Устин учеб. дизайна. Мышленного университета им. С. Г. Строганова
 Скачать 25.57 Mb.
|
|
во времени В отличие от художественного образа, воспринимаемого, скажем, при восприятии произведения станкового искусства, образ ди зайн-формы постигается не сразу, а во времени ив течение длительной эксплуатации объекта. И чем дольше это постижение, тем глубже человек проникает в образ, в том числе и прежде всего в функциональную его составляющую. При длительном восприятии часто наступает момент, когда форма выглядит морально устаревшей. Тогда требуется ее усовершенствование либо реконструкция, а то и вообще замена на новую форму. При этом происходит углубление старого или раскрытие нового образа. Лучше всего, когда замена или обновление формы заранее запрограммированы и могут производиться по истечении определенного времени безболезненно для новой образной формы. Целостность Это всеохватывающий и объединяющий принцип композиционно- художественного формообразования в дизайне. Он предполагает установление самой тесной связи между всеми средствами и приемами построения композиции. В результате такого установления выявляется общий характер формы, определяющий в конечном счете всю силу ее воздействия на зрителя. При отсутствии такого характера форма выглядит негармоничной, дробной, не целостной. Приемы достижения целостности композиции чрезвычайно разнообразны. Это, в частности, отмеченное выше совмещение пластических и колористических рядов в ритмическом строе формы, соблюдение пропорций, охватывающих форму в целом и ее части, установление со УЧЕБНИК ДИЗАЙНА подчиненности элементов и др. При использовании таких приемов важен поиск того гармонического ключа формообразования, который бы открывал путь к объединению композиции. Этим ключом и выступает общий характер формы. Он должен выражаться ив образном строе, ив пропорциях, ив масштабной характеристике, и во всех других внутренних свойствах формы. Раскрытие общего характера особенно затруднено в композициях построенных на контрастном сочетании элементов. Целостность здесь достигается за счет установления единства в многообразии те. такой связи между контрастными элементами, которая бы обеспечивала единство композиции при различии и выявлении специфических композиционных свойств ее элементов. Различие может выражаться, например, в их величине, а сходство, ведущее к единству, — в расположении или цвете. Связь, достигнутая сопоставлением только равных, простых элементов, обеспечивает целостность, граничащую с однообразием, монотонностью, с состоянием, при котором композиция теряет выразительность. Достижению целостности способствует согласованность элементов за счет их группировки вокруг главного центра, уменьшения количества, а также локализации и укрупнения формы. Эти приемы, однако, не должны приводить к упрощению композиции. Недостаток может быть устранен при помощи нюансировки, например, растяжки цвета в пределах одной гаммы, тонкой фактурной обработки поверхностей, их мелкого членения и прочих приемов. Важнейшее свойство целостной композиции — системность Определяется она соответствующим подходом к формообразованию или его системным методом. Внедряется этот метод в дизайн-практику сравнительно недавно, но уже получил достаточно широкое применение в силу своей эффективности. Выражается он в анализе и построении формы с учетом влияния на нее различных функциональных и художественных факторов. Отражение связи между этими факторами в дизайн-форме - залог достижения ее целостности. Системный подходили метод не ограничивается анализом отдельной формы. Он распространяется и на построение комплекса или, говоря языком художественного формообразования, — ансамбля, составленного из нескольких форм, которые в своей совокупности выступают уже в качестве элементов развернутой композиции. Специфика такого построения заключается в его многоплановости. В принципе системное построение подчиняется тем же объективным закономерностям гармонизации, которые определяют разработку отдельной формы и рассмотрены в данном пособии. * Попытка теоретического разрешения проблемы системного анализа предпринята, в частности, в работе Кагана Ми Коскова М. (см. библ, п. 10). ЗАКЛЮЧЕНИЕ Подводя итог всему рассмотрению, можно сделать следующие главные выводы. 1. Композиция в дизайне есть специфичная творческая деятельность, направленная на создание форм, отличающихся четкой функциональной обусловленностью и вместе стем художественной выразительностью. 2. Предметом композиционно-художественного образования в дизайне выступает форма, в которой четко и ярко раскрываются художественные свойства составляющих ее элементов, эффективность применяемых в ней разных композиционных средств и приемов гармонизации. 3. Определяющим моментом в построении композиции в дизайне является ее четкая логическая обоснованность или рациональность, основанная на учете объективных закономерностей компо зиционно-художественного формообразования. 4. Раскрытие глубокого образного характера и достижение необходимого своеобразия дизайн- формы возможно только при одновременном вкусовом, заинтересованном отношении к ней автора. 5. Композицию в дизайне следует рассматривать как сложный процесс гармонизации формы, направленный прежде всего на достижение ее целостности или, по-другому, выявление ее художественного характера. 6. Важнейшей стороной композиционно-художественной разработки дизайн-формы является точное следование раскрытым в пособии принципам ее гармонизации. УЧЕБНИК ДИЗАЙНА. Определяющим условием построения гармоничной дизайн- композиции является достижение в ней единства в многообразии. 8. Итоговым результатом композиционно-художественной дизайнерской разработки выступает рационально обоснованная, соразмерная человеку, производящая яркое впечатление и имеющая четко выраженный образный характер форма. Учебные задания по построению композиции в дизайне ТЕМА - ХУДОЖЕСТВЕННЫЕ СРЕДСТВА ПОСТРОЕНИЯ КОМПОЗИЦИИ Графика Точка. Линия. Пятно 1. Выполнить образцы графического заполнения плоскости с выявлением выразительного характера различных форм точечно-ли нейной графики. 2. Тоже с формами тоновой графики. 3. Выполнить образцы материалов с раскрытием их характера и использованием разных графических средств (отмывки, покраски, печати, «набрызга», «мармирования» и др. 4. Используя точечно-линейные графические элементы, составить композицию из простых геометрических фигур с решением задач по сохранению и относительному разрушению плоскости или объема. 5. Тоже с использованием тоновых графических форм. УЧЕБНИК ДИЗАЙНА. Построить целостную композицию, основанную на контрастно сочетании точечно-линейных и тоновых графических форм с использованием простых геометрических фигур. 7. Тоже при нюансном сочетании графических форм. Цвет 1. Составить ахроматический и хроматический круги (или ряды) с условием передачи постепенного перехода цветов от одного к другому 2. Составить хроматические ряды из теплых и холодных цветов с растяжкой от самого светлого тона до самого темного. 3. Построить целостные, сохраняющие плоскость композиции из простых геометрических фигур с использованием нюансных и контрастных ахроматических цветов при учете различия их площадей и зрительной удаленности. 4. Тоже с хроматическими цветами. Пластика Плоскостная форма 1. Выполнить в макете выразительные образцы фактурных поверхностей с использованием различных материалов. 2. Тоже для рельефных поверхностей. 3. Составить композицию на основе нюансного и контрастного сочетания фактурных и рельефных форм. 4. Тоже с использованием элементов линейной и тоновой графики. Объем 1. Построить и выполнить в макете выразительную по пластике объемную композицию с использованием закрытых форм. 2. Тоже с открытыми формами. 3. Построить и выполнить в макете выразительные объемные композиции на основе контрастного и нюансного сочетания закрытых И открытых форм. 4. Тоже с использованием разных плоскостных форм. 5. Составить и выполнить в макете объемную композицию из простых по конфигурации закрытых форм (кубов, цилиндров, пирамид, конусов и пр, дополнив ее элементами графики с решением разных композиционных задач на подчеркивание (сохранение) И обогащение (относительное разрушение) характера композиции. 6. Тоже с подчеркиванием верха и низа объемной формы и выявлением в ней главного элемента. Пространство 1. Построить и выполнить в макете фронтально-пространственную композицию, используя разные графические и пластические средства с выделением главного элемента. 2. Тоже с подчеркиванием глубины пространства. 3. Построить и выполнить в макете объемно-пространственные композиции с подчеркиванием (сохранением) и обогащением (относительным разрушением) ее характера графическими средствами — линией, пятном, цветом. 4. Построить и выполнить в макете глубинную композицию с выражением ее замкнутого и открытого характера. Материал 1. Составить композицию из графических образцов материалов, используя их контрастное и нюансное сочетание в соответствии стой или иной областью применения (интерьером, художественным текстилем, костюмом и др. 2. Тоже из разных натуральных материалов. Свет 1. Построить и представить графически (на черном фоне) плоскостную композицию, построенную на контрастном сочетании разных световых форм. 2. Тоже с объемной композицией. 3. Тоже с пространственной композицией и выражением необычной световой атмосферы. ТЕМА - СРЕДСТВА ГАРМОНИЗАЦИИ ХУДОЖЕСТВЕННОЙ ФОРМЫ 1. Построить и выполнить графически или пластически (в макете) разные композиции на нюансное и контрастное сочетание простых геометрических форм. 2. Тоже на выражение статики или динамики. 3. Тоже на раскрытие в композиции симметрии и асимметрии. 4. Тоже с организацией метрического и ритмического порядка. 5. Тоже с использованием разных отношений и пропорций (золотого сечения, модульной сетки, подобных фигур. 6. Тоже на крупный и мелкий масштаб. Учебник Дизайна ТЕМА - ОСНОВНЫЕ ПРИНЦИПЫ КОМПОЗИЦИОННО-ХУДОЖЕСТВЕННОГО ФОРМООБРАЗОВАНИЯ 1. Построить композицию с использованием разных графических или пластических форм по принципу их структурной соподчиненности с выделением доминанты. 2. Построить гибкую, открытую композицию из графических или пластических форм на основе использования модульных элементов. 3. Смоделировать графические или пластические структуры, отвечающие разным закономерностям формообразования в природе. 4. Построить графические или пластические композиции, четко раскрывающие тот или иной образ (тему. 5. Организовать сложную композиционную структуру с использованием различных композиционных средств, подчинив ее принципу целостности. Подчеркнем еще раз, что работа над указанными заданиями должна носить поисково-творческий характер. Она не должна сводиться к прямому раскрытию выявленных в пособии типов-схем композиционного решения. Необходимо создание оригинальных композиций. Выполнению такой учебно-творческой работы способствует широкое использование самых разных средств и приемов построения композиций, нов строгих рамках решения отдельных композиционно-художественных задач. Только при таком использовании действительно развивается композиционное мышление и художественный вкус учащихся. Однако формальные композиции не должны быть усложнены настолько, чтобы отвлекать внимание студентов от сути их построения. ИЛЛЮСТРАЦИИ КОМПОЗИЦИОННЫХ ПОСТРОЕНИЙ Приложение 1 Примеры построения композиций в курсовых работах Интерьеры квартир. Вверху - спальня, убеждающая остротой композиционного сочетания пластических форм и целостностью цветового решения. Внизу - жилая комната, композиция которой построена на выделении яркого цвета ограничивающих ее пространство плоскостей. Интерьеры одной квартиры - гостиная вверху, кабинет внизу. Композиция отличается целостностью, подчеркнутой сдержанностью, строгостью построения и подкупающей изысканностью. Музеи криминалистики вверху) и головоломок (внизу. Оба проекта отличаются образной выразительностью и острым характером пространственного и цветового решения. Выставка парфюмерии (вверху) характеризуется выразительным композиционным сочетанием отдельных крупномасштабных вертикальных цилиндрических форм с горизонтальной шрифтовой плоскостью и воздушной паутиной сетки. Кафе Джаз (внизу) - имеет острый, ярко выраженный образный характер. Выставка Метро (вверху центру объемно-пространственной композиции тоннелям) подчинены все прочие элементы. Внизу - выставочная экспозиция на тему Земля строится с композиционным размахом на полу карта нашей планеты, над которой выразительно возвышаются перистые облака. Дизайн среды Витрины магазинов Спорт и Цветы. Отличаются образностью, пластичностью, I обоснованным контрастом цветовых сочетаний и сложным (крупными мелким) I масштабом решения. Пластическая разработка графических надписей при соблюдении их ритмичности, читаемости и яркость. Композиционные средство - тон, цвет, рельеф. Выразительные композиции в решении витрин, отличающиеся разнообразием пластических форм, подчиненных образному раскрытию темы. Проектные предложения по организации зон отдыха в парке с композиционной точки зрения характеризуются выразительной пространственностью решения, пластичностью форм и органичным включением в природное окружение. Знаковые вывески. В композиционном плане отличаются выразительным силуэтом масштабностью (при небольших размерах, богатой двухсторонней пластикой отвечающей условиям восприятия в уличном пространстве, необходимой яркостью контрастом цветов) и лаконизмом формы. Детские площадки. Характеризуются остротой пространственной композиции, единством пластики форм и масштабностью решения. Курсовая работа - плакат с выразительным в композиционном отношении использованием шрифтовых форм. Тоже- с иной композиционной трактовкой шрифта Дизайн рекламы фирменный стиль. Характеризуется яркостью, крупностью и образностью композиционного решения. Календарь. Отличается остротой силуэта и единством композиционного построения элементов. Дизайн костюма и текстиля Текстильная композиция с ярко выраженным центром, при гармоничном сочетании цветовых плоскостей и довольно значительном разнообразии линейных и тональных форм. Головные уборы. Выразительность достигается за счет пластического разнообразия и силуэта формы. Комплект костюмов по народным мотивам - образ раскрывается за счет силуэта, цвета и декоративных элементов композиций. Комплект платков - целостность основывается на единстве рисунка и цветовой гаммы элементов ансамблевой композиции. Стулья вверху - варианты композиционного решения с изменением цвета и материала исполнения сиденья, внизу - формы спинки. Дизайн мебели Мебель для зоны отдыха (вверху) - характеризуется контрастным сочетанием пластических форм. Кресло (внизу) - варианты композиционного решения, отличающиеся комфортностью и соответственно формой предмета. Мебель для прихожей - набор функциональных элементов определяет разный композиционный строй комплекта. Терминал в метро (вверху) - строгая геометрия формы четко выделяет главные функциональные элементы модели. Комплект туристического снаряжения (внизу) композиция отличается целостностью и своеобразием характера. Модульное оборудование двухуровневого выставочного стенда (вверху) - пример построения выразительной пространственной композиции на основе использования единого конструктивного элемента. Багажный вагон в районах горнолыжных курортов внизу) - пример удачного обогащения простой формы графическо-пластическими элементами, обусловленными спецификой функций модели. Приложение 2 Построение композиций в практике дизайна Рекламный плакат - острое, лишенное мелких деталей знаково-образное решение, ярко выражающее силу и мощь продукции фирмы. Рекламный плакат - графическая композиция основывается на выделении главного знакового изображения. Современные драпировочные ткани - эффектно раскрываются композиционно- художественные свойства материала, фактуры поверхности, цвета в его разнообразных оттенках и рисунка. Современные обои - в композиционном плане отличаются крайним разнообразием фактур, рисунка и цветовых отношении. Коллекция аксессуаров одежды - главный композиционный признак необычный отделочный материал (шкура коровы) с ярко выраженным декоративным свойством. I Современные часы - варианты противоположного подхода к композиционно- художественному решению дизайнерской формы водном случае предельным ее упрощением, в другом - декоративным насыщением. Диван - губы наглядный пример откровенно ассоциативного решения дизайнерской I формы. | Совоеменная люстра - характеризуется рациональностью решения хорошим рассеиванием яркого света) при остроте нарядной пластической формы. В Набор кухонной мебели - композиция строится на выразительности сочетании I горизонтальных открытых и закрытых пластических форм, цветных плоскостей I и разных материалов. I Новейшая модель автомобиля - яркое выражение образа стремительности I при абсолютной рациональности формы. Предмет садово-парковой мебели - характеризуется органичной пластикой цветочных форм. Детский игровой комплекс - выразительная композиционная структура, отличающаяся разнообразием пластических форм, силуэта, цвета и материалов исполнения. Интерьер магазина главный элемент пространственной композиции - панель с крупной надписью, выделенная в размере, цвете и пластике. Современная наружная реклама - пример удачного композиционного сочетания изящной надписи и знака с большой освещенной плоскостью витринного остекления. Знак на двери - отличается уместным расположением, лаконичностью и масштабностью графической формы. Урна с надписью - прекрасный пример композиционного обогащения простой I объемной формы изысканной графикой. Группа светильников в тротуарной зоне пассажа - образец выразительной пространственной пластики, удачно дополненной ярким цветом. Игровая площадка - еще один пример удачного пластического и цветового решения, соответствующего назначению объекта. | |