Экзаменационные билеты по курсу История и теория театра
 Скачать 0.5 Mb.
|
|
Экзаменационные билеты по курсу «История и теория театра». Билет № 1 1. Возникновение античного театра. Структура античной трагедии. Темы. Герои. Образы. Катарсис. 2. Пьесы А.С. Грибоедова и Н.В. Гоголя. Актер М.С. Щепкин. Билет № 2 1. Эсхил и его драматургия («Орестея» или другое его произведение). 2. Творчество П.С. Мочалова и В.А. Каратыгина. Билет № 3 1. Софокл и его драматургия (Содержание трагедии «Эдип, царь» или «Антигона»). 2. А.С. Пушкин и театр. Билет № 4 1. Развитие трагедии от Софокла до Еврепида. «Медея». 2. Творчество А.Н. Островского и малый театр. Билет № 5 1. Виды и жанры сценических представлений: трагедия, комедия, драма, водевиль. 2. К.С. Станиславский и основание Московского художественного театра. Билет № 6 1. Виды и жанры сценических представлений: миракль и мистерия, фарс, трагикомедия, мелодрама, опера, балет, оперетта, мюзикл. 2. Анализ спектакля (по выбору). Билет № 7 1. Как смотреть и оценивать спектакль. 2. Краткая история Воронежского театра. Билет № 8 1. Общий обзор творчества В. Шекспира. Периодизация. 2. Основные принципы «системы Станиславского». Билет № 9 1. Комедии В. Шекспира (краткое содержание одного произведения по выбору). 2. Театр в России (1672 – 1740). Билет № 10 1. Трагедии и исторические хроники В. Шекспира. 2. Театр в России в эпоху Елизаветы Петровны (1742 – 1761). Билет № 11 1. Школьные театры в Европе и в России. 2. А.П. Чехов – драматург и МХТ. Билет № 12 1. Комедия Дель Арте. 2. М. Горький – драматург и МХТ. Билет № 13 1. Испанский театр XVI – XVII вв. Лопе де Вега: «Фуэнте Овехуна». Педро Кальдерон. 2. Театральная жизнь России (1917 - 1941). Билет № 14 1. Французский театр эпохи классицизма. Законы театра классицизма. 2. Творчество В.Э. Мейерхольда и Е.Б. Вахтангова. Билет № 15 1. Творчество Корнеля и Расина. Театры Парижа. 2. Основание Российского театра. Федор Волков и Иван Дмитриевский. Билет № 16 1. Творчество Ж.-Б. Мольера. 2. Театр и драматургия при Екатерине II. Билет № 17 1. Европейский театр XVIII – первой половины XIX века. Бомарше. Гольдони. Шеридиан. (Содержание пьесы по выбору). 2. М.А. Булгаков – драматург. Творчество Н.Р. Эрдмана. Билет № 18 1. Немецкий театр XVIII века. Шиллер и Гете. 2. Театральные тенденции нашего времени. Билет № 19 1. Романтизм и реализм в европейском театре XIX века. 2. Творчество А. Арбузова, А. Володина, В. Розова. Билет № 20 1. Европейский и американский театр XX века. Ф.Г. Лорка. Б. Брехт. Ж. Ануй. Э. де Филиппо. Т. Уильямс. 2. Творчество А. Вампилова и А. Гельмана. Билет № 21 1. Театральные принципы Г. Ирвинга и Б. Шоу. 2. О. Ефремов и основание «Современника». Постановки А. Эфроса, Г. Товстоганова, Ю. Любимова. Билет № 22 1. Драматургия Г. Ибсена, Ю. Стриндберга, М. Метерлинка. 2. Современные театры Москвы и Санкт-Петербурга. Билет № 1 1. Античный театр – театральное искусство Др. Греции, Др. Рима, а также ряда стран Бл. Востока (V до н.э. – V в. н.э.). Др.греч. театр возник из сельских празднеств в честь бога Диониса. Театр занимал особое место в жизни людей, был трибуной для широкого распространения новых мыслей, освещения наиболее волновавших умы современников проблем. Велика была его общественная и воспитательная роль. Театр был учреждением общественным, содержавшимся государством. Наиболее состоятельные и почтенные граждане платили за обучение хора и его содержание (они назывались хорегами). Профессии драматурга и актёра считались почётными. Актёрами могли быть только мужчины – они исполняли и женские роли. Представление шло под открытым небом, на круглой площадке – орхестре. Скамьи для зрителей были вырублены в каменистых склонах холма, у подножия которого устраивалась орхестра. Актеры выступали в масках (обозначающих либо сценический тип персонажа, либо душевное состояние или характер), ярких хитонах и на высоких деревянных сандалиях на ногах (котурнах). В театре почти не было декораций. Театр не был делом будничным. Представления шли только три раза в год в празднества Диониса, на которых пели дифирамбы (хвалебные песни). Давали обязательно три трагедии и одну сатировскую драму, т.е. комедию. В каждом представлении участвовали три драматурга, а зрители должны были определить лучшую постановку, лучшего актера, лучшего хорега (организатора представления). В заключительный день праздника победители получали награды. Основными жанрами являлись: трагедия ((в буквальном переводе – “песнь козлов”) возникла из хоровой песни, из дифирамба, распевавшегося сатирами, одетыми в козлиные шкуры и изображавшими веселых спутников греческого бога виноделия Диониса. Трагиками являлись: Эсхил, Софокл и Еврипид. Строение трагедии: 1. парод – первая песня хора; 2. стасим – песнь хора на орхестре (состоит из строф и антистроф); 3. эписодий – диалогическая часть. Потом шло чередование стасимов и эписодиев. Эписодий заканчивался комосом – совместной песнью героя и хора. Вся трагедия заканчивается эксодом (уходом) – песнью вообще всех.), комедия (Аристофан). Почвой др.греч. искусства считают мифологию. В ходе развития греческой трагедии круг ее сюжетов, помимо мифов о Дионисе, вошли рассказы о судьбах героев древности - Эдипа, Агамемнона, Геракла и Тесея и других. Гр. трагедия целиком основывается на мифологии. Но сквозь мифологическую оболочку драматург отражал в трагедии современную ему общественную жизнь, высказывал свои политические, философские и этические воззрения. Использование мифологии делало трагедию необычайно доходчивой. В каждой пьесе зритель встречал уже знакомые ему лица и события и мог свободнее следить за тем, как эти мифы перерабатывала творческая фантазия драматурга. Главная задача театра – катарсис (очищение). Очищение от снедающих человека страстей. Он должен был венчать трагедию. Гибель героя не должна была быть бессмысленной. Высший смысл – столкновение субъективных обстоятельств и объективной закономерности. Первое – это герои, втрое – высший закон олимпийских богов, судьба. Побеждает всегда судьба, хотя герой и благороден. Греки считали, что везде должна была быть гармония, а выступление героя нарушает гармонию, расплата за это – жизнь. Герой чаще всего погибает, и зрители ему сострадают. Жить всегда остаются спокойные, пассивные. 2. Грибоедов А.С. (1795–1829) - русский драматург и дипломат. Самая значительная для театра пьеса – «Горе от ума» Гоголь Н.В. (1809–1852) - русский писатель. Пьесы – «Ревизор», комедия «Владимир 3-й степени» (она не была окончена, но материал послужил для нескольких драматических эпизодов – «Утро делового человека», «Тяжба», «Лакейская» и «Отрывок»), «Женитьба», «Игроки». Щепкин М.С. (1788–1863) - русский актер. Родился в с. Красном Курской губернии в семье крепостных. Учился в Курском народном училище. Совмещал обязанности секретаря своего помещика с артистической деятельностью. Играет сначала в Тульском, а затем в Московском Малом театре. В начале творческого пути играл комические роли (в водевиле Писарева «Хлопотун, или Дело мастера боится», в комедии М.Н.Загоскина «Г-н Богатонов, или Провинциал в деревне» и др.). Появление на сцене в 1830-е годы комедий А.С.Грибоедова («Горе от ума» - Фамусов) и Н.В.Гоголя («Ревизор» - городничий) позволило Щепкину вырваться из сферы чисто комической. Щепкин не ставил себе задачи изобрести новые технические приемы игры. Пользуясь теми же средствами, что и П.С.Мочалов или В.И.Живокини, Щепкин пришел к постановке вопроса о внутренней технике актера. Он утвердил на сцене принцип, положенный позже К.С.Станиславским в основу его «системы», – принцип внутреннего оправдания роли, приема, сценического задания. Щепкин утвердил общественную роль русского актера, поднял профессию на другой уровень – из лицедея он превратил актера в ответственного члена общества. Он учил актера сознательной работе над ролью и над собой, учил культуре работы. Билет № 2 1. Эсхил (525-456 гг. до н.э.) - греческий трагический поэт. Он автор героико-патриотических, поднимающих большие исторические и религиозно-философские темы произведений, он ввёл 2-го актёра, открыв этим возможность более глубокой разработки трагического конфликта и усиления действенной стороны театрального представления. Введение 2-го актёра повлекло за собой и развитие диалога, который в старой трагедии имел лишь зачаточный характер. Хор у Эсхила, состоявший из 12 человек, был настоящим действующим лицом. В его ранних трагедиях хоровые партии составляют более половины пьесы; в более поздних хор играет уже значительно меньшую роль. Постановки Эсхила отличались большой пышностью и включали в себя некоторые зрительные эффекты (торжественный въезды на колесницах, процессии и прочее). При Эсхиле определилась классическая форма строения трагедии и порядок трагического представления. Главная тема трагедий Эсхила – проблема моральной ответственности за причиненное зло, проблема рока как силы, стоящей над обществом, и возмездия. Его произведения: «Персы», «Прометей Прикованный», трилогия «Орестея» (три продолжающие друг друга трагедии: «Агамемнон», «Хоэфоры», «Евмениды»). «Орестея» 1. «Агамемнон». Агамемнон возвращается с победой над Троей домой, вместе с пленницей Кассандрой (предсказательница). Клитемнестра (его жена) «счастливая» его встречает. Кассандра предсказывает гибель Агамемнона и свою от руки царицы. Клитемнестра убивает их (за то, что Агамемнон принес в жертву богам свою дочь Ифигению). Клитемнестра и ее любовник Эгист начинают править. Хор грозит им отмщением Ореста (сын Агамемнона). 2. «Хоэфоры» 8 лет спустя появляется Орест. Орест переодевается странником, заходит во дворец и убивает Клитемнестру и Эгиста. 3. «Евмениды» за то, что Орест убил мать его преследуют Эриннии, пока он не добирается до храма Афины. Там происходит над ним суд. Орест побеждает. А Эриннии становятся добрыми богинями Евменидами. 2. Мочалов П.С. (1800-1848) - российский актер. Крупнейший представитель романтизма в русском театре. Работал в Малом театре в Москве. Играл все роли трагического и романтического плана: Гамлет (У. Шекспира «Гамлет»), Карл Моор, Фердинанд (Ф. Шиллера «Разбойники», «Коварство и любовь») и др. Каратыгин В. А. (1802–1853) - крупнейший представитель позднего театрального классицизма и романтизма, мастер высокой сценической культуры, первый герой Александринского театра, выразитель парадного, ампирного стиля николаевской эпохи. Дебютировал в петербургском Большом театре. Играл в пьесах В.А.Озерова («Фингал»; «Дмитрий Донской»), П.Корнеля («Сид»), Ж.Расина («Ипполит в Федре»). Молодой Каратыгин выступал в антитиранических, героических ролях, в которых звучали ноты протеста. Это были образы цареубийц, мстителей, мятежников. Позже Каратыгин становится придворным актером, любимым актером императора. В репертуаре Александринского театра произошли большие перемены. На сцене преобладали мелодрамы, романтические драмы, лишенные бунтарской темы, но с патриотическими мотивами, прославляющими империю. Актер нашел свою тему и сыграл много из этого репертуара. Он был одним из первых русских исполнителей, который пользовался литературными и историческими материалами в процессе работы над ролью. Особенно много готовился к ролям историческим: тщательно изучал историческую эпоху, картины и книги того времени. Каратыгин часами отрабатывал перед зеркалом пластику роли. Актер был чужд шекспировской поэтике, но сыграл несколько шекспировских ролей: Гамлет, Отелло, Ричард III, Кориолан, Король Лир. Билет № 3 1. Софокл (496 - 406 гг. до н.э.) - знаменитый древнегреческий драматург, автор многочисленных трагедий. До нас дошло только семь драм (из 123): «Аякс», «Трахинянки», «Антигона», «Эдип царь», «Электра», «Филоктет», «Эдип в Колоне». Творчество Софокла – качественный скачок по сравнению с драматургией Эсхила. Для Эсхила отдельный индивидуальный человек ничего не значит, только род. Человек у Эсхила лишь представитель рода. Софокл – внимание к судьбе отдельного человека. Софокл: столкновение героев подразумевает столкновение определенных общественных сил. Столкновение доходит до такого накала, что приводит к гибели одной из сторон. Герои Софокла – «люди, какими они должны быть» (Аристотель), благородные, приподнятые. Не отрицая непреложной воли богов, Софокл прежде всего интересуется человеком, его волей, стремлениями, поступками, готовностью и способностью отвечать на них, согласовывать с общественными и божественными установками и т.д. Творчество Софокла содержит нововведения, способствующие дальнейшему развитию искусства трагедии. Прежде всего важной заслугой Софокла явилось введение третьего актера, которое значительно обогатило собственно драматическую часть трагедии. Софоклом был также расширен состав хора до 15 человек (до него состоящий из 12 человек). Однако, создав выразительные хоровые партии, Софокл при этом не увеличил их объем и роль. Важным обстоятельством является постепенный отказ от принципа трилогии или тетралогии в создании отдельных драм. За этим обстоятельством важные убеждения драматурга. Творчество Софокла отмечено прежде всего значительным обогащением внутреннего мира героев, искусства их изображения. «Антигона». Антигона – дочь Эдипа. У нее 2 брата Этеокл и Полиник, которые убили друг друга в междуусобном поединке. Правитель Фив Креонт одного из них, Этеокла, приказывает похоронить с почестями, а второго, Полиника, как изменника - бросить на съедение псам и хищным птицам. Однако решение его вызывает глубокое страдание у сестер Полиника, прежде всего у Антигоны. Антигона скрытно хоронит Полиника, за это ее сажают в темницу. Антигона не выдерживает этого и вешается в темнице. Гемон (сын Креонта), не вынеся смерти Антигоны, закалывает себя над ее телом; жена Креонта (мать Гемона) при известии о кончине единственного сына также кончает с собой. Креонт раздавлен этими потерями, а также известием об осквернении священных алтарей прахом Полиника. Он признает полное свое поражение. 2. А.С.Пушкин внес огромный вклад в русскую литературу, особенно в поэзию, возможно, ему просто не хватило времени, чтобы вплотную заняться драматургией. В распоряжении театрального режиссера имеются только «Борис Годунов» и «Маленькие трагедии», а также 2 незаконченные работы – «Русалка» и «Сцены из рыцарских времен». Билет № 4 1. Софокл (496 - 406 гг. до н.э.) - знаменитый древнегреческий драматург («Антигона», Эдип царь», «Электра» и др.). Изображал человека каким он должен быть. Заслуги: ввел 3-го актера, хор увеличен до 15 человек. Еврепид (485-400) – младший из трех знаменитых греческих трагиков («Медея», «Ипполит», «Ифигения»). Он писал трагедии, но необычные, поэтому они называются либо «психологические трагедии» или «патетические драмы», а также писал социально-бытовые или семейные драмы («Алкеста», «Елена», «Ион»). Еврипид разрушает жанр классической трагедии. У Еврипида в трагедиях появляется развивающийся характер. Еврипид не только меняет внешний вид трагедии, но и привносит новую тематику. Впервые им поднимается любовная тематика. При постановке своих трагедий Еврипид, как и Софокл, пользовался тремя актерами. Но хор уже не так тесно связан с развитием действия, увеличена роль театрального элемента: одевания, события, узнавания мелодраматических событий. Внес в театр сферу личных взаимоотношений. Показывает человека как он есть, в развитии его взглядов. Несмотря на все различия, в творчестве Эсхила, Софокла, Еврипида, много общего. Прежде всего, это стремление выразить наиболее существенные социальные, философские и этические проблемы и подлинно демократические гуманные позиции. Именно это делало театр - школой для афинян, воспитателем гражданских идеалов. Еврипид завершил развитие греческой классической трагедии, наметились два пути: это трагедия и драма, приближенная к бытовой. «Медея». Медее изменил ее муж Ясон, чтобы поправить свое положение. Она узнав об этом думает как отомстить ему. Царь Креонт приказывает ей покинуть город вместе с детьми. Но Медея упрашивает его остаться еще на один день, и начинает обдумывать как отомстить мужу. Медея отправляет к новой невесте детей с отравленными подарками. Невеста умирает, а Медея захватив детей спрыгивает с башни и разбивается. 2. Островский А.Н. (1823–1886) - русский драматург. Островский закончил гимназию, а затем, недоучившись на юридическом факультете Московского университета служил, занимая различные, но каждый раз невысокие посты в судебных учреждениях. Молодого человека угнетало его домашнее окружение и его работа, однако именно здесь он приобрел богатый жизненный опыт и получил бесценный материал для своих первых пьес. Писать начал рано. Первая из его опубликованных пьес «Свои люди – сочтемся!». Его пьесы: «Доходное место», «Гроза», «Воевода», «Василий Шуйский», «Бесприданница», «Таланты и поклонники» и др. Творчество А.Н.Островского произвело революцию в русском театре. В своих драмах и пьесах показал мир русской жизни: все сословия и отношения между ними Островский принимал непосредственное участие в жизни Малого театра, был постановщиком своих пьес, требуя от актеров правильности найденного «тона», стройного ансамбля всех исполнителей, высокой культуры сценической речи, достоверности и художественного единства всех компонентов спектакля. Поэтому Малый театр также будут называть «Домом Островского». Несмотря на неоправданное засилие в репертуаре театра пьес-однодневок, генеральное направление в 19 в., наряду с произведениями Островского определяла классическая драматургия, русская и зарубежная. В театре ставили его пьесы: «Бедность не порок», «Бесприданница», «Таланты и поклонники» и др. |