Тема курсовой работы: «Композиционный анализ территории объекта садово-паркового искусства». «Сад классицизма на примере объекта садово-паркового искусства В. Курсовая работа восстановление исторического облика объекта садовопаркового искусства название объекта Тема Сад классицизма на примере объекта садовопаркового искусства Версаль
 Скачать 2.47 Mb.
|
|
Министерство образования и науки Российской Федерации Федеральное государственное бюджетное образовательное учреждение высшего образования «Воронежский государственный лесотехнический университет имени Г.Ф. Морозова» Кафедра ландшафтной архитектуры и почвоведения (название кафедры) КУРСОВАЯ РАБОТА Восстановление исторического облика объекта садово-паркового искусства «название объекта» Тема: «Сад классицизма на примере объекта садово-паркового искусства Версаль» Студент ЛА2-191-ДБ(en) группы ___________ Макарова С. А (номер группы) (подпись) (Фамилия И. О.) Руководитель, ____________________________ __________ ______________ (ученая степень, ученое звание) (подпись) (Фамилия И. О.) 2020 СОДЕРЖАНИЕ Введение 1. Общая часть…………………………………………………………………… 1.1. Краткая историческая справка…………………………………………....... 1.2. Характеристика природных условий……………………………………… 1.3. Функциональное зонирование территории парка и его назначение ……. 1.4. Стилистическое направление планировки парка…………………………. 2. Специальная часть…………………………………………………………. 2.1. Теория садово-паркового искусства и композиционные основы………... проектирования………………………………………………………….… 2.1.1. Объёмно пространственное решение ансамбля…………………………... 2.1.2. Композиция открытого пространства……………………………………... 2.1.3. Рельеф………………………………………………………………………... 2.1.4. Вода…………………………………………………………………………... 2.1.5. Насаждения………………………………………………………………….. 2.2. Средства ландшафтной композиции………………………………………. 2.3. Композиция паркового пейзажа……………………………………………. 2.3.1. Взаимосвязь садово-паркового искусства с ландшафтной живописью…. 2.3.2. Композиция пейзажных картин……………………………………………. 2.3.3. Пейзажное разнообразие…………………………………………………… 2.4. Методика реставрационных работ………………………………………… 2.4.1. Категории режима охраны территории……………………………………. 2.4.2. Основные методы реставрации и сохранения…………………………….. 3. Проектная часть……………………………………………………………... 3.1. Предпроектная оценка объектов садово-паркового искусства…………... 3.2. Проектное решение…………………………………………………………. 4. Техника безопасности…………………………………………………………... Заключение…………………………………………………………………………. Список используемых источников………….……………………………..…….. Приложение А Эскиз цветника…………………………………………………… Приложение Б Эскиз ландшафтной группы…………………………………...… Приложением В Эскиз малые архитектурны формы……………………...…….. ВВЕДЕНИЕ Садово-парковое искусство – это искусство создания садов, парков и других объектов озеленения с помощью законов композиции, перспективы, теории света и цвета, с использованием природных (растения, вода, почва и пр.) и иных мате- риалов. Оно выражает определенное идейное содержание в художественных об- разцах. Оно является основой для ландшафтной архитектуры. В состав основных задач, стоящих перед садово-парковым искусством, вхо- дит создание объектов высокого эстетического уровня, благоприятных по своим микроклиматическим и санитарно-гигиеническим свойствам, функциональных, а так же воплощение новых замыслов, с учетом предыдущего многовекового опыта. Суть садово-паркового искусства составляется соединение природных ма- териалов в целостную композицию, которая несет определенный художественный облик. Сады и парки были связаны с историческими стилями, развивались во взаи- мосвязи с философией и литературой, музыкой и живописью, градостроительст- вом и архитектурой, народной традицией и другими науками. Сады и парки вы- ражали изменяющиеся в каждую эпоху отношения человека к природе. В настоящее время появилась новая форма произведения садово-паркового искусства, так как возникли соответствующие общественно-экономические и культурно-исторические условия. В этой связи художественный образ парка мож- но рассматривать как часть культуры данного общества на определенном этапе его развития. В каждую историческую эпоху с ее эстетическими требованиями, техниче- скими возможностями складывается свой комплекс принципов и приемов. Имен- но он определил облик садов и парков, их направленность. При этом сформирова- лись два основных планировочных приема – регулярный и пейзажный. В садах и парках присутствуют приемы как регулярного, так и пейзажного стилей или один из них. Несмотря на общность комплекса планировочных и ком- позиционных черт в пределах этих стилевых направлений формируются парки, существенно различающиеся между собой. В данной курсовой работе проведен композиционно-образный анализ двор- цово-паркового ансамбля и запроектированы виды работ по восстановлению его исторического облика с соблюдением стилевых особенностей парковой террито- рии. 1 Общая часть 1.1 Краткая историческая справка Дворцово-парковому комплексу Версаля принадлежит одно из самых вид- ных мест в истории мировой культуры. Наибольший интерес к Версалю рождала возможность понимания его в качестве совокупности памятников искусства XVII- XVIII веков и разнообразных сведений о придворной жизни эпохи. Версаль - это имя связано во всем мире с представлением о самом значительном и великолеп- ном дворце, возведенном по воле одного монарха. Король-солнце полюбил Вер- саль сразу. Поначалу его вполне устраивал замок из камня и кирпича, построен- ный еще его отцом. Замок лишь немного расширили, чтобы разместить все двор- цовые службы. В это время Версальский замок использовался как загородный дом, поэтому семья монарха пребывала там недолго, однако и для короля, и для королевы, и для принцессы были выстроены отдельные апартаменты. Король все больше привязывался к Версалю и вскоре работы по строительству были возоб- новлены. Людовик XIV решает расширить дворец в сторону садов, построив клоннады, установив статуи и античные колонны. Одновременно появлялись и подсобные постройки. В 1789 году по требованию парижан король Людовик XVI с семьей оставил резиденцию и возвратился в Париж. Покинутый замок пришел в запустение, и неоднократно подвергался грабежам. В 1837 году Луи-Филипп от- реставрировал замок и сделал из него Музей истории Франции. В 1870 году в замке, занятом немцами, происходило коронование немецкого императора Виль- гельма Прусского. В 1875 году здесь была провозглашена Республика, в 1919 году - подписано соглашение о мире с Германией. Среди множества работ по исследо- ванию дворцово-паркового комплекса Версаля можно выделить работу А. Мари «Рождение Версаля». Она изобилует данными архивных материалов, проектами воплощенных и рисунками не сохранившихся до нынешнего времени объектов парка и дворца. В отечественной практике изучения Версаля особняком стоят труды таких авторов, как Алпатов и Д.С.Лихачев, работы которых послужили теоретической и методологической основой данного исследования. 1.2 Характеристика природных условий Версаль, расположенное недалеко от Парижа, было королевским угодьем и представляло собой равнинную заболоченную местность, частично покрытую мелколесьем. На этой территории в период с 1661 по 1700 г. Ленотром вместе с арх. Лево и Мансаром и художником Лебреном был создан дворцово-парковый ансамбль. Его размеры грандиозны: так называемый Малый парк занимал площадь 1738 га, а примыкающий к нему Большой охотничий парк - 6600 га. Сначала раз- вернулись предварительные работы по подготовке территории - осушению мест- ности с помощью каналов, созданию резервуаров, питающих водные устройства парка, подсыпке земли на значительной площади. Для посадки было привезено огромное количество деревьев из различных районов Франции и других стран. Однако, несмотря на все старания, посадки оказались недолговечными и уже че- рез 150 лет часть деревьев пришлось заменить. В ассортименте из лиственных по- род использовались дуб, вяз, липа, ясень, бук, клен, граб, каштан съедобный, то- поль пирамидальный, из хвойных - тисе и ель, из плодовых - яблоня, груша, виш- ня. В итоге Ленотр создал единый грандиозный ансамбль, в котором природа, преобразованная в парк, подчинена архитектуре, а сам парк явился связующим звеном между архитектурой и естественной природой окружающего леса. В основе реализации этих идей лежали следующие принципы: 1. развитие пространства по главной продольной оси, подчиняющей попе- речные оси, уравновешивающие композиции, и концентрирующей вокруг себя боскеты; 2. создание обширных открытых партерных пространств вокруг дворца, подчеркивающих его главенство и раскрывающих архитектуру; 3. создание кульминации на главной композиционной оси с раскрытием да- лекой перспективы; 4. введение диагональных лучевых дорог, идущих от лесных массивов через парк и сходящихся к дворцу; 5. учет особенностей оптического восприятия пространства. Дворец является доминантой парка. Протяженность его фасада примерно 500 м. С востока к нему подходит знаменитое трехлучье дорог, идущих из Пари- жа, Сен-Клу и Со, сходящихся на Площади армии. Западный фасад обращен к парку. Пространство у дворца открыто и оформлено обширными партерами. По центру дворцового фасада расположен водный партер в виде двух плоских мра- морных бассейнов, украшенных скульптурами, символизирующими реки Фран- ции (площадь 1,5 га). От него начинает свое развитие главная продольная ось, на которой последовательно размещены (см. приложение): · цветочный партер с фонтаном Латона, · Зеленый ковер. Колесница Аполлона, · Большой канал. Версаль: 1 – дворец, 2 – площадь армии, 3 – водный партер, 4 – фонтан Ла- тона, 5 – зеленый ковер, 6 – колесница Аполлона, 7 – Большой канал, 8 – Звезда короля, 9 – северный партер, 10 – Аллея детей, 11 – Бассейн Нептуна, 12 – южный партер, 13 – Оранжерейный сад, 14 – Озеро швейцарцев, 15 – Большой Трианон, 16 – Менажерия Далее перспектива раскрывается на круглую площадь (Звезда короля) с лу- чами сходящихся к ней дорог. Протяженность Зеленого ковра 330 м, ширина - 45 м, включая 25-метровую полосу газона и ширину дорог, идущих по сторонам. Вдоль ковра у стен боскетов на расстоянии 30 м размещены вазы и мраморные статуи. Размеры Большого канала: длина продольной части - 1600 м, поперечной - 1000, ширина - свыше 50 м. Канал предназначался для катания на лодках и уст- ройства празднеств на воде. Кроме того, он выполнял важные мелиоративные функции, способствуя понижению уровня грунтовых вод и осушению территории парка. Но самое примечательное - декоративный эффект его зеркальной поверх- ности, освещенной солнечными лучами, особенно сильный в вечерние часы бла- годаря западной ориентации. Конец оси за Звездой короля фланкирован пирамидальными тополями. Ее перспектива ничем не закрыта, и общая протяженность составляет 3 км (это мак- симальный предел четкой видимости при рассеянном освещении). Ленотр, стремившийся к эффекту беспредельных, уходящих вдаль перспек- тив, учитывая законы оптического восприятия, ограничил длину оси этим разме- ром, отметил ее конец, вертикалями тополей, оставив пространство за ними сво- бодным. Важную роль играют поперечные оси парка. Это прежде всего придворцо- вая часть с северным, южным и водным партерами. Северный партер переходит в Аллею детей и завершается Бассейном Нептуна; южный, приподнятый над по- верхностью земли на 13 м, переходит в Оранжерейный сад и завершается Озером швейцарцев (см. приложение). Вторая поперечная ось в виде двух широких параллельных дорог, проходя- щих: первая - через Колесницу Аполлона, вторая - через восточный бассейн Большого канала, - отделяет лесопарковую часть от боскетной. Между придвор- цовой частью и дорогой, проходящей через Колесницу Аполлона, находится уча- сток боскетов. Деревья в боскетах высаживали правильными рядами на близком расстоя- нии с целью создания густого массива зелени. По границам боскетов устанавли- вали легкие деревянные решетчатые (трельяжные) изгороди - палисады, выкра- шенные в темно-зеленый цвет. Такая изгородь сдерживала развитие растений и служила своего рода лекалом для формирования ровной поверхности зеленой стены. Высота ее составляла 2/3 ширины дорожки. В изгородях чаще всего ис- пользовали граб, длительное время сохраняющий форму после стрижки. Боскеты в Версале использовали как зеленые залы, предназначенные для проведения музыкальных концертов, театральных представлений, танцев, игр и тихого отдыха. В соответствии с назначением, образной идеей и оформлением каждый боскет получил название (Лабиринт, Большой зал, Королевский остров). За боскетной частью Малого парка находится его лесопарковая часть. Здесь в центре массива по поперечной линии Большого канала проходит третья попе- речная ось, которая с севера замыкается ансамблем Большой Трианон, с юга - Менажерией. Слева и справа от продольной оси лесной массив прорезают радиальные до- роги. Их лучи, ориентированные на дворец, сходятся у восточной оконечности Большого канала. В целом в решении пространства парка наблюдается изменение его частей: придворцовая часть имеет более сложную проработку деталей, чем боскетная. По мере удаления от дворца происходит нарастание размеров планировочных эле- ментов, укрупнение рисунка их плана и упрощение композиций. На главной оси у водного партера виден только уходящий вдаль Большой канал, а через несколько метров, у края террасы, взору открывается Латона, спе- шащий к ней Аполлон и объединяющая их полоса Зеленого ковра. Вся архитек- турно-планировочная композиция Версаля подчинена идее восхваления богатства и могущества «короля-солнца». 1.3 Функциональное зонирование территории парка и его назначение Массив Версаля занимает 1700 га, из которых передняя часть составляла 100 га. Продольный канал имел длину 1,4 км, поперечный - 1 км. Длина дворца 400 м. Планировка Версальского парка имела прообразы в барочных садах Ита- лии и Голландии. Новым в Версале было то единство пространственного замысла, которое соединило одной магистралью дворец и парк и придало подчиненное значение всем сопряженным с нею координатам. Благодаря открытой планировке план Версаля хорошо обозревается: Дворец и парк - это как бы грандиозная карта. Вид с дворца - это главный вид на версальскую панораму. Хотя весь парк возведен на искусственно выров- ненной почве, на месте осушенных болот, он образует несколько уступов, так что дворец и главный партер возвышаются над остальными частями парка. Таким об- разом, кроме главной панорамы есть еще несколько других точек, откуда раскры- ваются перспективы парка. Со стороны дворца глаз легко охватывает перспекти- ву. Своеобразная открытость, не замкнутость ясно выражены в основном ком- позиционном замысле Версаля. Веерная композиция положена в основу плани- ровки парка: зритель постоянно оказывается на перекрестках лучевых аллей, ко- торые раскрывают перед ним. Если попытаться сформулировать основные поло- жения творчества Ленотра, получится следующая картина: · в основе решения лежит подчинение деталей целому; применяются длин- ные и широкие перспективы (в отличие от коротких перспектив в садах итальян- ского Возрождения); · строятся невысокие лестницы с широкими ступенями и парапетами; деко- ративные водоемы решаются главным образом гладкими поверхностями (без шумных водоемов итальянского барокко); · широко применяются растения в кадках. Некоторые аллеи перекрываются перголами, увитыми вьющимися расте- ниями. И все эти приемы решаются в органическом художественном единстве. В конце XVIII в. Фишер фон Эрлих создает знаменитый Шенбрун в Вене. В Польше (в Варшаве) в 1682 г. возникает дворцово-парковый комплекс Вилянув. Второй широко известный исторический памятник в Варшаве - Саксонский парк. Известен парк Лазенки в Варшаве, решенный в регулярной манере. Регулярный стиль садов и парков того времени оказал заметное влияние на садово-парковое искусство и в последующие времена. Долгое время он был гос- подствующим стилем в парках и садах. А. Ленотр представлял себе сад как зеленый город с широкими улицами и узенькими переулками. Отдельные детали - это как бы галереи, театры, башни, ворота, купола, колоннады, триумфальные арки; в зеленых залах «лежали» газон- ные ковры с цветочным рисунком; цветники напоминали мозаичные полы; их ук- рашали вазы и фонтаны. 1.4 Стилистическое направление планировки парка Характерная черта регулярного стиля - безраздельное господство дворца над окружающим садом или парком. Аллеи располагались строго параллельно, звездообразно или в виде пра- вильного многоугольника, рассеченного диагоналями и имеющего посередине ка- кой-либо центральный объект (партер, театр, бассейн и т.д.). Перекрестки устраи- вались или под прямым углом, или в виде звезды; клумбы - круглые, овальные или многогранные. Группы зеленых насаждений размещались геометрически правильно. Регулярный стиль нашел в Европе большое количество подражателей. В ча- стности, из него возник так называемый стиль рококо. Этот стиль характеризо- вался применением шпалерных насаждений, фигурно подстриженных деревьев и кустарников, огромным числом скульптурных форм и садовых устройств. 2 Специальная часть 2.1 Территория садово-паркового искусства и композиционные основы проектирования 2.1.1. Объёмно – пространственное решение ансамбля Организованное пространство – это среда для жизни и деятельности чело- века, подчиненная материальным и духовным запросам общества. Творческий ме- тод садово-паркового искусства опирается на экологические свойства осваивае- мого объекта, подходит к его оценке с позиции трех пространственных категорий: а) пространство (собственно территория); б) плоскость его составляющая (поверхность земли); в) объем. Эти категории определяют объёмно-пространственную структуру объекта садово-паркового искусства. Рисунок 3 - фонтан Латона Рисунок 5 – колесница Аполлона Рисунок 7 – Звезда короля Рисунок 8 – северный партер 9 – Аллея детей 10 – Бассейн Нептуна 11 – южный партер 12 – Оранжерейный сад 13 – Озеро швейцарцев 14 – Большой Трианон 15 – Менажерия 2.1.2 Композиции открытого пространства Открытые пространства являются одними из наиболее важных структурных элементов парков. В регулярных парках это прежде всего партеры, в пейзажных |