Э.Лантери Лепка. Перевод с английского А. Е. Кроль издательство В. Шевчук москва 2006
 Скачать 18.38 Mb.
|
|
ГЛАВА V ОБ ИЗОБРАЖЕНИИ ЖИВОТНЫХ В СКУЛЬПТУРЕ В наше время, в противоположность практике древних египтян, изображение животных в скульптуре носит портретный характер и деталям уделяется большое место. Вместо грандиозного, лакониче ского и величественного искусства, которое переходило от больших масс к большим планам, моделировало формы обобщенно и давало только их сущность, мы часто видим произведения скульптуры, в которых исполнение являет больше поисков, больше цветовых эф фектов и которые пытаются передать неровности покровов, детали гривы, грубость волоса, пятна шкуры и т. д. Можно согласиться с тем, что эти поиски внешней реальности, проведенные критически и с тактом, могут увеличить силу образа и повысить его экспрессивность; но это получится только тогда, если художник умеет подчинить детали главным и акцентированным ли ниям фигуры и знает, как заставить почувствовать под покровом деталей структуру животного, живую игру его мышц. Великий мас тер в передаче животных — Бари делал это замечательно. В его ра ботах чувствуется сила пластического силуэта и игра упругих мус кулов; на его фигурах поверхность трактована широко, ибо она оста ется простой, несмотря на все оттенки исполнения. Но если преувеличивать этот прием, он окажется вредным для монументального искусства, ибо он противоречит роли, которую долж на играть скульптура в декорировке зданий. Чтобы гармонировать со стабильностью архитектуры, скульптура, как таковая, обязательно должна выбирать стабильные позы, твердые и устойчивые линии, только тогда она не будет нарушать величественную неподвижность 256 большого здания слишком буквальной имитацией жизни, которая вызывает мысль о движении и может только ослабить монументаль ное достоинство. Как беден был бы эффект декоративного мотива, изображающего коней Солнца или коней Нептуна, если бы скульптор стремился к рабской имитации деталей натуры, вместо того чтобы придать своему произведению более величественный характер, чем тот, который он находит у живых животных. Однако это не значит, что здесь можно пренебречь правдивым изучением натуры, напротив, только при глубоком знании индиви дуального, мы будем способны создать обобщенный образ; почти под сознателен процесс, посредством которого мы будем вносить те мо дификации, которые отличают произведение искусства от произведе ния природы. Я всячески подчеркиваю, что необходима великая ис кренность, когда мы пытаемся понять натуру, какова бы она ни была, и что мы должны использовать каждый имеющийся в нашем распо ряжении способ для того, чтобы сделать нашу копию точной. Циркуль весьма полезен в работе, но необходимо научиться поль зоваться им. Не все умеют обмерять, и иногда, движимые лучшими намерениями, люди делают ошибки из-за своей неопытности и часто также и из-за некоторой самоуверенности. Остеология поможет нам понять структуру, а миология движение форм: однако несомненно, что если бы эти познания порождали ма нерность исполнения, если бы под предлогом, что эти вещи сущест вуют в действительности, мы стали бы показывать их такими, какими они являются на вскрытии, а не в бесконечном разнообразии их ха рактера, то доверие к ним было бы потеряно. Но знание, расцени ваемое как средство понять строение организма, необходимо для каждого, кто хочет изображать живые существа. Далеко не бесполез но понимать то, что видишь, и то, что делаешь; это не противоречит тому «простодушию», которое не следует смешивать с невежеством. Альбрехт Дюрер дает следующие указания одному из своих уче ников: — Наблюдай природу, подчинись ее руководству и не отходи от нее, чтобы следовать своей собственной воле, воображая, что ты сам сделаешь лучше. Ибо тогда ты собьешься с пути. Поистине, корни искусства лежат в природе, кто будет там искать их, тот их там найдет. Он же говорит дальше: — Остерегайся мысли сделать что-либо более совершенное, чем произведение, созданное богом. Ибо каждое произведение, сделанное с этой целью, будет лише но сил и мощи, и мы можем утверждать, что нет людей, способных выразить красоту своим собственным разумом и одними своими мыс лями; необходимо, чтобы красота, которую он, по своему предполо жению, извлекает из себя, была предварительно вложена в него изу чением и усердным и тщательным подражанием природе. Джошуа Рейнольдс говорит: — Изучение натуры — это начало и конец теории искусства; только в натуре можно найти ту красоту, которая является великой целью живописца и которую больше нигде нельзя найти. Также невозможно создать идею красоты, более высокой, чем та, которую 257 являет природа, как невозможно вообразить шестое чувство или ка кое-либо другое свойство, неизвестное человеческому разуму. «Природа есть и всегда будет, — говорит он также в одной из своих речей о живописи, — неисчерпаемым источником, которому все совершенства обязаны своим происхождением». Энгр, великий живописец, говорит нам: — В истине постигается великая тайна красоты. Карпо, один из величайших французских скульпторов, обладав ший столь характерной индивидуальностью, сказал одному из своих учеников: — Пусть природа будет вашим постоянным руководителем, жи вите с нею, изучайте ее неустанно; не делайте ни черточки каранда шом, ни прикосновения стекой, не имея ее перед глазами; она одна создает жизнь. Среди животных лев, благодаря твердости своих контуров, опре деленности и силе планов, является одним из самых пригодных для декоративной пластики животных и часто в ней используется. Его формы столь типичны и акцентированны, что предоставляют скульп тору известный простор для преувеличения, не искажающего, а, на против, подчеркивающего его характер. Чем более дики животные, тем большая идеализация допускается в их трактовке. Я повторяю: те животные, которые у нас всегда перед глазами, которые связаны с нашим бытом, требуют более интимного наблюдения и большего обаяния в манере исполнения. Но преувеличение или обобщение в передаче форм диких животных необходимо, чтобы подчеркнуть в них типичное и создать, с известного расстояния, эффектное впечат ление. ГЛАВА VI ЛЕВ Лев обладает внушительной внешностью и смелым взором, гордой осанкой и страшным голосом. Он не слишком велик, как гиппопо там, и не слишком коренаст, как медведь: напротив, лев так пропор ционально сложен, что тело его кажется образцом силы, соединен ной с ловкостью; лев столь же крепок, как и энергичен, он не пере гружен ни мясом, ни жиром, в нем нет ничего лишнего — он состоит из одних мышц. Эта большая мускульная сила находит внешнее выра жение в поразительных прыжках и скачках, которые животное де лает с величайшей легкостью; в быстрых извилистых движениях хвоста, удар которого достаточно силен, чтобы опрокинуть на землю человека; в легкости, с которой он собирает в складки кожу на морде, что сильно подчеркивает его особую физиономию, или, вер нее, выражение бешенства на ней, и, наконец, в его способности шевелить гривой, которая не только встает, но и двигается во все стороны, когда в животном пробуждается гнев. Грива льва покрывает всю переднюю часть его тела; шерсть на гриве очень мягкая и гладкая, как и на всем теле; с возрастом длина ее увеличивается: Львица не имеет гривы. Лев ступает с большим достоинством, он делает длинные шаги, и его ноги скользят по поверхности земли. Во время ходьбы когти льва втянуты, и животное ступает только на подушечки, находящиеся на стопе, что создает впечатление бесшумной мягкости походки. Кэмминг в своей «Жизни охотника» говорит: «Есть нечто столь благородное и внушительное в облике льва, когда он идет, свободный и бесстрашный, по своей родной земле, что никакое описание не может дать представления об этом порази тельном явлении». 259 Когда лев приблизится к своей добыче, он припадает к земле, а затем прыгает на нее с такой силой, что почти всегда схватывает ее при первом же прыжке. Движение его напоминает движение кошки, я часто наблюдал за этой последней, желая передать дви жения льва. Величина большого льва равна, примерно, 12 футам от носа до конца хвоста; высота его обычно значительно меньше 4 футов. Ден- хэм упоминает о львиной шкуре, присланной ему одним шей хом, «размером от хвоста до носа 14 футов 2 дюйма». Лев — ночное животное, его зрение острее ночью, чем при дневном свете, и «его глаза темной ночью горят, как два огненных шара» (Кэмминг). Хвост льва очень длинен и заканчивается кисточкой волос, ко торая, как и грива, достигает полного развития у животного, до стигшего семилетнего возраста. Лев может дожить до значитель ного возраста; известны случаи, когда в неволе лев доживал до 70 лет. Существуют два основные вида львов: африканский и азиатский; первый обладает большими размерами и более свиреп. Изучить льва далеко не так легко, как домашних животных; лучший путь — делать наброски с натуры, пока вы не познакомились хорошо с формами, а затем и с движениями; после этого следует изучить пропорции и анатомию. Для этого следует поступить, как при лепке маленьких детей, которые не могут позировать, т. е. нужно часто делать наброски, наблюдая различные обычные для них позы; иными словами, нужно проникнуться всем, что для них характерно, и таким образом постепенно научиться восполнять интуицией то, что ускользнуло от наблюдения. В настоящее время мы можем делать моментальные снимки, которые являются в высшей степени полез ными, ибо они показывают с точностью, что естественно для дви жений, и дают нам возможность акцентировать эти черты. Как я сказал в начале этого раздела, когда мы лепим льва, в нашу задачу обычно не входит изображение того или иного экземпляра с полной точностью, но мы стремимся передать сущность характерных черт животного. Хорошо также, перед тем как начать работать с натуры, ско пировать несколько фигур этих животных, сделанных знаменитым скульптором Бари, который в этой области искусства лучше всех знал, как быть величественным и правдивым. По гипсовым моделям его работ нетрудно будет изучить всегда безукоризненно переданное строение, пропорции животных и, одновременно, усвоить уверенную трактовку больших плоских поверхностей и сильный и правдивый рисунок. Характер изображения льва с точки зрения декоративной отлич но понимал наш великий скульптор Стивенс. Все мы знаем того льва, малого по размеру, но великого по характеру, которого он сделал для Британского музея; на нем он показал все характерные черты в са мой упрощенной форме, и, если бы лев Стивенса был живым, он показался бы даже более внушительным, чем сама природа. 260 КАРКАС ДЛЯ ЛЬВА; ДВИЖЕНИЕ И СТРОЕНИЕ Принцип устройства каркаса для льва совершенно тот же, что и для лошади, но строиться он должен в иных пропорциях, ибо длина и высота животного будут меньше. Железная основа для статуи льва в натуральную величину должна равняться 3 футам от базиса до го ризонтальной части, а длина горизонтальной части может равняться 2 футам. Этот железный остов прикрепляется к плинту с помощью крестовины, перекладины которой следует плотно привинтить, как было описано выше. Если передние лапы льва должны стоять на более высоком уров не, чем задние, то горизонтальная часть железного каркаса будет, конечно, изогнута соответ ственно положению тела. Остальные части каркаса во всех отношениях совпадают с каркасом лошади, и ту же его конструкцию можно при менить для устройства карка сов для статуи любого четве роногого животного (рис. 390 — готовый каркас для льва в натуральную вели чину). То, что я хочу сказать по поводу первой стадии работы над статуей льва, может быть лишь повторением того, что я уже сказал о работе над че ловеческой фигурой и фигу рой лошади; поэтому я буду делать эти замечания как можно короче. Начиная эскиз, в первую очередь поставьте каркас точно в желаемое положение, руководствуясь в качестве главного указателя линией спинного хребта при виде сверху; затем, смотря сбоку, установите в нужной позе свинцовые трубки для ног. Когда каркасу придана поза, наложите на него неко торое количество глины и в общих чертах наметьте боль шие планы, что позволит луч ше судить о их взаимоотно- 390 шениях. Каркас для фигуры льва в величину нагуры 261 391 Размеры конструкции тела льва 1 — от пола к вершине плеч: 2 — от точки передней конечности до точ ки ягодицы: 3 — от пола до передней ости (выступа) подвздошной кости: 1 — от передней ости подвздошной кости до точки ягодицы: 5 между точками ягодиц; 6 — от точки ягоди цы (корень хвоста) до передней ости подвздошной кости: 7 между не редкими остями (выступами) под вздошной кости к надколенной ча шечке: 11 — от надколенной чашечки к пятке: 12 — от пятки до пола: 13 — от точки передней конечности к локтю: 14 — от локтя до пола, 15 — от точки плеч до основания гривы; 16 — длина морды; 17 ширина между скуловыми костями Сделав это, установите пропорции и точки, нужные для уточне ния конструкции животного (рис. 391). Так как нельзя обмерять льва (это возможно только на мертвом животном), то пользуйтесь приводимой мной ниже шкалой пропор ций; вы найдете их достойными доверия. Этими пропорциями поль зовался такой художник, как Бари, для которого фигура льва не 262 имела тайн. Как и в работе над фигурой лошади, руководитесь раз мером головы для установления остальных размеров. Если мы предполагаем сделать льва размером 6 футов 3 дюйма от кончика носа до корня хвоста, в положении покоя, когда обе пе редние ноги, как и обе задние, поставлены вместе, когда голова и шея находятся почти в одном горизонтальном плане с линией спины, то длина тела от головки плечевой кости до крайней точки зада дол жна равняться 4 футам 4 дюймам. Эта длина равна трем головам. 393 Первый этап 394 Первый этап 395 Сравнительные, или относительна размеры тела льва (пропорции) 1 — от пола до вершины плеча, 2 1 / 2 головы; 2 от головки плечевой кости к корню хвоста (точка ягодицы, 3 головы): 3 — от точки ягодицы до наружного выступа подвздошной ко сти, 7 / 8 головы; 4 — между двумя наружными выступами подвздошной кости, 1 / 2 головы; 5 — от пола до пятки, 3 / 4 головы; 6 — от пятки до нижнего края надколенной чашечки. 1 голова; 7 — от надколенной ча шечки до наружного выступа под вздошной кости, 1 голова (этот paз мер зависит от движения задней ко нечности и может быть значительно больше, если задняя конечность oто двинута назад); 8 — передние конеч ности: от пола до локтевого отростка локтевой кости (olecranon), 1 голова; 9 — от точки плеча до головки пле чевой кости. 1 голова (и здесь опять, если передняя конечность вынесена назад, дистанция может быть отно сительно больше); 10 ширина го ловы на уровне глаз, почти 1 голова; 11 — от головки плечевой кости до локтевого отростка локтевой кости (olecranon), около 1 головы; 12 наибольшая толщина грудной клетки около 2 / 3 головы; (длина хвоста около 2 футов 9 дюймов) Разделите 4 фута 4 дюйма на три, и это даст 17 дюймов. Для длины головы от кончика носа до верхушки черепа эта мера — 17 дюймов будет использоваться, чтобы найти другие измерения для различных частей тела льва. Найдя эту меру — 17 дюймов, установите масштаб следующим образом: отложите по горизонтальной линии 4 фута 4 дюйма (длина от головки плечевой кости до основания хвоста) и разделите эту линию на 3 части по 17 дюймов каждая, затем каждую из них на половины, четверти и восьмые (рис. 392). Если мы будем считать для туловища 4 фута 4 дюйма, для шеи 6 дюймов и для головы 17 дюймов, то вся фигура будет длиною в 6 футов 3 дюйма. Фотография с первого этапа работы (рис. 393, 394) и схема (рис. 391) показывают, какие обмеры нужно сделать в первую оче редь, они обозначены на фотографии белыми точками, а на схеме (рис. 391) показан порядок, в котором их нужно производить. Если первый эскиз должен быть сделан, скажем, в четверть на туральной величины, разделите 4 фута 4 дюйма (длину туловища в натуральный размер) на 4, что даст 4 фута 1 дюйм от головки пле чевой кости до корня хвоста. Разделите линию в 1 фут 1 дюйм на 264 3 части, как это делали при расчете для фигуры большого масштаба; 396 Второй этап 397 Третий этап 398 Разные положения в первом этапе эта треть даст размер головы в четыре раза меньше натураль ной, т. е. чуть больше 5 5 / 8 дюй ма. Разделив горизонтальную ли- 399 нию на три части, а каждую треть — на 2, 4 и 8, пользуйтесь этой шкалой, как вы пользова лись большой. Обмеры должны фиксироваться с помощью колышков, как и в предыдущих этюдах. Когда все обмеры сделаны и тщательно зафиксированы, наметьте резкими контурами большие планы, избегая деталей, как показано на рис. 393 и 394. Вторая стадия работы представляет из себя передачу анатомиче ских масс, рисунок должен руководить поисками формы и одновре менно характера и объема. Почти всегда случается, что наметка мы шечных форм и их движений делает большие планы менее четкими, поэтому, когда работа продвинулась вперед, необходимо группиро вать все детали в большие массы, заботясь о сохранении их относи тельных пропорций (рис. 396, второй этап). На большой статуе льва, делаемой для декоративных целей, я предпочитаю преувеличивать пропорции в ширину, по сравнению с натуральными; можно допустить вместо половины длины головы между подвздошными костями примерно 3 / 4 длины головы, ширина груди должна быть также пропорционально увеличена. Это увели чит силу пластического впечатления и не лишит его верности. Про- 266 порции длины не должны меняться (рис. 397, третий этап). 400 Туловище льва. Поверхностные мыш цы. Левая сторона (вид сбоку) 1 —околоушно-ушная мышца m. ра- rotideo — auricularis); 2 —собственно- жевательная мышца (m. masseter); 3 — височная мыщца (m. temporalis); 4 — челюстно-губная (m. mахillо — labialis); 5 — щечная, или ланитная. мышца (m. buccinator); 6 — круговая мышца век (m. orbicularis palpebra rum); 7 — круговая мышца рта ( т . orbicularis oris); 8 — носогубная мышца (m. naso — labialis); 9 — подъ язычная мышца; 10 — дельтовидная мышца (m. deltoideus) — передний и задний пучки; 11 — прибавочный пу чок к широчайшей мышце спины; 12 — трехглавая мышца плеча (m. triceps brachii) — средняя головка; 13 — трехглавая мышца плеча — на ружная головка; 14 — малая грудная мышца (m. pectoralis minor); 15 — грудино-сосцевидная мышца (m. ster- nо — mastoideus); 16 — сосцевидно- плечевая мышца (m. mastoido — hu- meralis); 17 — лопаточно-трахеальная мышца (m. о т о — trachealis); 18 — трапециевидная мышца (m. trape zius) — шейная порция; 19 — тра пециевидная мышца-спинная порция; 20 — широчайшая мышца спины (m. latissimus dorsi); 21 — наружная ко сая мышца живота (m. obliquus ab dominis externus); 22 — портняжная мышца (m. sartorius); 23 — мышца. натягивающая широкую фасцию бед ра (m. tensor fasciae latae); 24 — двуг лавая мышца бёдра (m. biceps femo- ris); 25 — большая ягодичная мышца (m. gluteus maximus); 26 — длинная широкая мышца (m. vastus langus); 27 - полусухожильная мышца (m. semi — tendinosus); 28 — полупере пончатая мышца (m. semi — membra- nosus); 29 — верхняя крестцово-коп- чиковая мышца (m. sacro — соссу- geus superior); 30 — боковая крестцо во-копчиковая мышца (m. sacro — coccygeus lateralis); 31 — нижняя крестцово-копчиковая мышца (m. sac ro — ceccygeus inferior) 400а Туловище льва. Поверхностные мыш цы. Правая сторона (вид сбоку) 1 — Околоушно-ушная мышца; 2 — собственно-жевательная мышца; 3 — височная мышца; 4 — челюстно-губ- ная мышца; 5 — щечная, или ланит ная, мышца; 6 — круговая мышца век; 7 — круговая мышца рта; 8 — носо-губная мышца; 9 — подъязычная мышца; 10 — дельтовидная — пе редний и задний пучки; 11 — при бавочный пучок к широчайшей мыш це спины; 12 — трехглавая мышца плеча (средняя головка); 13 — трех главая мышца плеча (наружная го ловка); 14 — малая грудная мышца; 15 — грудино-сосцевидная мышца; 1С — сосцевидно-плечевая мышца; 17 — лопаточно-трахеальная мышца; 18 — трапециевидная мышца — шей ная порция; 19 — трапециевидная мышца — спинная порция; 20 широчайшая мышца спины; 21 — на ружная косая мышца живота; 22 — портняжная мышца; 23 — мышца, на тягивающая широкую фасцию бед ра; 24 — двуглавая мышца плеча; 25 — большая ягодичная мышца; 26 — длинная широкая мышца; 27 — полусухожильная мышца; 28 — полуперепончатая мышца; 29 — верх няя крестцово-копчиковая мышца; 30 — боковая крестцово-копчиковая мышца; 31 — нижняя крестцово-коп чиковая мышца 401 Туловище льва, Глубокие мышцы. Левая сторона (вид сбоку) 1 — подъязычная мышца; 2 — гpу дино-сосцезидная мышца (m. sterno] mastoideus); 3 — малая круглая мыш ца (m. teres minor); 4 — прибавоч ный пучок к широчайшей мышце спины; 5 — двуглавая мышца пле- ча (m. biceps brachii); 6 — передняя плечевая мышца (m. brachialis ante rior); 7 — малая грудная мышца (m. pectoralis minor): 8 — лопаточно трахеальная мышца (m. omo-tracheа lis); 9 — пластырная, или ременная мышца (m. splenius); 10 мышца, поднимающая угол лопатки (m. levа tor scapulae); 11 — ромбовидная мышца (m. rhomboideus); 12 — на- достная мышца (m. supraspinalustl 13 — подостная мышца (m. infraspi natus); 14 — большая круглая мыш ца (m. teres major); 15 — большая зубчатая мышца (m. serratus mag nus); 16 — длиннейшая мышца спи ны (m. longissimus dorsi); 17 — пoд вздошно-реберная мышца (m. ilio-cos talis); 18 — портняжная мышца (m. sartorius); 19 — прямая мышца бед ра (m. rectus femoris); 20 — наружная широкая мышца (m. vastus externus); 21 — средняя ягодичная мышца (m. gluteus medius); 22 — полусухожиль ная мышца (m. semitendinosus); 23- икроножная мышца (m. gastro-cne mius); 24 — камбаловидная мышца (m. soleus); 25 — прямая мышца жи вота (m. rectus abdominis); 26 - внутренняя косая мышца живота (m obliquus abdominis internus); 27 - поперечная мышца живота (m. trans versus abdominis) |