ЛЕКЦИИ по АСГ. Лекция 1 Введение. Понятие архитектурный проект Цель и задачи учебной дисциплины Основы архитектурного проектирования
 Скачать 8.23 Mb.
|
|
Фронтальная перспектива с одной точкой схода: случай построения перспективного чертежа, при котором картина располагается параллельно одной из плоскостей фасада изображаемого здания. Такой способ был впервые теоретически обоснован Альбрехтом Дюрером. Дюрер, очевидно, применял для построения перспективы известный среди узкого круга специалистов того времени способ проецирования изображения на плоскость матового стеклянного экрана (см. рис. 31, 2; 32). Располагая относительно экрана прямоугольный по форме объект (например, модель здания) таким образом, чтобы один из его фасадов был параллелен плоскости экрана (или картинной плоскости К), и нанеся на эту плоскость контуры объекта и продолжения его ребер в виде проецирующих линий, можно получить их пересечение в некоторой точке Р, находящейся на линии горизонта. Если учесть, что все точки изображаемого объекта находятся на линиях, радиально сходящихся в точке схода Р, то понятно, почему такой способ называется еще и радиальным. Подобная методика построения перспективного изображения с помощью наложения бумаги на жестко закрепленную вертикальную раму с экраном из матового стекла долгое время использовалась художниками, исследователями, естествоиспытателями для точного копирования нужного объекта, что заменяло в XVII—XIX вв. фотоаппаратуру. Объекты с прямоугольной пространственной структурой экстерьера и интерьера сравнительно легки для построения методом фронтальной перспективы. Объекты с криволинейной формой плана, объекты со сложной многогранной пластикой формы строятся методом фронтальной перспективы с помощью прямоугольной сетки координат, которая вычерчивается в плоскости земли (на предметной плоскости 7). Криволинейные сочетания плана здания, деталей планировки и благоустройства вписываются в такую же координатную сетку на ортогональном изображении плана, а затем, в соответствии с этой координатной разбивкой, переносятся и врисовываются в аналогичную линейную сетку на перспективном чертеже. Примеры перспективных чертежей, выполненных по методу фронтальной перспективы, характерны прежде всего для раскрытия композиционных особенностей интерьерного пространства. Радиальная перспектива чрезвычайно удобна для выявления глубины, ритмического строя помещения интерьера, пластика ограждающих поверхностей которого решена с помощью членений, метрически повторяющихся элементов декора, конструктивных элементов, деталей потолка и плафона. Основу графического исполнения перспективы составляет качественное линейное построение, причем лучшие образцы перспективных чертежей демонстрируют не только точное построение в линиях элементов архитектурной формы, но и сохранение аппарата вспомогательных и проецирующих линий, с помощью которых вычерчиваются грани и ребра, арки, детали, оконные проемы интерьерного пространства. Скрупулезное исполнение линейного построения позволяет выполнить чертеж в двух вариантах графики. Первый вариант — исполнение перспективного чертежа в линейной графике — с тушевой обводкой граней формы и оставлением карандашной подосновы аппарата вспомогательных линий. В этом варианте возможна легкая проработка тоном падающих и собственных теней (см. рис. 56, 4, 5). Такая графическая манера особенно характерна для учебных чертежей, где убедительность линейного построения формы, точность аппарата вспомогательных графических построений говорят о качестве процесса чертежного исполнения перспективы. Второй вариант — исполнение перспективного чертежа в линиях с последующей фундаментальной проработкой светотеневых отношений объекта в технике тушевой отмывки с применением акварели, гуаши и темперы, техники летрасета, аэрографа и т. д. В этом случае большое значение имеет выявление эффекта воздушной перспективы, создающей иллюзию глубины, пространственной выразительности и т. д. Таким методом пользовались мастера разных поколений. Этот метод применяется в российской архитектурной графике до сегодняшнего дня (рис. 32, 33). Особое место в исполнении фронтальной перспективы интерьера с применением тона и цвета занимает дизайнерская моделировка интерьерного пространства. Цель такой графической техники — в максимальной реалистичности отображения характеристик отделочных материалов, поверхностей, мебельных панелей, декоративных и отделочных тканей и т. д. Такая перспектива выполняется смешанными графическими приемами — для поверхностей стен, потолка, остекления применяются техника тушевой отмывки или покраска аэрографом. Поверхности деревянных панелей мебели, поверхности, отделанные тканями, текстура декоративных тканей исполняются методом покраски (или там-повки) гуашью, темперой. Все виды вышеназванной техники невозможны без изготовления высококачественных масок, трафаретов, лекал из бумаги, картона и синтетических планок. В заключение разбора приемов графического исполнения перспективы следует сказать, что самым распространенным методом графического построения перспективного чертежа является линейная техника с использованием ра-пидографа, выявлением собственных и падающих теней способами заливки, штриховки, графического или полиграфического тангира. Для заливки и штриховки используются рапидографы с толстыми иглами и фломастеры с толстыми фетрами. Для моделирования теней с помощью тангирных поверхностей используются листы летрасета, фото-тангир и аппликативные пленки. Угловая перспектива с одной или двумя точками схода — случай построения перспективного чертежа, при котором картина располагается под некоторым углом к плоскостям фасада изображаемого здания. В архитектурной графике наиболее распространенным приемом построения перспективного чертежа такого рода является способ архитекторов. Построение с двумя точками схода (Fj и F2) — картина проводится через одно из ребер объекта таким образом, чтобы вертикальное ребро, оставаясь в плоскости картины, сохраняло свою натуральную величину и, следовательно, могло считаться линией натуральных величин (см. рис. 31, 1). Для построения остальных ребер объекта их перемещают в плане в направлениях, параллельных фасадам здания, до совмещения с картиной. Полученные точки переносят на картину и откладывают натуральные величины ребер здания, после чего из построенных точек проводят прямые в одну из двух точек схода, пересечение которых с вертикалями определяет величину каждого ребра [18, с. 245—266]. Требуемая величина вертикалей на картине определяется откладыванием отрезков, взятых на основании картины, или от принятой на плане (в ортогональном чертеже) и на картине условной точки отсчета. Построение с одной точкой схода (Fj) — аналогично с предыдущим, в котором для удобства построения используется одна точка схода. Построение отличается тем, что до совмещения с картиной (К) перемещаются несколько ребер формы, что делается не только для определения их истинной вертикальной величины, но для получения системы точек, с помощью которых на картине получаются косоугольные проекции фасадов здания, необходимые для построения формы с помощью точки схода Fv Необходимо отметить, что использование двух точек схода в угловой перспективе всегда повышает точность построения, приводит к меньшим графическим погрешностям. Использование одной точки схода целесообразно лишь в тех случаях, когда в процессе построения нет возможности зафиксировать две точки схода и на листе бумаги в пределах картинной плоскости можно разместить лишь точку схода FvТогда логично, используя реальные возможности, применять построение с одной точкой схода. В архитектурной графике реального и учебного проектирования для изображения объектов со сравнительно сложной объемной и планировочной структурой целесообразно использовать угловую перспективу с двумя (или одной) точками схода. При таком способе перспективного изображения легче подобрать оптимальное положение картины (К), выбрать такую точку зрения (5) и расстояние от зрителя до объекта (sp), которые наиболее полно отражали бы характерные точки обозрения, наивыгоднейшие ракурсы здания. Примером таких построений перспективы могут быть работы виднейших мастеров русской и европейской классики, мастеров новаторской архитектуры 1920—1930-х гг., современных мастеров архитектуры. Каждый из этих перспективных чертежей показывает наиболее выигрышную точку зрения на объект, раскрывает в выразительных перспективных ракурсах форму, пластический рисунок, композицию сооружения. Графика исполнения таких чертежей меняется в зависимости от назначения чертежа. Если автору необходимо выяснить с помощью построения перспективного чертежа какие-либо вопросы проектирования, то перспектива может быть исполнена в карандаше или в тушевой линейной графике (рис. 33, 1). Если перспектива выполняет задачи, демонстрации проектного решения, то языком графического исполнения служит использование тона или цвета (см. рис. 32, 2, 3, 4). Немалую роль в исполнении перспективного чертежа играет стиль графической документации, свойственный конкретному историческому периоду. Так, все перспективы мастеров новаторской архитектуры 1920—1930-х гг. отличались аскетизмом графических приемов. Они исполнялись или в линейной графике с заливкой, или в лаконичной и простой тональной графике. Исключение составляли перспективы, авторы которых в своих архитектурных замыслах активно использовали цвет. Такие примеры характерны для творческих работ В. Кринского, К. Мельникова, И. Леонидова и др. В учебной графике избрание того или иного технического приема исполнения перспективного чертежа должно четко координироваться с характером задач данного графического задания и отвечать определенным целям данного периода обучения. На младших курсах архитектурной школы целесообразно линейное построение перспективы с легкой отмывкой собственных и падающих теней. Такая техника позволяет сохранить многотрудный процесс графического построения деталей перспективы, а после обведения тушью видимых деталей формы легко проследить вспомогательный аппарат линейного построения, вычерченный в карандаше. На старших курсах перспективный чертеж строится в лаконичной линейной графике с моделировкой формы в технике тушевой отмывки с применением цвета. Возможны и другие варианты графического исполнения, например покраска гуашью. В целом графика перспективы не может существовать обособленно от стиля исполнения всего комплекта проектных чертежей. При исполнении перспективного чертежа СОВЕТУЕМ: 1) с особым вниманием отнестись к компоновке эскизного чертежа, где обязательно должны быть вычерчены ортогональные проекции объекта в М 1:100; 1:200 (план или совмещенные поэтажные планы, фасады — основной и боковой разрезы). Выбрать на эскизном чертеже варианты положения картины (К), наиболее рациональное расположение точек зрения (S), главной точки картины (Р), определить положение точек схода (fj и F2), точки схода диагоналей (D). Выстроить на эскизном чертеже ряд эскизных проб, определяющих наиболее выгодные ракурсы перспективного изображения объекта, которые строятся с картины с переносом размерных показателей без увеличения (М 1:1) или с увеличением (М 2:1; 3:1); 2) помнить, что точка зрения (5) не должна находиться слишком близко или слишком далеко от объекта и, следовательно, от картины. Оптимальное расстояние (Sp) точки зрения (5) от картины (К) не должно превышать 1—1, 5 Н, где Н — максимальная высота объекта (при его вертикальной композиции) или 1—1, 5 L, где Lмаксимальная ширина объекта (при его горизонтальной композиции). Нарушение этих параметров приводит к искажению перспективной проекции (при близком положении точки 5) или к вялости ее ракурсов (при далеком положении точки 5); 3) помнить, что нецелесообразно строить чистовой перспективный чертеж, механически увеличивая эскиз. Качественное построение получается только при построении перспективы с плана, когда каждый размер берется в соответствии с показателями на картине (К). Помнить, что сначала нужно ограничить рамки эскизного кадра, пропорции которого должны соответствовать пропорциям перспективного чертежа. Для построения качественной перспективы необходимо, чтобы размеры кадра были кратны по отношению к пропорциям перспективного изображения. Если кадр не составляет по своим горизонтальным размерам 1/2; 1/3; 1/4; 1/5; 1/6 таких же размеров перспективного чертежа, то картину с отметками горизонтальной величины кадра перемещают вдоль главного луча параллельно самой себе до такого положения, когда размеры кадра достигают требуемой величины. Получив новое положение картины, определяют расстояние до вновь полученных точек схода и начинают переносить необходимые для построения размерные показатели, увеличивая их в 2, 3, 4, 5 или в 6 раз (в соответствии с вновь полученными пропорциональными размерами кадра). Любое перенесение некратных по размеру показателей величины кадра приводит к ошибкам. При исполнении перспективного чертежа НЕ СОВЕТУЕМ: 1) избирать горизонтальный угол зрения на объект между крайними лучами зрения в плане менее 20° и более 50°; 2) избирать такое положение точки зрения (5), при котором вертикальный угол зрения (отсчитываемый от перпендикуляра, проведенного к картине, т. е. от главного луча зрения) превышает 40°; 3) избирать высоту горизонта больше высоты среднего человеческого роста, т. е. больше 1, 6—1, 8 м от уровня земли. Такая рекомендация не относится к случаям, когда намеренно избирается точка зрения с птичьего полета (так называемая «птичка»), или когда необходима точка зрения на объект снизу — в случаях его положения на высоком постаменте или возвышенном рельефе. Требования к технике исполнения архитектурного чертежа 1) Следить за удобством и чистотой рабочего места. Рядом с подрамником и чертежной доской держать только те инструменты и чертежные приспособления, которые нужны на данном этапе работы. 2) Следить за тем, чтобы поверхность чертежного листа была идеально ровной и чистой. Для этого необходимо: закрывать бумагой или калькой те участки чертежа, на которых в данный момент не производится работа; содержать в идеальной чистоте рабочую поверхность (прилегающую к бумаге) угольников, рейсшин, линеек, лекал. Если эти инструменты загрязнены, то их надо отмыть с мылом, а деревянные инструменты почистить резинкой. 3) Исполнять чертеж только хорошо заточенными карандашами (простым и механическими) или с использованием микрографов с тонкими грифелями и маркировкой 0,3 мм; 0,5 мм; 0,7 мм. Использовать циркули и измерители с острыми иглами, средней по усилиям затяжкой винта в шарнире. 4) Обводку тушью карандашного чертежа осуществлять в зависимости от качества бумаги и назначения чертежа следующими инструментами: ортогональные, аксонометрические, перспективные чертежи, выполняемые на крупнозернистой бумаге, обводить тушью с помощью рейсфедеров. Для обводки чертежей, выполняемых на гладкой мелкофактурной бумаге или кальке использовать рапидографы. Для обводки линий разной толщины применяются следующие рапидографы: для обводки основных линий — рапидографы с толщиной оголовника 0,3 или 0,5 мм (0,25 или 0,35 мм); для обводки мелких шрифтовых надписей, цифр, размерных линий, рисунка антуража — рапидографы с толщиной оголовника 0,1; 0,2 мм (0,13; 0,15; 0,18; 0,25 мм); для обводки разрезных линий — рапидографы с толщиной оголовника 0,7 мм (0,8 или 1,0 мм); для крупных надписей заглавия в штампах использовать рапидографы с толщиной оголовника 0,25; 0,3; 0,35 мм. Для графического исполнения проектного чертежа необходимо не только ремесленное владение приемами и правилами черчения, но и глубокое понимание целей и задач каждого чертежного документа. Главное в этом процессе — осознанные усилия выявления различных стадий проектного замысла в максимально простой и выразительной графической форме. Архитектор-проектировщик, учащийся архитектурной школы стремятся к овладению разнообразными средствами изображения, приемами эскизирования и черчения именно для того, чтобы в каждом конкретном случае проектной и учебной практики применять для выражения своих идей самые эффективные формы графического изображения. Большую роль в проектной работе играет умение рисовать — легко и содержательно выражать на бумаге свои фантазии, точно и выразительно оформлять с помощью рисунка проектный чертеж.
Архитектурный рисунок Архитектурным рисунком называются все графические работы зодчего, в том числе и не имеющие прямого отношения к проектированию, которые выполняются от руки с помощью карандаша, угля, сангины, пера, кисти, рапидографа и фломастера. Специфика архитектурного чертежа такова, что в различных проектных ситуациях требуется показать средствами архитектурного рисунка окружение — природную или предметную среду, в которой существует архитектурный объект. Архитектурный рисунок, оформляющий проектный чертеж, обобщенно называют антуражем и стаффажем. Архитектурный антураж и стаффаж являются стилизованными изображениями природного и предметного окружения. В современном архитектурном языке антуражем называется изображение деталей пейзажа в проектном чертеже. Стаффажем называют рисунки людей, автомобилей, животных, деталей оборудования, дополняющие композицию проектного чертежа. Требования к технике исполнения архитектурного рисунка, оформляющего чертеж Начертание деталей антуража и стаффажа, выполненных карандашом, толстым грифелем, цветными мелками, резко отличается от рисунка кистью, фломастером, рапидографом. Выбор техники исполнения предопределяет стиль, характер, структуру антуража и стаффажа. Знание особенностей исполнения деталей рисунка, деталей природной и предметной частей помогает программировать технические приемы оформления чертежа. Таким образом, исходным критерием для выбора стилистики антуража и стаффажа служит характер чертежного исполнения проекций здания.  Если чертеж проекций здания выполнен в карандашной линейной графике, в тушевой линейной графике с относительно бледными линиями, в тональной или цветной графике с локальными светотеневыми отношениями, то для исполнения деталей антуража и стаффажа следует выбрать карандаш, цветные мелки, сангину. Эти графические материалы в силу своих особенностей позволяют получать сравнительно широкую гамму изобразительных приемов, конструировать детали антуража и стаффажа лшиями постоянной или переменной толщины, штрихами, контуром со слабым или сильным нажимом с учетом гладкой или фактурной поверхности бумаги. Если чертеж проекций здания выполнен в четкой и лаконичной тушевой линейной графике, в линейной графике с заливкой, то для исполнения деталей антуража и стаффажа следует выбрать рапидограф, фломастер с тонким фетром. Для этих целей предпочтительны инструменты с маркировкой толщины линий в 0, 2; 0, 25; 0, 3; 0, 4 мм. Детали антуража и стаффажа, как и в предыдущем случае, могут носить свободный характер с исполнением контуров рисунка от руки, но могут исполняться и с применением чертежных инструментов — циркулей, линеек, угольников, лекал и шаблонов. В этом случае тушевая графика линейного чертежа органично сочетается с графикой антуража и стаффажа Однако каковы бы ни были технические приемы исполнения антуража и стаффажа — исполняются они с помощью рукотворного рисунка или конструируются из деталей в технике летрасета — их качество зависит от умения компоновать чертеж, органично сочетать элементы чертежных проекций и антуража, учитывать индивидуальную специфику композиции каждого изображения. Приемы построения композиции рисунка, оформляющего чертёж |