мыло, секс и сигареты. Стр 11 Глава 4 стр 16 Глава 5 стр 31

• Название: Стр 11 Глава 4 стр 16 Глава 5 стр 31
• Анкор: мыло, секс и сигареты.doc
• Дата: 05.03.2018
• Размер: 0.71 Mb.
• Имя файла: мыло, секс и сигареты.doc
• Тип: Документы; #16278
• страница: 9 из 10

Глава 9

1990 и далее

Медиа-революция

Стр. 502-529

 

МЕДИА-РЕВОЛЮЦИЯ

Технологический взрыв 1980-х раздробил и массовый рынок, и сред­ства массовой информации. Рекламодатели и агентства почувствова­ли, что при помощи традиционных рекламных кампаний в традицион­ных СМИ потребителей охватывать все труднее. «Реклама мертва?» — спрашивала передовая статья в одном из номеров журнале Wired в 1994 г. Во многих публикациях предсказывался серьезный поворот в рекламной индустрии от традиционных средств информации вроде журналов и телевидения к новым формам: «Будущее средств инфор­мации — это будущее рекламы; будущее рекламы — это будущее средств информации. Однако главная особенность в том, что филосо­фия дизайна цифровых средств информации будет оказывать огром­ное влияние на традиционную рекламу».²¹

Действительно, быстрый рост числа специализированных журна­лов, кабельного телевидения, спутниковых телеприемников, видео­магнитофонов и компьютерных технологий раздробил традиционные средства массовой информации. Сегодня рекламодатели и агентства понимают, что не будут услышаны, обращаясь к потребителям только посредством какого-либо одного средства информации. Раньше, что­бы представить новый продукт, было достаточно разместить рекламу на телевидении и в печатных изданиях. Однако в результате медиа-революции, чтобы достичь целевой аудитории, приходится использо­вать много разнотипных средств рекламы и новые методы рекламы. Эта тенденция также серьезно повлияла на принципы работы реклам­ных агентств. Теперь они не просто создают рекламные объявления, но занимаются медиа-планированием. Но главная цель рекламы — убеждать и информировать — остается прежней.

Полный пакет коммуникаций

Каждая из новых коммуникационных технологий предложила новые возможности по охвату потребителей. В 1970 г. по сравнению с наши­ми днями существовала всего горстка телевизионных каналов и круп­ных журналов. Теперь телевидение делится на сетевое, синдицирован­ное, местное, а также кабельное ТВ; кроме того, спутниковые антенны позволяют принимать телепередачи со всего мира. Специализирован­ные журналы рассчитаны на читателей с определенным кругом инте­ресов. Даже национальные журналы адаптируют свои публикации для разных географических регионов. В нетрадиционные средства информации (рекламы) превращаются обычные предметы — от видеокассет и киноэкранов до воздушных шаров и футболок.

Как ни странно, рекламодатели часто оплачивают объявления, ко­торые их целевые потребители никогда не увидят и не услышат. Вы­бор сегодня так огромен, что читатели читают периодику выборочно, только определенные разделы или страницы, пропуская рекламные объявления. Телезрители, как только начинается реклама, переключа­ют каналы или приглушают звук телевизора. Радиослушатели настра­иваются на станции, где передают меньше рекламы. Как следствие, роль медиа-планирования возрастает — вместе с увеличением диапа­зона СМИ и ростом затрат на рекламу.

В свою очередь, клиенты, которые, платят агентствам огромные деньги, требуют от них не просто эффективной рекламы. Они хотят платить за творческую работу. Сложные медиа-«пакеты» часто вклю­чают в себя такие нетрадиционные «средства» информации, как пабликршейшнз, стимулирование спроса, прямой маркетинг, личные продажи и любые иные инструменты «выхода» на покупателей — от упа­ковки продукта и полиэтиленовых сумок до организации социально значимых событий или участия в них. Этот подход требует последо­вательной программы «интегрированных маркетинговых коммуни­каций» (ИМК). Для концепции подготовки и представления полно­го пакета коммуникаций исходной стала идея, что комбинированный пакет средств информации окажется эффективнее нескольких отдель­ных «порций» рекламы, несущих, возможно, противоречивые обраще­ния.

Программы ИМК — это, по сути, старая идея в новом выражении. Агентства просто применили концепции последовательности, ясности и непрерывности к более широкому диапазону средств информации. Благодаря этому подходу унификации образа торговая марка «MarlЬого» 'выбилась в лидеры рынка (с «Западной» темой). Компания Hallmark использовала идею «Самое лучшее», чтобы связать програм­му маркетинга с со стратегической позицией самой фирмы: «Мы дос­таточно щепетильны, поэтому предлагаем самое лучшее». Концепция ИМК использовалась также компаниями Apple, Hondo., Nike, BananaRepublic. Особенно умело и эффективно ее применила Coca-Cola.

Coca-Cola привлекла внимание зрителей, использовав в своей рекламной кампании Always Coca-Cola замечательные, высокохудожественные образы. Мир рекламы пристально следил за успехами этой кампании, потому что вразрез с обычной практикой Coca-Cola заказала рекламу не агентству, а обра­тилась в голливудскую студию CreativeArtistsAssociates (CAA). Имен­но там были созданы не имеющие аналогов — так была поставлена за­дача — 24 рекламных ролика. Еще два ролика, также на тему «Всегда "Coca-Cola"», подготовил давний партнер Coca-Cola агентство McCann-EricksonWorldwide.

Создатели роликов не пошли по легкому пути повторения основ­ной идеи предыдущих объявлений Coca-Cola. Учитывая общемировую тенденцию к «дроблению» средств информации, Coca-Cola изменила своему подходу «одна картинка, один звук», решив по-разному обра­титься к разным аудиториям в разных средствах информации и даже в разное время года. Начиная с 1886 г., года рождения Coca-Cola, цент­ральной темой ее жизнеутверждающих объявлений была «восстанав­ливающая силы, освежающая прохлада». В рекламе продукт всегда связывался с приятными моментами жизни. В данной кампании Coca-Cola обновила старую идею, использовала новые средства информа­ции и представила рекламные ролики, абсолютно не похожие ни на какие другие. Слова «Всегда "Coca-Cola"» горели на неоновой вывес­ке; стеклодув выдувал бутылку для «Coke»; белые медведи весело иг­рали на льдине. Ролик с белыми медведями, стоивший от $600 тыс. до $800 тыс., оказался одним из самых популярных, что позволило ком­пании наладить продажу их игрушечных двойников.²² Хотя все роли­ки были разными, в каждом присутствовали три образа, которые под­крепляли единый маркетинговый подход: красный диск (впервые появился в объявлениях «Coke» в 1930-е гг.), бутылка уникальной формы (год ее рождения — 1916) и тема «Всегда "Coca-Cola"».

Важно то, что рекламные агентства осознали необходимость рас­ширить рамки своей специализации (создание объявлений), включив в нее в качестве одного из главных направлений медиа-планирование. К этому шагу их подтолкнули продавцы, которые огромную часть сво­их рекламных бюджетов отводили на стимулирование спроса. В 1992 г. расходы на стимулирование спроса составили 73% от общих реклам­ных расходов, а на собственно объявления было потрачено 27%. Видя перспективы расширения сотрудничества с клиентами, ведущие рек­ламные агентства модифицировали свои структуры, сделав приори­тетной задачу усиления исследовательской и технологической базы для развития программ ИМК. Они стали универсалами, — рекламода­телями, промоутерами, специалистами в облает publicrelation, прямо­го маркетинга и других коммуникационных услуг — направляющими и координирующими комплексные маркетинговые программы, в рам­ках которых отдельные команды работают над различными элемента­ми ИМК.

 

Незабываемые слоганы

Нельзя превзойти настоящее — Can't beat the real thing («Coca-Cola»).

Всегда «Coca-Cola» — Always Coca-Cola.

Только ради этого вкуса —Just for the taste of it («Diet Coke»).

Лучшее, что сделано на земле, — The best stuff made on earth («Snapple»).

Просто сделай это — Just do it («Nike»).

Еще один день. Еще один шанс стать здоровее — Another day. Another chance

to get healthy (Вода «Evian»).

Купил молоко? — Got milk? (Калифорнийский Консультативный совет по молоку).

Ничто не работает дольше, чем батарейки «Energizer». Они продолжают ра­ботать и работать — Nothing outlasts Energizer batteries. They keep going and going.

Целый день. Сила целый день — All day long. All day strong (Обезболивающие средство «Aleve»).

Для 2001 части вашего тела — For your 2001 body parts. (Мыло «Lever 2001»). Внутренность «Intel» — Intel's inside (Микропроцессор «Intel»).

Компания нового типа. Автомобиль нового типа — A new kind of company. A

new kind of car («Saturn»).

Найдите свою дорогу — Find your own road («Saab»).

 

Печатная полоса

Издатели журналов и газет активно искали способы конкурировать с другими средствами информации, особенно специальными рекламны­ми изданиями, бесплатными еженедельными газетами и прямой по­чтовой рассылкой. В частности, они применили к своим старым сред­ствам информации новые методы и технологию печати.

Многие журналы и газеты начали размещать складные объявле­ния-плакаты, которые рекламировали все что угодно, от косметики и стерео аппаратуры до автомобилей и сигарет. Например, журнальные вкладки-постеры рекламировали косметику «L'Oreal», джинсы «Cal­vin Klein», джин «Tanqueray». Идея состоит в том, чтобы привлечь внимание читателей необычной формой объявления, увеличивая шанс, что они запомнят — или хотя бы заметят — рекламное обращение. Использование вклеек большого формата из более плотной бума­ги — еще один способ выделить объявление из ряда аналогичных.

Подобно журналам, газеты сегодня создаются при помощи элект­роники. Для сбора материала, редактирования и верстки используют­ся компьютеры. Кроме того, издатели выпускают электронные версии своих газет. Имея компьютер и модем, любой человек может ознако­миться с Интернет-версиями почти всех крупнейших газет США. Дру­гие работающие в оперативном режиме системы, такие как Prodigy, AmericaOnline и CompuServe, постоянно предлагают свежие новости в тематических разделах, которые Интернт-пользователь может выби­рать по своему усмотрению. Наблюдатели предсказывают, что уже в ближайшие годы читатели смогут запросить любую газетную инфор­мацию или рекламу, просто нажав несколько кнопок на портативном (карманном) персональном компьютере.

Существует также практика так называемой «дикой (несанкциони­рованной) расклейки» объявлений («wild posting»), очень популярной в свое время у таких производителей модной одежды, как GeorgiaArmani, CalvinKlein и Benetton. Первыми ее начали применять промоутеры рок-концертов, владельцы ночных клубов и звукозаписывающие компании, которые расклеивали рекламные афиши на заборах, окру­жавших стройплощадки, на стенах зданий и других не предназначен­ных для этого местах.

«Нерекламная» реклама

Телевизионные сети, кабельные каналы, кинопродюсеры эксперимен­тируют с различными методами, позволяющими обращаться к людям через специализированные средства информации. По мнению специа­листов, рекламные ролики в скором времени станут длиннее и будут более развлекательными и будет трудно отличить просто телепереда­чу от рекламной.

Рекламодатели обнаружили, что ключом к созданию эффективной ТВ рекламы является сочетание развлекательности и вызывающего доверие обращения. Например, фирма CampbellSoup разместила в эфире телекомпании TVFoodNetwork серию 85-секундных роликов, рассказывающих о том, что можно «приготовить за несколько минут» на основе продуктов Campbell. В игровых шоу телекомпании GameShowNetwork телезрители могли видеть логотипы их спонсоров — Ge-ritol, Remington, Revlon, Bristol- Myers и др. Ролики ресторанов Chevy'sMexican, снятые в стиле MTV (когда кадры меняются в быстром темпе), положили начало новому типу рекламы — «рекламы за один день». Они выходили в эфир в тот же день, когда снимались, и подчер­кивали мысль о свежести приготовленных в этих ресторанах блюд. А глядя на ролики Energizer, можно было подумать сначала, что они рекламируют не батарейки, а совсем другие товары. Хотя эти веселые пародии не были похожи на рекламу, их неизменно сопровождало рек­ламное обращение: «[Батарейка "Energizer"] все работает и работает».

В то же время стала использоваться такая техника рекламы, как «вставки», когда продукт показывают в нерекламной ТВ программе или в фильме. Появление продукта в руках «подходящего» персонажа может быть очень мощной формой рекомендации. Однако ТВ продю­серы редко и осторожно используют эту технику, так как федеральны­ми правилами запрещено оплачивать такие показы в любой форме. В очень популярном комедийном телесериале «Seinfeld» хирург выта­щил конфету «Junior Mint» (в обертке) из желудка пациента, которого он оперировал. В конце серии он съел эту конфету со словами «Очень, знаете ли, освежает». У телевизоров в это время находилось около 14 млн зрителей. Классическим стал пример, когда Элизабет Тейлор в четырех серии комедии телекомпании CBS пользовалась духами «Black Pearls». В иных программах и фильмах логотип марки или упа­ковка товара просто показываются в каком-либо невинном (нереклам­ном) контексте, а сам продукт при этом не упоминается. Некоторые продукты благодаря своей «яркой индивидуальности» очень легко узнаваемы. Это, например, заменитель сахара «Sweet 'n' Low», розовую коробочку которого ни с чем не спутать, синие джинсы «Levi's» с их крас­ной этикеткой, многие популярные марки кроссовок и автомобилей.

Показ продуктов на «большом экране», то есть в кинофильмах, — это совершенно иное дело, поскольку рекламодателям позволено его оплачивать. Обычный тариф за один такой показ — $40 тыс, но он мо­жет стоить и дороже. Форма оплаты, как правило, «натуральная». На­пример, в 1993 г. для съемок «Парка юрского периода» FordMotor вы­делила десять автомобилей «Explorer». Показ товаров в кино — не новое изобретение. В 1950-е гг. известный нью-йоркский ювелирный магазин Tiffany's стал «героем» фильма «Завтрак у Тиффани» — при­чем совершенно бесплатно. В фильме «Американский жиголо» (1980 г.) Ричард Гир носит костюмы от Armani. Маленький инопланетянин в фильме Спилберга «Е. Т.» грызет конфеты Reese'sPieces (это главный конкурент MGfMs). Показ продуктов практикуется также в музыкаль­ных видеоклипах, телешоу (игровых, кулинарных и др.) и Даже в рек­ламе других продуктов.

Трансляции матчей футбольного чемпионата SuperBowl являются не только самым популярным ТВ событием года, но и «выставкой» рекламных работ крупнейших рекламодателей (и в это же время дает­ся старт многим кампаниям по стимулированию спроса). Чемпионат SuperBowl — единственное время в году, когда рекламодатели могут охватить огромную аудиторию, потребителей всех возрастов и нацио­нальностей. В 1996 г. за 30 секунд рекламного времени в трансляциях SuperBowl рекламодатели платили рекордную (на тот момент) сумму — $1,2 млн. За матчами наблюдало более 60% взрослых в возрасте 25-54 лет. А значит, все они смотрели рекламу Anheuser-Busch, McDonald's, Nike, Frito-Lay, Pepsi и других.²³ Годом раньше трансляции SuperBowl были названы в СМИ «Ежегодным чемпионатом по рекламе». Во всех крупнейших газетах роликам выставлялись оценки, как кинопремье­рам. Реклама впечатляла зрителей не меньше, чем феерические фут­больные битвы.

Когда в 1984 г. Федеральная комиссия по связи (FCC) отменила ограничения во времени на ТВ рекламу, возникла еще одна форма рек­ламы. В отсутствие каких бы то ни было нормативов родился жанр «информационной телерекламы» («infomercials») — рекламной пере­дачи продолжительностью 15-60 минут. Его первыми ласточками были получасовые, снятые любительской камерой передачи о кухон­ных комбайнах, автомобильном воске, лаке для волос и т. д. Позднее появились профессиональные программы с участием Джейн Фонды, которая рекламировала спортивные тренажеры; гуру фитнеса Сьюзен Поутер, делившейся секретами похудения («Остановите это безу­мие»); передачи таких крупнейших продавцов, как Avon, Revlon, GTE, Volkswagen, Saturn, Microsoft. Компания AppleComputer выпустила 30-минутную рекламную программу, которая помогла увеличить сбыт мультимедийного компьютера «Macintosh Performa». В отличие от большинства infomercials передача Apple рассказывала «историю» — с завязкой, кульминацией и эпилогом — о том, как члены семьи находят все новые сферы применения своему новому компьютеру.

Еще одним новым средством рекламы стали арендуемые в пунк­тах проката видеокассеты. В 1986 г. компания Pepsi впервые размес­тила рекламу на видеокассетах, и с тех пор ее примеру последовали очень многие рекламодатели. Например, в одном ролике показывает­ся, как женщина, которая идет на кухню за «Pepsi», по дороге туда пере­живает несколько приключений в духе Индианы Джонса. По данным исследований, большинство пользователей видеопрокатов смотрят ро­лики, предваряющие фильмы, и даже не по одному разу. По-видимому, арендуемые видеокассеты станут вскоре обычным средством рек­ламы.

Некоторые фирмы уже убедились в том, что данный, более «вмес­тительный», формат позволяет эффективно представлять товары. Он получил название «прямой видеопочты», или «видеокаталога». За­платив за размещение рекламы в каждой кассете примерно по $2, рек­ламодатель предлагает свое видеообращение интересующей его ауди­тории — и не надо покупать дорогое рекламное время на телевидении. Видеореклама передает обращение теми способами, которыми не до­ступны другим формам. Это средство рекламы идеально для демон­страции продукта или сильных эмоций. Видеозапись в качестве но­сителя рекламы впервые использовал производитель спортивных тренажеров Soloflex в начале 1980-х. Потенциальным покупателям он разослал почти 3 млн 22-минутных кассет. Сегодня техника по­зволяет без труда копировать видеозапись в ускоренном режиме, и благодаря новым, облегченным корпусам кассет снижаются почто­вые расходы. Следовательно, у этого средства рекламы неплохие пер­спективы.

Но и это еще не все. Телевизионщики сегодня создают програм­мы, ориентированные не только на зрителей, но и на рекламодателей. Журналы воссоздаются в телевизионных проектах (например, «ЕИе TV», «Woman's Day», «Martha Stewart Living»). Лучшим ТВ реклам­ным роликам ежегодно присуждаются профессиональные награды «Клио» — рекламная версия «Оскара». В США выходит посвященная рекламе программа «And Now a Word from Our Sponsor» («Слово пре­доставляется нашему спонсору»), в которой показывают американ­ские и иностранные ролики. Это еженедельная программа, которая вы­ходит в лучшее эфирное время. Еще одна специальная программа о мире рекламы — это «Sex, Sizzle, and Sales» («Секс, шипенье и прода­жи»).

 

Росс Перо

В 1992 г. независимый кандидат в президенты США Росс Перо завоевал изве­стность при помощи своих рекламных передач, или «infomercials». Перо, сидя перед ТВ камерой, в течение 30 минут выступал перед зрителями. Позади него висели самодельные лекционные плакаты на рейках. Через месяц на вы­борах он собрал 19% голосов избирателей. За нетрадиционное и весьма эф­фективное использование средств информации журнал AdvertisingAge назвал Перо «Рекламным агентом года». Рекламная кампания стоимостью $65 млн позволила Перо «купить» большую часть американской публики и серьезно повлиять на политический маркетинг.

В ходе предвыборной кампании Перо использовал положенное кандидату бесплатное время на ТВ и радио, участвовал в ток-шоу в прямом эфире, выпу­стил 11 революционных получасовых рекламных передач, перемежая их обычнькми 30- и 60-секундными роликами. Все объявления позиционирова­ли Перо скорее как государственного служащего, нежели товар. «Мы хотели установить контакт с американским народом, — объяснял Перо. — И что мне нравится [в рекламных передачах и роликах], так это то, что они показали меня таким, какой я есть. Это не было похоже на рекламную болтовню о това­ре. Я был абсолютно убежден, что, когда мы говорим о нашей стране... это нужно делать как-то иначе».' Может, Перо и не стал президентом, но он встряхнул политических деятелей и рекламодателей, показав им власть средств информации в продвижении кандидатов и социальных программ.

"«Ross Perot A Winner After АН,» Advertising Age (December 21,1992), 16-18.

 

Лучшие ТВ-ролики

В списке «50 лучших» ТВ роликов, составленном шестью редакторами жур-нала AdvertisingAge и опубликованном весной 1995 г., были следующие роли­ки, созданные в 1990-х гг.

1990-е

Hallmark. 2-минутный ролик о дне рождения женщины, которой исполни­лось 100 лет.

Levi's. Мультипликационный ролик о женских джинсах.

Coca-Cola. Белые медведи заявляют: «Всегда "Coca-Cola"».

Реклама он-лайн

Некоторые наблюдатели предсказывали, что печатные издания обре­чены, поскольку компьютерные технологии нового поколения полно­стью преобразовали сферу визуальной коммуникации. Новая элект­ронная система коммуникаций, которую называют «высококлассной магистралью передачи информации» («information superhighway») и «киберпространством», содержит большие объемы информации и продолжает расти быстрыми темпами. В XXI в. люди, сидя дома, будут иметь доступ к любому когда-либо созданному кинофильму. Книги, журналы, все печатные публикации останутся в прошлом. Литератур­ные работы могут публиковаться просто в компьютерной сети.

В этих условиях особое значение придается разработке интерактив­ной мультимедийной рекламы. Эта форма рекламы позволяет челове­ку взаимодействовать с содержанием объявления. Обычно объявление в электронном виде размещается на видеокассетах, дискетах, мульти-медийных CD-ROMax, даже в видеоиграх. Средством рекламы могут быть телевидение, общедоступный подсоединенный к Интернету ком­пьютер (так называемый киоск), цифровая страница во Всемирной Паутине.

Интерактивное телевидение предлагает пять форм рекламы. К ус­лугам рекламодателей: видеоигры; информационные услуги провайде­ров вроде Prodigy; системы обслуживания «оплата за каждый просмотр рекламы»; «игры-в-процессе», которые позволяют потребителям иг­рать одновременно с показом шоу, отвечать на вопросы викторин, запрашивать купоны или информацию; и «индивидуализированное ТВ», позволяющее рекламодателям размещать больше одного объявления одновременно. Новые технологии позволяют рекламо­дателям настраивать обращения под зрителей. Например, человек, который смотрит ТВ ролик Adidas, может, используя пульт дистан­ционного управления, выбирать между объявлениями о кроссовках и теннисных туфлях. Подобные автономные системы уже есть в ки­осках в торговых центрах, которые предоставляют самую разнооб­разную информацию — от меню ресторанов до местоположения ту­алетов.

Компьютерные игры — еще одно средство, при помощи которого рекламодатели могут обращаться к аудитории труднодоступных, бо­гатых, технологически ориентированных молодых мужчин. В 1987 г. подразделение Buick компании GeneralMotors впервые использовало компьютерные дискеты в автомаркетинге — это была оригинальная форма инструкций для водителей. Следующее поколение роликов ни­чем не напоминает рекламные объявления. Скорее, они похожи на видеоигры; это комбинация симуляторов и носителей обращений. Например, игра от ChryslerCorporation предлагает пользователю, пробравшись через труднопроходимый национальный парк и сфото­графировав уголки живой природы, прибыть в конечный пункт в на­значенный срок с фотоаппаратом, путеводителем, картой, сотовым те­лефоном и JeepGrandCherokee. А главным героем одной из видеоигр «Sega» стал персонаж «7-Up Cool Spot» (рис. 9.13).

Всемирная паутина, графическая часть Интернета, является самой быстрорастущей сферой электронной системы коммуникаций. Компь­ютерные системы on-line начали развиваться еще в 1960-е гг., но лишь недавно обширнейшие ресурсы данных WWW стали доступны миллионам пользователей персональных компьютеров. «Связи гипертекста» или просто щелчок мышью по ключевым фразам или изображениям позволяют пользователю получить страницу информации, через кото­рую можно найти еще больше информации. Главные провайдеры США, предоставляющие доступ в Сеть, — это AmericaOnline, Prodigy, GEnie, Delphi и CompuServe.

Первоначально в Интернете размещали рекламу только продавцы компьютерных продуктов и услуг, но постепенно рекламное пространство on-line освоили и другие компании. Информацию об услугах и то­варах в Сети предлагают издательские дома, рестораны, музыкальные магазины, телевизионные сети, цветочные фирмы, авиалинии и т. д. (табл. 9.2). Стоимость создания web-сайта колеблется от $5 тыс до $150 тыс. Пользователи могут заказать через компьютер практически все что угодно от пиццы до компьютерных устройств, автомобилей, недвижи­мого имущества, билетов на самолет и бриллиантов (рис. 9.14).

Открытие в 1995 г. журналов on-line (или «e-zines»), таких как HotWired, Vibe, Time и Wamer'sPathfinder, дали рекламодателям воз­можность обратиться к новому поколению молодых, богатых потреби­телей, которые имели доступ в Интернет. В свою очередь, киберпрост-ранство породило множество агентств, предлагающих услуги по созданию web-сайтов. В сравнении с традиционными рекламными агентствами это более быстродействующие и технически искушенные фирмы, погруженные в Интернет-культуру. Например, on-line журнал HotWired стал первым web-сайтом, где использовался традиционный формат журнала: на некоторых страницах рекламные объявления по­мещаются среди редакционного материала. Рекламную площадь в нем покупали такие рекламодатели, как NetworkMCI, ЛГ&Ти 7ВМ. Кроме того, HotWired сообщает рекламодателям точное число людей, посетивших страницу (так называемых «hits»), их пол и другие данные, которые они указывают в регистрационных анкетах.

При помощи новых он-лайновых ресурсов продавец имеет возмож­ность расширить образ своей торговой марки, объединив цифровые и традиционные формы рекламы. Рекламодатели комбинируют идеи из печатных, радио и телевизионных источников. Например, на сайте Raguspaghettisauce его виртуальная хозяйка предложит вам рецепты приготовления спагетти и соусов, расскажет об особенностях их при­готовления и даже даст небольшой урок итальянского языка. На сайте Volvo можно найти изображения различных моделей автомобилей, список адресов дилеров и адрес электронного сервисного центра, куда пользователи обращаются по всем интересующим их вопросам. Неко­торые сайты предлагают посетителям игры и маленькие бесплатные компьютерные программы. Например, на сайте водки «Stolichnaya» можно собрать паззл, скачать скринсейвер, поучаствовать в ежене­дельном конкурсе на лучший рецепт коктейля.

Все эти разработки приближают нас к полностью интерактивному телевидению. Сегодня покупатели могут позвонить из дома в студию, чтобы заказать товар (от одежды до мебели) или просто поговорить о нем с ведущим рекламной передачи. А завтра они смогут, нажав паль­цем на телевизионный экран, найти торговую программу; ввести свой размер, рост и нужный цвет; посмотреть, как платье или костюм смот­рятся на манекене с соответствующей фигурой. Они смогут зайти в виртуальный универсам, «взять» с полки коробку со смесью для кекса, «повернуть» ее и прочитать на обратной стороне информацию об инг­редиентах и способе приготовления. Или могут посетить автоцентр, выбрать там автомобиль, узнать цену, назначить время пробной поезд­ки, изучить финансовые условия покупки. Хотя сейчас интерактивное телевидение еще нам недоступно, аналитики предсказывают, что в ближайшем будущем оно станет главным новым механизмом купли-продажи.

 

РЕКЛАМА СЕГОДНЯ И ЗАВТРА

 

В 1990-е гг. рекламным агентствам пришлось решать: продолжить ли строить огромные рекламные империи, как это было в период мании к слияниям в 80-е гг., либо пойти по пути специализации. Будучи заин­тересованными в глобальных средствах информации и мультимедий-ных подходах, ведущие рекламные агентства реструктурировались, сосредоточившись на исследовательских и технологических ресурсах, с тем чтобы объединять рекламу с другими формами маркетинговой коммуникации. В то же время специализация остается жизнеспособ­ным выбором для маленьких и средних агентств — ввиду экономиче­ского спада и очередной волны новых технологий. Некоторые крупней­шие агентства фрагментировали свои структуры на подразделения, специализирующиеся на прямом маркетинге, стимулировании спроса или промышленных клиентах. Например, в рамках FooteCone &Bel-dingCommunications созданы подразделения FCBDirect и FCBHeal-thcare, основная задача которых — не оказание полного комплекса ус­луг, а изучение потребностей клиентов. Кроме того, некоторые агентства исключают из своего ассортимента отдельные услуги (на­пример, закупку рекламных площади и времени в СМИ).

Думая о будущем и желая оставаться жизнеспособным, Джей Чиат, основатель Chiat/Day/Mojo, пошел по иному пути. В г. Венеция, в Ка­лифорнии, он создал первое всемирное «виртуальное агентство». Эта высокотехнологичная организация экономит на сокращении личных контактов, бесполезных передвижений между разбросанными по го­роду офисами, штатов и бумажной документации, поскольку сотруд­ники Chiat обмениваются идеями и мнениями при помощи электрон­ной почты и видеоконференций. В здании агентства есть, как и положено, залы заседаний, художественные студии, просмотровые залы, кабины для индивидуальной работы («модули»). Помимо пер­сональных компьютеров в агентстве есть киоски с доступом к CD-ROM-библиотеке, где можно найти необходимую для работы инфор­мацию и даже объявления, созданные в прошлом для данного клиента. Как объясняет Чиат, агентство «просто обеспечивает своих сотрудни­ков ресурсами и системами поддержки, то есть условиями для того, чтобы за одну неделю — и на одном дыхании — разработать эффектив­ный медиа-план или создать объявление, или за три месяца сделать то же самое для вновь созданной фирмы».²⁴

Агентства сегодня предлагают новую услугу — «планирование кли­ентской базы» (ПКБ), позволяющее преодолеть разрыв между тради­ционным исследованиями агентства, клиентом и творческими отдела­ми. Британские агентства BoaseMassimPollit (BMP) и J. WalterThompson/London практикуют ПКБ еще с 1970-х гг. Из американских агентств первым эту услугу стало предлагать в 1980-е гг. Chiat/Day/ Mojo.

Специалисты по ПКБ изучают потребителей с помощью опросов, в том числе телефонных, и фокус-групп. Например, для Porsche'sNorthAmericanGoodby агентство Goodby, Berlin, & Silverstein (позже GoodbySilversteinGfPartners') провело тысячу интервью с водителями, чтобы понять их отношения, чувства, язык, привычки. Это позволило выяс­нить точку зрения потребителей, с учетом которой были созданы ори­гинальные рекламные объявления, точно рассчитанные на потенци­альных покупателей и близкие им по духу.

Живой разговор

На рекламную культуру многонациональных нью-йоркских агентств большое влияние оказали маленькие творческие мастерские. В 1990-93 гг. на Мэдисон Авеню было потеряно больше 13 500 рабочих мест, когда такие клиенты, как Coca-Cola, начали сотрудничать с мелкими агентствами, студиями и продюсерами из Голливуда, производителя­ми видеоигр, infomercials и интерактивных средств информации.²⁵

Например, агентства GoodbySilverstein & Partners, WiedenGfKen­nedy и Deutsch отличает от остальных не столько особый стиль работы или художественный стиль, сколько изобретательность, желание и осознание необходимости понять внутренний мир потребителя и ув­лечь зрителя в «живой диалог».

В 1983 г. в Сан-Франциско свое агентство открыли партнеры Джеф Гудби, Рич Сильверштейн и Энди Берлин. Когда в 1992 г. Берлин ушел из фирмы, она стала называться GoodbySilverstein &Partners. Это агентство, которое журнал AdvertisingAge назвал лучшим в США, получило множе­ство профессиональных наград за работы для NorwegianCruiseLines, CaliforniaMilkAdvisoryBoard, SegaofAmerica и других фирм. Агентство умеет исходя из результатов ПКБ создавать умные, забавные и дерзкие объявления, в которых чувствуются искренность и непосредственность. В создании удостоившихся призов роликов «Купил молоко?» агентству также помогли исследования потребителей. Проведенные опросы пока­зали, что люди никогда думают о покупке молока, пока оно есть в холо­дильнике, а пьют его только в прикуску с чем-нибудь, например с печень­ем, или заливают им хлопья (рис. 9.15). С учетом этих результатов был придуман такой ролик. Молодой человек только что откусил бутерброд с арахисовым маслом, как вдруг зазвонил телефон. «Получите $10 тыс, если сразу назовете имя человека, стрелявшего в Александра Гамильто­на», — слышит он в трубке. Парень лезет в холодильник за молоком, что­бы запить бутерброд и побыстрее прожевать, но в пачке осталось всего несколько капель. Он знает правильный ответ — Арон Бурр, — но с пол­ным ртом может выдать только нечто невразумительное: «Ава Баа».

Агентство Гудби подготовило множество других замечательных кампаний. Реклама для NorwegianCruiseLines говорит о чувственнос­ти 45-летних. Эти черно-белые объявления — приглашения в путеше­ствия. «Нет никаких правил, которые запрещают заниматься любовью в 4 часа дня во вторник», - говорит голос за кадром в одном ролике В другом он обещает: «Здесь все по-другому». Это же агентство разра­ботало кампанию, рекламирующую цыплят FosterFarm. Ее героинями были две бродячие курицы. В одном ролике они пересекли на машине границу Калифорнии и были остановлены на шоссе патрульным офи­цером. Посветив фонариком в кабину, он сказал, «Цыплята с фермы Foster никогда не бывают мороженными. А вы, сдается мне, получили ожог при заморозке». «Нет! - закричала одна из птиц, - это ожог от плойки». Имела успех и рекламная кампания для Polaroid «Смотри что получается» (рис. 9.16). А работа для гиганта видеоигр SegaofAmerica способствовала значительному росту продаж фирмы. Яркие и очень необычные ролики Sega стали ее визитной карточкой

Агентство Weiden & Kennedy из Портленда также умеет налажи­вать кентакт с потребителями 1990-х. Его очень успешная кампания «Просто сделай это» для Nike обращается не только к помешанным на " спорте парням, но к более широкому кругу потребителей. Она словно читает мысли людей, побуждая тех испытывающих чувство вины аме­риканцев, которые еще не открыли для себя радость спорта, просто взять и начать им заниматься. В одном из объявлений говорилось: «Не можешь решить, заняться ли тебе бегом, велосипедом или баскетбо­лом? Просто сделай это — и еще не повредило бы прекратить объедать­ся при каждом удобном случае». В другом известная троеборка Джоан Эрнст спрашивала: «Так вы хотите вернуть форму?» Рефреном для всех объявлений были слова «Просто сделай это» (рис. 9.17). Агент­ство также подготовило для Nike серию объявлений, демонстрирую­щих красоту и силу женщины.

Что касается работы агентства Deutsch, то стилистически это пол­ная противоположность безупречному high-tech подходу. Его ролики, обычно малобюджетные, показывают «реальных людей» вместо акте­ров, они жесткие, если не сказать грубые. Вместо джинглов и призы­вов купить они предлагают публике открытый диалог и действие. Ори­гинальный стиль Deutsch привлек таких клиентов, как производители дамского белья Lilyette, столового серебра Oneida и джина Tanqueray(рис. 9.18). Некоторые считают стиль Deutsch трюкачеством, но специ­алисты агентства заявляют, что это реалистический жанр, отражаю­щий страсть телевидения и прессы к сенсационности и бульварности.

 

 

 

Переключая каналы

Потребители все меньше обращают внимание на рекламу и все чаще отдают предпочтение продавцам, предлагающим скидки. Сегодняш­ние телезрители, вооруженные пультами дистанционного управления, видеомагнитофонами и многолетним опытом общения с телевидени­ем, слишком умны, стремительны и неуловимы для неповоротливого традиционного рекламодателя.

Реклама раздражает телезрителей, а то и вызывает отвращение. Чтобы ее не видеть, люди без конца переключают каналы или пользу­ются специальным новейшим электронным устройством под назва­нием «commercial brake» — «тормоз для рекламы». В записанных на видеопленку программах оно распознает рекламу и мгновенно ее прокручивает. За год это устройство экономит до 200 часов времени, которые средний американец тратит на просмотр телерекламы. Также появилась компьютерная программа «Internet Fast Forward», которая блокирует рекламу на WWW страницах.

Что было эффективным десять лет назад, сейчас уже не работает. Исследовательская фирма VideoStoryboardTests, изучавшая реакцию зрителей на нынешнюю рекламу, в 1993 г. сообщила о том, как ради­кально изменились способы привлечения внимания зрителей к телеви­зионным рекламным роликам. Например, используется не оригиналь­ная музыка, а фрагменты из шлягеров или известных классических произведений. Практически во всех объявлениях, от ресторанов быст­рого питания до роскошных автомобилей, указываются цены. Рекла­модатели предпочитают приглашать в рекламу не звезд шоу-бизнеса, а известных спортсменов-мультимиллионеров.

Еще один способ привлечь молодых потребителей — это создание странных, эксцентричных объявлений. Одни наблюдатели называют их возмутительными и оскорбительными; другие усматривают в них про­явление обратной реакции на пуританскую политкорректность. Одно из таких объявлений рекламирует соус для барбекю «Rib Ticklers». Ролик начинается с идиллической картинки: животные на скотном дворе. Ве­дущий поет им настоящую оду. Затем в поле зрение камеры попадает жа­ровня. «Эй! У меня идея. Давайте есть их!» — радостно восклицает голос за кадром. А в 1993 г. фирма ProtestClothing, продавец молодежной одеж­ды в стиле «грандж», выпустила три ролика, в которых были показаны случаи членовредительства. «Назовем это "черной рекламой"», — пишет рекламный критик Барбара Липперт (Lippert). «Главные ее черты — ско­рость, стремление шокировать, новая музыка и четкий показ логотипа».²⁶

Но, пожалуй, никакие рекламные работы не вызвали больше спо­ров, чем объявления Benetton, итальянского производителя модной трикотажной одежды.* В рекламной кампании «Объединенные цвета Benetton^ акценты постепенно смещались от провозглашения всеоб­щей гармонии к серьезным социальным проблемам, волновавшим пуб­лику. Кампания 1994 г. была полностью посвящена СПИДУ. На одно из объявлений под фотографией бывшего президента США Рональда Рейгана был помещен его мнимый, полный сарказма, некролог. Он на­чинался словами: «Когда в феврале прошлого года американский пре­зидент Рональд Рейган умер от СПИДА, мир потерял в его лице бес­страшного лидера». Критики полагали, что политические настроения рекламодателя нельзя смешивать с его товаром. Но представители Benetton настаивали, что цель кампании «Цвета» — не рекламировать свитеры, а рассказывать молодым людям о СПИДЕ.

Фирма Benetton не в первый раз использовала человеческую траге­дию и страдания, чтобы продавать одежду. Ранее в том же 1994 г. Benetton сделала радикальное заявление о гражданской войне в Бос­нии своей рекламой «Известный солдат». На объявлении были изоб­ражены залитые кровью футболка и штаны мертвого хорватского сол­дата. Газета LosAngelesTimes и другие отказались размещать его на своих страницах. На других спорных рекламных объявлениях Benettonбыли изображены священник, целующий монахиню, рука с татуиров­кой «ВИЧ-положительный», двое молодых людей — чернокожий и белый — в одних наручниках.

Подобный творческий риск приобретает все большее значение в рекламе модной одежды. По заявлениям производителей джинсов Diesel, полемика вокруг их, как они говорят, сатирических, реклам­ных объявлений сделала их торговые марки известными, несмотря на относительно маленькие рекламные бюджеты. А фирму CalvinKlein, которая давно использовала провокационные в сексуальном смысле объявления для продвижения духов, джинсов и нижнего белья, обви­няли в том, что она переступила грань, отделяющую провокацию от порнографии. На одном из объявлений 1995 г. был показан юноша в одних трусах и жилете; на другом — в спущенных джинсах, из-под ко­торых выглядывало нижнее белье. Взрослые негодовали, а подростки покупали. Фактически продажи джинсов от модных дизайнеров в се­редине 90-х побили все рекорды. И хотя Кельвин Кляйн объяснял, что просто направлял молодежи «позитивное послание», прекращение его рекламных кампаний точно совпадало с концом самых горячих сезо­нов продаж — летних каникул. Реклама CalvinKlein и раньше вызыва­ла споры. Например, в начале 1990-х гг. появились объявления, на ко­торых известный рэппер Марки Марк в шортах и модель-подросток Кейт Мосс были изображены в провокационных позах с большой со­бакой.

Новые торговые марки

1990 Автомобиль «Saturn»: ненавязчивый подход к продаже автомобилей.

1990 Компания Apple представила портативный компьютер «Powerbook».

1992 «Newton Message Pad» — персональный портативный цифровой «по­мощник», который распознает написанный от руки текст.

1994 «Power PC» компании Apple — первый компьютер, поддерживающий операционные системы Мае и Windows.

1995 Помидоры «Flavor-Saver» — первый генетически измененный продукт, долго не теряющий свежести.

1995 Операционная система Windows 95 Microsoft провозглашена самым долго­жданным продуктом со времен запуска «New Coke» и компьютера «Macintosh».

1996 «Arch Deluxe» компании McDonald's — бургер со «взрослым» вкусом. 1996 Элизабет Тейлор продвигает духи «Black Pearls» в вечерних телесериа­лах.