ЛЕКЦИИ по АСГ. Лекция 1 Введение. Понятие архитектурный проект Цель и задачи учебной дисциплины Основы архитектурного проектирования
 Скачать 8.23 Mb.
|
|
Качество красок и техника использования гуаши и темперы. Длялюбых видов архитектурной графики годятся все выпускаемые промышленностью разновидности гуашевых и темперных красок. Однако следует помнить, что краски с высохшей влажностной сывороткой для работы не годятся. Этот недостаток определяется на глаз при работе с гуашевыми красками в банках (краска высохла, потрескалась, на ощупь твердая и сухая) и на ощупь при работе с красками в свинцовых тюбиках (тюбик на ощупь каменно твердый). Можно добиться сравнительно сносного состояния высохшей гуаши — она мелко растирается пестиком в ступке и смешивается с водой. Однако качество такой краски невысокое и на бумаге в красящем слое неминуемо будут присутствовать мелкие крупинки. Высохшая темпера для работы не годится. Лучшей считается гуашь с тонкотертым кроющим составом. Такая краска дает тонкий, укрывистый слой красящего раствора. Лучшая темпера отличается пастообразной, ровной по цвету и составу красящей массой, которая легко, без особых усилий выдавливается из тюбика. Качественная гуашь и темпера при размешивании дают ровный, тонкий слой краски без пузырьков и сгустков, сквозь который не просвечивает бумага. Краски с прозрачной сиккативной жидкостью, сгустками или крупинками красящего состава годятся только в смешении с кроющими красками. Особенно важно иметь в наборе красок кроющие белила и сажу. Если в наборе небольшое количество цветов, то можно путем смешивания нескольких красок получить сносные составные цвета. Лучшие результаты дает пользование чистыми цветами или их сочетаниями с одним-двумя компонентами. Несколько советов по работе с темперой и гуашью. В покраске гуашью и темперой СОВЕТУЕМ: 1) составлять гамму цветов на основе одного (ведущего) цвета, который как компонент входит в состав всех цветов, применяемых в работе. Так составляются гаммы теплых, холодных, коричневых, зеленоватых и других цветов; 2) изображение для покраски гуашью или темперой сначала вычерчивается в карандаше, затем плоскости изображения обводятся по контуру цветными линиями той же краской, а обведенные рейсфедером поверхности закрашиваются соответствующими красящими растворами; 3) краску следует наносить тонким ровным слоем без потеков и пузырьков; 4) для получения разбеленных растворов сначала в небольшой по площади мазок краски постепенно добавляют белила и затем, получив нужный разбеленный цвет, в тех же пропорциях размешивают нужное количество смеси краски и белил; 5) работа ведется чистыми кистями, на чистых листах бумаги или керамических палитрах; 6) кисти после работы начисто промываются (особенно после использования темперы); 7) для получения несмываемого слоя гуашь можно размешивать на основе поливинилацетатных белил или (при работе на картоне, оргалите, дереве) с добавлением 10— 15% раствора ПВА; 8) помнить, что слой гуаши при высыхании светлеет и в общих чертах сохраняет цвет исходной краски. Слой темперы при высыхании не только светлеет, но часто сильно меняет оттенок. Целесообразно перед покраской произвести пробу всех выкрасок на листе чистой бумаги и, согласуясь с результатами высохших проб краски, внести коррективы в цветовую гамму некоторых красящих растворов. В покраске гуашью и темперой НЕ СОВЕТУЕМ: 1) работать с загрязненными красками, используя непромытые кисти; 2) работать на непрочной бумаге с рыхлым, ворсистым поверхностным слоем; 3) пользоваться кистями с тупыми или неряшливо ворсистым волосяным конусом; 4) смешивать кроющие краски с акварелью или гуашью; 5) наносить толстый слой краски; 6) применять в архитектурной графике резкие, контрастные по цветовым отношениям сочетания цветов; 7) обмакнув кисть или тампон в красящий раствор, сразу наносить краску на поверхность изображения. Необходимо произвести в стороне на бумаге пробный мазок. Обращаем внимание: применение кроющих красок в цветной архитектурной графике целесообразно там, где требуется: покраска отдельных деталей изображения, которые должны по замыслу автора отличаться по плотности, текстуре, величине цветовой поверхности1 (например, покраска цветных кровель и деталей здания, отражение в цвете текстуры, фактуры бетона, дерева, камня и т. д.); покраска изображений объекта, материал и пластическая форма которого легче и выразительней отражается в цветной графике с применением гуаши или темперы; покраска деталей окружающей среды, плотная цветовая гамма которой контрастно выявляет выполненный в другой графической технике архитектурный объект (например, исполненный в технике тушевой лессировки или акварельной покраски); покраска деталей или всего изображения в клаузуре, плоскостной графике, где главным средством выявления композиции является цвет. Требования к технологии покраски цветом с использованием аэрографа Правила работы с аэрографом. Изготовление масок. Разведение красящего раствора. Целесообразность графики с применением аэрографа. Покраска аэрографом требует определенной суммы навыков. Этой графической технике, широко применяемой в дизайнерской и прикладной графике, уделяется чрезвычайно мало внимания на страницах специальных работ, посвященных вопросам архитектурной графики. Между тем в настоящее время специалистами-дизайнерами, художниками разработана эффективная методика использования аэрографа в покраске с применением цветных растворов. В целом это искусство зиждется прежде всего на соблюдении ряда правил, знании технологии моделирования формы с помощью аэрографа. При использовании аэрографа СОВЕТУЕМ: 1) изобразить на бумаге, натянутой на подрамник или наклеенной на планшет, карандашный контурный рисунок или чертеж объекта, который требуется смоделировать цветом; 2) изготовить необходимые маски, шаблоны, лекала из ватмана, синтетической пленки или светлого картона. Светлая поверхность масок необходима для того, чтобы тон маски не контрастировал с плоскостью и тоном бумаги, что позволяет точно оценивать качество применяемых цветных растворов; 3) основная маска, закрывающая фон чертежа, изготавливается из самоклеющей пленки. Чтобы избежать порчи поверхности бумаги и нанесенных слоев красок, клеящий слой маски пробрызгивают с обратной стороны жидко разведенными гуашевыми белилами. Предварительно пленку переворачивают клеящей стороной кверху и снимают с нее провощенный защитный слой бумаги; 4) после высыхания тонкого слоя набрызга из разведенных белил пленка готова к работе. Ее можно безбоязненно наклеивать на поверхность бумаги, сильно проглаживать для удаления пузырей и переводить на нее линейные контуры моделируемого объекта. Поверхности, которые нужно покрывать набрызгом, вырезаются по контуру легким и острым макетным ножом с такой осторожностью, чтобы не порезать слой бумаги. Снятые части, после нанесения и высыхания слоя набрызга, можно снова наклеить на старое место; 5) контуры требуемых для набрызга плоскостей переводятся на прозрачную пленку и далее с рисунка на бумагу или рисуются мягким карандашом, шариковой ручкой прямо на пленке. На поверхность непрозрачных масок из бумаги и картона контуры объекта переводятся с кальки; 6) перед работой оголовник аэрографа настраивается на нужное качество распыления; 7) подбирается требуемая для каждого вида графики густота красящего раствора. Разведенным раствором туши или акварели (в некоторых случаях гуаши) моделируются гладкие цветные поверхности (пластика формы, освещенность архитектурных объектов). Густые цветные растворы гуаши, темперы, поливинилацетатных белил служат для моделирования крупнофактурных поверхностей, а также поверхностей, имитирующих текстуру камня, бетона, штукатурки и т.д.; 8) текстуру и фактуру рваного камня, грубо обработанного бетона можно моделировать, применяя набрызг под углом 10—20° к поверхности бумаги, нанесением на бумагу рисунка полос и капель резинового клея (который после высыхания краски удаляется), наложением под струю набрызга различных растворов, сеток, крупноячеистых тканей, марли и т.д. Противопоказания при работе аэрографом. В цветной архитектурной графике с применением аэрографа НЕ СОВЕТУЕМ: 1) применять вульгарные, открытые цвета красящих растворов; 2) грубо имитировать фактуру и текстуру материала, так как в этом случае нарушается масштабность изображения; 3) забывать о бережном отношении к листу бумаги. Покрывать бумажный лист большими поверхностями цвета без разрывов, без пауз между отдельными частями цветовой композиции, так как в этом случае поверхность непокрытой цветной бумаги перестает играть роль нейтральной среды, зрительно соединяющей отдельные компоненты изображения. Качество графики с применением аэрографа зависит от суммы навыков графической работы, практического опыта применения различных приемов и приспособлений. Без эскизных проб, многократной отработки приемов пользования техникой аэрографа и смешения красящих растворов применение аэрографа не рекомендуется. Завершая раздел о средствах изображения, необходимо заметить, что применение линии, тона и цвета зависит от задач изображения, для выполнения которых исполняется тот или иной вид АГ. Таким образом возникает необходимость понимания специфических задач различных видов АГ, каждый из которых имеет свои особенности, отвечает тем или иным целевым установкам профессиональной или непрофессиональной деятельности архитектора. Вопросы для самоконтроля:
Литература:
ЛЕКЦИЯ №3 ВИДЫ АРХИТЕКТУРНОЙ ГРАФИКИ
Виды архитектурной графики Проектирование архитектурного объекта не может обходиться без изобразительного отображения замыслов архитектора в графике и объемных моделях. Большая часть изобразительной информации, возникающей в. процессе проектирования, передается и формируется в графике. Ко второй половине XVIII в., когда повсеместно была признана теория изображения архитектурного объекта в ортогональных проекциях, сформировались основные виды архитектурной графики, которые к настоящему времени отражают задачи проектного процесса и носят название эскиз, чертеж и архитектурный рисунок. Каждый из названных видов архитектурной графики имеет свою изобразительную специфику, отвечает определенным требованиям. Характер процесса проектирования построен таким образом, что поиск архитектурной идеи осуществляется с помощью эскиза, а оформление архитектурного чертежа — с помощью архитектурного рисунка. Архитектурный эскиз и архитектурный рисунок. Изобразительная форма архитектурного эскиза и архитектурного рисунка очень схожи, их различает только целевое назначение изображения. Архитектурный эскиз — способ совершенствования творческого замысла архитектора. Архитектурный рисунок — любое рисованное произведение архитектора, назначение которого не обязательно преследует профессиональные цели. Сюжет архитектурного рисунка может иметь самостоятельное значение (набросок с натуры, графический рисунок — иллюстрация и т. д.), но может быть составной частью чертежа, эскиза. Навыки эскизирования, рисования имеют для архитектора важное значение, ибо с их помощью фиксируются профессиональные замыслы архитектора, совершенствуются его графическое мастерство, творческие способности. Кроме того, навыки архитектурного рисунка необходимы для изображения окружающей предметной и природной среды, элементов оборудования, так как с их помощью архитектурный объект приобретает реальные размеры, правильно соотносится с человеком, природой. Архитектурный эскиз — форма изобразительного поиска, с которого начинается проектный процесс. Основным видом графического изображения в архитектурной деятельности является чертеж. Архитектурный чертеж — это изображение, передающее информацию о размере, форме и конструкции объекта. В современном чертеже построение объекта обязательно исполняется по законам начертательной геометрии. Чертеж применяется на всех стадиях проектной работы, для каждой из которых свойственна своя манера чертежной графики (эскизный чертеж, обмерочный чертеж, рабочий чертеж, демонстрационный чертеж, крок). Архитектурное эскизирование Эскиз — изобразительная форма проектного поиска, которая в большинстве случаев исполняется автором от руки. Вполне очевидно, что эскизирование — это процесс, прогнозирующий черты будущего сооружения. Организация этого процесса зависит от индивидуальных творческих особенностей архитектора, традиций профессиональной среды и архитектурной школы, в которой формировалась личность зодчего. Более того, каждому специалисту понятно, что эскизирование — сложный процесс, развитие которого предполагает разную сложность эскиза на различных этапах поиска идеи. В российской архитектурной практике принята следующая классификация эскиза: «эскиз-идея» — поиск основных контуров образа проектируемого объекта; «фор-эскиз» — углубленная эскизная разработка идеи объекта; «рабочий эскиз» — эскизная разработка состава проекта, эскизы проектных чертежей. Ниже рассмотрим особенности каждой из форм поиска архитектурного замысла. Эскиз-идея. Эскизирование есть творческий поиск, в процессе которого зодчий постепенно уточняет, углубляет, дополняет образ архитектурной темы. Первоначальный образ — расплывчатое, нечеткое представление архитектурного объекта, отражающее лишь общие контуры идеи. Содержание образа настолько обобщено, что может быть выражено изображением — знаком. Фор-эскиз. Если поисковая разработка идеи есть лишь определение общих контуров образа, то цель фор-эскизов — определение всех параметров объекта, необходимых для его проектной разработки. У разных архитекторов этот процесс занимает не одинаковое по продолжительности время, строится по сугубо индивидуальной схеме, однако в подавляющем большинстве случаев на стадии фор-эскиза происходит качественное уточнение замысла. Если идея объекта не сформировалась окончательно, то в фор-эскизах происходит поиск ее вариантов. Специфика графического исполнения фор-эскиза состоит в том, что автору эскизирования необходимо понимание различия целей — исполнения эскиза-идеи как поиска идей проектной темы, и целей развития этих идей в фор-эскизах. Само понятие «развитие идеи» предполагает более высокую степень конкретности изображения в фор-эскизе. Постепенно приобретается четкое понимание ритма проектного поиска, работа над фор-эскизом становился базой для следующей стадии эскизирования — подготовки к рабочему эскизу. Рабочий эскиз. Цель такого эскизирования — выяснение композиции проектного чертежа или комплекса проектных чертежей. Рабочий эскиз является подсобной графикой, выявляющей не только параметры проектируемого объекта, но и особенности его изображения в чертежной графике. В архитектурной практике известны две разновидности рабочего эскиза. Первая разновидность рабочего эскиза — эскизный чертеж с изображением, выполненным от руки или с помощью чертежных инструментов, с учетом масштаба изображения или без такового. Вторая разновидность рабочего эскиза — рабочая схема проектной экспозиции. В работе архитектора наступает момент, когда необходимо решить, какое количество чертежей достаточно для раскрытия идеи проектного замысла. Количество чертежей зависит от объема проектной работы, уровня культурной подготовки заказчика. Принятое решение определяет объем и содержание экспозиции, состоящей из нескольких чертежей. Требования к технике исполнения эскизов Работа над эскизом составляет существенную часть процесса проектирования. От того, насколько эффективно архитектор эскизирует, зависит конечный результат его труда. В работе над эскизом-идеей, когда представления объекта еще очень неконкретны и расплывчаты, целесообразно применять простые и автоматические карандаши с мягкими грифелями, уголь и угольные стержни, сангину, фломастеры с толстым фетром. Именно с помощью этих инструментов легче найти первые еще не очень конкретные контуры образа будущего сооружения. Удобно эскизировать на небольших листах эскизной бумаги стандартных размеров (в 1/8; 1/6 формата стандартного чертежного листа), которые можно разложить рядами и сопоставить полученные результаты. Можно эскизировать и на больших форматах бумаги (в 1/2; 1/4; 1/6 стандартного формата чертежного листа), когда на одной изобразительной плоскости умещается множество эскизов, что очень удобно для их сопоставления. В работе над фор-эскизом, когда композиционные и пластические параметры образа в общих чертах определились, целесообразно применять инструменты, с помощью которых можно получить качественное линейное изображение — рапидографы, фломастеры с тонким фетром, микрографы. Это не исключает работы над фор-эскизом с применением угля, сангины, толстого грифеля. Линейная графика настолько конкретна, что с ее помощью легче обозначить эскизные контуры фасадов, планов, перспективных рисунков, раскрывающих картину пластических, конструктивных и композиционных особенностей объекта. В соответствии с характером применяемых инструментов для этой стадии эскизирования используется особая бумага — с гладкой мелкофактурной поверхностью (ватман, калька, миллиметровка и т. д.). |