Нагиса Осима как представитель японского кинематографа
 Скачать 152.47 Kb.
|
|
РОССИЙСКИЙ УНИВЕРСИТЕТ ДРУЖБЫ НАРОДОВ ФАКУЛЬТЕТ ГУМАНИТАРНЫХ И СОЦИАЛЬНЫХ НАУК КАФЕДРА ТЕОРИИ И ИСТОРИИ КУЛЬТУРЫ УТВЕРЖДАЮ Заведующая кафедрой __________ Е.В. Васильченко «___» __________2020 г. КУРСОВАЯ РАБОТА на тему «Нагиса Осима как представитель японского кинематографа» 50.03.01 – Искусства и гуманитарные науки Разработчик: Студентка группы ГНБ-21 Студенческий билет №1032182860 _____________Н.С. Сетиханова «___» _________2020 г. Руководитель: Старший преподаватель кафедры теории и истории культуры __________И.К. Черкасова Москва, 2020 Оглавление 1.1Фильмы, снятые в кинокомпании «Сётику» 6 1.2 Первые работы, снятые в собственной киностудии 11 2.1 Поиски нового киноязыка 15 2.2 Поворот к традиционному киноязыку 18 2.3 Сотрудничество с европейскими кинематографистами 21 2.4 Фильм «Табу» (1999) 28 ВведениеАктуальность темы исследования обусловлена тем, что произведения мастеров японского кинематографа часто являются самобытным и оригинальным явлением, но часто довольно сложны для восприятия западным зрителем. При этом оно представляет собой уникальную возможность познакомиться с неповторимой и своеобразной японской культурой. Одним из ее представителей является Нагиса Осима (大島渚) (1932-2013 гг.) – выдающийся японский режиссер и сценарист, актер, писатель и критик, который известен, прежде всего, как создатель не только художественных, но и документальных фильмов. Нагиса Осима является ярким и одновременно противоречивым классиком японского и мирового кинематографа. Его считают бунтарем и борцом с несправедливостью. Его фильмы вызывают у зрителей всего мира и восторг, и гневное осуждение. Российскому зрителю он знаком как режиссер картины «Империя чувств». Оценка художественного наследия режиссера и после его смерти вызывает споры как на его родине, так и за его пределами, его считают сложным для понимания мастером. Одни видят в нем новатора и тонкого эстета, другие считают его автором порнофильмов и не замечают художественной ценности его произведений, заложенного в них философского смысла. Все это делает тему курсовой работы «Нагиса Осима как представитель японского кинематографа» актуальной. В российских исследованиях творчество Нагисы Осимы как представителя японского кинематографа подробно не рассматривалось. Краткий обзор творчества режиссера представлен в небольшой статье М.Я. Сапоникеса «Осима Нагиса»1. Отдельные проблемы в творчестве Нагисы Осимы затрагиваются в статье Е.Л. Катасоновой «Осима Нагиса: наперекор всем табу» 2. Объект исследования – творчество Нагиса Осимы. Предмет исследования – творчество Нагиса Осимы как представителя японского кинематографа. Цель курсовой работы – рассмотреть творчество Нагиса Осимы в контексте развития японского кинематографа середины – второй половины XX века. Для достижения цели курсовой работы необходимо решить следующие задачи: – рассмотреть фильмы, снятые в кинокомпании «Сётику»; – проанализировать первые работы режиссера, снятые в собственной киностудии; – рассмотреть поиски нового киноязыка в период 1965-1972 годов; – проанализировать поворот к традиционному киноязыку в данный период; – рассмотреть сотрудничество с европейскими кинематографистами в период с 1976-1999 годов; – проанализировать фильм «Табу». В курсовой работе использовались следующие методы исследования: – теоретический анализ исследований о творчестве Нагисы Осимы и японском кинематографе в целом; – описательный метод (характеристика фильмов Нагисы Осимы). Курсовая работа состоит из введения, двух глав, заключения, списка использованной литературы и приложения. |