дискус. Введение глава трактовки дискурса в современной литературе
 Скачать 1.94 Mb.
|
|
Из схемы видно, как много стадий проходит реальность прежде чем стать частью дискурса телевизионных новостей. Еще одна особенность дискурса телевизионных новостей связана прежде всего с его структурой. Дело в том, что телевизионный дискурс сам по себе объединяет несколько типов дискурсов:
Различные типы дискурсов, используемые в новостных программах являются тесно взаимосвязанными, дополняют и усиливают воздействие друг друга. Эта сложносоставность телевизионного дискурса должна в первую очередь учитываться при его анализе, и анализе воздействия дискурса новостей на аудиторию. Мжно выделить 5 основных особенностей дискурса телевизионных новостей:
Выяснение структуры политического дискурса, создаваемого телевизионными новостями, его составных частей и взаимосвязей между ними является важным прежде всего для упрощения анализа данного дискурса. Как было уже отмечено в предыдущем параграфе, одна из особенностей политического дискурса телевизионных новостей – это его сложнососоставность, объединение в рамках жанра телевизионных новостей сразу нескольких типов различных дискурсов (текстовых, звуковых и визуальных). Однако самой спорной проблемой в рамках выделения структуры дискурса телевизионных новостей является даже не сложность его состава, а выбор единицы анализа. Требуется подобрать такую единицу, которая, с одной стороны, соответствовала бы особенностям телевизионных новостей как канала передачи дискурса, а с другой стороны, была бы достаточно информативной, чтобы применить к ней схемы полноценного, многостороннего анализа. В современных исследованиях утвердились два подхода к определению структуры политического дискурса телевизионных новостей:
Соответственно, выделяется структура новостных программ. Данный подход используют такие исследователи, как Дж. Файск и С. Хартли.
На наш взгляд, наиболее эффективным является использование обоих подходов. Это позволит выделить структуру и самой телевизионной программы новостей, и при этом проанализировать ее составные части – отдельные сюжеты о новостях. Структура выпуска новостей. Ученые Дж. Файск и Дж. Хартли в своей работе «Reading television» вводят понятие «дискурсивная иерархия участников новостной программы». Суть этого явления заключается в том, что каждый из акторов новостной программы является источником отдельного вида дискурса, причем каждому из них «отпущена определенная мера объективности и субъективности, соответственно тому, статусу, который они занимают в массовом сознании телезрителя».234 Иерархия участников программы новостей выглядит следующим образом:
Первую ступень в и иерархии занимает очевидец события. Как это не парадоксально, но, в силу своей вовлеченности в описываемое событие очевидец оказывается изначально не объективным, его индивидуальный голос нуждается в комментариях со стороны других участников. Дж. Файск называет дискурс, транслируемый очевидцами и другими участниками новостных сюжетов, окказиональным (то есть случайным) дискурсом. Окказиональный дискурс, хотя и является субъективным, по своей смысловой нагрузке достаточно нейтрален, так как он индивидуален, а не встроен в систему социальных смыслов. Следующую – более высокую - ступеньку в дискурсивной иерархии новостей занимает репортер, чей голос носит одновременно и индивидуальный, и институциональный характер. Дискурс репортажа определяется как нормативно-ролевой, и он осуществляет функцию посредника между «голой» субъективной реальностью и объективной истиной, транслируемой в студии. Верхняя ступень дискурсивной иерархии новостей – ведущий в студии, уже не являющийся индивидуальным автором транслируемого текста. «Его устами говорит обезличенная правда, информация в чистом виде, очищенные от субъективных мнений факты и связи между ними».235 Дискурс ведущего определяется как императивный или «бардовский» дискурс. Он более всего нагружен социальными и политическими смыслами. «Слова ведущего подтверждают общую со зрителями картину мира, принадлежность к общей культура… Императивный дискурс ведущего организован в соответствии с потребностями телезрителей… Объектом императивного дискурса является не только пласт социальных смыслов, представления о социальном устройстве, нормативно-ролевая картина мира, но и пласт культурный, то есть императивы, не зависимые от принадлежности индивида к той или иной социальной группе».236
Процесс перехода дискурса из одного типа в другой в рамках программы новостей Дж. Фиске обозначает термином «clow-back», которому предлагается русский эквивалент – термин «дискурсивная возгонка». Смысл процесса дискурсивной возгонки заключается во встраивании единичного события в субъективную картину мира аудитории. Дело в том, что изначально каждое событие, показанное в новостях по своему дискурсивному статусу бессмысленно «оно репрезентирует хаос окружающего, которое еще не упорядочено смыслополагающей деятельстью индивида, которое внеконтекстуально и его ревалентность порой с трудом поддается оценке телезрителей»237. В процессе дискурсивной возгонки новости ставят этот «хаос индивидуального бытия» в конкретные рамки социального восприятия. И в итоге частный эпизод предстает перед зрителем как социально и культурно значимое событие. Так, «смысл отдельно взятого события, связанного, например, с коррупцией в высших эшелонах власти, в процессе дискурсивной возгонки может меняться от окказионального «Этот начальник – вор» до номативно-ролевого «Государство стоит на страже интересов простых граждан», в завершающей фазе процесса приврацаясь в императивное «Не укради»238. Таким образом, структура новостной программы включает 3 уровня действия трех основных типов акторов.
Структура новостного сюжета. Т. Ван Дейк и А. Белл для выделения структуры политического дискурса предлагают использовать другую единицу анализа, а именно, отдельный новостной сюжет. В работе А. Белла «The langruage of Mass Media» и работе Т. Ван Дейка «News as a discourse», предлагается взгляд на дискурс новостного сюжета как на сочетание отдельных элементов разных типов дискурса ( Ван Дейк называет эти элементы «кодами») Дискурс новостного сюжета:
Согласно данному подходу главная особенность структуры политического дискурса, создаваемого телевизионными новостями, - это его сложносоставность, и объединение в рамках телевидения сразу нескольких каналов передачи дискурсов. Однако, именно эти особенности обеспечивают телевизионному дискурсу высокую информативную наполненость, и, что самое важное, очень большую степень влияния на аудиторию. Как уже было сказано выше, для наиболее четкого выделения структуры телевизионного политического дискурса целесообразным является использование синтеза обоих подходов, которые смогут дополнить друг друга. Сочетание двух подходов: с одной стороны, выделение структуры новостной программы как единого целого, а с другой - определение типов дискурсов, используемых в новостях, позволяет проследить, как реализуются различные виды дискурса на всех уровнях подачи информации в программе новостей. Подобный подход представлен на схеме №2. Таким образом, структура политического дискурса новостей определяется не только техническими особенностями телевидения как канала коммуникации, но и стандартными элементами самой программы новостей. Схема 2. Структура политического дискурса телевизионных новостей.
5.3. Дискурс-анализ СМИ 5.3.1. Дискурс-анализ программ радиостанции «Эхо Москвы» В качестве объектов анализа были выбраны радиопередачи «Особое мнение», представляющие собой интервью, взятые журналистами радиостанции у известных публицистов, политологов и журналистов. В ходе этих программ слушатель может познакомиться как с позицией гостей, так и с позицией редакции радиостанции. Интенциональный план. Поскольку программа «Особое мнение», как и большинство программ радиостанции «Эхо Москвы», носит интерактивный и информационно-аналитический характер, то к интенциональному плану её дискурса мы можем отнести выполнение следующих задач:
Актуальный план. Подробнее остановимся на актуальном плане данного дискурса. Поскольку речь идет о радиопередаче, то визуальные аспекты, естественно, отсутствуют. Следовательно, основная нагрузка ложится собственно на сам текст и на интонации говорящих. Особое значение приобретает риторика как ведущих, так и гостей программы. Поскольку риторика играет основную роль в настройке эмоциональной атмосферы, то нельзя не обратить внимание на часто встречающуюся резкость высказываний (употребление эмоционально негативно окрашенных выражений) как гостей, так и ведущих. Например:
Использование подобной лексики, зачастую характерной для разговорной речи, призвано показать критической отношение радиостанции и гостей к политической и социальной действительности. Следует отметить, что это критика особого рода: она не всегда подается как объективная, зачастую субъективизм не скрывается, но следует обратить внимание на транслируемое положение субъекта: с одной стороны, он пытается отстраниться от этой действительности; с другой стороны, неявно (а именно на уровне риторики) этот субъект высказывает своё превосходство (интеллектуальное) над критикуемыми людьми и над ситуацией в целом. Поэтому использование резко негативной и разговорной лексики должно рассматриваться аудиторией как снисхождение, но снисхождение с целью утвердить превосходство. Такое положение субъекта должен подтвердить и ещё один риторический прием, очень часто встречающийся у ведущих и гостей радиостанции, – активное использование иронии, переходящей в стеб. Целью такого приема – выставить происходящее в стране в смешном и глуповатом виде, показать некоторую абсурдность происходящего и убедить аудиторию в том, что к российской политике невозможно относиться серьезно. Такой прием очень удобен и эффективен. Помимо того, что ирония и стеб легко воспринимаются слушателем и делают программу более интересной, они также позволяют уйти от аргументированной критики (хотя и не отказаться от неё полностью), заменив её безупречными с риторической точки зрения ироническими высказываниями. Рассмотрим подробнее некоторые примеры.
|