КТП. Культурные тренды. 2021. Т.1. Администрация губернатора белгородской области

• Название: Администрация губернатора белгородской области
• Дата: 12.04.2022
• Размер: 1.05 Mb.
• Имя файла: Культурные тренды. 2021. Т.1.docx
• Тип: Документы; #467256
• страница: 40 из 105

ТРАДИЦИИ РЕАЛИЗМА В РУССКОЙ ПЕЙЗАЖНОЙ ЖИВОПИСИ

К.Е. Соломатина

Научный руководитель – Л.И. Себелева Белгородский государственный институт искусств и культуры

e-mail: [e-mail]
Аннотация. В статье освещены основные аспекты развития русской пейзажной живописи. Рассмотрено направление реализма в русской пейзажной живописи.

Ключевые слова: живопись, пейзаж, реализм, художник, стиль.

RUSSIAN LANDSCAPE PAINTING

K.E. Solomatina Scientific supervisor – L.I. Sebeleva

Belgorod State University of Arts and Culture e-mail: [e-mail]
Abstract. The article highlights the main aspects of the development of Russian landscape painting. The article considers the direction of realism in Russian landscape painting.

Keywords: painting, landscape, realism, artist, style.
Реализм – это позиция времени, как художественная, так и эстетическая, задача которой согласно позиции искусства состоит в том, чтобы, как можно объективнее и полно передать атмосферу настоящего времени в котором находится художник, действительность. Мотив пейзажа в направлении реализма – это пример простого образа совершенно типичного уголка или же явления, главная цель которого вызвать определенные эмоциональные чувства разного вида, переживания. Для понимания этого передаваемого замысла автора, зрителю особо важно чувствовать «настроение», взятое не как эмоция субъективно автора, а как отображение, выражение, того важного передаваемого, что заключено в символическом, обобщѐнном образе [5,с.177]. Художников реалистов принято называть – передвижниками, так как они входили в товарищество передвижных художественных выставок.

В целом возникновение реализма, как стиля образовавшегося в искусстве в ответ на запрос общества, народа на слом традиции изображать «идеальный» мир, так как это было заложено ещѐ мастерами Возрождения. Художники, работавшие в этом стиле, чувствовали потребность в отражении реальной действительности и для них реализм, оказался действительно идеальным языком выражения с точки зрения эстетики, который поддержали многие как пейзажисты, так и живописцы в целом. Для полного понимания всех традиций данного направления необходимо уметь различать философские понятия действительности и реальности, а также понятий натурализма в искусстве и реализма. В истории мирового искусства, в живописи, реализм, как

художественно-творческий метод и направление противостоял таким направлениям, как академизм и романтизм. Эпоха реализма длилась за эпохой романтизма и предшествовала эпохе символизма.

Пейзаж становится одним из главных ведущих сил в искусстве 70-х годов. Мотивы пейзажей понятны, так как должны вызывать необходимые чувства у зрителя. Это время быстро развивающегося реалистического искусства. Рождения пейзажа, как самостоятельного жанра в станковой живописи в России до XVIII в. фактически не было.

Большое значение в искусстве начал приобретать национальный пейзаж, к которому обратились художники и стали основоположниками русского реализма в пейзажной живописи. В них пейзажисты старались передать дух пессимизма, витающий в обществе. Скорбные мотивы существуют в работах И. Прянишникова и В. Перова, где пейзаж имеет роль дополнения изображения, несущего в себе идею передачи негативных сторон русской жизни. В них художники обращались к мотивам поздней, унывающей осени, талому, грязному снегу и т.п. Важным периодом в русском пейзажном искусстве было воскрешение идеалов романтизма, в общем русле тенденций реализма, которым занимались такие художники, как И. Куинджи и Ф. Васильев. Каждый из пейзажистов обращался к естеству природы, как к эталону романтической живописи, чтобы излить свои чувства. В работах И. Куинджи можно увидеть стремление художника удивить зрителя нестандартным эффектом, что является чуждым русскому реализму. Он развивает творческое рисование образа по памяти. Некоторые черты позднего романтизма Куинджи - это любовь к сказочной таинственности, были вполне характерны для искусства конца столетия.

Вскоре в середине 90- х. годов XIX в. В. Поленов дал совершенно новую жизнь лирическому пейзажу, это был синтез чего-то лирического с бытовым. В своѐм пейзаже сам художник, его эмоцией, как бы подсказывает сюжет зрителю, увидевший изысканность и красоту в чѐм-то обычном, простом, незаурядном.

С именем И. Левитана связан новый этап развития пейзажной живописи. Он с совершенной подлинностью реализма передавал, как воздушную среду, так и свет и пространство. В картинах Левитана композиция играет не главенствующую роль. Непосредственность композиции полотна усиливает главную идею автора и реалистическую жизненность в ней. Глубокое сочувствие и сопереживание художника, живая боль в воплощении работ пейзажиста.

Реализм затронул не только социальные и культурные аспекты того времени, но и политические. В реалистический пейзаж вошли различные политические идеалы и стремления, отражающие на себе общественно- революционную борьбу в системе нового искусства которое смело пользовалось красками, ритмом природы, линиями.

В период столь тяжѐлого времени русские художники-демократы не могли остаться не замеченными, но и отражать только тѐмные стороны,

сложных времен тоже не могли. Благодаря этому они способствовали расцвету русской пейзажной живописи XIX – XX в. В своих картинах передвижники обращали внимание к мотивам простым, своей родной природы, пронося через полотна, дух патриотизма с большим общественным содержанием. В их работах больше уделяется внимание образам народного творчества и литературной поэзии, чем каких-либо эстетическим аспектам в природных мотивах. Изображая, совершенно правдиво, сцены жизни, они как бы выносили приговор окружающей их действительности, раскрывая глаза зрителя на жестокое угнетение людей. И в этом как раз прослеживается эстетизм в традициях русского реализма. Реализм в пейзаже русского государства однозначно развивался с тенденциями творческого, художественного развития параллельно с эволюцией других живописных жанров. Пейзаж постепенно освобождался от классических канонов, переходя к выражению чего-то сугубо личного, что в конечном итого и послужило толчком для развития реалистических традиций в русском пейзаже. В начале 50 - х. годов появляется качественно новое направление реалистический, национальный пейзаж, которое неразрывно было связанно с временными событиями данного периода, такими, как крестьянский вопрос, который не смогли оставить без внимания даже реалисты, передвижники.

Опираясь на всѐ выше сказанное, можно сделать вывод, что традиции реализма в русской, пейзажной живописи сложились благодаря наследию передвижников, пейзажистов. Главное отличие работ данного направления от пейзажей, создаваемых ранее, в том, что именно художники пейзажисты писали реалистический пейзаж, стремясь к поэтизации обыденного. Свои идеи они черпали у самого естественного, что есть на земле, у природы, родной и такой неисчерпаемой красоты естества. И, как отмечает А. Федоров-Давыдов в своей работе, «образы природы, созданные русскими художниками, обогатили русскую и мировую культуру»… И данное высказывание бесспорно [2,с. 38].
Список литературы

1. 
   Мальцева Ф.С. Мастера русского реалистического пейзажа./ Ф.С. Мальцева. - М.: Искусство, 1982.-355с.
   
2. 
   Мурина Е. Б. Джафарова С. Г. Аристарх Лентулов: Путь художника. Художник и время: [Альбом]. - Москва.: Советский художник, 1990. -288с.
   
3. 
   Островский Н.К. Рассказы о русской живописи./ Н.К. Островский. - М.: Советский художник, 1971.-163с.
   
4. 
   Парусова Е. Источник вдохновения: музыкальный пейзаж начала ХХ века / Е. Парусова
   

// Музыкальная жизнь. – 2008.-115с

5. 
   Сокольникова Н.М. История изобразительного искусства : учебник для студ. высш. пед. учеб. заведений: в 2 т. Т. 2 / Н. М. Сокольникова. - 2-е изд., стер. - М.: Академия, 2007. – 208 с.