|
|
пособие Болдырева. Е. М. Болдырева
ПРАКТИЧЕСКОЕ ЗАНЯТИЕ №14
Поэтическое мастерство В.В. Маяковского
I. Творческая лаборатория поэта:
особенности, смысл и этапы работы Маяковского над поэтическими «заготовками» (примеры таких «заготовок» и их воплощение Маяковским в стихотворениях)//статья Маяковского «Как делать стихи?»//В.Маяковский Собрание сочинений в 12 томах, том 11. – М., 1978; Тренин В. В мастерской стиха Маяковского. – М., 1991.
II. Новаторство Маяковского в области ритма.
1. От силаботоники к тоническому стиху:
Смысл взаимоотрицания, по мысли Маяковского, революционной тенденциозности и традиционных поэтических (силлабо-тонических) размеров (см. статью Маяковского); отношение поэта к традиционным размерам; почему и ради чего Маяковский старался отойти от них? (см. В.Тренина)
Значение вкраплений в тонический стих ритмизованных словесных групп в ранних стихотворениях Маяковского (на примере стихотворения «Люблю»)?
Ритмико-интонационные и ритмико-синтаксические особенности акцентного стиха Маяковского: ритмико-синтаксическая организация стиха Маяковского; ритмико-синтаксическое членение стиха поэта (несовпадение ритмического членения стиха с синтаксическим) и его роль в семантике фразы; особенность соотношения количества словесных ударений в стихе и стихотворении в целом (см. В.Тренина); разнообразие ритмико-интонационных форм Маяковского; особенности интонирования стихотворений поэта (см. статью Маяковского); ритмико-интонационный рисунок стихотворения Маяковского и возможности его интерпретации; строфические следствия ритмико-интонационного членения стиха Маяковского (особенности и значение расположения стихов в строфе – «лесенка Маяковского»); устно-речевая установка поэзии Маяковского (см. В.Тренина).
2. Ритмический диапазон тонической системы Маяковского:
Новые ритмы Маяковского как следствие особенной ритмико-интонационной заданности тонического стиха поэта; ритмико-интонационные особенности маршей Маяковского (см. В.Тренина); особенности различных ритмико-интонационных сочетаний в пределах одного стихотворения Маяковского (на примере стихотворения «Прощание»).
3. Силлабо-тонические размеры в тоническом стихе Маяковского. Значение и функции таких совмещений (по В.Тренину).
Особенности ритмико-интонационного, ритмико-синтаксического и строфического рисунка поэмы Маяковского «Хорошо!». Каково ритмическое движение поэмы. Функции в поэме силлабо-тонических лейтритмов тонического стиха. Особенности и значение различных ритмико-интонационных сочетаний в пределах этой поэмы, композиционное своеобразие поэмы.
III. Особенности новой системы рифм Маяковского (на примере поэмы «Хорошо!»):
Отношение Маяковского к рифме и способы рифмовки в стихах Маяковского (см. статью Маяковского);
Фонетическая сущность рифм Маяковского, их многообразие, виды, уникальность;
Смысловая и звуковая роль рифмы;
2 принципа рифмовки Маяковского. Принцип новой рифмы поэта (см. В.Тренина).
Виды и значение неравносложной рифмовки, средства звукописи в поэме «Хорошо!» (привести примеры).
IV. Особенности образности поэзии Маяковского (языковое и стилевое новаторство) (см. В.Тренина):
суффиксальные новообразования гипербол и преуменьшений в поэзии Маяковского (примеры из поэмы «Люблю»); собирательные неологизмы с суффиксом Ё: их роль в создании поэтического образа («Люблю», «Про это»); образы, построенные на основе сокращения слова: их смысловая и формальная (техническая) роль в стихотворении («Необычайное приключение, бывшее с Владимиром Маяковским летом на даче»); составные «чудовищные» эпитеты («Пятый интернационал»); значение приставочно-глагольных новообразований («Германия», «Хорошо!») и значение каламбура в поэзии Маяковского («Монте Карло», Наш паровоз стрелой лети).
Языковые средства (их виды и значение в поэме) и способы создания образности (особенность метафор и др. тропов), образный строй и лирический герой поэмы Маяковского «Хорошо!».
Литература
В.В. Маяковский «Как делать стихи?»//В.Маяковский Собрание сочинений в 12 томах, том 11. – М., 1978.
Тренин В. В мастерской стиха Маяковского. – М., 1991. Главы 1-4.
Гончаров Б.П. Поэтика Маяковского. Лирический герой послеоктябрьской поэзии и пути его художественного утверждения. – М., 1983.
ПРАКТИЧЕСКОЕ ЗАНЯТИЕ №15
Поэтическая индивидуальность С.Есенина
I. Философско-эстетические взгляды Есенина.
1. Идея Мирового Древа – «религия мысли» Есенина (статья Есенина «Ключи Марии» 1918 г.)
«Узловая завязь природы … с сущностью человека»;
Художественно-философское единство земного и небесного: «брак земли с небом»;
многозначность образа Древа (центр мира, рай, семья, человек – система образов), плоды Древа (солнце, звезды, дни и ночи, думы, образы, слова);
Литература: С.Есенин «Ключи Марии»; Марченко А. Поэтический мир Есенина. – М., 1989. (с. 75-89).
2. Имажинизм Есенина (1918-1920)
Сущность имажинизма. В.Шершеневич «Декларация», «Почти декларация» (знать особенности и разницу в принципах имажинизма, отраженных в этих статьях);
Форма и содержание в имажинизме;
Отношение к образу имажинистами;
Позиция Есенина по поводу имажинистских принципов в статье «Быт и искусство»;
Суть есенинского имажинизма?
Значение имажинизма для лирики Есенина этого периода: влияние эпатажного поведения, раскованности, литературно-эстетической свободы на мятежный дух Есенина и его поэзии (цикл «Москва кабацкая», «Кобыльи корабли», «Хулиган»).
Литература: Марченко А. Поэтический мир Есенина. – М., 1989.(с. 135-145, 287).
II. Образность («фигуральность») поэтической речи Есенина.
Эволюция есенинской образности (Бельская Л.Л. Песенное слово. Поэтическое мастерство Сергея Есенина. – М., 1990. с. 48-56)
«Книжная» метафорика Есенина: ее истоки и особенности;
Три вида образов Есенина: сущность и характеристика каждого;
Учет «климатического» стиля Есениным;
«Струение» образа Есенина;
Особенности природной образности Есенина (человек–животное–растение);
Орнаментальность лирики Есенина; Орнамент Есенина и орнамент древнерусской литературы; Связь орнаментальности поэзии Есенина с идеей имажинистов о построчном конструировании стихотворения (обратите внимание на определение орнаментальности Д.С.Лихачевым в книге А.Марченко на с. 89); развитие орнаментального сюжета Есенина.
Литература: Марченко А. Поэтический мир Есенина. С. 75-89.
III. Песенность, мелодия как основной формообразующий элемент лирики Есенина.
От народной песенности к городскому романсу;
От громких песен к музыкальному мотиву;
От кабацкого плясового лада к лирической теме;
Особенности интертекста песенных стихотворений Есенина (Пушкин, Лермонтов, Блок);
Взаимосвязь мелодики, песенности, ритмико-синтаксического строя и тематики стихотворений Есенина.
Литература: Марченко А. С. 208-224.
ПРАКТИЧЕСКОЕ ЗАНЯТИЕ №16
Поэтическая индивидуальность Б.Л. Пастернака
I. Особенности поэтической системы Пастернака
1. Особенности поэтической образности Пастернака:
ассоциативное развитие темы в стихотворениях Пастернака,
предметный мир в лирике поэта; детализированное описание мира,
особенности метафоры Пастернака
Литература: Альфонсов Н.В. Поэзия Б.Пастернака. – Л., 1990. Глава «О метафорической системе пастернака»; Бухштаб Б.Я. Лирика Пастернака//Литературное обозрение – 1987 – №9 (п.5-6); Тарановский К. О поэтике Б.Пастернака//Тарановский К. О поэзии и поэтике. – М., 2000. – С. 209-220.
2. Поэтическая лексика Пастернака: особенности, индивидуальность, новаторство
Литература: Бухштаб Б.Я. Лирика Пастернака//Книжное обозрение – 1987 – №9 (п.2).
3. Принципы поэтического повествования Пастернака:
ритмические особенности лирики,
ритмико-синтаксическая организация стихотворений.
Литература: Бухштаб Б.Я. Лирика Пастернака//Литературное обозрение – 1987 – №9 (п.4).
II. Основы мифопоэтики Пастернака:
общие положения,
основные архетипы (мифологические страты),
опыт мифологического прочтения стихотворения «Ненастье».
Литература: Баевский В.С. Миф в поэтическом сознании и лирике Пастернака//Известия академии наук СССР. Серия литературы и языка. – Том 39 – №2 – 1980.
III. Интертекстуальность лирики Пастернака
1. Книга Пастернака «Сестра моя – жизнь»: христианская родословная названия и ветхозаветные подтексты (архетипы) книги.
Литература: Жолковский А. Книга книг Пастернака (к 75-летию «Сестры моей – жизни»)//Звезда – 1997 – №12 – С. 193-213.
2. Поэтические переклички Пастернака с Блоком, Маяковским, Северяниным и Анненским.
Литература: Иванов Вяч.Вс. Разыскания о поэтике Пастернака. От бури к бабочке//Избранные труды по семиотике и истории культуры. Том 1. – М., 1999. – Гл.5.
Блоковская реминисценция из «Вхожу я в темные храмы…» в пастернаковском «Про эти стихи» (сходство и различие данного метафорического образа у Блока и Пастернака),
особенности структуры метафорического образа Маяковского и Пастернака,
особенности реминисценций стихотворений Анненского в лирике Пастернака.
Литература: Иванов Вяч.Вс. Разыскания о поэтике Пастернака. От бури к бабочке//Избранные труды по семиотике и истории культуры. Том 1. – М., 1999. – Гл.6 «Анненский и две революции».; Альфонсов В.Н. Поэзия Б.Пастернака. – Л., 1990. – С. 351-363.; Смирнов И.П. Порождение интертекста (элементы интертекстуального анализа с примерами из творчества Б.Пастернака). – СПб, 1995.
IV. Особенности идеи, композиции, мотивов и тем сборников Пастернака:
«Поверх барьеров» 1914-1916
«Темы и вариации» 1916-1922
«Девятьсот пятый год» 1922
«На ранних поездах» 1936-1944.
V. Постижение смысла образов лирики Пастернака: анализ стихотворения Пастернака «Бабочка-буря». Литература: Иванов Вяч.Вс. Разыскания о поэтике Пастернака. От бури к бабочке//Избранные труды по семиотике и истории культуры. Том 1. – М., 1999.
ПРАКТИЧЕСКОЕ ЗАНЯТИЕ №17
Творческая эволюция Андрея Платонова
I. Ранние (20-х годов) утопические идеи Платонова о революционном преобразовании России и вселенной:
от страны будущего к вселенной будущего;
восприятие Платоновым Октябрьской революции как глобального, космического процесса;
преображение среды обитания человека Платоновым;
псевдонаучные идеи Платонова-мечтателя.
Литература: Чалмаев В.А. Андрей Платонов. – М., 1989 – С. 82-90.
II. Генезис героя спасителя и преобразователя в творчестве Платонова.
1. Первые «гении» Платонова: научно-фантастические рассказы автора 20-х годов:
Литература: Чалмаев В.А. Андрей Платонов. – М., 1989 – С. 128-139.
2. Эволюция ранних идей Платонова и его героя-энтузиаста в сатирическом произведении «Город Градов»:
образ фанатически убежденного Шмакова: от искренности и честности в своем деле до безумных идей;
фантастические идеи раннего Платонова доведенные им самим до абсурда («Записки государственного человека», идеи горожан-чиновников);
пирушка градовских чиновников – смысловой центр произведения (мистические реминисценции этого сюжета, парадоксальный спич Шмакова, его суть?);
яркий сатирический финал произведения.
Литература: Чалмаев В.А. Андрей Платонов. – М., 1989 – С. 260-270.
3. Поиски счастья героями «Котлована»:
а) Образ главного героя «Котлована»: «задумавшийся» Вощев
история его жизни;
смысл и цель его существования;
символика имени;
мотивация труда на котловане.
б) второстепенные образы повести: смысл существования героев;
в) Особенности хронотопа повести:
топографические координаты повести;
особенности хронологии событий.
г) Два сюжета повести (котлован и деревня): смысл их взаимодействия.
д) Символика повести (медведь, котлован).
4. Расширение поисков счастья Платоновым до мифопоэтического хронотопа («Джан»).
а) Образ Чагатаева:
история жизни;
мотивация поисков Джан, идея Чагатаева.
б) Двойной план повести: особенности соединения мифа и реальности:
вкрапление мифа;
использование библейской сюжетной схемы (Вторая книга Моисеева, жизнь в камыше);
особенности хронотопа повести: соединение библейского и реального хронотопов (принцип рассеяния и брожения людей Джан);
образ пустыни.
в) Основные архетипические мотивы и образы повести, их смысл и значение (мать, дитя);
Литература: Чалмаев В.А. Андрей Платонов. – М., 1989 – С. 378-406.
5. Образ ребенка в художественном пространстве Платонова (Настя: «Котлован», Ксеня, Айдым: «Джан»).
6. Вощев и Чагатаев: от утопической идеи до ее реализации:
Суть пространственного (племя) и сокровенного обретения Джан.
III. «Странноязычие» Платонова (от «Города Градова» до «Джан»):
от «канцелярской» стилизации в сатире («Город Градов») до «вещественности языка («Котлован») и до опредмеченных ассоциативных метафор («Джан»);
отсутствие стилевого шаблона.
Литература
Геллер М.Я. Андрей Платонов в поисках счастья. – М., 2000.
Шубин Л.А. Поиски счастья отдельного и общего существования: об А.Платонове. – М., 1987.
Карсалова Е.В., Леденев А.В. Современная литература 30-х годов. А.Платонов, М.Булгаков. – Ярославль, 1993.
Чалмаев В.А. Андрей Платонов. – М., 1989.
Михеев М.Ю. Мифология вместо причинности у Платонова// Вопросы философии – 1999 – №10.
Новикова Т. Пространственно временные координаты в утопии и антиутопии: А.Платонов и западный утопический роман// Вестник Московского университета. Серия 9. Филология – 1997 – №1.
ПРАКТИЧЕСКОЕ ЗАНЯТИЕ №18
Роман М.А.Булгакова «Мастер и Маргарита»
I. Композиция романа «Мастер и Маргарита»
1. Особенности хронотопа романа: полиспациальность и политемпоральность романа
а) Кто и как организует пространственно-временные континуумы в произведении (автор или повсеместный и вездесущий Воланд)?
Москва и ее топография: Патриаршие пруды, Садовая, квартира 50, варьете, Дом Грибоедова, клиника Стравинского, дом Мастера и дом Маргариты, Воробьевы горы
Ялта и полет Маргариты на шабаш
Ершалаим
б) Какова модальность этих континуумов и ее значение (ироническая, сатирическая, гротесковая, философская)
в) Как сораспологаются в романе эти континуумы (напластование, хаотически, с умыслом и замыслом (чьим и каким)?
г) Как бы Вы определили основной принцип этого сорасположения (кинематографический, принцип зеркальности – проецирование проблем и образов друг на друга)?
2. Взаимосвязь всех континуумов повествования через решение общих философских, этических и социальных проблем.
3. Композиционная роль Ивана Бездомного.
4. Объединяющая функция образов-символов и образов-лейтмотивов (изображение изнуряющей жары, безжалостного зноя, атмосферы предгрозья и самой грозы, обрушившихся на Иудею и на Москву, образ зеркала и т.д.)
5. Двучастность романа, его симметрия (2 кульминации, зеркальность) по А.Вулису
6. Своеобразие финала: особенности соединения в нем различных континуумов.
II. Особенности ершалаимских глав: кто их автор, образ рассказчика?
можно ли эти главы назвать библейскими?
являются ли они «Евангелием от Воланда»?
являются ли они «Евангелием от Мастера»?
почему автор и его герои обращаются к Ершалаиму?
Литература: Вулис А. глава I «Рассказывая про истину»
III. Система образов романа
1. Смысл и роль, значение диад героев в романе?
Иешуа – Мастер
Левий Матвей – Иван Бездомный
Иуда – Алоизий Магарыч
Каифа – Берлиоз
2. Почему вне диад остаются образы Маргариты, Воланда и Пилата?
3. Можно ли составить диаду Воланд – Пилат?
4. Мастер и Маргарита: как, что ищут и что обретают?
трагический путь Мастера
почему автор и Мастер обращаются к Иешуа и Ершалаиму?
гротеск, фантасмагория в сюжетной линии Маргариты
почему «рукописи не горят»?
почему Мастер не заслуживает света, а заслуживает покой?
5. Образ Воланда и его роль в романе?
архетип, символика имени и образа
особенности поведения и речи
Воланд – актер и марионетка «низших» сил или сам Сатана? (Вулис А. Гл. I, с. 18-38)
можно ли считать Воланда главным героем романа?
6. Насколько правомочна и правдоподобна прототипизация героев романа?
а) прототипы Мастера и Маргариты?
б) прототипы Воланда и его свиты
Воланд – Сталин???
Бегемот – ?
критик Латунский – ?
образы персонажей «Дома Грибоедова» –?
образы Босого и персонажей Бала Сатаны?
(Вулис А., С. 86-90; гл. III)
IV. Жанр произведения
философский роман
фантастический
сатирический
авантюрный
мениппея
роман-притча
роман-миф
детектив
судебный роман
a la готический
роман-одиссея?
V. Интертекстуальность романа. |
|
|
Скачать 226.39 Kb.