Рис. 3 (к стр. 104) Передача временнóй последовательности в изобразительном искусстве. «Усекновение головы Иоанна Предтечи», икона XV века Рис. 4 (к стр. 104) Передача временнóй последовательности в изобразительном искусстве. «Труды Сергия», миниатюра из лицевого «Житие Сергия Радонежского» Рис. 5 (к стр. 179) Изображение башни в древнем ассирийском искусстве. Внутреннее положение художника в изображаемом пространстве Рис. 6 (к стр. 180) Символическое изображение очей в русской иконной традиции. Миниатюра «И вселися в ны и очисти ны от всякия скверны» Рис. 7 (к стр. 185) Пример выхода изображения за рамку. «История Константина Великого и св. Елены», византийская миниатюра IX века Рис. 8 (к стр. 188) Сочетание интерьера в центре изображения с экстерьером по его краям. «Поставление во епископы», клеймо из иконы «Никола в житии», XV век Рис. 9 (к стр. 188) Сочетание интерьера в центре изображения с экстерьером по его краям. Деталь иконы «Акафист Казанской божьей матери», XVII века Рис. 10 (к стр. 188) Сочетание интерьера в центре изображения с экстерьером по его краям. «Положение ризы», икона XIX века. Рис. 11 (к стр. 191) Фигура на первом плане в видовой гравюре «Вида на Преображенский богаделенный дом и Преображенское кладбище в Москве», гравюра конца XVIII – начала XIX века Рис. 12 (к стр. 199) Составной характер организации пространства в русской иконе. Общее изображаемое пространство распадается на совокупность микропространств. Рис. 13 (к стр. 201) Изображение фона с точки зрения сверху. «Благовещение», византийская живопись XIV века. Рис. 14 (к стр. 202) Изображение на переднем плане дается в обратной перспективе (сравни форму подиума), а изображение на заднем плане (фоне) – в прямой перспективе (сравни архитектурные формы на фоне). Деталь триптиха «Житие евангелиста Иоанна», итальянская живопись XII века. Рис. 15 (к стр. 202) Изображение на переднем плане дается в прямой перспективе (сравни форму стола), а изображение на заднем плане – в обратной перспективе (сравни изображение терема на фоне). «Боярский пир», миниатюра XVII – XVIII века. Рис. 16 (к стр. 202) Элементы прямой перспективы на периферии картины. Резкое перспективное сокращение у левого края картины противопоставлено отсутствию такого сокращения при изображении пола. «Казнь св. Матфея», немецкая живопись XV века Рис. 17 (к стр. 202) Лаконичность жеста и подчеркнутая объемность на переднем плане картины противопоставлены иным принципам изображения на её фоне. Антонелло да Мессина «Св. Себастьян». Рис. 18 (к стр. 203) Мастер Гроссгмайнского алтаря. «Мадонна с младенцем и апостолом Фомой», XV век. Несколько последовательно изображенных пространственных слоев, каждый из которых имеет особые рамки (в виде специального приема) и особую перспективную позицию. Рис. 19 (к стр. 203) И. ван Клеве. «Поклонение волхвов». Несколько последовательно изображенных пространственных слоев. Рис. 20 (к стр. 203) Г. Шюхлин «Казнь св. Варвары», XV век. Фон изображен как картина в картине. Рис. 21 (к стр. 203) «Св. Зосима и Савватий на фоне Соловецкого монастыря», икона XVII века. Фон изображен как картина в картине. Рис. 22 (к стр. 203) «Трапеза», иллюстрация из английской псалтыри XIV века. Изображение на заднем плане дано как картина в картине. Рис. 23 (к стр. 203) Изображение на переднем (в данном случае – периферийном) плане дано как картина в картине. Иллюстрация к роману «Три дамы из Парижа», XIV век. Рис. 24 (к стр. 204) «Рукоположение в архиепископы», из «Жития св. Саввы», сербская икона XVII века. Храм, внутри которого происходит действие, дан с внешней стороны. Рис. 25 (к стр. 204) Декорационный фон в живописи Джотто. Джотто, «Напоение проводника», фреска в церкви св. Франциска в Ассизе Рис. 26 (к стр. 210) Орнаментализация фона в иконе (так называемые «иконные горки»). «Положение во гроб», икона конца XV века. Рис. 27 (к стр. 210) Орнаментализация фона в иконе (так называемые «иконные горки»). «Чудо архангела Михаила в Хонех», икона XVI века. Рис. 28 (к стр. 210) Орнаментализация складок одежды в средневековом искусстве. «Уверение Фомы», деталь мозаики собора Сан Марков Венеции, XII – XIII век Рис. 29 (к стр. 210) Орнаментализация складок одежды в средневековом искусстве. Андрей Рублев «Троица», деталь иконы XV века. Рис. 30 (к стр. 240) Усиление условности (в данном случае – символичности) на фоне изображения. «Ночной совет в стане вражеском», миниатюра из лицевого летописного свода XVI века. Атрибуты фона изображены подчеркнуто условно: ночь в виде свитка, а рассвет в виде петуха. |