Yuryeva_M_V_Tsvetovedenie (без защиты). Ц ветоведение
 Скачать 5.05 Mb.
|
|
Упражнения Упражнение 1. Разделив лист бумаги формата А4 на четыре части любыми кроющими красками (гуашь, темпера), разработать цветовые ряды, содержащие: • гамму теплых разбеленных цветов; • гамму ярких нейтральных цветов; • гамму холодных разбеленных цветов; • гамму тусклых холодных цветов. Примерами могут служить рис.П62 – П65. Упражнение 2. На листах бумаги формата А4 любыми кроющими красками (гуашь, темпера) выполнить цветовые композиции основных типов колоритов: • насыщенный; • разбеленный; • ломаный; • зачерненный; • классический. Использовать в основе композиции родственно-контрастную гармонию и еди- ный рисунок для всех вариантов. Упражнение 3. На листах бумаги формата А4 любыми кроющими красками (гуашь, темпера) выполнить цветовые композиции, используя различные формы со- прикосновения цветов: • непосредственное соприкосновение цветов с четко различимой границей меж- ду ними; PDF created with pdfFactory Pro trial version www.pdffactory.com 56 • соприкосновение цветов с размытой границей; • соприкосновение цветов с разделяющим контуром; • соприкосновение фигуры и фона с четкой или размытой границей между ними на плоскости или в пространстве; • загораживание друг друга цветными плоскостями, расположенными парал- лельно на разном расстоянии от зрителя; • соприкосновение цветов, не имеющих общей границы, но воспринимаемых в пределах угла зрительного охвата (растяжка); • равномерное чередование точек, полосок и сеток. В каждом случае рисунок произвольный. PDF created with pdfFactory Pro trial version www.pdffactory.com 57 6. Семантика цвета Семантика цвета – анализ отношения между языком цвета и миром, реальным или воображаемым, а также само это отношение. Семантика (условный смысл, сим- волизм) цвета является основной культурологической характеристикой, объеди- няющей людей по естественному принципу цветового взаимодействия. Действие, оказываемое различными цветами, человек воспринимает как опреде- ленный сигнал. Цвета вызывают у людей разные ассоциации, зачастую связанные со сложившимися традициями, мифологией и индивидуальными воспоминаниями [28 – 30, 33, 35, 39]. В зависимости от этих факторов любой цвет в культурных средах мо- жет иметь как позитивное, так и негативное символическое значение. Несмотря на то, что «на вкус и цвет товарищей нет», символика цвета у разных народов сходна. 6.1. Символика цвета 6.1.1. Красный цвет Главный источник ассоциаций, вызываемых красным цветом, – это причаст- ность ко всему живому. Красный цвет занимает особое место среди других как но- ситель жизни. Древние мифы связали с красным цветом сотворение человека. Най- денная первобытными людьми охра была опоэтизирована ими как кровь мифического первочеловека-гиганта, из тела которого были впоследствии созданы все земные творения, а изображение красной руки было символом человека еще в эпоху палеолита. Красный цвет – символ крови, а древние народы считали, что человек получил кровь от своего бога-творца, поэтому в крови человека и животных заключается их душа, а в душе – сама жизнь. Так красный цвет стал цветом силы, энергии, без кото- рых жизнь невозможна. У многих народов существовало поверье: если опрыскать кровью или окра- сить в красный цвет растение, животное, то можно его одушевить и укрепить. Поэтому красный цвет всегда был наделен магической силой в сельскохозяйст- венных обрядах. У древних греков и римлян красный цвет был символом плодородия. Поскольку и жизнь, и плодородие связаны с любовью и браком, то, естественно, красный цвет – знак всего, что сопровождает эти явления. (У русских крестьян свадебный наряд не- весты был красным.) У всех древних народов красный цвет был целебным. Растения, животные, кам- ни красного цвета широко применялись для лечения болезней. В культуре Европы и Азии мифологическая символика остается неизменной на протяжении тысячелетий. Начиная с древности и до эпохи Возрождения красному цвету приписывается в основном позитивный смысл. PDF created with pdfFactory Pro trial version www.pdffactory.com 58 В XVII веке красному цвету начинают приписывать некоторые негативные зна- чения. Красный приобретает драматические и трагические оттенки (творчество Рем- брандта). В Европе наблюдается антипатия к красному цвету. Его заменяют розовым, разбавляют и приглушают. Он теряет энергию и силу (резвая пастушка, веселая вдо- ва, цвет бедра испуганной нимфы). В XIX веке красный цвет ассоциируется с чем-то устрашающим. Французские романтики выражают в красном дух смерти, упоение кровавой борьбой (Делакруа). В прикладном искусстве XIX века красный цвет угасает, приглушается, тускнеет, он превращается в цвет граната, бордовый. Искусство модерна, ар нуво, югендстиля предпочитает разбеленные гаммы и избегает чистых тонов. Сложные цвета, теряя насыщенность, утрачивают вместе с ней и символическое значение, хотя и вызыва- ют множество ассоциаций. В XX веке в народном искусстве, в сознании «неученых» художников и простых людей красный цвет остается любимым – не за символизм, а за непосредственное эс- тетическое воздействие. 6.1.2. Белый цвет Белый цвет уже в глубокой древности был выделен как особый цвет. Вместе с красным и черным он входил в триаду основных цветов. Древние символические значения белого цвета в основном позитивны: белый означает всякое благо, радость, чистоту, здоровье, преумножение потомства, мир, согласие. С чем связаны эти ассоциации? С белым цветом связано представление о начале жизни – о материнском молоке и семени. Белый цвет присущ важным продуктам пи- тания – белая каша, мука, рис, животный мир. Отсюда происходит значение белого как символа блага, жизни, здоровья (связанного с поеданием пищи), символа приум- ножения, возмужания, созревания. Белое – это всяческое добро в противовес черно- му, обозначающему в основном зло. Белый цвет – это цвет богов, святых, праведников. В эпоху цивилизаций белый цвет повсюду символизирует главное, верховное божество, а оно отождествляется с Солнцем. Христианская религия целиком приняла символику белого. Белый цвет оз- начал светоносность, родство с божественным светом. В природе же белый цвет – не всегда добрый цвет. Он присущ некоторым сти- хиям, чуждым и враждебным человеку: снег, лед, иней, белая пена морских волн, недоступные горные вершины, облака. В момент горя, тоски, в предсмертный час человек бледнеет. Все это является источником ассоциаций негативного характера. Белый цвет связывается в сознании с холодом, безмолвием, смертью, отчуждением, страданиями. В культуре Европы Нового времени символ белого сдвигается в сторону нега- тивных значений. Белым отмечают смерть, обморок, холод, молчание, истощение сил, одиночество, даже ненависть и жестокость. Живопись XX века мифологизирует белый цвет как никакой другой. Супремати- сты видят в белом символ неограниченного безмерного пространства, нечто немате- риальное. Белое – это сплошная энергия, нечто активное, постоянно меняющееся. PDF created with pdfFactory Pro trial version www.pdffactory.com 59 6.1.3. Черный цвет Черный цвет в основном у всех народов ассоциируется с чем-то негативным. Черное небо и темнота, глубокие ямы, пещеры, ущелья, истлевшая плоть, сгоревшее дерево, болотная грязь – все это вызывает у человека инстинктивный страх и отвра- щение. Черное поглощает энергию человека и делает бессильным его зрение. Кроме того, черный цвет символизирует гордыню, тайную зависть, злобу, подлость, пре- любодеяние. В мифах древних народов цветом кодируются такие основополагающие катего- рии, как верх – низ, мужчина – женщина, жизнь – смерть, добро – зло. Первые члены этих диад – белые, вторые – черные. Женское начало обычно связывается с черным цветом, поскольку это цвет праматери-Земли, убивающей и порождающей. Образу- ется цепочка символов: черный – женщина – тайна – магия – любовь – смерть. В средневековой Европе черный цвет считается цветом смерти, скорби. Черные рясы духовенства символизируют умерщвление плоти в земной жизни ради вознесе- ния души и ее блаженства в жизни будущей. Если белый цвет – это цвет Бога, то черный – его антипода. В русском народном языке слово «черный» носит чаще всего негативный харак- тер. Оно обозначает нечто старое, грязное (черная старуха, чернавка (прислуга), чер- ный ход, черное крыльцо), или нечто несовершенное, лишенное блеска (черновик, черный пол). В противоположность этому слово «белый» значит благородное (белая кость, белолицый). В народном изобразительном искусстве черное вовсе не отрицается как негатив- ный цвет. Так, черный фон используется в лаковых миниатюрах Палеха, Мстеры, Холуя, в жостовских подносах, в городецких росписях. Триада «красный – белый – черный» широко распространена в оформительском искусстве и рекламе. Во власти художника придавать черному то или иное эмоциональное звучание. В зависимости от конкретной ситуации этот цвет может быть мрачным или веселым, траурным или жизнеутверждающим. 6.1.4. Зеленый цвет Место зеленого цвета в природе совершенно исключительное и по количеству, и по качеству. Это цвет растительности, цвет множества насекомых, птиц, пресмы- кающихся. Среди драгоценных и полудрагоценных камней очень много зеленых (изумруд, малахит, берилл, топаз, турмалин, воробьевит, авантюрин и др.). Каждый из них, со- гласно старинным верованиям, обладает какими-то чудесными свойствами. Зеленый цвет занимает особое место в спектре солнечного света: он находится как раз посередине между возбуждающими и успокаивающими цветами, между ак- тивными и пассивными. Поэтому он является нейтральным в смысле действия на нервную систему человека. Кроме того, зеленый цвет – это цвет одного из трех цветочувствительных аппа- ратов глаза человека, т.е. он относится к основным цветам. К тому же он физиологи- чески оптимален, так как это цвет природной среды, в условиях которой формирует- ся цветовое зрение человека. PDF created with pdfFactory Pro trial version www.pdffactory.com 60 Зеленый цвет вошел в культуру вместе с появлением зеленой краски, т.е. только в эпоху цивилизации, в бронзовом веке, когда зеленую краску научились изготавли- вать из окиси меди. Первые упоминания о зеленом цвете были обнаружены в мифах Древнего Китая. Этим цветом обозначались направление горизонта, весна, дерево, планета Юпитер и Зеленый дракон (иногда Синий дракон). В христианской культуре Средних веков главное символическое значение зеле- ного – это земля, покрытая растениями. В Древнем Египте зеленый – положительный цвет. Это цвет Осириса – бога- злака. В Древнем Риме зеленый цвет в женской одежде был исключительно положи- тельным, а в мужской одежде – отрицательным. В Японии зеленый цвет – в числе самых любимых, и символика его положи- тельна. Один из общегосударственных праздников называется День зелени (Мидори-но хи) и празднуется 4 мая. В культуре ислама зеленый цвет еще более почитаем. С этим цветом ассоцииро- вались все блага, которые происходят от растений: пища, тень, прохлада, красота. Для арабов зеленый – это цвет оазиса в пустыне. Он дает тень и прохладу, столь же- лательную для жителя жаркой страны. В русском фольклоре зеленый цвет не всегда положительный, например, в вы- ражениях «зеленый царь» – злой, коварный, «зеленая тоска» – особо сильная тоска, «зелье» – яд. 6.1.5. Желтый цвет Желтый цвет оптически складывается из красного и зеленого. В спектре солнеч- ного света он занимает промежуточное место между этими основными цветами. По- этому о желтом цвете отчасти можно сказать то же, что о красном, а отчасти – то же, что о зеленом. Желтый цвет, как и красный, сопровождает все живое: желток в яйце, мед, жир, растительное масло, пыльца цветов, древесина, смола и т.д. Желтым цветом окрашен солнечный свет, желтыми бывают пламя и земля. Это цвет золота. В большинстве древних мифов желтый цвет был чуть ли не самым ценным цве- том. И только в XII – XIII веках в период Позднего Средневековья желтый цвет на- деляется негативным символическим смыслом: становится цветом измены, продаж- ности, вероломства и греха. В XIX веке «желтыми домами» называли психиатрические лечебницы. В наше время символика желтого цвета в основном негативна (желтая пресса, желтая карточка). В дизайне различные оттенки желтого цвета применяются очень часто. 6.1.6. Синий цвет Синий цвет принадлежит к группе «пассивного» ряда. У многих народов он символизирует небо и вечность. Он также может символизировать доброту, вер- ность, постоянство, расположение, а в геральдике означает целомудрие, честность, PDF created with pdfFactory Pro trial version www.pdffactory.com 61 добрую славу и верность. Однако синий цвет близок к черному и получает близкие с ним символические значения. В культуре Древнего Востока синему цвету часто придавали негативное значе- ние (часто синий цвет означал приближение смерти). На Среднем и Ближнем Востоке синий цвет вызывал совсем другие ассоциации – это цвет неба, водных глубин, темных лесов, горных вершин. Голубой камень – лазурит – самый любимый в украшениях и художественных изделиях Древнего Египта. В Средние века сохранялись традиции активного введения синего и голубого. Здесь играл роль физический фактор: в условиях жаркого климата синий цвет дает «желанную прохладу для глаз». Французы называют ужас «синим страхом» (вспомните сказку о «Синей бороде».) У славянских народов синий служил цветом печали, горя, ассоциировался с бе- совским миром. В русской поэзии синий и голубой цвета служили символами страданий, порока, греха. Символика голубого в наши дни не избежала сдвига в негативную сторону. В начале ХХ века понятие «голубой» означало нечто сентиментально-мещанское, слащавое. Во второй половине XX века голубой цвет стал символом сексуальных меньшинств. Тем не менее, современная негативная символика этого цвета не мешает его по- пулярности и широкому применению в дизайне. 6.1.7. Фиолетовый цвет Фиолетовый цвет – крайний цвет спектра, как бы угасший красный и движу- щийся к синему. В этой двойственности фиолетового цвета – источник его особен- ного психологического воздействия. Основные значения: траур, страх, печаль подавленного духа, таинственность (мистика), старость, угасание жизни, трагизм, болезненность, грустные обстоятель- ства (у немцев), любовная страсть (в средневековой Японии). Русский психолог Рубинштейн характеризовал этот цвет как одновременно при- тягивающий и отталкивающий, полный жизни и вызывающий тоску и грусть. В XIX – XX веках в фиолетовом цвете ощущали что-то таинственное, иррацио- нальное и пугающее. Итак, фиолетовый цвет выделяется из всех спектральных цветов своей сложно- стью, он балансирует между живым (красным) и неживым (синим), между горячим и холодным, между материальным и духовным, но угнетающее начало в нем пре- обладает. Фиолетовый, склоняющийся к синему, называют лиловым, а разбеленные его оттенки – сиреневыми. Это цвета меланхолические, таинственные, грустно- романтические. Лиловый – это опоэтизированный черный. PDF created with pdfFactory Pro trial version www.pdffactory.com 62 6.1.8. Пурпурный цвет Пурпурный цвет – цвет богатства, царственности, высшей красоты. Во времена Античности – это самый почетный и прекрасный цвет. В Древнем Риме пурпурную одежду могли носить только императоры. Сенато- рам разрешалось на белой одежде иметь пурпурные полосы или кайму. На Ближнем и Среднем Востоке пурпурный цвет – цвет богатства, царственно- сти, почета. В Византии пурпур – императорский цвет. Только василевс подписывался пур- пурными чернилами, восседал на пурпурном троне, носил пурпурные сапоги. В народном искусстве славян все оттенки пурпурного, как и красного, являются любимыми – очень много малинового и багряного. Народные выражения «малино- вый звон», «не жизнь, а малина» несут оттенок всего прекрасного, раздольного, от- радного. 6.1.9. Серый цвет Серый цвет – цвет бедности, скуки, тоски, городской тесноты, гнилого тумана. В древности серый цвет совершенно не ценился. Его считали цветом рубища бедняков, недостойным уважаемого человека, цветом несчастья и посредственности (серая масса). У римлян он символизировал зависть. В древнерусской литературе и фольклоре серый или сизый цвет – цвет хищных животных или птиц (серый волк, серый орел), цвет бедного крестьянина (сермяга). В наше время традиционно-народное негативное отношение к серому сохраняется. С XVI века серый цвет приобретает значимость. Дворяне носят серый бархат и парчу, атлас. В XIX – XX веках серый цвет более темных оттенков признан как са- мый практичный, цвет элегантности, знак хорошего тона, высокого вкуса. Действительно, этот цвет скрывает личность носящего его. Серый дает отдых утомленным нервам современного городского человека. В наше время оттенки серо- го цвета высоко ценятся на дорогих и дешевых тканях. Художникам необходимо помнить, что среднесерые и темно-серые тона весьма негативны в масляной окраске – они вызывают только отрицательные эмоции. Но на матовых и «благородных» фактурах эти же цвета могут быть вполне хороши. 6.1.10. Оранжевый цвет Оранжевый цвет – цвет детского веселья, тепла, уюта. Оранжевый цвет означает святость и здоровье. По свойствам этот цвет символи- зирует энергию, радость, теплоту, смелость, а по качеству – это излучающий, сухой, теплый, взволнованный. В буддистских и других восточных верованиях шафраново-оранжевые одеяния служителей культа или монахов символизируют отречение и смирение во имя одно- временного сочетания в себе функций обоих полов. Вообще же оранжевый цвет символизирует и часто ассоциируется с удовольст- вием, роскошью, радостью и пламенем. Действие оранжевого цвета вызывает некоторое возбуждение, менее сильное, чем от красного, и потому более приятное. Создает ощущение благополучия и веселья. PDF created with pdfFactory Pro trial version www.pdffactory.com 63 Но при длительном восприятии оранжевого может появиться утомление и даже го- ловокружение, в больших дозах он становится навязчивым, неприятным, раздражает и опустошает. Физиологи установили, что освещение помещения светом оранжевого оттенка способствует пищеварению. Если в помещении оранжевого цвета находиться после сытного обеда, то облегчается работа желудка. Но тот же оранжевый цвет способен вызвать у человека желудочные боли, если в его окружении протекает сам процесс принятия пищи. По данным цветоаналитиков, красновато-оранжевый цвет в качестве предпочти- тельного означает стремление человека к переживаниям, стремление к высокому уровню активности из-за неудовлетворенной жажды приключений и тяготение к не- осознаваемым сладострастно-радостным впечатлениям. В целом оранжевый – это веселый, радостный, тонизирующий цвет. Но в загряз- ненном или разбеленном виде он приобретает негативные оттенки (слащавость, сен- тиментальность), становится мутным и «мыльным». Оранжевый цвет сочетается с черным. Сочетание оранжевого и черного цветов символизирует героизм и отвагу. |