СТРИТ-ФОТОГРАФИЯ: ОТКРЫТИЕ ПЛОСКОСТИ. Литература 247 IV к читателю книга Стритфотография Открытие плоскости
 Скачать 8.6 Mb.
|
|
Эванс Уокер (Walker Evans; 1903-1975) – американский фотограф- журналист. Фотография – это не милые котята, не обнаженная натура, не материнство и не композиции из коммерческих продуктов. И ни при каких обстоятельствах фотографией не может быть то, что происходит даже рядом с пляжем. • Эглстон Уильям (William Eggleston; род. 1939) – современный американский фотограф, основоположник цветной художественной фотографии. • Эйзенштадт, Альфред (Alfred Eisenstaedt; 1898-1995) – немецкий и американский фотожурналист. Люди всегда спрашивают про камеру, но это не имеет значения, какая камера у вас. Если у вас не глаза, камера бесполезна. Фотограф не должен быть агрессивным. Некоторые агрессивны, например Анри Брессон – но он газетчик. Если вы говорите с людьми, вам не приходится распихивать их. С камерой в руках я не знаю страха. • Эйзенштейн, Сергей Михайлович (1898-1948) – советский режиссёр, сценарист, теоретик кино. Единичное входит в сознание и чувства через целое и целое -- через образ. Этот образ входит в сознание и ощущение, и через совокупность каждая деталь сохраняется в нем в ощущениях и памяти неотрывно от целого. 242 • Эко, Умберто (Umberto Eco; род. 1932) – итальянский философ, историк-медиевист, специалист по семиотике, писатель. Произведение искусства – это принципиально неоднозначное сообщение. Критику-структуралисту прекрасно известно, что художественное произведение не сводимо ни к схеме, ни к ряду схем, из него извлеченных, но он загоняет его в схему для того, чтобы разобраться в механизмах, которые обеспечивают богатство прочтений и, стало быть, непрестанное наделение смыслом произведения-сообщения. • Эрвитт, Эллиот (Elliott Erwitt; род. 1928) – американский фотограф. Родился в Париже в семье эмигрантов из России. Для меня фотография – это искусство наблюдения, искусство того, как находить интересное в самом обычном месте… Это скорее относится не к предметам, которые вы видите, а к тому, как вы на них смотрите. 243 В книге использованы изображения из следующих источников: Trent Parke “Dream/life” Hot Chilli 1999 [Илл. 1, Илл. 139, Илл. 140] Gianni Mercurio “David Lachapelle” Giunti 2009; snarkerati.com/galleries/index.php/Jamie-Bochert [Илл. 4] “The Best of Helmut Newton” Schirmer/Mosel 2004 [Илл. 5] “Photofile: Helmut Newton” Thames & Hudson 2006 [Илл. 12, Илл. 52] “Saul Leiter (Photofile)” Thames & Hudson, 2009 [Илл. 6, Илл. 169] Peter Galassi “Henri Cartier-Bresson: The Early Work” The Museum of Modern Art, NY 1987 [Илл. 10] Franz-Josef Weppelmann “Wer sind sie, Henri Cartier-Bresson?” Schirmer /Mosel 2003 [Илл. 7, Илл. 16, Илл. 17, Илл. 30, Илл. 49, Илл. 53, Илл. 117, Илл. 118, Илл. 119] “Henri Cartier-Bresson: Scrapbook” 2007 [Илл. 22] “Antonio López García: Paintings and Sculpture” Distributed Art Publishers, Inc. 2011 [Илл. 14] Richard Whelan “Robert Capa: the Definitive Collection” Phaidon Press London 2001 [Илл. 15, Илл. 121] “The Magic Mirror of M.C. Escher” Taschen 2007 [Илл. 28, Илл. 47] “Marc Riboud in China” Harry N. Abrams 1997 [Илл. 50] “Philippe Halsman: A Retrospective” Bulfinch1998 [Илл. 51] “Ansel Adams: 400 Photographs” Ansel Adams; 1ST edition 2007 [Илл. 9, Илл. 54] 244 “Ansel Adams in the National Parks” Little, Brown and Company 2010 [Илл. 92] Josef Koudelka “Invasion 68: Prague” Aperture Foundation 2008 [Илл. 60, Илл. 125] “Josef Koudelka (Photofile)” Thames & Hudson 2007 [Илл. 137, Илл. 138] Elliott Erwitt “Personal Best” teNeues 2010; “New York” teNeues 2011 [Илл. 56, Илл. 62, Илл. 124.] Ian Berry “The English” Penguin Books London 1978 [Илл. 65, Илл. 66, Илл. 67, Илл. 68, Илл. 69, Илл. 71, Илл. 72, Илл. 123] Anna Farova, Josef Sudek “Josef Sudek (Fototorst)” Torst 2003 [Илл. 83] “5 Great Street Photographers - Jacob Riis” Phaidon Press 2001 [Илл. 99] “Atget, Paris” Taschen 2008 [Илл. 100, Илл. 101] Michel Frizot and Annie-Laure Wanaverbecq “Andre Kertesz” Editions Hazan 2010 [Илл. 102] “Brassai, Paris” Taschen 2008 [Илл. 103, Илл. 104, Илл. 105] “Robert Doisneau: Paris” Flammarion 2010 [Илл. 106, Илл. 107, Илл. 108, Илл. 109] “Aperture 128: Martin Munkacsi” Aperture 1993 [Илл. 113] Robert Frank “The Americans” Steidl 2008 [Илл. 114, Илл. 115] Robert Frank “London/Wales” Robert Frank 2008 [Илл. 116] Sebastiano Salgado “Sahel: The End of the Road” University of California Press 2004 [Илл. 122] Matt Stuart http://www.mattstuart.com [Илл. 126] 245 “Antanas Sutkus. Retrospective” Vilnius, Sapnų sala 2009 [Илл. 127] Александр Калион «Русские. Провинция начала 1980-х» R-Master 2006 [Илл. 128] «Борис Смелов. Ретроспектива» Государственный Эрмитаж 2009 [ Илл. 129] Сергей Максимишин «Последняя империя 20 лет спустя» М. Леонид Гусев, 2007 [Илл. 131] John Szarkowski “William Eggleston's Guide” The Museum of Modern Art, NY 2002 [Илл. 135] “Garry Winogrand - The Game of Photography” Tf Editions 2001 [Илл. 136] Alistair Crawford “Mario Giacomelli” Phaidon Press 2006 [Илл. 141, Илл. 170] “Hot Light/Half-Made Worlds: Photographs from the Tropics by Alex Webb” Thames & Hudson 1986 [Илл. 142] “Joel Meyerowitz: Out of the Ordinary 1970-1980” 2007 [Илл. 143] Martin Parr “Think of England” Phaidon Press 2004 [Илл. 145] Martin Parr “The Last Resort” Dewi Lewis Publishing 2010 [Илл. 146] "Andreas Gursky: Photographs” Schirmer/Mosel 2004 [Илл. 147] “Philip-Lorca diCorcia (Contemporaries, a Photography Series)” The Museum of Modern Art, NY 2003 [Илл. 148] Sally Mann "Immediate Family" Aperture NY 1992 [Илл. 149] Sally Mann "Deep South" Bulfinch, Washington, DC 2005 [Илл. 161, Илл. 168] Daido Moriyama “Memories of a Dog” Nazraeli Pr 2004 [Илл. 164] 246 Daido Moriyama Record No. 6 Nazraeli Press 2009 [Илл. 165] Lorenzo Castore “Paradiso” ACTES SUD 2006 [Илл. 166] "Magnum Magnum" Schirmer/Mosel Munchen 2009; http://www.magnumphotos.com [Илл. 31, Илл. 44, Илл. 45, Илл. 46, Илл. 58, Илл. 59, Илл. 61, Илл. 70, Илл. 162] Masters of Photography http://www.masters-of-photography.com [Илл. 94] "20th Century Photography Museum Ludwig Gologne" Taschen 2001 [Илл. 88, Илл. 91, Илл. 111, Илл. 120] Aldred Stieglitz "Camera Work" Taschen 2008 [Илл. 2, Илл. 82, Илл. 84, Илл. 85, Илл. 86] "A History of Photography from 1839 to the present" Taschen 2005 [Илл. 110, Илл. 90] К. Бажак, "История фотографии". М.: Астрель, 2006 [Илл. 73] Г. Рид, "Краткая история современной живописи", М., Искусство-XXI век, 2006 [Илл. 156, Илл. 163] К. Каррьеро, "Потребление и поп-арт", М., Искусство-XXI век, 2010г. [Илл. 133, Илл. 134] В книге также использованы материалы из Википедии, с сайтов photographer.ru, street-photo.ru, photoisland.net и других, из периодического издания «Вестник Стрит-Фото». 247 Литература 1. А. Картье-Брессон, «Воображаемая реальность», Лимбус-Пресс, 2008 2. А. Картье-Брессон, «Решающий момент», «Magnum Photos» 1952 3. С. Зонтаг, Взгляд на фотографию, Нью-Йорк 1973; в книге «Мир фотографии», М. 1998 4. Ю.В. Гавриленко, «Что такое фотография?», ART-переход.ru 2005 5. Х. Ортега-и-Гассет, «Дегуманизация искусства», «Эль Соль» 1925 6. Л.П. Дыко, А.Д. Головня, «Фото-композиция», М, Искусство, 1962 7. Р. Арнхейм, «О природе фотографии» //Новые очерки по психологии искусства. М., 1994. 8. С.М. Даниэль, «Искусство видеть», СПб, «Амфора» 2006 9. З. Кракауэр «Теория фильма» («Природа фильма»), 1960 10. Р. Барт, «Camera Lucida», Париж 1980 11. Р. Капа, «Немного не в фокусе», Нью-Йорк, 1947 12. Л. П. Дыко, «Основы композиции в фотографии» М., Высшая школа, 1988 13. Е. А. Григорян, «Основы композиции в прикладной графике» Ереван, 1986 14. А.И. Лапин, «Фотография как…», Москва 2004 15. Р. Арнхейм, «Искусство и визуальное восприятие», Беркли 1954 16. С.М. Ландо, «Фотокомпозиция для киношколы», СПб, Политехника-сервис, 2009 17. Э. Панофски, «Перспектива как символическая форма» (1927); СПб, Азбука- классика, 2004 18. П. Флоренский, «Обратная перспектива», 1919 \\ Иконостас. М: Русская книга, 1993 19. Б.В. Раушенбах, «Системы перспективы в изобразительном искусстве». М.: Наука, 1986. 248 20. Ж. Бодрийар. Интеллект Зла, Лондон, 2005 21. В.И. Михалкович, В.Т. Стигнеев, «Поэтика фотографии». Искусство, 1989 22. У. Эко, «Отсутствующая структура. Введение в семиологию», М. «Симпозиум» 2006 23. Р. Барт, «Риторика образа» / Избранные работы. М., 1994 24. «Иван Крамской», текст Т. Карпова. М.: Белый город, 2000 25. О. Л. Голубева, «Основы композиции», Москва 2004 26. И. Берри, «Англичане», London, 1978, М.: Планета, 1981 27. A History of Photography, Taschen 2005 28. К. Бажак, «История фотографии». М.: Астрель, 2006 29. Е. Литвинова, «Пикториализм», Prophotos.ru 2007 30. Camera Works, The Complete Photographs, Taschen 2008 31. В. Кандинский, «О духовном в искусстве», Мюнхен 1911 32. Г. Рид, «Краткая история современной живописи», М., Искусство-XXI век, 2006 33. С.М.Эйзенштейн, «Монтаж» – М.: ВГИК, 1998. 34. М. Рейдер, ««Русские» Александра Калиона», сайт «Фотолайн» 35. Ю.В. Гавриленко, «Одиссея Сознания», www.2x36.ru, 2007 36. У. Эко, «История красоты», Слово, 2005 37. А.Ф.Лосев, «История античной эстетики: Аристотель и поздняя классика». М., 1975 38. К. Каррьеро, «Потребление и поп-арт», М., Искусство-XXI век, 2010г. 39. Х. Ортега-и-Гассет, «О точке зрения в искусстве», Мадрид, 1924 СТРИТ-ФОТОГРАФИЯ: ОТКРЫТИЕ ПЛОСКОСТИ Язык, история, эволюция идей непостановочной художественной фотографии Учебно-методическое пособие Текст, рисунки, оформление: © Антон Вершовский Ознакомительная версия. Иллюстрации приведены в пониженном разрешении. СПб 2011 Первое издание: М., Double Vision, 204 с., 2012, 10000 экз. ISBN 978-5-905773-01-3 Исправления и доработка: СПб 2014 Текст книги, в том числе электронного издания, защищен «Законом Российской Федерации об авторском праве и смежных правах». Запрещено полное или частичное копирование материалов без согласия автора и правообладателей. Незаконное использование материалов влечет за собой административную либо уголовную ответственность [Ст.49]. При согласованном использовании текста книги обязательна ссылка на источник и указание авторства. 2 |