Николина Филологический анализ текста. Международная академия наук педагогического образования высшее образование
 Скачать 2.42 Mb.
|
|
[151] 3 Гуревич А. Я. Категория средневековой культуры. — МС Лихачев Д. С. Поэтика древнерусской литературы. — Л, 1971. — С. 395 — 396. уровня. В тоже время средневековый человек осознает себя еще во многом как органическую часть природы, поэтому взгляд на природу со стороны ему чужд. Характерная черта народной средневековой культуры — осознание неразрывной связи с природой, отсутствие жестких границ между телом и миром. В эпоху Возрождения утверждается понятие перспективы (просматривания, по определению А. Дюрера). Ренессансу удалось полностью рационализировать пространство. Именно в этот период понятие замкнутого космоса заменяется понятием бесконечности, существующей не только как божественный первообраз, но и эмпирически как природная реальность. Образ Вселенной детеологизируется. Теоцентрическое время средневековой культуры сменяется трехмерным пространством с четвертым измерением — временем. Это связано, с одной стороны, с развитием у личности объективирующего отношения к действительности с другой — с расширением сферы я и субъективного начала в) искусстве. В произведениях литературы пространственные характеристики последовательно связываются сточкой зрения повествователя или персонажа (ср. с прямой перспективой в живописен, причем значимость позиции последнего постепенно возрастает в литературе. Складывается определенная система речевых средств, отражающих как статичную, таки динамичную точку зрения персонажа. В XX в. относительно стабильная предметно-пространственная концепция сменяется нестабильной см, например, импрессионистическую текучесть пространства во времени. Смелое экспериментирование со временем дополняется столь же смелым экспериментированием с пространством. Так, романам одного дня часто соответствуют романы замкнутого пространства. В тексте одновременно могут совмещаться пространственная точка зрения с птичьего полета и изображение локуса с конкретной позиции. Взаимодействие временных планов сочетается с нарочитой пространственной неопределенностью. Писатели часто обращаются к деформации пространства, что отражается в особом характере речевых средств. Так, например, в романе К. Симона Дороги Фландрии устранение точных временных и пространственных характеристик связано с отказом отличных форм глагола и заменой их формами причастий настоящего времени. Усложнение повествовательной структуры обусловливает множественность пространственных точек зрения водном произведении и их взаимодействие (см, например, произведения М. Булгакова, Ю. Домбровского и др. Одновременно в литературе XX в. усиливается интерес к мифо-поэтическим образами мифопоэтической модели пространства-времени 2 (см, например, поэзию А. Блока, поэзию и прозу А. Белого, произведения В. Хлебникова). Таким образом, изменения концепции времени-пространства в науке ив мировосприятии человека неразрывно связаны с характером пространственно-временного континуума в произведениях литературы и типами образов, воплощающих время и пространство. Воспроизведение пространства в тексте определяется также литературным направлением, к которому принадлежит автор для натурализма, например, стремящегося создать впечатление подлинной деятельности, характерны детальные описания различных локальностей: улиц, площадей, домов и пр. Остановимся теперь на методике описания пространственных отношений в художественном тексте. Анализ пространственных отношений в художественном произведении предполагает 1) определение пространственной позиции автора (повествователя) и тех персонажей, чья точка зрения представлена в тексте 1 Хейзинга Й. Осень Средневековья. — МС См. об этом в работах В.Н. Топорова, Ю.М. Лотмана, З.Г. Минц, ДЕ. Максимова и др. исследователей. [153] 2) выявление характера этих позиций (динамическая — статичная сверху—снизу, с птичьего полета и пр) в их связи с временной точкой зрения [153] 3) определение основных пространственных характеристики произведения (место действия и его изменение, перемещение персонажа, тип пространства и др 4) рассмотрение основных пространственных образов произведения 5) характеристика речевых средств, выражающих пространственные отношения. Последнее, естественно, соответствует всевозможным этапам анализа, отмеченным выше, и составляет и основу. Рассмотрим способы выражения пространственных отношений в рассказе И.А. Бунина Легкое дыхание. Временная организация этого текста неоднократно привлекала исследователей. Описав различия между диспозицией и композицией, Л.С. Выготский отметил События соединены и сцеплены так, что они утрачивают свою житейскую тягость и непрозрачную муть они мелодически сцеплены друг с другом, ив своих нарастаниях, разрешениях и переходах они как бы развязываю стягивающие их нити они высвобождаются из тех обычных связей в которых они даны нам в жизни и во впечатлении о жизни он отрешаются от действительности Сложной временной организации текста соответствует пространственная его организация. В структуре повествования выделяются три основные пространственные точки зрения (повествователя, Оли Мещерской и классной дамы. Речевыми средствами их выражения служат номинации пространственных реалий, предложно-падежные формы : локальным значением, наречия места, глаголы со значением перемещения в пространстве, глаголы со значением непроцессуального цветового признака, локализованного в конкретной ситуации Дальше, между мужским монастырем и острогом, белеет облачный склон неба и сереет весеннее поле наконец, сам порядок следования компонентов в сочиненном ряду, отражающий направление оптической точки зрения Она Оля посмотрела на молодого царя, во весь рост написанного среди какой-то блистала тельной залы, на ровный пробор в молочных, аккуратно гофрированных волосах начальницы и выжидательно молчала Все три точки зрения в тексте сближены друг с другом повтором лексем холодный, свежий и производных от них. Соотнесенность их создает оксюморонный образ жизни-смерти. Взаимодействие разных точек зрения определяет неоднородность художественного пространства текста. Чередование разнородных временных отрезков отражается изменении пространственных характеристики смене мест действия кладбище — гимназический сад — соборная улица — кабинет начальницы — вокзал — сад — стеклянная веранда — соборная улица — мир) — кладбище — гимназический сад. В ряду пространственных характеристик, как мы видим, обнаруживаются повторы, ритмическое сближение которых организует начало и конец произведения, характеризующегося элементами кольцевой композиции. В тоже время члены этого ряда вступают в противопоставления прежде всего противопоставляются открытое пространство — закрытое пространство, ср., например просторное уездное кладбище — кабинет начальницы или стеклянная веранда. Противопоставлены друг другу и пространственные образы, повторяющиеся в тексте с одной стороны, могила, крест на ней, кладбище, развивающие мотив смерти (гибели, с другой — весенний ветер, образ, традиционно связанный с мотивами воли, жизни, открытого пространства. Бунин использует прием сопоставления сужающегося и расширяющегося пространств. Трагические события в жизни героини связаны ссужающимся вокруг нее пространством см, например казачий офицер, некрасивый и плебейского вида. застрелил ее на платформе вокзала, среди большой толпы народа. Сквозные же образы рассказа, доминирующие в тексте, — образы ветра и легкого дыхания — 1 Выготский Л. С. Психология искусства. — МС связаны с расширяющимся (в финале до бесконечности) пространством Теперь это легкое дыхание снова рассеялось в мире, в этом облачном мире, в этом холодном весеннем ветре. Таким образом, рассмотрение пространственной организации Легкого дыхания подтверждает выводы Л.С. Выготского о своеобразии идейно-эстетического содержания рассказа, отразившегося в его построении. Итак, учет пространственных характеристики рассмотрение художественного пространства — важная составная часть филологического анализа текста. Вопросы и задания 1. Прочитайте рассказ И.А.Бунина Водной знакомой улице. 2. Выделите ведущую пространственную точку зрения в структуре повествования. 3. Определите основные пространственные характеристики текста. Как выделяемые в нем места действия соотносятся с двумя основными временными планами текста (прошлое и настоящее 4. Какую роль в организации текста рассказа играют его интертекстуальные связи — повторяющиеся в нем цитаты из стихотворения Я. П. Полонского? Какие пространственные образы выделяются в стихотворении Полонского ив тексте рассказа 5. Укажите речевые средства, выражающие пространственные отношения в тексте. В чем их своеобразие 6. Определите тип художественного пространства в рассматриваемом тексте и покажите его динамику. [155] 7. Согласны ли вы с мнением М.М.Бахтина, что всякое вступлении в сферу смыслов свершается только через ворота хронотопов»? 1 Какие хронотопы вы можете отметить в рассказе Бунина? Покажите сюжетообразующую роль хронотопа. Художественное пространство драмы А. Вампилов Прошлым летом в Чулимске» Художественное пространство драмы характеризуется особой сложностью. Пространство драматургического текста обязательно должно учитывать пространство сценическое, определять формы его возможной организации. Под сценическим пространством понимается пространство, конкретно воспринимаемое публикой на сцене. или жена фрагментах сцен всевозможных сценографии» 2 Драматургический текст, таким образом, всегда соотносит систему представленных в нем событий с условиями театра и возможностями воплощения действия на сцене с присущими ей границами. Именно на уровне пространства. и осуществляете сочленение текст спектакль. Формы сценического пространства определяются авторскими ремарками и пространствен но-временными характеристиками, содержащимися в реплика персонажей. Кроме того, в драматургическом тексте всегда представлены указания на внесценическое пространство, неограниченное условиями театра. То, что не показано в драме, тем не менее играет важную роль в ее интерпретации. Так, внесценичское пространство иногда свободно используется для определенного рода отсутствия. для отрицания того, что "есть. Образно внесценическое пространство (выделено Ш.Леви. – Н.Н.) можно представить в виде черной ауры сцены или особого типа пустоты, которая витает над сценой, иногда становясь чем-то вроде набивочного материала между действительностью как таковой и внутритеатральной действительностью В драме, наконец, в силу специфики этого рода литературы особую роль играет символический аспект пространственной картины мира. Обратимся к пьесе А.Вампилова Прошлым летом в Чулимске» (1972 г, которую 1 Бахтин ММ. Вопросы литературы и эстетики. — МС Пави П. Словарь театра. — МС Там же. – С. 263. 4 Леви Ш. За пределами чеховской сцены (Сценическое представление пустоты) // Чеховиана. Полет Чайки. — МС отличает сложный жанровый синтез в ней взаимодействуют элементы комедии, драмы нравов, притчи и трагедии. Драма Прошлым летом в Чулимске» характеризуется единством места действия. Его определяет первая (обстановочная) ремарка, открывающая пьесу и представляющая собой развернутый описательный текст [156] Летнее утро в таежном райцентре. Старый деревянный дом с высоким карнизом, верандой и мезонином. За домом возвышается одинокая береза, дальше видна сопка, внизу покрытая елью, выше — сосной и лиственницей. На веранду дома выходят три окна и дверь, на которой прибита вывеска Чайная. На карнизах, оконных наличниках, ставнях, воротах — всюду ажурная резьба. Наполовину обитая, обшарпанная, черная от времени, резьба эта все еще придает дому нарядный вид... 1 Уже впервой части ремарки, как мы видим, формируются сквозные семантические оппозиции, значимые для текста в целом старое — новое, красота — разрушение. Это противопоставление сохраняется ив следующей части ремарки, сам объем которой свидетельствует о ее особой значимости для интерпретации драмы Перед домом — деревянный тротуар и такой же старый, как дом (ограда его тоже отделана резьбой, палисадник с кустами смородины по краям, с травой и цветами посередине. Простенькие бело-розовые цветы растут прямо в траве, редко и беспорядочно, как в лесу. С одной стороны из ограды выбито две доски, кусты смородины обломаны, трава и цветы помяты. В описании дома вновь подчеркиваются признаки красоты и упадка, причем доминируют именно признаки разрушения. В ремарке — единственном прямом проявлении авторской позиции в драме — выделяются речевые средства, которые не только обозначают реалии воссоздаваемого на сцене пространства, но ив переносном употреблении указывают на еще не появившихся на сцене героев пьесы, особенности их жизни, отношений (простенькие цветы, растущие беспорядочно помятые цветы и трава. В ремарке отражена пространственная точка зрения конкретного наблюдателя, в тоже время она строится так, будто автор пытается оживить в памяти картины прошлого. Ремарки определяют характер сценического пространства, которое составляют площадка перед домом, веранда (чайная, небольшой балкончик перед мезонином, лестница, ведущая к нему, палисадник. Упоминаются также высокие ворота, см. одну из последующих ремарок Гремит засов, открываются ворота, и появляется Помигалов, отец Валентины. В открытые ворота видна часть двора, навес, поленница под навесом, тын и калитка в огород. Выделенные детали позволяют организовать сценическое действие и выделить ряд ключевых пространственных образов, которые явно носят аксиологический (оценочный) характер. Таковы, например, движение вверх и вниз по лестнице, ведущей в мезонин, закрытые ворота дома Валентины, отделяющие его от окружающего мира, окно старого дома, превращенное в витрину буфета, сломанная ограда палисадника. К сожалению, режиссеры и театральные художники далеко не всегда учитывают богатейшие возможности, открываемые авторскими ремарками. «Сценографические облики "Чулимска", как правило, однообразны. У художников-сценографов... выявилась тенденция не только упрощать декорации, но отделять палисадник от дома с мезонином. "Между тем эта "несущественная" деталь, разобранность дома и его неопрятность вдруг оказываются одним из тех подводных рифов, которые не позволяют приблизиться к символике пьесы, более глубокому сценическому ее воплощению» 2 Пространство драмы одновременно является и открытыми замкнутым. С одной 1 Все цитаты приводятся по изданию Вампилов А. Прощание в июне. — М, 1977. [157] 2 Стрельцова Е. Плен утиной охоты. — Иркутск, 1998. — С. 359—360. [158] стороны, в тексте пьесы неоднократно упоминаются тайга и город, остающийся неназванным, с другой — действие драмы ограничено только одним локусом — старым домом с палисадником, от которого расходятся две дороги в деревни с символическими названиями — Потеряиха и Ключи. Пространственный образ перепутья вводит в текст мотив выбора, перед которым оказываются герои. Этот мотив, связанный с древним типом ценностной ситуации поисков дороги, наиболее ярко выражен в финальном явлении первой сцены второго акта, при этом с дорогой, ведущей в Потеряиху, связывается тема опасности и падения, а герой (Шаманов) на перекрестке дорог ошибается в выборе пути. Образ Дома (на перепутье) имеет традиционную символику. В славянской народной культуре дом всегда противопоставлен внешнему (чужому) миру и служит устойчивым символом обжитого и упорядоченного пространства, защищенного от хаоса. Дом воплощает идею духовного лада и требует защиты. Действия, совершаемые вокруг него, носят обычно охранительный характер, именно в этом плане могут рассматриваться действия главной героини драмы — Валентины, которая, несмотря на непонимание окружающих, постоянно чинит ограду и, как отмечается в ремарке, налаживает калитку. Показателен выбор драматургом именно этого глагола повторяющийся в тексте корень лад актуализирует такие важные для русской языковой картины мира смыслы, как гармония и «обустроенность мира. Образ Дома выражает в пьесе и другие устойчивые символические смыслы. Это микромодель мира, а сад, окруженный оградой, символизирует в мировой культуре женское начало мироздания, Дом, наконец, вызывает богатейшие ассоциации с человеком, причем не только сего телом, но и с душой, сего внутренней жизнью во всей ее сложности. Образ старого дома, как видим, выявляет мифопоэтический подтекст, казалось бы, бытовой драмы из провинциальной жизни. [158] Кроме того, этот пространственный образ имеет и временное измерение он связывает прошлое и настоящее и воплощает связь времен, которая уже не ощущается большинством персонажей и поддерживается лишь Валентиной. Старый дом — немой свидетель необратимых процессов жизни, неизбежности ухода, накопления груза ошибок и обретений тех, кто здесь обитает. Он — вечен. Они — мимолетны» 1 В тоже время старый дом с ажурной резьбой лишь точка в воссоздаваемом в драме пространстве. Он часть Чулимска, который, с одной стороны, противопоставляется тайге (открытому пространству, с другой — безымянному городу, с которым связана часть персонажей драмы. Сонный Чулимск, в котором трудовой день начинается по взаимной договоренности, старый добрый поселок, где можно бросить незакрытой кассу. прозаический и неправдоподобный мир, где настоящий револьвер соседствует сне менее всамделишними курами и кабанчиками, — этот Чулимск живет особыми страстями, прежде всего любовью и ревностью. Время в поселке как будто остановилось. Социальное пространство пьесы определяется, во-первых, телефонными разговорами с невидимым начальством телефон при этом выступает как посредник между разными мирами, во-вторых, отдельными упоминаниями огороде и структурах, для которых важнее всего документы, ср.: Еремеев. Я работал сорок лет работал. Де р га ч е в. Документов нет, и разговору нет. Тебе пенсия оттуда показал пальцем в небо) причитается, а здесь, брат, тыне жди. Здесь тебе не отломится. Внесценическим пространством в драме Вампилова, таким образом, являются неназванный город, из которого приехали Шаманов и Пашка, и большая часть 1 Стрельцова Е. Плен утиной охоты. — Иркутск, 1998. — С. 360. 2 Гушанская Е. Александр Вампилов. — Л, 1990. — С. 288 — 289. [159] Чулимска, при этом реалии и «локусы» райцентра вводятся в односторонних телефонных разговорах. В целом же социальное пространство драмы достаточно условно, оно отдельно от мира, воссоздаваемого в пьесе. Единственный персонаж пьесы, внешне прямо связанный с социальным началом, — седьмой секретарь Мечеткин. Это комический герой драмы. Показательна уже его значащая фамилия, которая явно носит контаминированный характер (она, возможно, восходит к сочетанию глагола мечется со словом трещотка. Комический эффект создают и авторские ремарки, характеризующие героя Держится он до странности напряженно, явно напуская на себя начальственную строгость, руководящую озабоченность Не замечая насмешки, раздувается. На фоне речевых характеристик других персонажей именно реплики Мечеткина |